红楼梦刘姥姥人物分析
刘姥姥是《红楼梦》中的一个小人物。她是个逗趣的人，在小说中所占戏份不少，是个很讨人喜爱的老奶奶，可不要小看这个人物，她在文中起着“穿针引线”的重要作用，由她自然的引出了许多的人和事，那些“花儿”们在她的衬托下显得更加鲜艳活泼。今在此对这个小人物进行形象分析，以飧读者。
一、刘姥姥其人
（一）、刘姥姥的出场
“按荣府中一宅人，合算起来，人口虽不多，从上止下也有三四百余口；虽事不多，一天也有一二十件，竟如乱麻一般，并无个头绪可作纲领。正寻思从哪一件事自哪一个人写起方妙，恰好忽从千里之外，荠豆之微，小小一个人家，因与荣国府略有些瓜葛，这日正往荣府中来，因此便就此一家说来，到还是个头绪。
就这样刘姥姥出场了，从这个出场可以看出，刘姥姥不是荣国府里的人，只是和荣府里有些“瓜葛”，提到她，是想借她引出贾府的人和事，所以她有“穿针引线”的作用。
（二）、刘姥姥的年龄
为了进一步了解刘姥姥，我们先从年龄上给她的形象来一个准确的定位。她三进6国府的年龄分别有多大
二进荣国府，刘姥姥回贾母的问话：“我今年七十五了”。贾母说：“还大我五岁呢”。可见她一进荣国府时是七十四岁。
贾母八十二岁寿终。刘姥姥听说了，三进荣国府应该已是八十七岁的人啦。
这么大岁数的农村人，能带着板儿、青儿来往于贾府，可见她不是一般的农村老妇，并不是疯傻无知的老奶奶，而是见过世面，身体硬朗，敢于做事，会做事的健康老奶奶。
（三）、刘姥姥家里的情形和年轻时的情形怎么样呢
小说里介绍说刘姥姥是“积年的寡妇”。可知她无子，且家里早已无人，只剩下她一个人。书中又说到刘姥姥女婿家祖上是京官，刘姥姥还见过王夫人。这些能说明什么呢在等级森严的封建社会，最讲究门当户对，因此透过这些信息我们可知道刘姥姥年轻时家里景况非常好，是上的了桌面的富家少妇，是个见过世面的人，而且记忆力非常好。
二、有气魄、有头脑的刘姥姥
刘姥姥是红楼中唯一下层老年妇女形象。作品中她出场不多，笔墨不重，份量不大，但人物形象丰满，特色鲜明，位列群芳之中而毫不逊色。她出身卑微却不自卑，家境贫寒却不甘贫寒。在家庭生活陷入重大困境，家人懦懦，毫无作为的时候，她直面困难，挺身而出，深入贾府，用自己的阅历和智慧，征服了贾府，玩转了贾家人，取得了胜利，获得了成功，为改善家人的生活和命运做出了重大贡献。她敢闯敢试的大无畏精神和挑战自我，战胜困难的勇气和能力，着实可歌可泣，可敬可钦！
刘姥姥在小说中说的第一句话。狗儿喝闷酒和刘氏争嘴。因此刘姥姥看不过，乃劝道：“姑爷，别嗔我多嘴。咱们村庄人，哪一个不是老老诚诚的守多大的碗，吃多大饭。你皆因年小时候，托着你那老家之福，吃喝惯了，如今所以把持不住。有了钱就顾头不顾尾，没了钱就瞎生气，成个什么男子汉大丈夫呢！如今咱们虽离城住着，终是天子脚下。这长安城中，遍地都是钱，只可惜没人会去拿去罢了。在家跳蹋也不中用。”
刘姥姥这话既得体又中肯，又有激励作用，符合长辈口吻。这话里有话“遍地是钱”怎么去拿有何高招为下文做了铺垫。小俩口吵嘴，老人插嘴弄不好，是火上浇油，还要挨顿臭骂。
刘姥姥不光在家里会说，在贾府里那也是滴水不漏，见什么人所什么话。进了贾府向主人问好，不忘下人。贾母让她说说村里的事。她就信口开河编了两个老少皆宜的故事。
第一个是“少女抽柴”的故事。村里下了几天雪，那日起的早，瞧见一个十七八岁的极标致的一个小姑娘，梳着溜油的头，穿着大红袄儿，白绫裙子.......到门前来抽柴。这故事多好听，主人翁和大多听数众年龄相仿，又有虚幻、神秘色彩，符合少男少女们的认知特点。那些哥们姐们怎么不爱听呢以至于贾宝玉着了迷。
第二个故事是“老年得福，观音送子”。刘姥姥说：“我们村庄上，有个老奶奶，今年九十多了。她天天吃斋念佛，谁知就感动了观音菩萨，观音菩萨就送给她一个孙子，今年十三四岁，生得雪团儿一般，聪明伶俐非常可爱。可见这些神佛是有的。”这个故事是专讲给贾母、王夫人听的。用书中的话说“实合了她们的心事。”贾母的孙子不也长的雪团儿一般。可见刘姥姥并非信口开河而是有急为之，即满足了少年的心，于是乎皆大欢喜。都喜欢听，都也喜欢刘姥姥。
从上可以看出刘姥姥是个有头脑、有气魄的人。
三、会说话、能办事的刘姥姥
刘姥姥一进荣府时，看见大门上“车马一簇一簇的”，就觉得从大门进去不妥。给自己一个准确的定位。于是转到角门，用现在的话说要“走后门”。见了门上有几个人，先道了个万福称：“太爷”，只有县官才称太爷，后门仆人却也称得上太爷。这很能讨看们人喜欢。结果年长者就给她指明了正确的路径。
“二进荣国府”和平儿说话：“姑娘好”有说：“家里都好。早要来请姑奶奶的安，看姑娘来的，因为庄稼忙......”这既讨好主子，也不忘下人。可以说，她说的每句话都套周围的人喜欢，她说的话大家都喜欢听。刘姥姥用较短的时间为年自己营造了一个良好的人际关系。因为上下关系好，所以她顺利走进贾府深处，圆满的完成了任务。
四、刘姥姥是一个勤劳、善良，又有点迷信的农村老妇。
七八十的老人，还在地里“忙活”、“打豆”有了收获及时报恩。. 特别难能可贵的是，她追逐物质利益，却不唯利是图，置身经济之中，却不失道义和立场。在贾府败落，不能继续利用，却需帮助的时候，她大义凛然，果断出手，救出了贾家后人，由贾府的救济对象变成了救命恩人，完成了由被救者到施救者的角色转变。形象高大，人格魅力凸显。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
刘姥姥活在下层，历经沧桑，饱尝磨难。但她勇于挑战自我，改变命运，诠释了常人如何获得成功之道，是我们学习的好榜样。。。。。。。。。。。。。。
贾府败落，凤姐病危，刑老舅、王仁他们不仁，千方百计弄占贾府财物，而刘姥姥却拒绝凤姐给她的金手镯。两相比照，刘姥姥是多么的伟大啊！
她作为一个封建社会的劳动者，则显的那么朴实与幽默。大观园里人们，都把她当笑话看，总是戏弄她。可她仍然我行我素，不去管别人的想法，而是做自己。我认为刘姥姥是一个宽宏大量的人，当别人都笑话她时，她并不生气，还逗大家乐，也许她认为能给别人带来欢乐也是一种福气。刘姥姥有着农村人民的乡土气息，老实，朴素，能干。尽管她有些行为的确令人发笑，但在笑声背后，也影射出了当时的一个社会现实：穷人与富人的天壤之别！当贾家等富豪之家在欢天酒地时，刘姥姥他们这些穷人正在为吃穿而辛勤劳碌着。刘姥姥是《红楼梦》中一个鲜明得人物形象，也是反映社会现实的一个跳板。
巧姐生病了。刘姥姥说或是遇见什么花神，或撞客着了什么。于是，按《玉匣记》拿了纸送了崇。
凤姐病危，告诉刘姥姥心神不宁见鬼怪样。刘姥姥就赶紧为凤姐祷告，求菩萨保佑，而且很虔诚。
五、刘姥姥在小说《红楼梦》中起着“穿针引线”的作用。
