浅析中国园林中的假山置石
姓名：单长江
学号：092832
班级：城规091
日期：2011年12月15日
目录：
摘要 (2)
关键词 (2)
序言 (2)
关于假山的概述 (2)
假山文化的发展历程 (2)
1.假山文化的初始 (2)
2.假山文化的成熟 (2)
3.假山文化的繁荣 (2)
4.假山文化的发展 (3)
三、假山石材料和采运手法 (3)
1.假山石材料 (3)
2.石的开采、运输和选购 (3)
四、置石及山石布置 (4)
1.置石 (4)
2.与建筑结合的山石布置 (4)
3.与植物结合的山石布置—山石花台 (4)
五、假山的设计 (5)
1.设计要义 (5)
2结构设计 (5)
3.山石结体的基本形式 (5)
4.假山结构设施 (5)
六、中国园林叠山造景手法及应用 (6)
1.嵌理壁岩艺术 (6)
2.点石成景艺术 (6)
3.独石构峰艺术 (7)
4.旱地堆筑假山艺术 (7)
5.依水堆筑假山艺术 (7)
结束语 (8)
参考文献 (8)
摘要：
简析我国园林假山的发展历史，对假山给予概括性的定义。根据不同历史时期，不同地区的假山的研究，寻找不同假山石材料的不同特点，以及假山造型对园林艺术的影响。由于我国历史文化的博大精深，并且地区广阔，所以形成了一些各具特色的假山文化。假山的布置艺术是园林艺术的一个缩影，因此对于假山的探究与学习就极为重要。在现在新材料、新技术的冲击下假山文化更是呈现多元化发展，探究假山的选材、设计、艺术和未来的发展是主要
目的之所在。
关键词：假山、置石、假山设计、造景手法
序言：
水以山为面，水得山而媚；山者，天地之骨也。因而，造园必须有山，无山难以成园。自然园林往往选址于自然山水佳境，外借自然山林成景；私家园林往往建在村镇人口密集之处，无山水可借，只得掇石叠山。因而，私家园林往往在不太大的空间范围内，再现自然山水之美，有不落人工斧凿痕迹，达到“虽由人作，宛自天开”，在咫尺之地，创造出“多方胜景，咫尺山林”的园林艺术。皇家园林通过集各地名石名景于一园，把中国园林近乎发挥到了极致，展现了园林艺术的博大精深。
一、关于假山的概述
假山是指人工堆起来的山，是从真山演绎而来。在中国园林中，假山是一种具有高度艺术性的建设项目。人们通常称呼的假山实际上包括假山和置石两部分。假山是人工再造的山水景物的通称，它以造景游览为主要目的，充分地结合其他多方面的功能作用，以土、石等为材料，以自然山水为蓝本，加以艺术的提炼和夸张。置石是以山石为材料作独立性或附属性的造景布置，主要表现山石的个体美或局部的组合，而不具备完整的山形。一般地说，假山的体量大而集中，可观可游，使人有置身于自然山林之感。置石则主要以观赏为主，结合一些功能方面的作用，体量较小而分散。假山在现在城市园林中应用十分广泛，尤其是置石，取材方便、应用灵活，可以信手拈来，以较少的花费取得较好的景观效果。另外，假山石还可以和溪流、驳岸、瀑布、树木、园林建筑、小品等配合使用，在园林建设中也有一定的应用范围。
二、假山文化的发展历程
1.假山文化的初始
秦汉时期是假山发展的最初时期。秦始皇统一六国后，大兴土木，在渭水之南建造的“上林苑”更是规模恢宏。到了汉代，汉武帝刘彻在“上林苑”的基础上又进行了扩建。而假山在选材上已经从最初的“筑土为山”发展到“构石为山”了。西汉时期，兴建假山影响到了当时的贵族和富商阶层。假山文化在魏晋南北朝时期得到了进一步的发展，已融入了树木花草等新的元素，逐渐形成了假山在艺术上追求自然山水为主题的文化特征。
2.假山文化的成熟
唐宋时代是假山文化发展的成熟时期，自中唐开始，赏石之风逐渐盛行起来，李德裕、牛僧孺等权贵大量搜集奇石，作为假山建造和园林欣赏所用。
3.假山文化的繁荣
明清时代是假山文化发展的繁荣鼎盛时期，假山无论是在规模、造诣、选材，还是艺术成就等方面都臻于完善。而从留存至今的假山名园来看，明清的假山造诣已达到了炉火纯青的境界。如苏州“环秀山庄”的假山，它是乾隆年间的叠山名家戈裕良设计的。这座假山气势磅礴，重峦叠嶂，造就的意趣天成。
4.假山文化的发展
现代假山追求新造型、新风格的假山，使假山造型艺术丰富、发展、创新。
虽然然古典假山其实宏伟，造型磅礴，但是在景观的创作方面有一定的局限性。但现代施工技术及人造石材料的发展逐渐使用创造多的、丰富的山石。材料、技术的进步是创新的动力。国外的GRC材料现如今已应用于山石景观。这种材料已在创造山石景观方面显示着它特有的造型能力。现代园林更是便于施工与选材，有原石块堆砌和人工假山两大类。
三、假山石材料和采运手法
1.假山石材料
（1）湖石
“巧”的代表，即太湖石，原产太湖一带而得此名。
太湖石：质坚而脆，纹理纵横，脉络显隐，石面上多坳坎（弹子窝），扣之有微声。石上有嵌孔、穿眼，宛转险怪势，一种白色，一种青而黑色，一种微青色。外观轻巧、清秀、玲珑。房山石：有一定韧性，有涡沟洞环的变化，多小孔穴而无大洞。外观比较沉实、浑厚、雄壮。英石：质坚而特别脆，扣之有较强的共鸣声，石形轮廓多转角，石面形状有巢状、皱状等。宣石：石色洁白，有积雪般外貌，坚硬，棱角明显
（2）黄石
“拙”的代表，特征：形体玩夯，见棱见角，节理面近乎垂直，外观雄浑沉实。
（3）青石
特征：节理面不如黄石规整，有呈相互垂直或交叉互织的斜纹，石形多为片状，有“青云片”之称
（4）石笋
外形修长如竹笋的一类山石的总称。
白果笋、乌炭笋、慧剑、钟乳石笋
（5）钟乳石
特点：质重，坚硬，形态变化大，少或无孔洞，断面可观同心层构造，多为白色、土黄色等。（6）砂积石（水秀石、崖浆石、连州石、透水石、吸水石、芦管石、麦杆石等）
特点：质较轻，粗糙，疏松多孔，黄白色、土黄色至红褐色
2.石的开采、运输和选购
（1）开采
掘、凿、爆
（2）运输
小心吊运，安放。
（3）选购
大小搭配，形态多变，石质、石色、石纹应力求基本统一。
四、置石及山石布置
1.置石
材料不多，结构方式简单，易学会。
特点：以少胜多，以简胜繁，量少质高。以拳石观天地，以石形创精神。
（1）特置（孤置山石、峰石、孤赏山石）
①选石：姿态多变、色彩突出、体量大、轮廓突出。
②置石：位置多置于天井中间、漏窗后面、入门的对景和障景、视线集中的廊间、水边、路口、园路转折处。
（2）对置
沿建筑物中轴线作对称位置布置的山石。
选石：要求稍高，石形有一定奇特性和观赏价值，也可用小石拼成峰石布置。两侧山石体量大小、姿态方向注意呼应。
（3）散置
使用若干块山石做“攒三聚五”、“散漫理之”的做法。