小说中贾府有多大，有多深，是随着刘姥姥一步步走近贾府、走近大观园，而逐渐明晰的。随着刘姥姥一步步走这是近贾府深处，引出了贾府的丫鬟仆人、公子小姐、夫人太太，还有一个特殊的美女秒玉等等。写活了许多人物。写活的人物当中最重要的是妙玉，我们知道妙玉在金陵十二钗正册里头她的身份比较特殊。而且，这个栊翠庵它虽然属于贾府的家庙性质，所以一般的人他平常不大有机会，也不大愿意进这个栊翠庵，因为妙玉这人比较怪，所以讨红梅的时候不是派宝玉去吗。连李纨她们都讨厌妙玉有点怪僻嘛，而这回怎么写到妙玉呢非常自然，因为是贾母要进院子看看带刘姥姥玩，贾母还亲自导游解说，走得累了，想喝茶，这样很自然地大队人马进了栊翠庵，那么妙玉就成了这一场戏当中的中心人物了。我们看妙玉献茶当中表现出来她的个性，一个，不同的人用不同的杯子，给贾母我们看看用的是什么杯子，给其他人用的什么杯子，当然都是珍品，搁到现在拍卖，甭说贾母那个了，贾母那个我估计得几千万。你再看给黛玉和宝钗的，上边还有晋朝人的题字，还有苏东坡用过的笔迹，都是稀世珍宝。但是从这个杯子上能够显示出妙玉喜欢谁不喜欢谁，还显示出等级，在贾母她们很多人在场的情况下，贾母用的这个杯子是最高级的，其他人的尽管也都是成窑，小盖盅摆的，那也是珍品，但是跟贾母比要差得多。第二点，通过贾母喝过的那一杯茶，她喝了一口，然后就给刘姥姥喝，完了你看这么贵重的杯子还有托盘和盖，小盖盅，妙玉就不要了，让道婆放到外头了，准备将来扔掉了。宝玉就让她，说将来赏给刘姥姥吧，可以卖个钱，过日子，妙玉说如果我自己用过
的，幸亏我自己没用过这杯子，如果我自己用过，我就是砸碎了也不给她，这个地方就写出妙玉这个洁癖，这种毛病，而且势利，因为妙玉也是出身官宦人家，她看不起刘姥姥这样的一个农村老太太。第三点通过妙玉献茶反映出妙玉非常微妙的这种潜意识，就是宝玉后进来，妙玉呢把她平常自己喝茶的那个绿玉斗给宝玉喝了，给他用了。妙玉当时十八九岁，她进园子的时候十八岁，一个年轻姑娘，她是被迫出家，带发修行的，在当时严酷的封建礼教和严格的佛门戒律双重束缚下，妙玉渴望爱情，对一个美好的男性的那种爱慕之情，在她的内心深处依然存在，尽管经过这么些年修行，她表面上已经完全能够控制住自己了，但是在不经意间依然能够流露出来。这些地方反映了曹雪芹对于，所谓纯天理灭人欲的那种宋明理教，封建礼教的批判。这些人物由于刘姥姥的原因都先后自然出场，而且在刘姥姥的陪衬下显得更加活泼，那些“花儿”们也更加鲜艳夺目。
结尾：曹雪芹《红楼梦》中的刘姥姥是一个形象鲜明的人物。她是一个有气魄、有头脑、会说话、能办事、善表演的，勤劳、善良而又有点迷信的农村老奶奶。她在小说中起着“穿针引线”的重要作用。
小人物大作用 ——试论刘姥姥在《红楼梦》中起的作用摘要：以小见大自是文人写作惯用的手法，曹雪芹写《红楼梦》也不例外，刘姥姥看似一个不起眼的地位低微的庄稼人，而曹雪芹却安排了她三进荣国府，在贾家不同的状况时出现，成为一条隐藏的伏线，见证贾家的兴衰，可谓“旁观者清”，刘姥姥在这部小说中实是扮演了一个旁观者的身份。同时，与贾府地位完全不匹配的刘姥姥的出场对塑造人物形象所起的侧面烘托作用也是不可小觑的。关键词：刘姥姥；贾府兴衰；侧面描写；塑造人物 正文： 刘姥姥人物形象的塑造是蕴含了许多深意的，无论是对情节的发展与连贯，或是对其他人物的描写都有一定的作用性。对一个人物加以深入的解析，才能更深一层的体认到这个人物在小说里的意义与地位，曹雪芹之所以设计刘姥姥这个人物，无非是想拉远其小说中叙述的距离，以便在贾府之外建立一个旁观的据点，以便完成其“眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了”的作用性使命，曹雪芹藉由刘姥姥一角，充分地见证了贾府由盛而衰的演变过程。 一、由刘姥姥三进荣国府看贾府兴衰 刘姥姥一进荣国府时，耳闻目赌，“刘姥姥带了板儿，进城至宁荣街来。到了荣府大门石狮子旁边，只见满门口的轿马。”这是作者藉刘姥姥之眼，由外部对贾府所做的观察，而整部《红楼梦》中，也只有刘姥姥有此一内、外兼具的观察作用。荣府表面上是一派荣华繁盛的景象，由此“一进”便正式揭开了《红楼梦》故事的“正传”，便开始了对现实生活深刻的描写与对封建末期社会的解剖。 如果说刘姥姥一进荣国府只是作为整部《红楼梦》故事的开端的话，那么其二进荣国府，则深入到贾府的许多角落，引出了贾府食、衣、住、行、玩等各个层面。刘姥姥二进荣国府是从第三十九回开始。这次刘姥姥所接触的人物之多，所见的场面之广，感受惊探之深，都胜过了第一次。角色也由“王家”的“亲戚”，转变成为了贾母的坐上宾，出席了贾府丰盛的家宴，浏览了“比画儿还强十倍”的大观园。第三十九回中借刘姥姥之口说：“这样螃蟹，今年就值五分一斤。十斤五钱，五五二两五，三五一十五，再搭上酒菜，一共倒有二十多两银子。阿弥陀佛！这一顿的钱够我们庄家人过一年了。”又四十回中写：单拿一双老年四楞象牙镶金的筷子与刘姥姥。刘姥姥见了，说道：“这叉巴子比俺那裏铁掀还沉，那裏拿的动他。”……也照样换上一双乌木镶银的。刘姥姥道：“去了金的，又是银的，到底不及俺们那个伏手。”刘姥姥也觑著眼看个不了，念佛说道：“我们想他作衣裳也不能，拿著糊窗子，岂不可惜？”作者透过刘姥姥的观察、体验、评论，进一步的表现了贾府主子们的享乐与奢侈，既写出了贾府鲜花着锦之盛，又伏下了其后的文笔。 刘姥姥第三次进荣国府的时候，已经到了第一百一十三回。这时贾府已经土崩瓦解，面临着家
红楼梦刘姥姥人物分析 刘姥姥是《红楼梦》中的一个小人物。她是个逗趣的人，在小说中所占戏份不少，是个很讨人喜爱的老奶奶，可不要小看这个人物，她在文中起着“穿针引线”的重要作用，由她自然的引出了许多的人和事，那些“花儿”们在她的衬托下显得更加鲜艳活泼。今在此对这个小人物进行形象分析，以飧读者。 一、刘姥姥其人 （一）、刘姥姥的出场 “按荣府中一宅人，合算起来，人口虽不多，从上止下也有三四百余口；虽事不多，一天也有一二十件，竟如乱麻一般，并无个头绪可作纲领。正寻思从哪一件事自哪一个人写起方妙，恰好忽从千里之外，荠豆之微，小小一个人家，因与荣国府略有些瓜葛，这日正往荣府中来，因此便就此一家说来，到还是个头绪。 就这样刘姥姥出场了，从这个出场可以看出，刘姥姥不是荣国府里的人，只是和荣府里有些“瓜葛”，提到她，是想借她引出贾府的人和事，所以她有“穿针引线”的作用。 （二）、刘姥姥的年龄 为了进一步了解刘姥姥，我们先从年龄上给她的形象来一个准确的定位。她三进6国府的年龄分别有多大 二进荣国府，刘姥姥回贾母的问话：“我今年七十五了”。贾母说：“还大我五岁呢”。可见她一进荣国府时是七十四岁。 贾母八十二岁寿终。刘姥姥听说了，三进荣国府应该已是八十七岁的人啦。
这么大岁数的农村人，能带着板儿、青儿来往于贾府，可见她不是一般的农村老妇，并不是疯傻无知的老奶奶，而是见过世面，身体硬朗，敢于做事，会做事的健康老奶奶。 （三）、刘姥姥家里的情形和年轻时的情形怎么样呢 小说里介绍说刘姥姥是“积年的寡妇”。可知她无子，且家里早已无人，只剩下她一个人。书中又说到刘姥姥女婿家祖上是京官，刘姥姥还见过王夫人。这些能说明什么呢在等级森严的封建社会，最讲究门当户对，因此透过这些信息我们可知道刘姥姥年轻时家里景况非常好，是上的了桌面的富家少妇，是个见过世面的人，而且记忆力非常好。 二、有气魄、有头脑的刘姥姥 刘姥姥是红楼中唯一下层老年妇女形象。作品中她出场不多，笔墨不重，份量不大，但人物形象丰满，特色鲜明，位列群芳之中而毫不逊色。她出身卑微却不自卑，家境贫寒却不甘贫寒。在家庭生活陷入重大困境，家人懦懦，毫无作为的时候，她直面困难，挺身而出，深入贾府，用自己的阅历和智慧，征服了贾府，玩转了贾家人，取得了胜利，获得了成功，为改善家人的生活和命运做出了重大贡献。她敢闯敢试的大无畏精神和挑战自我，战胜困难的勇气和能力，着实可歌可泣，可敬可钦！ 刘姥姥在小说中说的第一句话。狗儿喝闷酒和刘氏争嘴。因此刘姥姥看不过，乃劝道：“姑爷，别嗔我多嘴。咱们村庄人，哪一个不是老老诚诚的守多大的碗，吃多大饭。你皆因年小时候，托着你那老家之福，吃喝惯了，如今所以把持不住。有了钱就顾头不顾尾，没了钱就瞎生气，成个什么男子汉大丈夫呢！如今咱们虽离城住着，终是天子脚下。这长安城中，遍地都是钱，只可惜没人会去拿去罢了。在家跳蹋也不中用。”
红楼梦笔下的刘姥姥人物形象浅探 摘要 刘姥姥在红楼梦这部巨著中，只是一个无足轻重的小人物。但在红楼梦的作者妙笔下，刘姥姥却成了中国家喻户晓的人物，「刘姥姥进大观园」这一段的文字也多次入选为高中国文教材，作者在这个小人物身上用了相当多的笔墨。对此历来各家有不同的说法，有的以为作者用了这么多的笔墨，是为了塑造一个世故圆通的老妇，有的则以为作者对这么一个摇尾取怜的小丑表示鄙弃。以下就书中所见数据及各家说法作一比较分析。 一、前言 刘姥姥在《红楼梦》这部巨著中，只是一个无足轻重的小人物，虽算是王家在京中的一门连宗之族，但知者甚少，早已疏远。但在《红楼梦》的作者妙笔下，刘姥姥却成了中国家喻户晓的人物，「刘姥姥进大观园」也成了日常常用的俗语，而且「刘姥姥进大观园」这一段的文字也多次入选为高中国文教材。作者在前八十回中著作中，第六回「刘姥姥一进荣国府」，三十九到四十二数回写「刘姥姥二进荣国府」，用了相当多篇幅，在一小人物身上用了相当多的笔墨，突出他的人物特色，到底刘姥姥这个村气十足的人物魅力何在？而在作者笔下，刘姥姥是一个世故圆通的老妇，还是一个摇尾取怜的小丑？向来各家有不同的说法，以下就书中所见数据及各家说法作一比较分析： 二、红楼梦笔下的刘姥姥人物形象浅探 刘姥姥在今通行本《红楼梦》中，共有七次进荣国府，正好安排在贾家不同的状况时，成为一条隐藏的伏线，见证贾家的兴衰：刘姥姥第一次造访在第六回，全书才完成布局，许多人物还不曾登场，故事还未展开，此时是为序幕阶段，说明了刘姥姥与贾府新关系如何建立，以为尔后情节发展的张本；第二次造访是在第三十九回至四十二回之间，这时贾府最鼎盛得意，这几个章回充满了欢笑与快乐；第三次造访书中并未加以描写，可以加以略过；第四次造访，是贾府家破人亡最倒霉的时候；五、六次是见义勇为救了巧姐，更反衬出贾家亲戚落井下石的可鄙面貌；第七次则不但巧姐事件风波平息，而且宁荣两府也复了官，赏还抄的家产，宝玉、贾兰双中进士，宝钗有孕，贾政也答应巧姐嫁给周家，除宝玉出家的憾事之外，贾府笼罩在一片喜气洋洋的气氛之下，刘姥姥见了王夫人等便说些将来「怎么升官，怎样起家，怎样子孙昌盛」，暗示着贾家将在有一番繁荣再起的远景。所以刘姥姥几进荣国府，正是一条伏线，见证贾府不同的荣衰。刘姥姥七进荣国府中的言语行动中，我们可以归纳出刘姥姥的形象如下： （一）朴素实在的老农妇 这是刘姥姥最基本的形象，根据第六回中对刘姥姥的描写是： 这刘姥姥乃是个积年的老寡妇，膝下又无儿女，只靠两亩薄田度日。今者女婿接来养活，岂不愿意，遂一心一计，帮趁着女儿女婿过活起来。 刘姥姥本来只是「只靠两亩薄田度日」的「老寡妇」，被女婿接来奉养，「遂一心一计，帮趁着女儿女婿过活起来」，这「一心一计」正点出了刘姥姥的勤恳实在
大智若愚丑中蕴美 ——论《红楼梦》中刘姥姥的形象 目录 内容摘要 ------------------------------------- 3 关键词-------------------------------------------- 3 一、智---------------------------------------4 （一）说话的智慧---------------------------------------4 （二）做事的智慧---------------------------------------6 （三）为人的智慧---------------------------------------7 二、愚---------------------------------------9 （一）傻中藏细---------------------------------------9 （二）笨中藏猾---------------------------------------10 三、丑---------------------------------------11 （一）丑是装憨呢---------------------------------------12 （二）丑是农家本色---------------------------------------13 四、美---------------------------------------13 （一）美表现在答谢-------------------------------14 （二）美表现在不记恨-----------------------------15 （三）美表现在“义”上-----------------------------15