布置要点：有聚有散、断续相间、主次分明、高低曲折、顾盼呼应、疏密有致、层次丰富。（4）群置
使用若干块山石较大密度地有聚有散地布置，石群内山石相互联系，相互呼应协调，也称“大散点”。
特点：石材增多，与散置比较，以大代小，以多代少而已。
（5）山石器设
用自然山石做室外环境中的家具器设，有实用价值，又有造景效果。
选材：平板或方墩状山石等，掇山不算良材，作山石几案却格外合适。
2.与建筑结合的山石布置
（1）山石踏跺
（2）抱角和镶隅
抱角：对于建筑外墙角，采用山石成环抱之势紧包基角墙面的作法。
镶隅：对于建筑内墙角，采用山石镶填其中的作法。
（3）粉壁理（置）石
以粉墙为背景，在面对建筑的墙面、建筑山墙或相当于建筑墙面前基础种植的部位作山景和石景布置。
（4）云梯
以山石掇成室外楼梯。
3.与植物结合的山石布置—山石花台
作用：提高种植池地面高程，相对降低地下水位；提高花台高度，方便游人近距观赏，组织游览路线；形体多变，小可占角，大可成山，适合与壁山结合
（1）花台的平面轮廓和组合
平面形态要有曲折、进出变化；
大弯与小弯兼用；
花台要大小相间，主次分明；
疏密多致，若断若续，层次深厚
（2）花台的立面轮廓要有起伏变化
立面要有高低变化，多与立峰相结合；花台中可点缀山石，边缘外面可埋置山石
（3）花台的断面和细部要伸缩、虚实和藏露的变化。
断面轮廓既要有直立，又有坡降和上伸下收变化。要因势延展，就石变化。注意虚实、明暗、层次和藏露的变化，具体手法是上伸下缩，下断上连，旁断中连等。
五、假山的设计
1.设计要义
掇山的根本法则：“因地制宜，有真为假，作假成真”。
有真为假：真山真水是假山水的源泉，造山的客观依据。
作假成真：堆叠假山必须掺进人们的意识，通过设计人员的主观思维活动，对自然山水的素材进行去粗取精的艺术加工，加以艺术的提炼和夸张，使之更为精练和集中。
历代匠师多由绘事而来，因此我国传统的山水画理论成为指导掇山实践的艺术理论基础。掇山较置石而言，复杂得多。要求将科学性、艺术性和技术性统筹考虑。外观上注意整体性，结构方面注意稳定性
（1）山水相依，相映成趣
（2）相地合宜，构山得体
（3）巧于因借，混假于真
（4）独立端严，次相辅弼
（5）三远变化，移步换景
（6）远观山势，近看石质
（7）寓情于境，情景交融
2结构设计
（1）基础设计（宽打窄用）
灰土基础、灰桩基础
（2）拉底
在基础上铺置最低层的自然山石称拉底。
统筹向背、曲折错落、断续相间、紧连互咬、垫平安稳
（3）中层
接石压茬、偏侧错安、仄立平衡、等分平衡
（4）收顶
收顶要选择富有特征的山石。收顶一般分为峰、峦和平顶三种类型。
3.山石结体的基本形式
北京总结十字诀为“安、连、接、斗、挎、拼、悬、剑、卡、垂”和“挑、飘、戗”。
挎：如山石某一侧面过于平滞，可以旁挎一石以全其美。
拼：多块山石拼成一块山石的作法。
剑：以竖长形象取胜的山石直立如剑的作法
悬：在下层山石内倾环拱环成的竖向洞口下，插进一块上大下小的长条形山石。
垂：从一块山石顶面偏侧部位的企口处，用另一山石到垂下来的作法。
卡：下层由两块山石对峙形成上大下小的楔口，再于楔口中插入上大下小的山石这样正好卡于楔口中而自稳。
挑：上石籍下石支承而挑伸于下石之外侧，并用数倍重力镇压于石山内侧的作法。
戗（撑）：用斜撑的力量来稳固山石的作法。
4.假山结构设施
（1）平稳设施和填充设施
（2）铁活加固设施
银锭扣：加固山石间的水平联系。
铁爬钉：加固山石水平及竖向的衔接。
铁扁担：多用于加固山洞，作为石梁下的垫梁
马蹄形吊架和叉形吊架
（3）勾缝和胶结
桐油石灰（或加纸筋）、石灰纸筋、明矾石灰、糯米浆拌石灰、水泥砂浆（1：1）
（4）假山洞结构
梁柱式、叠涩式、券拱式
（5）山石水景的结构要领是防渗漏
六、中国园林叠山造景手法及应用。
1.嵌理壁岩艺术
在江南较小庭院内掇石叠山，有一种最常见，最简便的方法，就是在粉墙中嵌理壁岩。正如计成在《园冶》卷三的《掇山。峭壁山》中说道：“峭壁山者，靠壁理也，借以粉壁为纸，以石为绘也。理者相石皴纹，仿古人笔意，植黄山松柏、古梅、美竹、收之圆窗，宛然镜游也。”这类处理在江南园林中很多见，有的嵌于墙内，犹如浮雕，占地很小；有的虽于墙面脱离，但十分逼近，因而占地也不多，其艺术效果与前者相同，均以粉壁为背景，恰是一幅中国山水画，通过洞窗，洞门观赏，其画意更浓。苏州拙政园海棠春坞庭院，于南面院墙嵌以山石，并种植海棠、慈孝竹，题名海棠春坞。
中国园林刻意追求诗情画意，这便是最好的佐证。这种艺术处理手法，占地少，花钱也少，效果还好。
2.点石成景艺术
点石于园林，或附势而置，或在小径尽头，或在空旷之处，或在交叉路口，或在狭湖岸
边，或在竹树之下。要求高低错落、自由多变，切记线条整齐划一或简单地平衡对称。多采用散点或聚点，做到有疏有密、前后呼应、左右错落，方能产生极好的艺术效果。如在粉墙前，宜聚点湖石或黄石数块，缀以花草竹木。这样，粉墙似纸，点石和花木似笔，在不同的光照下，形成一幅幅活动的画面。
嘉树之下，宜点以玲珑湖石或顽石。在梅边点石，则宜古；松下点石，则宜拙；竹旁点石，则宜瘦；芭蕉点石，则宜顽。只有如此，方能达到园林艺术的效果。在河流溪涧，林下花径，山脚山坡，池畔水际，散点数石，或断或续，或横卧或直立，或半含土中，如天生的一般。
不同的石种于园林又可产生不同的艺术效果。为了表达春天的意境，常用竹子，配置竖瘦的石笋，青竹虽直，但低弯的尖梢使石笋藏其身而露其头，产生虚实的变化，以此表达春意；在植以四季常青的桂花，给人以青春常在的感觉。夏天的意境，则多用玲珑四通的湖石，构成深涧绝谷、峭壁危峰、山脚清流环绕、山顶乔木繁荫、盘根垂蔓等清意幽深的意境。秋天则采用黄石来创作其峰峻峭之势、其色苍古之貌，创造出山石耸立、气势磅礴的意境。冬天多采用色泽洁白、石体圆浑的雪石，叠置于墙的北恻，产生出积雪未化的艺术效果。
厅堂前后叠筑假山，旨在点缀，贵在玲珑生趣，切记滋蔓芜杂。选择石峰形体，要注意凹与凸、透与实、皱与平、高与低的变化。玲珑剔透的山石，混合自然，容易构成苍凉廊落、古朴清矿、妙极自然的特点，在配以得体的竹木，使得“片石多致、寸石生情”，既有绿意，又有情趣。
3.独石构峰艺术
独石构峰之石，大多采用玲珑剔透、完整一块的太湖石，并需具备透、漏、瘦、皱、清、丑、顽、拙等特点。由于其体积硕大、因而不易觅得，需要用巨金购的。园主往往把它冠以美名、筑以华屋，并视作压园珍宝。
4.旱地堆筑假山艺术
（1）园中高山的堆叠