《红楼梦》中刘姥姥的“真” 纯真、朴实，是庄稼人的本色。刘姥姥是贫穷的乡村老妪，她始终以贫穷庄稼人的身份出现。她三进荣国府，其言谈举止都明显地带着贫穷农民真实的特征。 一，坦率纯朴的真 《红楼梦》第六回写刘姥姥初进荣国府，作者用寥寥数字写出了真实的乡下人那种坦率纯真之态： “刘姥姥只听见咯当咯当的响声，大有似乎打锣柜筛面的一般，不免东瞧西望的。忽见堂屋中柱子上挂着一个匣子，底下又坠着一个秤砣般的一物，却不住地乱晃。刘姥姥心中想着：…这是什么爱物儿？?有什么用呢？”通过刘姥姥的视角把钟比作匣子，把钟摆比作秤砣，这都是农家常见之物，是刘姥姥所熟悉的，而挂钟则是当时富贵之家才有，刘姥姥无法了解，还被钟声吓了“一展眼”，最终也没弄清楚是“什么爱物儿”。作者通过她的眼睛，从俭真的角度出发，以她所熟悉的农家田舍，对比贾家的雕梁画栋，富丽堂皇，衬托出封建贵族家庭的豪华，显示出天壤之别的贫富悬殊！ 二，望奢兴叹的真 奢是朴的反面。刘姥姥一进荣国府看到凤姐饭后那“桌上碗盘摆列，仍是满满的鱼肉，不过略动了几样”；二进荣国府时了解到人家“一顿的银子，够我们庄稼人过一年了”，还有那“一两银子一个”的鸽子蛋，制作精美的茄鲞等等，无不引起刘姥姥的惊叹和感慨。这种“朱门酒肉”与寒门冻饿的悬隔与反差，表现得如此鲜明、尖锐，真是可以叹为观止。 三，不失本色的真 在缀锦阁的酒宴上，贾母以下所行酒令引经据典，文绉绉的，这不足为奇。值得注意的是，她们怂恿刘姥姥“只管说”，因为大家“都要听”她的笑话儿，于是便引逗她说出“一个萝卜一头蒜”，“大火烧了毛毛虫”，“花儿落了结个大倭瓜”之类的俚俗巧对。大家听了，哄然大笑。难道作者在这里不惜笔墨，是为了了拿刘姥姥开涮，以博得太太小姐们一笑吗？非也。只要我们认真推敲一下，刘姥姥那四句牙牌令都是实话实说，句句在理，妙不可言。比起“良辰美景奈何天”这一类无病呻吟的字眼来是多么纯真、天真，洋溢着一种自然的泥土的气息，全是庄稼人的本色，真实之极，得体之至！
刘姥姥人物形象分析 《红楼梦》是了不起的，作为我国古代文学史上的一部经典之作，小说总共描写了975个人物，其中有316个出场人物，每一个人物，大到皇家贵妃，小到丫头村妇，都被曹雪芹刻画的惟妙惟肖。儿女情长的贾宝玉，多愁善感的林黛玉，八面玲珑的薛宝钗，两面三刀的王熙凤和蔼可亲的贾母，乖巧贤惠的袭人，俏丽爽快的晴雯，当然，包括我们今天要讲的刘姥姥。 从刘姥姥说起的，她在小说中起着“穿针引线”的重要作用，同时小说把刘姥姥塑造得个性鲜明、活泼可爱。那么，刘姥姥是怎么样一个人呢？她是一个粗鄙不堪的村间老妪；或是一个会说话，能办事的刘姥姥；或是个大智如愚，丑中蕴美的刘姥姥；还是是个勤劳善良而又有侠义心肠的刘姥姥？刘姥姥在《红楼梦》里，看似轻描淡写，实则举重若轻。 一，刘姥姥三进荣国府证兴衰 刘姥姥何许人也，与富贵人家荣国府有何关联？第六回“贾宝玉初试云雨情，刘姥姥一进荣国府”向我们细细做了交代。王狗儿的岳母，“原来这小小之家，姓王，乃本地人氏，祖上曾作过一小小京官，昔年与凤姐之祖，王夫人之父认识。因贪图王家势力，便连了宗，认作侄儿。今祖上已故，只有一个儿子，名唤王成因家业萧条，便搬出城外原乡中住去了，王成新近因病故，只有其子，小名狗儿”。
以“千里之外，芥豆之微，小小一人家”的刘姥姥来写荣国府，局外人看局内人事。刘姥姥三进荣国府，三次所起作用次次不同，也从侧面反映了贾府的兴衰。 一进荣国府，贾府仍是“百足之虫死而不僵”，初步展现贾府的奢靡繁华。《红楼梦》第六回，刘姥姥为求生计，一进荣国府‘打秋风’。在刘姥姥这等村妇老妪眼里，，一进贾府就跟进了“云端一般”，看见秤砣般一物来回乱动，“铛的一声”只见小丫头们一起乱跑，以及贾府吃饭时的鸦雀无声，写出贾府的排场。而凤姐在刘姥姥的眼中则是“带着紫貂昭君套，围着攒珠勒子”的显贵主子。 二进荣国府，正是贾府回光返照的日子，烈火烹油，鲜花着锦，说不尽的太平气象，富贵风流。刘姥姥这次不单是进了荣国府，更是进了附中之园的大观园，醉卧怡红院。而贾府的排场和奢靡也通过刘姥姥眼光进行了描述。 三进荣国府，赫赫荣国府则一败涂地。抄家之后，贾府落败，凤姐不得已向刘姥姥托孤，请她照顾独生女巧姐儿。 曹雪芹通过刘姥姥的眼光，通过贫富贵贱的对比，演绎这个‘赫赫扬扬，已达百载’的贵族世家里的盛衰过程，从而有力地推动了故事情节的发展。三进荣国府，尤其以第二次描述最为详细，那么众人眼里的刘姥姥是何种形象呢？宝玉这等公子哥儿唤她“贫婆子”，妙玉眼里的“脏婆子”，黛玉等千金小姐戏谑的“母蝗虫”“女清客”。似乎刘姥姥当真是一个粗鄙不堪的穷困乡间老妪，事实当真如此吗，我以为并不。
《红楼梦》是备受关注的古代热门著作，《红楼梦》中的人物也深受研究者们的喜爱。贾宝玉、林黛玉、薛宝钗等人自不必说，仅在《红楼梦》出现三次的刘姥姥也是研究者们研究《红楼梦》时必不可少的人物。在《红楼梦》第六回有介绍说“千里之外，芥荳之微，小小一个人家，因与荣府略有些瓜葛……”这瓜葛就是刘姥姥女婿的祖父和王熙凤的祖父认识，后来王熙凤的祖父认刘姥姥女婿的祖父为侄儿，就这样连了宗。就是这个与荣国府关系有些牵强的乡村老妪，在《红楼梦》中却发挥着巨大的作用，本文就刘姥姥在《红楼梦》中的作用进行论述。 一、刘姥姥的线索作用 刘姥姥是曹雪芹笔下着墨不多的一位乡村老妇。她是芥豆之微的一个小人物，社会地位低下，但却发挥着贯穿全文的线索作用。刘姥姥在《红楼梦》中通过三进荣国府经历了荣国府由盛转衰的过程，成为以贾府为首的封建社会四大家族衰落的目击者和见证人。 刘姥姥一进荣国府“打抽丰”时，荣国府正是宁静富贵时的繁华时期；二进荣国府送礼物报恩时，正是元妃当宠，大观园建成的鼎盛富贵的绚烂时期；三进荣国府接受王熙凤托孤事宜时，正是荣国府繁华不在的凋零时期。通过刘姥姥这一线索人物的穿插，清晰展现贾府的各个时期的兴衰变化。 《红楼梦》第六回，刘姥姥第一次进荣国府，她要去荣国府“打抽丰”，见证了荣国府开场时的富贵。刘姥姥带着她的外孙到了荣国府的门石狮子前，小心的“蹭”到角门前，对几个挺胸叠肚指手画脚的看门人问路，称呼是“太爷”，但那些坐在大板凳上的人却都不理他，过了好久才对刘姥姥说话，但却是给了错误的信息。亏其中有一老年人心好，告诉她“从这边绕到后街上后门上去问就是了。”1在封建社会，只有喊那些县官为“县太爷”，而刘姥姥小心翼翼的“蹭”过去喊荣国府看门的“太爷”，而这些“太爷”还不予理睬，可以看出在荣国府的富贵下，刘姥姥这一乡村老妇是这些看门的人都看不到眼里去的。况且从前门到后门，一个“绕”字，就体现了荣国府占地之大。刘姥姥还没进荣国府就已经写出了荣国府这个时期的繁华，更不用说进荣国府后，荣国府的仆人——周瑞家的，还有自己的婢女；让刘姥姥误会是王熙凤的衣料光鲜的平儿，只是一个比较体面的丫