园中高山多采用峭壁的叠法。如萃赏楼前后的假山，均有陡直的峭壁，高耸挺拔。所用石材大小相同，叠砌得凸凹交错，形象自然，且有绝壁之感。
（2）壁的堆叠
峭壁上端做成悬崖式。这是采用悬崖与陡壁相结合的叠山手法，耸秀亭檐下的悬崖，既有挑出数尺的惊险之景，崖边立有石栏杆，近栏俯视，如临深渊，颇为险峻。
（3）峦的叠筑
叠筑多采用山峦连绵起伏的手法。峦与峰又往往结合使用，以增加起伏之感。“峦，山头高峻也，不可齐，亦不可笔架式，或高或低，随致乱掇，不排比为妙”（《园冶》）。这样，即可避免呆板整齐之忌。
（4）山峦起伏的表现
用突起的石峰进行散置堆筑，以加强整个山势的起伏变化，园中除了山顶多用石峰以外山腰、山脚、厅前、道旁等处，也多散置石峰。有的采用整块耸立的巨石，有的用几块湖石联缀而成。
（5）虚实配合，相反相成，互为益彰
如古华轩东侧的假山，中间做出卷洞，包以湖石，设以米红卷门，开门如洞窟，具神秘感这种上台下洞的处理，也属虚实结合的形式。这也符合计成所主张的造洞原则：“理洞法，起脚如坐屋，立几柱著实，掇玲珑如窗门透亮，……上或堆土植树，或作台，或置亭屋，合宜可也”（《园冶》卷三《掇山。洞》）
（6）山体幽静深邃的表现
在峭壁夹峙的中间堆出峡谷，给假山以幽静深邃。如延趣楼前与延棋门里各有一条极狭
的山谷，仅60厘米宽，只能侧身通行。虽非主要山道，但在叠山艺术中却增添了宽狭、主次、虚实等情趣的变化，丰富了山林的造型。
5.依水堆筑假山艺术
计成特别推崇依水堆筑的假山，因为“水令人远，石令人古”，两者在性格上是一刚一柔、一静一动，起到了相映成趣的效果。《园冶》一书里，多次谈到这一点：“假山依水为妙。倘高阜处不能注水，理涧壑无水，似少深意。”“池上理山，园中第一胜也。若大若小，更有妙境。就水点其步石，从巅架以飞梁；洞穴潜藏，穿岩径水；峰峦飘渺，漏月招云。莫言世上无仙，斯住世之瀛壶也，”又提到：“掇石须知占天，围土必然占地，最忌居中，更宜散漫。”
苏州狮子林，以湖石假山众多著称，以洞壑盘旋出入的奇巧取胜，素有假山王国之誉。园中的假山，大多依水而筑。
堆叠假山之所以“依水为妙”，被视为“园中第一胜”，正如郭熙所言：“水者，天地之血也”：“山以水为血脉”，“故山得水而活”，山“无水则不媚”。
从我国现存的皇家园林到私家园林，无一例外的都有假山的堆筑，石质假山和土质假山的堆筑，以它特有的美的方式表达出来。在自然式园林中占据着重要的地位。它造形多样，易于和周围景物协调统一，同时它灵活，巧于变化，丰富了园林的景观，增加了园林空间和层次感。假山堆筑的好坏直接影响着全园的景观。假山堆筑与风景园林的关系是值得每个设计者和造园家耗费精力、气力去追求、探讨的课题。
结束语：
中国传统园林崇尚自然，园林构图一般以山水为主，其它景物围绕山水来布局。因而山石是不可缺少的造园要素，在园林中起着十分重要的构景作用。置石组景不仅有其独特的观赏价值，而且能陶冶情操，给人们无穷的精神享受。石玲珑剔透，有远古之意，石如抽象雕塑，有现之感。千姿百态的置石，丰富了园林的内涵。置石在现代园林中也得到了广泛的应用。现代园林在创新的道路上也继续传承着古典园林的理念——融于自然。现代园林也有在自然条件下使假山与水景相结合，更多情况下是利用现代技术，人为的制作适合于假山的水景。研究置石是现在园林中的风格特色、发展趋势，探索现代园林中置石的新方法、原则和注意事项，对置石能够继续广泛的应用于现代园林有着现实意义。
参考文献：
[1] 计成（作者）胡天寿（译者），《园冶》重庆出版社第一版2009.7.1
[2] 佘志超，《细说中国园林》光明日报出版社2005.12
[3] 康德纯，《大型假山工程测量放线的浅析》[J]《山西建筑》
[4] 冬南，《假山定位与放线》[M] 中国花卉报
[5] [美]约翰.O.西蒙斯著，俞孔坚王志芳孙鹏译，程里尧刘衡校《景观设计学》中国建筑工业出版社出版、发行
[6]刘蔓《景观艺术设计》重庆：西南师范大学出版社，2000
[7]余树勋《园林美与园林艺术》北京：中国建筑工业出版社,2006
[8]衣学慧主编《园林艺术》北京：中国农业出版社,2006
[9]孙筱祥编著.《园林艺术及园林设计》.北京林业大学，1991
[10]刘蔓《景观艺术设计》重庆：西南师范大学出版社，2000
假山置石的类型 1.假山的类型 第一种情况，从堆山主要材料分，可将假山分为土山、带石土山、带土石山和石山等四类。 （1）土山：是以泥土作为基本堆山材料，在陡坎、陡坡处可有块石作护坡、挡土墙或作磴道，但不用自然山石在山上造景。这种类型的假山占地面积往往很大，是构成园林基本地形和基本景观背景的重要构造因素。 （2）带石土山：主要堆山材料是泥土；是在土山的山坡、山脚点缀有岩石，在陡坎或山顶部分用自然山石堆砌成悬崖绝壁景观，一般还有山石做成的梯级磴道。带石土山可以做得比较高，但其用地面积却能够比较少，多用在较大的庭园中。 （3）带土石山：山体从外观看主要是由自然山石造成的，山石多用在山体的表面，由石山墙体围成假山的基本形状，墙后则用泥土填实。这种土石结合而露石不露土的假山，占地面积较小，但山的特征最为突出，适于营造奇峰、悬崖、深峡、崇山峻岭等多种山地景观。 （4）石山：其堆山材料主要是自然山石，只在石间空隙处填土配植植物。石山造价较高，堆山规模若是比较大，则工程费用十分可观。因此，这种假山一般规模都比较小，主要用在庭院、水池等空间比较闭合的环境中，或者作为瀑布、滴泉的山体应用。 第二种情况，从景观特征来分，可将假山分为仿真型、写意型、透漏型、实用型、盆景型等五类。 （1）仿真型：这种假山的造型是模仿真实的自然山形，山景如同真山一般。峰、崖、岭、谷、洞、壑的形象都按照自然山形塑造，能够以假乱真，达到“虽由人作，宛如天开”的景观效果。 （2）写意型：其山景也具有一些自然山形特征，但经过明显的夸张处理。在塑造山形时，特意夸张了山体的动势、山形的变异和山景的寓意，而不再以真山山形为造景的主要依据。 （3）透漏型：山景基本没有自然山形的特征，而是由很多穿眼嵌空的奇形怪石堆叠成可游可行可登攀的石山地。山体中洞穴、孔眼密布，透漏特征明显，身在其中，也能感到一些山地境界。 （4）实用型：这类假山既可能有自然山形特征，又可以没有山的特征，其造型多数是一些庭院实用品的形象，如庭院山石门、山石屏风、山石墙、山石楼梯