红楼梦〉中刘姥姥人物分析》 中文摘要 曹雪芹所著的《红楼梦》位列我国四大名著，尤其是对这部作品的研究成为了一门专门的学问——红学。研究者们普遍认为曹雪芹只是写了前八十回，后40回是高鹗最后补充完成的。自成书以来，《红楼梦》塑造的红楼人物妇孺皆知，由它改编创作的戏曲、歌曲、影视作品也是备受大众喜爱。它不仅被认为是中国古典小说的顶峰之作，还在全球也享有盛誉，被作为研究重点。 在《红楼梦》中刘姥姥所占篇幅不多，相对于金陵十二钗的研究，对她的研究也比较少，但是她却是众多的小人物中最脱颖而出的，也是最令人难忘的人物之一。 本论文将分为三章对刘姥姥进行人物形象分析研究。第一章主要对刘姥姥的性格进行分析，多数学者认为刘姥姥性格复杂，第一章将深入分析刘姥姥性格的复杂性。 第二章研究了刘姥姥的语言。芥豆之微的乡野村妇可以进入深门大户的贾府，没有一定的实力是不可能做到的。而刘姥姥的实力就是头脑灵活，随机应变和她高超的会话技巧。第三章深入研究了刘姥姥在《红楼梦》中的独特作用。对于这个问题，很多学者提出不同的观点，因此本论文将在第三章研究她在《红楼梦》中的重要作用。 英文摘要 关键词：《红楼梦》、刘姥姥、人物分析研究 目录引言 1，关于选题 王昆仑在《红楼梦人物论》中认为刘姥姥的存在是无价值的，他觉得刘姥姥完全可以不用出场。也有研究者认为，刘姥姥经历了贾府的由盛转衰，同时展现了“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的相似画面，揭露了富贵官宦之家与一般贫农之间的悬殊差异。而曹雪芹为什么要设计刘姥姥这个人物角色，书中所写的原因是因为描写贾府时没有头绪，便刚好借用刘姥姥来向读者展现贾府，可以说只是将刘姥姥作为一个独特的视角罢了。但是从后面刘姥姥几次进入荣国府的情况来看，曹雪芹让刘姥姥出现的目的，并不单单只是如此。并且，在《红楼梦》中，无论是在贾府中具有一定权威的贾母、王熙凤、王夫人等人，还是负责主演的贾宝玉、薛宝钗、林黛玉，抑或是一些小的配角鸳鸯，袭人等丫头，都被一个来自于乡野的刘姥姥逗得捧腹大笑。更是当贾府败落时，刘姥姥不忘当初恩情跑来探望，王熙凤也是在弥留之际将最牵挂的巧姐托付给了刘姥姥。最后当巧姐被算计处于危难之中时，救巧姐的人也是她，由此看来，曹雪芹设计刘姥姥这个人物角色，一定有他的深意，因此刘姥姥在《红楼梦》中的作用是不容忽视的，也是非常具有研究价值的。 2，研究现状概述 到目前为止，对刘姥姥的人物形象研究主要分为以下几类：1、性格研究2、语言艺术研究3、在《红楼梦》中所起的作用与意义研究4、刘姥姥与其他人物的对比研究。 其中对于刘姥姥的性格研究的成果有：王昆仑撰写的《红楼梦人物论》[[1]]，这是我国最先用到历史唯物主义来分析钻研《红楼梦》的一部著作。他在书中论述了刘姥姥是否为丑角的问题。他认为刘姥姥的确是具有丑角条件，但是却并不是丑角，更是在救巧姐的时候有义气有担当，因此一点也不滑稽。 李希凡、李萌著的《[传神文笔足千秋]〈红楼梦〉人物论》[[2]]中分析到刘姥姥既是圆滑的，也是诙谐风趣的，更是淳朴、善良的。 李春杰的《〈红楼梦〉中刘姥姥的心理描写和心理分析》[[3]]认为，刘姥姥不但不愚昧，
浅析《红楼梦》刘姥姥人物形象 摘要：《红楼梦》是我国古代文学史上的一部经典之作,小说共有300多个人物出场,每一个人物都被曹雪芹刻画的惟妙惟肖,儿女情长的贾宝玉,多愁善感的林黛玉,八面玲珑的薛宝钗,两面三刀的王熙凤,以及和蔼的贾母,乖巧的袭人,厉害的晴雯,总之,全书中的人物,大到皇家贵妃,小到丫头村妇，无一不生动形象。而这其中刘姥姥在《红楼梦》里，看似轻描淡写，实则举重若轻。 关键词：刘姥姥《红楼梦》大智若愚丑中蕴美穷人美德 《红楼梦》是了不起的，作为我国古代文学史上的一部经典之作，小说总共描写了975个人物，其中有316个出场人物，每个人物每一个人物都被曹雪芹刻画的惟妙惟肖,儿女情长的贾宝玉,多愁善感的林黛玉,八面玲珑的薛宝钗,两面三刀的王熙凤和蔼可亲的贾母,乖巧贤惠的袭人,俏丽爽快的晴雯,总之,全书中的人物,大到皇家贵妃,小到丫头村妇，无一不生动形象。 就从刘姥姥说起的，她在小说中起着“穿针引线”的重要作用，同时也把刘姥姥塑造的有血有肉、个性鲜明、活泼可爱。那么，刘姥姥是怎么样一个人呢？她是一个粗鄙不堪的村间老妪；或是一个会说话，能办事的刘姥姥；或是个大智如愚，丑中蕴美的刘姥姥；还是是个勤劳善良而又有侠义心肠的刘姥姥？刘姥姥在《红楼梦》里，看似轻描淡写，实则举重若轻。 一．刘姥姥三进荣国府证兴衰 刘姥姥何许人也，与赫赫荣国府有何关联？第六回“贾宝玉初试云雨情，刘姥姥一进荣国府”向我们细细做了交代。王狗儿的岳母，“原来这小小之家，姓王，乃本地人氏，祖上曾作过一小小京官，昔年与凤姐之祖，王夫人之父认识。因贪图王家势力，便连了宗，认作侄儿。今祖上已故，只有一个儿子，名唤王成因家业萧条，便搬出城外原乡中住去了，王成新近因病故，只有其子，小名狗儿”。 以“千里之外，芥豆之微，小小一人家”的刘姥姥来写荣国府，局外人看局内人事。刘姥姥三进荣国府，三次所起作用次次不同，也从侧面反映了贾府的兴衰。 一进荣国府，贾府仍是“百足之虫死而不僵”，初步展现贾府的奢靡繁华。《红楼梦》第六回，刘姥姥为求生计，一进荣国府‘打秋风’。在刘姥姥这等村妇老妪眼里，，一进贾府就跟进了“云端一般”，看见秤砣般一物来回乱动，“铛的一声”只见小丫头们一起乱跑，以及贾府吃饭时的鸦雀无声，写出贾府的排场。而凤姐在刘姥姥的眼中则是：“带着紫貂昭君套，围着攒珠勒子……”的显贵主子。
《红楼梦》中刘姥姥阐发 欧阳光明（2021.03.07） 读过《红楼梦》的人，都不会忘记刘姥姥这个人物。这个愚蠢中有精明，滑稽中有高尚，卑微中有人格，既能算计又重人情的上了年纪的老寡妇，在一代又一代的《红楼梦》读者心中留下了深刻的印象。 一刘姥姥的性格核心及其多正面表示 刘姥姥的不会说话，标明了刘姥姥终究是个乡下的人，她具有乡下人的羞耻心，难以掩饰的情绪变更和由于没有文化，对上层社会不熟悉不了解而显得粗鄙可笑。 由此可以看出，刘姥姥而性格具有一些对立的正面：由于是乡下来，她感到了自身的卑微，然而又有强烈的自尊心；有时妙言解颐，有时粗鄙无知；有时诙谐善谑，有时愚蠢自负；既能舍着老脸到亲戚宋告贷，又能豁出一切报恩助人。这些不合的正面，又统一在她的乡下人身份及企图改良这种身份的愿望这样一个核心。 二刘姥姥对表示其他人物性格的作用 曹雪芹用他的如椽年夜笔，塑造了刘姥姥这个令人难忘的人物，不但如此，在塑造刘姥姥这个人物的同时，作家还勾画出全书重要人物的一些性格正面，使这些人物的形象更为饱满、庞杂和立体化。关于贾宝玉，刘姥姥对此处的评价是：“这是那位小姐的绣房，这样精致？我就象到了天宫里的一样。”从房间的安插往往可以看出其主人的情趣快乐喜爱、思想性格，环境与人，总是相得益彰的。贾宝
玉卧室的女性化特点，既反应了他对女性向往热爱的性格，也反应了其性格结构中的女性化倾向，揭示了他性格为什么有时很软弱的秘密。在与刘姥姥打交道的过程中，“刘姥姥是信口开河，情哥哥偏寻根究底”，贾宝玉对天下女儿的痴爱又获得一次夸张的表示机会。这一切，都深化了贾宝玉的性格。 至于贾母——这个贾府至高无上的老祖宗的形象，也是在对刘姥姥的描绘文字中获得重要的突出和弥补的。贾母的迷信、贾母的惜老怜贫、贾母的豁达年夜度、贾母对人性的谙识等等都通过这段文字表示出来。在引着刘姥姥逛年夜观园的全过程中，贾母虽然也介入了全贵寓下对刘姥姥的取笑逗乐，但总的来看，她是最能理解体会出刘姥姥喜中含悲心境的人。所以她总是及时地制止玩笑的过分红长，使其限制在无伤年夜雅、不过分伤害刘姥姥的自尊心的分寸内。刘姥姥借题阐扬打板儿舒泄其不满，骂板儿：“下作黄子，没干没净的乱闹，倒叫你进来瞧瞧，就上脸了。”这标明刘姥姥对其自身的处境是很清醒的，其插科打浑。给人逗乐是不得已的。这时众人对此的反响是“忙劝解方罢”，而贾母却“因隔着纱窗往后院内看了一回，说道：‘这后廊檐下的梧桐也好了，就只细些。’”，却是这位老太太明白刘姥姥的用意。她固然对此其实不感到偷快，可是她理解、容忍了刘姥姥的这种行为，并用打岔的方法一带而过。何等熟谙人情世故，何等巧妙妥贴！贾母作为游园的中心人物，始终控制着年夜家的心情，调节着人群的气氛，使游园至少能维持住概略的欢笑热闹，证明了这位贾老太太确实是一位超卓的导演兼主演。而她对各种器物的丰富知识，对室内摆设的独到见解，对家庭规范的权达通