中国古典园林置石在现代园林景观中的应用 摘要：社会经济的高速发展促进了社会大众物质生活水平的提升，在物质生活 得到极大满足后，现代人的生活理念发生了变化，对现代园林景观设计工作提出 了新的要求。所以，新时期在对现代园林景观设计进行改革创新的过程中，设计 人员可以尝试将中国古典园林置石手法应用于景观设计中，突出现代园林景观设 计的民族化特征，满足现代人对园林景观的欣赏和使用需求。基于此，本文就如 何将中国古典园林置石应用于现代园林景观中进行探究。 关键词：中国古典园林；置石手法；现代园林景观 在中国古典园林设计和规划中，山石是设计人员高度重视的骨骼体系，在园林景观设计 和规划工作中发挥着极其重要的作用。而置石手法的应用能够增强园林景观的独特艺术价值 和观赏价值，对于丰富园林景观内涵产生着重要的影响，在现代园林景观设计工作中适当引 入置石的手法，能为现代园林景观设计工作提供相应的辅助，促进现代园林景观设计质量的 提升，保证园林景观设计能够满足现代人亲近自然、与自然和谐相处的需求。 一、中国古典园林景观设计中置石体现出的审美特点 山石是古典园林景观设计工作中不可或缺的重要元素，在园林构景方面能够发挥出巨大 的价值。在古代园林景观设计工作中，设计人员对山石的使用或者选择“置一二湖石”，构成 点缀的效果，或者放置大的山石，形成峰峦叠起的景观状态，营造出独特的观赏效果。唐宋 时期以来，中国就形成了良好的爱石头、品石的风尚，不同类型的奇石引起了文人学者的高 度关注。而品石艺术风尚的形成在一定程度上使石头被赋予了一定的传情作用，“片山多致，寸石生情”就是对其传情最直观的描述。换言之，在中国传统文化体系中，石头虽然仍然是一种静物，但是被赋予了一定的特殊动势，并彰显出相应的生命活力，焕发出特定的精神艺术 效果。在中国古典园林设计工作中，置石造景的目的相对较为明确，并且在长时间的发展过 程中置石造景手法愈加成熟，形成了严谨的造景格局，能够营造出主次分明、疏密有秩、高 低曲折、有断有续和层次丰富的景观艺术效果，极大地丰富了古典园林的艺术内涵，表现出 古典园林中的自然野趣，使欣赏者在古典园林中能够感受到诗情画意的意境美。古典园林景 观设计中的置石造景手法对我国现代园林设计也产生着重要的影响，合理应用置石造景手法，能够进一步彰显出现代园林景观的艺术价值[1]。 二、中国古典园林中置石手法在现代园林景观设计中的应用 在现代园林景观设计工作中对古典园林置石造景手法的应用，应注意对现代人的生活方 式和审美习惯进行分析，在应用过程中适当融入现代设计元素，保证置石造景手法的应用能 够切实满足现代人的审美需求，凸显现代园林景观设计的艺术价值。 （一）在现代园林景观设计工作中的功能性应用 置石在现代园林景观设计中的功能性应用主要表现在挡水护坡、分隔水面空间以及作为 休息设施、与建筑景观相结合等方面[2]。例如，在挡水护坡方面，设计人员为了防止园林景 观中的地表径流长时间冲刷地面而影响景观使用寿命，常选择使用置石“谷方”和“挡水石”， 在减缓水流冲刷侵蚀的同时能够形成有趣的山水景观，加深景观设计的深度，突出景观节奏感。又如在分隔水面空间方面，设计人员一般会选择在较大的置石，完成对水面空间的合理 分隔，在水面上营造出有聚有散、有断有续，不同类型景观遥相呼应的特点，增强现代园林 景观的观赏性。
园林假山叠石工程施工技术规定 假山的叠石技法（或称手法） 因地域不同，常将其分成北、南两派，即以北京为中心的北方流派和以太湖流域为中心的江南流派。北京假山自古多“自吴人垒”（朱尊彝句），大多受江南叠山匠师的影响，如清初的李渔，张涟、张然父子都属江南人氏，并在北京留有假山作品。尤其张涟和张然父子流寓京师，专事假山，名动公卿间，清初王士祯《居易录》云：“大学士宛平王公、招同大学士真定梁公、学士涓来兄游怡园，水石之妙有若天然，华亭（现上海松江）张然所造也。然字陶庵，其父号南垣，以意创为假山，以营丘、北苑、大痴、黄鹤画法为之，峰壑湍濑，曲折平远，经营惨淡，巧夺化工。南垣死，然继之。今瀛台、玉泉、畅春苑皆其所布置也。”从此其后人在北京专门以叠假山为业，人们称之为“山子张”，并祖传有：安、连、接、斗、挎、拼、悬、剑、卡、垂“十字诀”。又流传有“安连接斗挎，拼悬卡剑垂，挑飘飞戗挂，钉担钩榫扎，填补缝垫杀，搭靠转换压”的“三十字诀”。江南一带则流传为叠、竖、垫、拼、挑、压、钩、挂、撑等“九字诀”。其实其造型技法大致相同，都是假山在堆叠过程中，山石与山石之间相互结合的一些基本形式和操作的造型技法。目前这些基本叠石技法在假山施工过程中经常使用，并被列入了我国《假山工职业技能岗位鉴定规范》。现分述如下： 安即安置山石的意思。在苏州方言中习惯称作“搁”或“盖”。安石有单安、双安、三安之分，双安即在两块不相连的山石上安置一块山石，以在竖向的立面上形成洞岫；三安即在三块山石上安置一块山石，使之连成一体。所以安石主要通过山石的架空，来突出“巧”和“形”，以达到假山立面（观赏面）上的空灵虚隙，这就是《园冶·掇山》中所说的“玲珑安巧”。 连即山石与山石之间水平方向的相互搭接。连石要根据山石的自然轮廓、纹理、凹凸、棱角等自然相连，并注意连石之间的大小不同、高低错落、横竖结合，连缝或紧密、或疏隙，以形成岩石自然风化后的节理。同时应注意石与石之间的折搭转连。 接即山石与山石之间的竖向搭接。“接”要善于利用山石之间的断面或茬口，在对接中形成自然状的层状节理，这就是设计中所说的横向（水平）层状结构及竖向层状结构的石块叠置。层状节理既要有统一，又要富有变化，看上去好象自然风化的岩石一样，具有天然之趣。若在上下拼接时，山石的茬口不在一个平面上，这就需要用
以石喻人，以石寄情是中国人表达情感的特殊方式，人类钟爱山石具有很长的历史渊源，这不仅因为人类发展史上经历过一段石器时代，还因为大自然山石造型的传神趣味，有独特的魅力，在自然的山水中，有人的意志、意境所在，所谓“片山有致，寸石生情。” 1置石石材的种类及分布 宋代杜绾撰写《云林石谱》就已记录了116种石材；明代林有麟著有《素园石谱》，记录了百余类石种；明代计成根据石材的不同石性及造型特点，分门别类对石材进行归纳简述，在《园冶》中共收录了15种山石。长期的造园实践中，人们置石常用的石种大致如下: 江苏武进县山中奇石属石灰岩类，纹理优美，色泽柔和，气势浑厚，颜色有暗红、灰白、灰黑，最适合室内造景。 湖石主要产于江浙一带。石材线条浑圆流畅，洞穴透空玲巧，适宜特置或叠石。 灵璧石石灰岩类，产于安徽灵璧县。颜色有深灰色、白、红等，是一种较高档的石料，适宜特置。 石笋变质岩类，产于浙赣交界的常山、玉山一带。颜色有灰绿、褐红、土黄等，常作点景、对景用。 