目录 内容提要 (1) 关键词 (1) 引言 (1) 一、提供形象范式的功能。 (1) 二、营造叙事结构的功能。 (3) 三、彰显小说主题的功能。 (4) 结论 (6) 参考文献 (6)
浅析《红楼梦》中刘姥姥的形象 杜琳 摘要：《红楼梦》中的刘姥姥只是个贫苦、普通的农村老妪，是一个看似不起眼的人物，曹雪芹何以花费不算短的篇幅来描写她？而且这样一个卑微的形象穿杂在大观园内众多个性鲜明、着墨甚丰的莺莺燕燕之间竟毫不逊色，至今给人留下深刻印象。这其中确实有值得探讨的地方。笔者以为作者曹雪芹旨在利用“刘姥姥”暂时充当叙述者，使“作者之介入”减到最低限度，透过他们的观察视角来丰富文本的叙述。著名的文学评论家布斯曾将这种“对事件过程产生相当影响的戏剧化叙述者”命名为“叙述代理”。根据上述观点，本文从提供形象范式、营造叙事结构、彰显小说主题这三个角度，对《红楼梦》中的刘姥姥形象进行了审视，发现一部文学作品，特别是优秀之作，其中人物形象的功能绝不是单向，而是多元的。因此，对人物形象的功能加以研究是非常必要的。刘姥姥是《红楼梦》中最引人注目的人物之一。她有着鲜明丰富的性格特征，神采独具，魅力四射。简而言之，刘姥姥形象的特征可用三个字来概括，即智、义、朴。她心地善良、头脑灵活大智若愚、风趣幽默、随机应变、见义勇为，善于应酬又不失质朴，知恩图报而不辞劳苦……她的言谈举止，始终不脱自己的本色，是个阅历丰富、聪明机智的庄稼人。 关键词：刘姥姥人形象知恩图报见义勇为 仪态万方、声口各异的人物形象是《红楼梦》中炫目亮丽的风景线，红学研究者关注这一领域势在必然，其中贾宝玉、林黛玉、薛宝钗乃至贾探春等形象有关研究论著、论文很多。相形之下，刘姥姥这一在小说中出场不多但相当关键的人物形象，处于相对弱势的研究领域。即使偶有论述，也是将其形象作为自足的个体来考察，而遮蔽了许多东西，这同时也是作品中其他人物形象研究的不足之处。笔者认为，探讨一个艺术形象的美学价值，须将其置于具体的文本语境中，进而考察它在整个作品中的功能，这样才能显示其多维价值。本文拟循着人物形象的多重功能这一路径，展现刘姥姥的形象范式意义，及其对建构叙事结构、彰显小说主题的重要作用。 一、提供形象范式的功能 只要一提起刘姥姥，眼前就会出现一个“村气”十足的老妈妈插了满头的花朵，喝得酩酊大醉，层出不穷地闹笑话。“刘姥姥进大观园”久已成为人们常常引用的语言。
第 16 讲
讲
品读《红楼》——《刘姥姥进大观园》
概述
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适用年级 课时时长（分钟）
知识点 结合人物描写，分析人物形象，了解小人物在全书中的作用
学习目标
1．结合人物描写，分析人物形象 2．了解小人物在全书中的作用
学习重点
1．结合人物描写，分析人物形象 2．了解小人物在全书中的作用
学习难点
1．结合人物描写，分析人物形象 2．了解小人物在全书中的作用
学习过程
一、导入
1
初三
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《红楼梦》是中国古典小说的巅峰之作，在这部巨著中，有一个无足轻重的小人物，她看似与贾府毫不 相干，却又存在着千丝万缕的关系，她用她的视野见证了贾府的荣辱兴衰，这个人就是刘姥姥。今天我们就 一起来了解一下刘姥姥这个人物形象。
二、知识讲解
考点 1 作品简介
1.作者简介 曹雪芹（约 1715 年 5 月 28 日—约 1763 年 2 月 12 日），名沾，字梦阮，号雪芹，又号芹溪、芹圃，中 国古典名著《红楼梦》作者，关外祖籍辽宁铁岭，生于南京，约十三岁时迁回北京。清代小说家。 2.背景介绍 现在看得到的曹雪芹写作的前八十回中，有一半以上的篇幅基本上是以大观园作为背景的。它是全书主 要人物活跃的舞台，重要情节展开的场景，而人物的思想性格也在它的衬托下充分的得到表现。如果说《红 楼梦》表现了贾府为代表的封建大家庭经历的兴衰，大观园本身就是个有力的见证。它是《红楼梦》整个艺 术构思中不可缺少的部分，是曹雪芹所着意创造的一个焕发出特殊光彩的古典园林建筑的艺术形象。我们 今天从现实主义创作角度来考察，它也是构成“典型环境”的一个重要内容。
考点 2 结合人物描写分析人物形象
1.刘姥姥的人物形象分析 人物的描写： 刘姥姥便伸箸子要夹,那里夹的起来,满碗里闹了一阵,好容易撮起一个来,才伸着脖子要吃,偏又滑下 来,滚在地下。 这是凤姐让刘姥姥吃鸽子蛋时的情形:鸽子蛋本来就小,筷子沉且滑,刘姥姥对大观园这样的场合又很 怯懦,于是吃鸽子蛋时的滑稽就由想可知。 “闹”、“撮”两字写出了刘姥姥使不习惯沉且滑的筷子,夹不住鸽子蛋,以至于鸽子蛋满碗乱跑的情形, 生动、传神地写出了刘姥姥夹鸽子蛋时的窘态;“伸”字突出了刘姥姥吃鸽子蛋时的小心翼翼而又憨态可掬; “滑”和“滚”两字写出了筷子光滑、鸽子蛋小,且鸽子蛋掉下时速度之快。总之,这些动词就生动传神地写 出了刘姥姥吃鸽子蛋时的滑稽可笑而又憨态可掬的神态,突出了刘姥姥的朴素、小心翼翼、怯懦的性格特点。 金银的筷子反而不及平常的伏手合用,作者利用几个细节塑造出刘姥姥的朴素实在的老农妇形象。 “姑娘说那里话。咱们哄着老太太开个心儿,可有什么好恼的!你先嘱咐我,我就明白了,不过大家取个 笑儿。我要心里恼,也就不说了。”
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课号：DK3H12A00 课程名称：红楼梦研究阅卷教师：张萍 班级：09汉语言文学学号：094175804 姓名：陈俏超成绩： 小人物大作用 ——试论刘姥姥在《红楼梦》中起的作用摘要：以小见大自是文人写作惯用的手法，曹雪芹写《红楼梦》也不例外，刘姥姥看似一个不起眼的地位低微的庄稼人，而曹雪芹却安排了她三进荣国府，在贾家不同的状况时出现，成为一条隐藏的伏线，见证贾家的兴衰，可谓“旁观者清”，刘姥姥在这部小说中实是扮演了一个旁观者的身份。同时，与贾府地位完全不匹配的刘姥姥的出场对塑造人物形象所起的侧面烘托作用也是不可小觑的。关键词：刘姥姥；贾府兴衰；侧面描写；塑造人物 正文： 刘姥姥人物形象的塑造是蕴含了许多深意的，无论是对情节的发展与连贯，或是对其他人物的描写都有一定的作用性。对一个人物加以深入的解析，才能更深一层的体认到这个人物在小说里的意义与地位，曹雪芹之所以设计刘姥姥这个人物，无非是想拉远其小说中叙述的距离，以便在贾府之外建立一个旁观的据点，以便完成其“眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了”的作用性使命，曹雪芹藉由刘姥姥一角，充分地见证了贾府由盛而衰的演变过程。 一、由刘姥姥三进荣国府看贾府兴衰 刘姥姥一进荣国府时，耳闻目赌，“刘姥姥带了板儿，进城至宁荣街来。到了荣府大门石狮子旁边，只见满门口的轿马。”这是作者藉刘姥姥之眼，由外部对贾府所做的观察，而整部《红楼梦》中，也只有刘姥姥有此一内、外兼具的观察作用。荣府表面上是一派荣华繁盛的景象，由此“一进”便正式揭开了《红楼梦》故事的“正传”，便开始了对现实生活深刻的描写与对封建末期社会的解剖。 如果说刘姥姥一进荣国府只是作为整部《红楼梦》故事的开端的话，那么其二进荣国府，则深入到贾府的许多角落，引出了贾府食、衣、住、行、玩等各个层面。刘姥姥二进荣国府是从第三十九回开始。这次刘姥姥所接触的人物之多，所见的场面之广，感受惊探之深，都胜过了第一次。角色也由“王家”的“亲戚”，转变成为了贾母的坐上宾，出席了贾府丰盛的家宴，浏览了“比画儿还强十倍”的大观园。第三十九回中借刘姥姥之口说：“这样螃蟹，今年就值五分一斤。十斤五钱，五五二两五，三五一十五，再搭上酒菜，一共倒有二十多两银子。阿弥陀佛！这一顿的钱够我们庄家人过一年了。”又四十回中写：单拿一双老年四楞象牙镶金的筷子与刘姥姥。刘姥姥见了，说道：“这叉巴子比俺那裏铁掀还沉，那裏拿的动他。”……也照样换上一双乌木镶银的。刘姥姥道：“去了金的，又是银的，到底不及俺们那个伏手。”刘姥姥也觑著眼看个不了，念佛说道：“我们想他
中文题目:善良的人才会被别人记得 学生姓名 学号 学院 专业
姥姥，本是乡野村农。 那是在刘姥姥家里丰收之后，姥姥将一些瓜菜带到贾府来孝敬贾母和太太们，贾府对待她很热情，不仅带她“进园子逛逛”，还在一起吃饭行酒令。在栊翠庵里，贾母将自己喜爱的茶赏给姥姥喝，可见姥姥在贾府的人气是多么高。即使是凤姐的捉弄也掩盖不了大家对刘姥姥的喜爱。最后，被灌醉的姥姥头带鲜花在怡红院宝玉的白玉床上睡着了。刘姥姥就像一只灰色的雁，在华丽的大观园里飞来飞去。 然而，就在刘姥姥第一次进贾府的时候，人们对待她的态度，却是天壤之别。在光艳夺目的贾府大观园里，她是格格不入的。 刘姥姥一进贾府，是因为生计。她在贾府遭遇了冷言冷语，在那个名声显赫的家族里磕了不少头。在贾府人眼里看来，姥姥不过是个穷村妇，靠着挨不上边的关系来讨钱，没人喜欢她。但姥姥还是来了，即使她知道进去贾府很不容易，为了自己的生活，寻朋问友，终于找到“亲人”。得到恩惠后，姥姥千恩万谢。 从这里可以看出，姥姥是勇敢的。我们可以想象，在那个封建等级森严的社会里，也许她会很轻易的被贾府的看门狗咬伤甚至咬死，刘姥姥是带着一家人的希望来投奔贾府的，她责任很重，所以，即使封建规矩再多，姥姥没有迟疑。我们知道，当周瑞家的将刘姥姥引荐给凤姐后，得了二十两银子，之前凤姐曾说了一句话叫“大有大的难处”，这无疑是给了刘姥姥压力，意思是叫刘姥姥以后不要再来了，但是勇敢机智的刘姥姥竟与这个衣着光鲜，掌握着贾府实际权力的琏二奶奶调侃起来：“瘦死的骆驼比马大！”着实叫在场的周大娘捏了把汗。或许刘姥姥说者无心，但是她的勇敢气魄，令人折服。 刘姥姥也是个聪明人，这聪明来源于她的善良与朴实。她卑而不贱，丑而不羞。就在她二进贾府时面对那些小姐太太们鄙夷的眼神时，姥姥不仅求得了自尊自爱，还不忘给大家舔送欢乐，讨得贾府上上下下开心大笑。不过就是为了逗大家一乐，所以将酒杯说成是“黄松做的”小姐太太们不知是否看得明白。也许有人认为刘姥姥是悲哀的，因为她在贾府里饱受嘲笑，殊不知这正是刘姥姥聪明过人之处。她的聪明，使得在她离开的时候，不仅能叫丫鬟们抢着送她东西，就连小姐太太们也都跟着送她银两，可见，姥姥的人缘是很不错的。这全都归功于她的朴实善良，不卑不亢。 然而，就是这个相貌不扬，衣着朴实的庄稼人，在贾府显贵最后的日子里送来了温暖。贾家大厦倾倒，家破人亡。刘姥姥不顾自身安危探监，把曾经贾家送与她的衣物又物归原主。曾经偶然发了善心，施舍银子给刘姥姥的凤姐，也最终能将自己的独女托付给了刘姥姥。刘姥姥也不负凤姐之望，将巧姐救出。 在这里我不得不说刘姥姥是个有情有意的人，首先是她在拿了贾家给她的钱置办了田地丰收后，立刻就拿了果实送与贾府，虽然贾府不缺那点瓜菜，但是这情节与封建贵族忘恩负义成风的现象形成的对比。刘姥姥在贾府的待遇两次有着质的不同，也体现了封建贵族势力的特点。姥姥只是一个小角色，我们甚至不知道她的名字，但是她的个性精神，却是在当时乃至当代所提倡的。 善良的人才会叫别人记住。刘姥姥品行证明了这一点。
红楼梦任务赏析红楼梦里不能没有的人物——刘姥姥
红楼梦里不能没有的人物——刘姥姥 《红楼梦》是一部伟大的现实主义杰作，它描写的都是“真的人物”。无论是主要人物还是次要人物，作者都注意展示其性格的丰富性、复杂性，使之不流于单一化、程式化。 其中一个人她有着鲜明丰富的性格特征，神采独具，魅力四射。这个人就是刘姥姥。简而言之，刘姥姥形象的特征可用三个字来概括，即智、义、朴。她心地善良、头脑灵活大智若愚、善于应酬又不失质朴，知恩图报而不辞劳苦……她的言谈举止，始终不脱自己的本色，是个阅历丰富、聪明机智的庄稼人。这个人物身上既有自立自强的一面又有自轻自贱的一面，她是一个矛盾的统一体。 刘姥姥是《红楼梦》中最引人注目的人物之一。刘姥姥进大观园，已成为我国尽人皆知的口头禅。往往用来嘲笑乡里人进城，没见过世面，孤陋寡闻。可是如果这样来理解刘姥姥这个形象，那就太没有知人之明了。 刘姥姥人物形象的塑造是蕴含了许多深意的，无论是对情节的发展与连贯，或是对其他人物的描写都有一定的作用性。对一个人物加以深入的解析，才能更深一层的体认到这个人物在小说里的意义与地位，曹雪芹之所以设计刘姥姥这个人物，无非是想拉远其小说中叙述的距离，以便在贾府之外建立一个旁观的据点，以便完成其“眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了”的作用性使命，曹雪芹藉由刘姥姥一角，充分地见证了贾府由盛而衰的演变过程。 因此，在旁人看来，打扮粗俗的刘姥姥，是前来贾府“打抽丰”