宣城白石产于安徽宁国县。色白犹如积雪覆于灰白石上，出土时表面有铁锈色，若干年后会逐渐变白。由于它有积雪一般的外貌很适于作冬景的造型。 英石产于广东英德县。成分为碳酸钙，该石材千姿百态，意趣天然，为园林造景的理想用石。 黄石主要产于常熟虞山。其石形体顽憨，棱角分明，雄浑沉实。与湖石相比，它平正大方、主体感强，具有很强的光形效果。 化石由于地壳运动或火山爆发而形成的动、植物化石，如:硅化木等，具有独特的观赏价值，深圳就建有专门的化石公园。 九龙璧俗称“华安石”产于福建华安县九龙江畔。形体浑圆，颜色为棕褐色，具光泽且有白色条纹，是草坪中置石或作为器设的上等佳品。 人工塑石利用混凝土、玻璃钢、有机树脂、GRC假山材料进行塑石，其优点为造型随意，体量可大可小，特别适用于施工条件受限制或屋顶花园结构条件受限制的地方。但缺点是寿命短、人工味较浓。 2置石的选石要点 (1)选择具有原始意味的石材。如:未经切割过，并显示出风化的痕迹的石头；被河流、海洋强烈冲击或侵蚀的石头；生有锈迹或苔藓的岩石。这样的石头能显示出平实、沉着的感觉。 (2)最佳的石料颜色是蓝绿色、棕褐色、红色或紫色等柔和的色调。白色缺乏趣味性，金属色彩容易使人分心，应避免使用。 (3)具有动物等象形的石头或具有特殊纹理的石头最为珍贵。 (4)石形选择自然形态，纯粹圆形或方形等几何形状的石头或经过机器打磨的石头均不能用。 (5)造景选石时无论石材的质量高低，石种必须统一，不然会使局部与整体不协调，导致总体效果不伦不类、杂乱不堪。 (6)造景选石无贵贱之分，应该:“是石堪堆”。就地取材，随类赋型，最有地方特色的石材也最为可取。置石造景不应沽名钓誉或用名贵的奇石生拼硬凑，而应以自然观察之理组合山石成景才富有自然活力。 总之在选石过程中，应首先熟知石性、石形、石色等石材特性，其次应准确把握置石的环境，如建筑物的体量、外部装饰、绿化、铺地等诸多因素，设计必须从整体出发，以少胜多，这样才能使置石与环境相融洽，形成自然和谐美。
驳岸置石的摆法及实例项目施工过程 标准化管理处编码[BBX968T-XBB8968-NNJ668-MM9N]
驳岸置石的摆法及实例项目施工过程 在水边置石的运用，大致分为两种，一种是钢筋混凝土结构的硬性(亦称刚性)驳岸，另一种是无钢筋混凝土结构的软性驳岸。置石视乎是园林设计中不可或缺的一个元素，石头的材质也有软硬之分，柔软的草地上，出现一些比较刚硬的石材，视觉上显得不是那么的呆板，也显示了软硬结合的整体效果。那么石材在与水的造景也是很常用的一个设计手法，常见的有驳岸、护坡以及汀步等，石头假山对园林设计来说，起到了烘托与渲染的作用。 1.景观置石 置石，主要以观赏为主，结合一些功能方面的作用，以山石为材料，作独立性或附属性的造景布置。根据工作实践，为便于实践操作，将用于景观的置石分为如下三种类型，不包括人工塑石。 A类：面比较明显的石头 如黄石，这类石头大多体态浑厚，有棱角 有些边角比较模糊的，只要是可以明显分别其不同的面和方向，我们就将它列为此类。展开剩余87% B类：圆形石头 如巨硕石、卵石，石头难以分辨出面与边线。 长、宽比例接近，棱角不明显。凡是这种石头，我们列为Ｂ类。 C类：造型特异的石头
像太湖石、灵壁石、石笋、英石、古植物化石等，造型奇特，可以单独成景的石头归于此类。 2.石材的选购 水景驳岸施工过程中，石头一般是群置，石头购买的时候注意一定的比例可以更加方便施工中效果的营造。 一般选择大石头、薄石头、小石头，三种石头各占1/3，这样对于后期石头造型很有帮助。 3.置石方法 平与正 曲折变化 疏密有致 大小搭配 与其他元素相结合 项目介绍 太平山中央公园建设将再打造另外一个“小西湖”——中山公园“南湖”，形成以南湖和孙文莲湖为中心的滨水风景区。在改造中，梳理现状水系，适当扩大水面面积。同时，改造水系驳岸，增加亲水性，扩大“孙文莲”的栽植区。
景观石施工工艺及方法 选石→囤放→摆放（定位放线→选石→景石吊运→摆放→修饰与支撑→成品保护）。 1、选石：选石前，应首先熟知石性、石形、石色等石材特性，其次应准确把握置石的环境，如建筑物的体量、外部装饰、绿化、铺地等诸多因素。 前期景石的挑选对景石工程的效果至关重要，我司委派专业的景石师和艺术总监根据图纸要求，对周边省市的石源进行实地挑选、拍照，针对重点部位、特质景石、大面积的景石我公司精心筛选，并号石、建档，保证景石质量。 公司内部审核通过后，邀请建设方、设计方代表进行考查。本工程景石工程量大，及时供应调运是一项较为困难的任务，我司前期也做了大量的市场调研工作，并建立了稳定的景石供应网络。 景石挑选注意事项： 天然石材色泽不均匀，且易出现瑕疵，所以在选材上要尽量选择色彩协调的，并注意分批验货时最好逐块比较。 具有动物等特形的石头或具有特殊纹理的石头最为珍贵。石形选择要选自然形态的，纯粹圆形或方形等几何形状的石头或经过机器打磨的石头均不为上品。 造景选石时无论石材的质量高低，石种必须统一，不然会使局部与整体不协调，导致总体效果不伦不类，杂乱不堪。 选石无贵贱之分，就地取材，有地方特色的石材最为可取，同一区域的景石色泽上基本一致，不许出现较大的色差。 2、囤放 为了保证景石不影响整个施工的进度，确保及时完工，并充分考虑减少其他专业施工的破坏，我公司采用景石提前囤放于项目周边的的原则来保证整个工期进度。 3、摆放 （1）机械及工具准备：景石施工中景石的形状、大小、重量及吊运距离、高度不等，
需要准备16-25T的吊车、60-200的挖掘机、车厢为4m长的翻斗车、螺纹钢筋棍、钢丝绳、铁锁、麻绳、撬杠、扫帚、铁锨、镐头、手套、安全帽、哨子或旗子等。
一、编制依据： 二、工程概况： 为遵循四川川投国际网球中心的园景假山、溪流驳岸、散置石等项目工程的设计要求，由我单位组织施工，具体情况如下： （一）、施工准备 1、由甲方工程部、技术部专家顾问、施工单位严格审核施工图，体会设计意图。组织多方考察假山石、驳岸石、原材料，考察了各种原材料所施工完成的实景假山、驳岸、园景，并遵循了环境与假山、驳岸的自然艺术效果，最终确定假山、驳岸、散置石的材料选定为北川英石。 2、做好了与甲方工程部、设计部的技术交底会审，并同时做好了预算会审工作，确保了工程进入生产准备。 3、各种大小假山石、驳岸石、散置石材料，辅助材料（水泥河沙、碎石、铁爪、铁件），电动工具、吊装机械都按计划组织到位；做好验收和出入库记录：施工通道的开通碾位，确保施工吊装机械、原材料运输顺利进场。同时组织了甲方工程部技术人员到原材料产地选料，保证了假山、驳岸、散置石的自然形态完美，促进了施工完毕后的园景假山、驳岸、散置石的自然艺术效果。 4、根据设计施工图纸现场标高要求，界定了施工范围进行管道预埋、改道工作，做好“四通一平”，临时道路设置有？？？？？，水电满足了施工要求。 （二）、质量要求 1、假山、驳岸、散置石材料为北川英石，根据石料的块面、大小、色泽，均符合设计要求。 2、北川英石的造型独特，姿态万千，符合设计构思，展现了自然山水石艺术效果。
3、石料产地配备了专业人员采选石料，严格把关对石料的自然纹理、质地、石色进行挑选，保证了石料原有的自然形态完美。 （三）、运输要求 经过专业人员的选定后才能装车，吊车轻装轻放，运到施工现场仍然如此，从而保证了石料的完整。运到施工现场以后，由甲方工程部、监理单位、造价咨询单位组织验收过磅后，才能卸货并组织施工。 （四）、施工流程 1、施工前对施工现场的石料进行了清理，除去石料表面积土、杂物。 2、通过设计方案图，按照甲方工程技术部，园景假山资深顾问等多方复核放样进行基础开挖，待假山、驳岸基础完成以后，在基础范围内作山体轮廓放样，进山石起脚。假山堆置过程中根据设计图和设计人员的要求，注重了石料的色泽、自然纹理、自然形态的完美。石与石之间用钢筋镙栓、铁丝相连接，进行钩、托等多种技术方法施工，衔接部位用浇掏混凝土的方式粘合，保证了石料间的稳固性。 3、假山、驳岸施工过程中，留有一定的种植穴，与假山植物协调搭配，再加上假山两处的自然瀑布自然流淌，展现出了自然山水的完美形态。待假山、驳岸主体完成后，块石之间用高标号水泥砂浆填、塞、嵌的方式进行勾缝，并且缝要保证平整，所使用的勾缝材料与石料颜色相近；散置石根据设计意图、环境大小来散置，保证置石稳固。 （五）、安全要求 根据设计图的方案要求，假山、驳岸、散置石采用大型吊车，并配备了专业假山技工进行安全施工。假山、驳岸、散置石的专业技工都进行了施工安全教育，增强了自我保护意识。遇台风、下雨、下雪天气停止假山、驳岸、散置石的露天操作施工。确保该工程保质保量，安全顺利施工。
假山叠石的基本技法一 假山的叠石技法（或称手法），因地域不同，常将其分成北、南两派，即以北京为中心的北方流派和以太湖流域为中心的江南流派。其实北京假山自古多“自吴人垒”（朱尊彝句），大多受江南叠山匠师的影响，如清初的李渔，张涟、张然父子都 。 双安、三安之分，双安即在两块不相连的山石上安置一块山石，以在竖向的立面上形成洞岫；三安即在三块山石上安置一块山石，使之连成一体。所以安石主要通过山石的架空，来突出“巧”和“形”，以达到假山立面（观赏面）上的空灵虚隙，这就是《园冶。掇山》中所说的“玲珑安巧”。 连即山石与山石之间水平方向的相互搭接。连石要根据山石的自然轮廓、
纹理、凹凸、棱角等自然相连，并注意连石之间的大小不同、高低错落、横竖结合，连缝或紧密、或疏隙，以形成岩石自然风化后的节理。同时应注意石与石之间的折搭转连。 接即山石与山石之间的竖向搭接。“接”要善于利用山石之间的断面或茬口，在对接中形成自然状的层状节理，这就是设计中所说的横向（水平）层状结构及竖 。挎 的纹理、色泽等，使之脉络相通，轮廓吻合，过渡自然。 悬与垂均为垂直向下凌空悬挂的挂石，正挂为“悬”，侧挂为“垂”。“悬”是仿照自然溶洞中垂挂的钟乳石的结顶形式，悬石常位于洞顶的中部，其两侧靠结顶的发券石夹持。也有用于靠近内壁的洞顶的，而南京瞻园南山则在临水处采用倒挂悬石，情趣别具。“垂”则常用于诸如峰石的收头补救，或壁山作悬等，用它以造
成奇险的观赏效果。垂石一般体量不宜过大，以确保安全。 挂石倒悬则为“挂”，挂与悬相同，只是南北称谓不同。 卡即在两块山石的空隙之间卡住一块小型悬石。这种做法必须是左右两边的山石形成上大下小的楔口，再在楔口中放入卡石，其只是一种辅助陪衬的点景手法，一般常应用于小型假山中，而大型山石因为年久风化后，易坠落而造成危险，
浅谈园林景观置石叠石设计 经常有年轻景观设计师前来询问笔者，在施工图设计阶段如何表示园林中叠石、置石?如何设计石景？尤其设计自然溪流中的置石，自然式山石驳岸、假山、山石安放等各项，不知如何画出来？这确是目前许多年轻景观设计者的薄弱点，甚至盲点，搞景观的人不会设计石景是很遗憾的。一、现在目前，设计自然式目林景石时，方案设计阶段山石表现可用电脑技术，采月其它已建作品给业主看，十分有效，顺利通过方案，然而一进入施工图阶段，设计人员被难住了，设计人员画不出各种各样构思中的石景!人工不会画，电脑是根据人脑画的，当然也不会画，无从表示之，有的干脆不画，造成山石单项施工图空白。工程在工地上缺少了山石施工图指导只能由施工人员随便、随意堆叠，若遇上技术较差的工程队伍叠出的作品会令人啼笑皆非，无法掌控。的确，千变万化山石的施工图很难表示。设计人员需用工程语言按比例绘图出设计作品的形状、石型、质感、高度、厚度、山石与植物山石与地形等关系都十分困难，需要一定山石知识功底和造诣才能如愿。据笔者所知，目前上海滩景观市场中能画山石施工图能指导施工的人寥寥无几，无法应对庞大的景观市场。二、提高绘制山石需要两方面的素质：一是心中装有“石”，二是手上会绘石。借鉴：观察自然，对自然山水感受力要强，敏锐度高。通过观察，自然山的神韵、形体、走向、山石肌理等把它提炼出来成为设计者胸中的“丘壑”。一个胸中有“丘壑”的人才能画出山石来!若不能如愿，则去欣赏和临摹中国的山水画
(这是中国的文化概念)。设计者把理解的山石的结构，千姿百态形状的石质变成具象的叠石作品，这也是造园师对自然山石的感觉，呈现在自己设计的景观之中。表现：另一方面平时努力提高手绘能力，熟练的线条所表现出山石只有靠坚持不懈地画，没有捷径!同时提高辨别能力，分析他人成功作品和指出不足之处。提高自身赏石修养，先辨别作品的好与差，评论一番。最后自己动手设计。一个设计者连作品的好与坏都说不出所以然来，设计无从下手!学习：从教课书上学习叠山置石的基本知识、学习如何相石、学习石的种类和叠石的章法等。掌握其理论层面上的应知应会;力争从实践施工项目中学习。工程开工后，有高级石匠师傅在现场堆石者，设计人员可直接向他们进行交流和学习。三、过去过去，五六十年代和七八十年代的园林景观设计师们没有电脑依赖，所有的图纸全靠手工画制，尤其传统园林“无石不园”。叠石用量大，凡是工地上要图纸必须保证准时送到工地!必须画出山石的平、立、剖面图，并计算出山石吨位重量！那时，不会画问题也存在：学着目;练习画;模仿画;千方百计把胸中的山石丘壑“吐”出来，付诸施工......久而久之,孰能生巧。就这样上海市园林设计院培养练就了一批画山石能手。例：周在春、朱祥明、郑松勤、高炜华等年轻的设计师。他们画出的施工表现图给工人们施工，图纸一目了然，清晰明了，有效指导施工，又能给施工技师有发挥余地，施工后的作品与原设计图纸八九不离十。最成功的—块大石景是1963年周在春设计的上海龙华烈士陵园大门口的“红岩”石，至今是龙华地区的地标景观。当时为了施