的，在大观园里只如“芥豆之微”，也永远甘当人们开心解闷的高级玩物，这在大观园里上演的众多戏里，她就是一个丑角！然而，然而，就是这样一个丑角，衬托出了大观园里一些“主角”性格的不同面；又是这个不显眼的丑角，把荣国府兴盛衰败都尽收眼底，这样的丑角我们不应忽视。 刘姥姥形象的艺术特征可以分为以下几个方面： 1．朴素实在的老农妇。作者利用几个细节塑造出刘姥姥的朴素实在的老农妇形象。同时作者也透过了刘姥姥的眼睛映射出 贾府[朱门酒肉臭]的景象，对贾府的腐败提出沈重的谴责。 2．乐观进取、突破困挫的勇者。刘姥姥热爱生命，他真正懂得生命是甘苦皆备的，对所有的不如意，他并不自怨自艾，怨 天尤人，而是以愉快乐观的心情去面对、去解决。这是多麼 平实又乐观的生活态度！ 3．滑稽幽默的“丑角”。她不过是一个冒充的丑角而已。其实在她的内心是痛苦的，她更非一般丑角角色。刘姥姥并不可 怜，她也知道大家都取笑她的土气，但她乐在其中，更以为 大家带来欢笑为乐。 4．机敏能言的公关人才。若抛除对刘姥姥存有可敬或可鄙的主观印象，纯粹看刘姥姥两进荣国府的公关才能的表现，真可 以说是可圈可点。贾府这样的堂皇世家，素常往来的是王侯 卿相。但刘姥姥不但进入了贾家，并且满载而归，除了一股 勇气，更凭着她机敏能言的公关才能。
《红楼梦》中刘姥姥分析 读过《红楼梦》的人，都不会忘记刘姥姥这个人物。这个愚蠢中有精明，滑稽中有崇高，卑微中有人格，既能算计又重人情的上了年纪的老寡妇，在一代又一代的《红楼梦》读者心中留下了深刻的印象。 一刘姥姥的性格核心及其多侧面表现 刘姥姥的不会说话，表明了刘姥姥终究是个乡下的人，她具有乡下人的羞耻心，难以掩饰的情绪变化和由于没有文化，对上层社会不熟悉不了解而显得粗俗可笑。 由此可以看出，刘姥姥而性格具有一些对立的侧面：由于是乡下来，她感到了自身的卑微，然而又有强烈的自尊心；有时妙言解颐，有时粗俗无知；有时诙谐善谑，有时愚蠢自负；既能舍着老脸到亲戚宋告贷，又能豁出一切报恩助人。这些不同的侧面，又统一在她的乡下人身份及企图改善这种身份的愿望这样一个核心。 二刘姥姥对表现其他人物性格的作用 曹雪芹用他的如椽大笔，塑造了刘姥姥这个令人难忘的人物，不仅如此，在塑造刘姥姥这个人物的同时，作家还勾画出全书重要人物的一些性格侧面，使这些人物的形象更为丰满、复杂和立体化。 关于贾宝玉，刘姥姥对此处的评价是：“这是那位小姐的绣房，这样精致？我就象到了天宫里的一样。”从房间的布置往往可以看出其主人的情趣爱好、思想性格，环境与人，总是相得益彰的。贾宝玉卧室的女性化特点，既反映了他对女性向往热爱的性格，也反映了其性格结构中的女性化倾向，揭示了他性格为什么有时很软弱的秘密。在与刘姥姥打交道的过程中，“刘姥姥是信口开河，情哥哥偏寻根究底”，贾宝玉对天下女儿的痴爱又得到一次夸张的表现机会。这一切，都深化了贾宝玉的性格。 至于贾母——这个贾府至高无上的老祖宗的形象，也是在对刘姥姥的描绘文字中得到重要的突出和补充的。贾母的迷信、贾母的惜老怜贫、贾母的豁达大度、贾母对人性的谙识等等都通过这段文字表现出来。在引着刘姥姥逛大观园的全过程中，贾母虽然也参与了全府上下对刘姥姥的取笑逗乐，但总的来看，她是最能理解体会出刘姥姥喜中含悲心境的人。所以她总是及时地制止玩笑的过分发展，使其限制在无伤大雅、不过分伤害刘姥姥的自尊心的分寸内。刘姥姥借题发挥打板儿舒泄其不满，骂板儿：“下作黄子，没干没净的乱闹，倒叫你进来瞧瞧，就上脸了。”这表明刘姥姥对其自身的处境是很清醒的，其插科打浑。给人逗乐是不得已的。这时众人对此的反应是“忙劝解方罢”，而贾母却“因隔着纱窗往后院内看了一回，说道：‘这后廊檐下的梧桐也好了，就只细些。’”，倒是这位老太太明白刘姥姥的用意。她当然对此并不感到偷快，但是她理解、容忍了刘姥姥的这种行为，并用打岔的方式一带而过。多么熟谙人情世故，多么巧妙妥贴！贾母作为游园的中心人物，始终控制着大家的心情，调节着人群的气氛，使游园至少能维持住表面的欢笑热闹，证明了这位贾老太太确实是一位出色的导演兼主演。而她对各种器物的丰富知识，对室内陈设的独到见解，对家庭规范的权
读过《红楼梦》的人，都不会忘记刘姥姥这个人物。这个愚蠢中有精明，滑稽中有崇高，卑微中有人格，既能算计又重人情的上了年纪的老寡妇，在一代又一代的《红楼梦》读者心中留下了深刻的印象。 一刘姥姥的性格核心及其多侧面表现 刘姥姥的不会说话，表明了刘姥姥终究是个乡下的人，她具有乡下人的羞耻心，难以掩饰的情绪变化和由于没有文化，对上层社会不熟悉不了解而显得粗俗可笑。 由此可以看出，刘姥姥而性格具有一些对立的侧面：由于是乡下来，她感到了自身的卑微，然而又有强烈的自尊心；有时妙言解颐，有时粗俗无知；有时诙谐善谑，有时愚蠢自负；既能舍着老脸到亲戚宋告贷，又能豁出一切报恩助人。这些不同的侧面，又统一在她的乡下人身份及企图改善这种身份的愿望这样一个核心。 二刘姥姥对表现其他人物性格的作用 曹雪芹用他的如椽大笔，塑造了刘姥姥这个令人难忘的人物，不仅如此，在塑造刘姥姥这个人物的同时，作家还勾画出全书重要人物的一些性格侧面，使这些人物的形象更为丰满、复杂和立体化。 关于贾宝玉，刘姥姥对此处的评价是：“这是那位小姐的绣房，这样精致我就象到了天宫里的一样。”从房间的布置往往可以看出其主人的情趣爱好、思想性格，环境与人，总是相得益彰的。贾宝玉卧室的女性化特点，既反映了他对女性向往热爱的性格，也反映了其性格结构中的女性化倾向，揭示了他性格为什么有时很软弱的秘密。在与刘姥姥打交道的过程中，“刘姥姥是信口开河，情哥哥偏寻根究底”，贾宝玉对天下女儿的痴爱又得到一次夸张的表现机会。这一切，都深化了贾宝玉的性格。 至于贾母——这个贾府至高无上的老祖宗的形象，也是在对刘姥姥的描绘文字中得到重要的突出和补充的。贾母的迷信、贾母的惜老怜贫、贾母的豁达大度、贾母对人性的谙识等等都通过这段文字表现出来。在引着刘姥姥逛大观园的全过程中，贾母虽然也参与了全府上下对刘姥姥的取笑逗乐，但总的来看，她是最能理解体会出刘姥姥喜中含悲心境的人。所以她总是及时地制止玩笑的过分发展，使其限制在无伤大雅、不过分伤害刘姥姥的自尊心的分寸内。刘姥姥借题发挥打板儿舒泄其不满，骂板儿：“下作黄子，没干没净的乱闹，倒叫你进来瞧瞧，就上脸了。”这表明刘姥姥对其自身的处境是很清醒的，其插科打浑。给人逗乐是不得已的。这时众人对此的反应是“忙劝解方罢”，而贾母却“因隔着纱窗往后院内看了一回，说道：‘这后廊檐下的梧桐也好了，就只细些。’”，倒是这位老太太明白刘姥姥的用意。她当然对此并不感到偷快，但是她理解、容忍了刘姥姥的这种行为，并用打岔的方式一带而过。多么熟谙人情世故，多么巧妙妥贴！贾母作为游园的中心人物，始终控制着大家的心情，调节着人群的气氛，使游园至少能维持住表面的欢笑热闹，证明了这位贾老太太确实是一位出色的导演兼主演。而她对各种器物的丰富知识，对室内陈设的独到见解，对家庭规范的权达通变，表现了她胸中有大丘壑的本色。可以想象得到，她年轻时至少不在凤姐之下。