四川国际网球中心园林景观工程Ⅱ标段地、路面铺装施工方案重庆市园林建筑工程(集团)有限公司 一、编制依据： 二、工程概况： 为遵循四川川投国际网球中心的园景假山、溪流驳岸、散置石等项目工程的设计要求，由我单位组织施工，具体情况如下： （一）、施工准备 1、由甲方工程部、技术部专家顾问、施工单位严格审核施工图，体会设计意图。组织多方考察假山石、驳岸石、原材料，考察了各种原材料所施工完成的实景假山、驳岸、园景，并遵循了环境与假山、驳岸的自然艺术效果，最终确定假山、驳岸、散置石的材料选定为北川英石。 2、做好了与甲方工程部、设计部的技术交底会审，并同时做好了预算会审工作，确保了工程进入生产准备。 3、各种大小假山石、驳岸石、散置石材料，辅助材料（水泥河沙、碎石、铁爪、铁件），电动工具、吊装机械都按计划组织到位；做好验收和出入库记录： 施工通道的开通碾位，确保施工吊装机械、原材料运输顺利进场。同时组织了甲方工程部技术人员到原材料产地选料，保证了假山、驳岸、散置石的自然形态完美，促进了施工完毕后的园景假山、驳岸、散置石的自然艺术效果。 4、根据设计施工图纸现场标高要求，界定了施工范围进行管道预埋、改道工作，做好“四通一平”，临时道路设置有？？？？？，水电满足了施工要求。 （二）、质量要求 1、假山、驳岸、散置石材料为北川英石，根据石料的块面、大小、色泽，均符合设计要求。
2、北川英石的造型独特，姿态万千，符合设计构思，展现了自然山水石艺术效果。1四川国际网球中心园林景观工程Ⅱ标段地、路面铺装施工方案重庆市园林建筑工程(集团)有限公司 3、"石料产地配备了专业人员采选石料，严格把关对石料的自然纹理、质地、石色进行挑选，保证了石料原有的自然形态完美。 （三）、运输要求 （四）、施工流程 1、施工前对施工现场的石料进行了清理，除去石料表面积土、杂物。 2、通过设计方案图，按照甲方工程技术部，园景假山资深顾问等多方复核放样进行基础开挖，待假山、驳岸基础完成以后，在基础范围内作山体轮廓放样，进山石起脚。假山堆置过程中根据设计图和设计人员的要求，注重了石料的色泽、自然纹理、自然形态的完美。石与石之间用钢筋镙栓、铁丝相连接，进行钩、托等多种技术方法施工，衔接部位用浇掏混凝土的方式粘合，保证了石料间的稳固性。 3、假山、驳岸施工过程中，留有一定的种植穴，与假山植物协调搭配，再加上假山两处的自然瀑布自然流淌，展现出了自然山水的完美形态。待假山、驳岸主体完成后，块石之间用高标号水泥砂浆填、塞、嵌的方式进行勾缝，并且缝要保证平整，所使用的勾缝材料与石料颜色相近；散置石根据设计意图、环境大小来散置，保证置石稳固。 （五）、安全要求 根据设计图的方案要求，假山、驳岸、散置石采用大型吊车，并配备了专业假山技工进行安全施工。假山、驳岸、散置石的专业技工都进行了施工安全教育，增强了自我保护意识。遇台风、下雨、下雪天气停止假山、驳岸、散置石的露天操作施工。确保该工程保质保量，安全顺利施工。2四川国际网球中心园林景观工程Ⅱ标段地、路面铺装施工方案重庆市园林建筑工程(集团)有限公司重庆市园林建筑工程（集团）有限公司
随着园林工程中假山的广泛应用，假山已成为园林工程中非常重要的组成部分。假山通常是指利用人工堆砌的方法，仿照自然山水，再经艺术加工而制成，不论假山采取的任何材料，能称之为假山的，都是指人工堆成的山。其实通常所称之的假山不仅包括假山，还包括置石部分，人工堆砌假山的目的是为了造景，以供游览，多以土或石等为原料，参照自然山水的基础上，进行艺术加工和提炼，从而形成人造的山水景观假山的个体较大，而且集中，具有自然山林的高崇、雄伟之势，其可以以土为材料，也可以以石为材料，也有土石结合而组成的假山。而置石则具有较多的分类，有持置、对置、散置和群置等，其体量较小且分散，主要以观赏为主，通常是以山石为原料来进行独立造景或是附属性配置来进行造景，其不具备完整的山形，主要表现山石的个体美。在近年来我国的园林景观中，开始利用先进的工艺，利用其他原料来进行置石和假山的塑造，从而成为假山工程中的一种专门工艺 1园林假山的施工特点 1.1艺术性。在进行假山堆砌时，需要建造者具有人为的艺术理念，这样才能保证塑造出来的假山具有雄伟、磅礴的气势，与周边的建筑等相得益彰1.2风格各异假山是仿造自然山水的艺术作品，所以在堆砌时利用不同的石材可以表现出不同的风格 1.3可以在非产石区进行应用。目前利用其他原料代替石料来塑造假山的工艺不断成熟，由于其取材广泛，成本较低，所以可以在非产石区进行假山的堆叠 1.4施工灵活，不受限制。进行假山施工时具有较好的灵活性，不会受到地形及地物的限制，对于一此无法进人的空间，可以利用假山来营造出良好的效果
1.5更利于附属设施的设置。在假山堆砌过程中，更利于一此绿化、水槽等跌水位置系统的设置 2假山施工技术 2.1施工准备。在进行假山堆叠前需要熟悉图纸，对现场地形、地质及地基等情况进行勘察，以便于根据现场的实际情况来进行施工方案的选择。由于假山工程具有其特殊性，其设计不可能一步到位，也不可能像自然界中的山体那样面面俱到的进行细致的体现，假山一般情况下只是将山体的大致轮廓及主要剖面进行表面，所以在施工前通常都会先制作模型，这样在施工时才能更方便，使设计意图更完整的表现出来 2.2定点放线放线需要对假山的平面图及每一部位的坐标点位进行标注出来，所以在现场放线过程中，需要按照比例尽，利用白石粉、竹签及小木棒等做好标记，以免出现差错 2.3基础施工。基础施工包括桩基、灰土基础及混凝土基础施工。对于桩基工程，特别在水中的假山或驳岸用得很广泛。木桩多选用松木桩或杉木桩。木桩顶面的直径约为10-15cm，平面布置按梅花形排列。桩边至桩边的距离约为20cm。桩必须打到硬层，顶端露出湖底十儿厘米至儿十厘米，其间用块石嵌紧，用条石压顶，条石上面才是自然形态的山石。对于灰土基础，有比较好的凝固条件。灰土一旦凝固便不透水，可以减少土壤冻胀的破坏。灰土基础的宽度应比假山底面宽度宽出约O.5m左右，以保证假山的重力沿压力分布的角度
置石施工方法 1、施工设备与施工材料 （1）、施工设备 景石施工中需要的设备为汽车起重机和一定数量的手工工具。 （2）、施工材料 特置房山石 2、施工流程 定位放线选景石吊运基座设置景石吊装修饰与支撑 3、施工方法 （1)、选石 选石是景石施工中一项很重要的工作。在选石的过程中，应首先熟知石性、石形、石色等石材特性，其次应准确的把握置石的环境，如周边环境、配置植物的体量、外部装饰、铺地等诸多因素。 其要点为： ①选择具有原始意味的石材。如：未经切割过，并且显示出文化痕迹的石头；被河流、海洋强烈冲击或侵蚀的石头；生有锈迹或苔藓的岩石。这样的石头你能显示出平实、沉着的感觉。 ②石形选择要选自然形态的，纯粹圆形或方形等几何形状的石头或经过机械打磨的石头均不为上品。 ③造景选石时无论石材的质量高低，石种保持统一，不然会使局部与整体不协调，导致总体效果不伦不类，杂乱不堪。 （2）、景石吊运 选好石品后，按施工方案准备好吊装和运输设备，选好运输路线，并查看整条运输线路是否有桥梁，桥梁是否能能满足运输荷载需要。在山石起吊点采用汽车起重机吊装时，注意做到起重机的平衡。 景石吊到车厢后，要用软质材料，如黄泥、稻草、甘蔗叶等填充，山石上原有泥土杂草不要清理。整个施工现场注意工作安全。 （3）、基座设置
基座可由砖石材料砌筑成规则形状，基座也可以采用稳实的墩状座石做成，座石半埋或全埋于地表，其顶面凿孔作为榫眼。埋于地下的基座，应根据山石预埋方向及深度定好基扯开挖面，放线后要求挖方，然后在坑底先铺混凝土一层，厚度不得少于15cm，才准备吊装山石。 （4）、景石吊装 景石吊装采用汽车起重机，施工时，施工人员及时分析山石主景面，定好方向，最好标出吊装方向，并预先摆置好起重机，如碰到大树或其它障碍时，应从新摆置，使得起重机长臂能伸缩自如。吊装时要选派一人指挥，统一负责。当景石吊到预装位置后，要用起重机挂钩定石，不得用人定或支撑摆石定石。 置石的放置应力求平衡稳定，给人以宽松自然的感觉。石组中石头的最佳观赏面均应当朝向主要的视线方向。对于特置，其特置石安防在基座上固定即可。对于散置、群置一般应采取浅埋或半埋的方式安置景石。 景石布置好后，应当像是地下岩石、岩石的自然露头，而不要像是临时性放在地面上似的。 （5）、修饰 一组置石布局完成后，可根据周边环境及植物配置进行适当性修饰，以达到最佳观赏效果。 4、施工要点及注意事项 （1）、特置山石施工要点及注意事项 特置山石布置的关键在于相石立意，山石体量与环境应协调。通过前置框景、背景衬托，以及利用植物弥补山石的缺陷等手法表现山石的艺术特征。 ①应选择体量大、造型轮廓突出、色彩纹理奇特、颇有动势的山石。 ②特置山石可采用整形的基座，也可以坐落于自然的山石面上。在没有合适的自然基座的情况下，亦可采用混凝土基础法加固峰石，方法是：先在挖好的基础坑内浇筑一定体量的块石混凝土基础，并预留出榫眼，待基础完全干透后，再将峰石吊装，并用粘合材料粘合。 （2）、群置山石施工要点及注意事项 布置时要主从有别，宾主分明，搭配适宜，根据“三不等”原则（即石之大小不等
中国古典园林之叠石造山 作者：卢家卫 （建筑工程学院，建筑１１１，２０１１０１６２４１１３） 指导教师：宋晓庆 摘要:园林中的山石因其具有形式美、意境美和神韵美而富有极高的审美价值，被认为是“立体的画”、“无声的诗”。叠山以山石，土为材料，以自然界中的山川形态为模本构筑的假山是中国古典园林艺术特有的表现手法之一。叠山手法在古代造园中着悠久的历史，经过长期的演变，成为园林造景的重要手段和独特技艺。堆山叠石是营造古典园林的重要手法，它师法于自然，而高于自然。园林中的山石不同于一般的自然山石，它除了兼备自然山石的形与神外，还有传情的作用，古典园林常借山石抒发情怀。 关键词：山石、园林、意境、师法自然、写意 １．历史沿革 1.1、起源于秦汉 秦汉之际秦、汉之际人造假山之风大为盛行,而且规模很大,这时的假山是远景式的土山和土、石相结合之山。《三秦记》记载,秦始皇派徐福入海到海上三神山求仙药未果,于是在咸阳凿长池,引渭水,在水中堆蓬莱山,以求仙人降临。《史记?封禅书》记载,继秦始皇之后,汉武帝又在长安建宫内凿太液池,池中仿海上三神山,营造了方丈、蓬莱、瀛洲3座人造神山。这种海岛神山之说虽来自方士求仙的编造,但它对我国古典园林艺术的发展,特别是对皇家园林的布局变化有着重大的意义。 1.2、形成于魏晋南北朝时期 形成于魏晋南北朝时期东晋西晋和南北朝是中国古典园林发展史上的一个转折时期。文人、士大夫大都崇尚玄学和清谈风,否定现实,寄情山水,秉承了庄子逍遥避世的思想,讴歌自然景物和田园风光的诗文涌现文坛,山水画开始萌芽。此时,人们对自然美有了更深的认识,促进了自然山水式园林向更高水平发展以及造园活动的频繁开展,私家园林应运而生。未经加工的天然美石,姿态奇异,俏丽挺拔,深受文人雅士喜爱。他们常选美石,孤植于园内,以作足不出户地恣情欣赏。南北朝时,置石立峰还被写入正史,可见,此时置石立峰已经较为普遍。1.3、发展于唐宋时期 唐宋两朝是我国古典园林发展的重要时期,也是文学、书画等艺术的辉煌时期。唐朝的造园发展是整个历史脉络承上启下的重要环节,风景式园林创作技巧
中国古典园林的堆山叠石、理水 一．中国古典园林的堆山叠石、理水 构成园林的四大要素：建筑、山石、水和花木 1、山石： 1）对自然山石的艺术摹写，称之为“假山”――园林的“骨” 不仅师法自然，而且，又凝结着造园家的艺术创作。除神形兼备，还具有传情的作用。“片山有致，寸石生情” 例：扬洲个园，苏州留园——冠云峰 2）堆石方法：以本身优美的体形，外轮廓线以及虚实、纹理的变化而取胜，在有限的空间内堆山，应考虑：a. 主从分明，疏落有致， b. 位置选择要巧妙，主峰忌居中， c.应避免排列成一条直线， d.山石本身应玪珑剔透，符合四原则：瘦、漏、透、皱 瘦――高大俊秀漏――脉络肌理透――灵气活力皱――丰富变化 3）山石与中国画。 以粉墙为背景，粉墙为纸，以石为墨，再植以松柏、古梅、幽竹——诗情画意 粉墙+山石+植物=山水画 4）大规模堆山叠石：作为庭院景观的重点， 注意：a.需在较开敞的空间营造， b.需蹊径脉络分明，不仅可得山林野趣，而且可造咫尺山林气氛。 5）山石作用：分隔大的空间 建筑分隔空间，分隔线明显，泾渭分明。 山石分隔空间，虽由人作，但毕竟属于自然形态的东西，分隔的空间连绵、延伸、渗透，找不处明显的界线。大型园林避免空间的单调常用手法——山石分隔。 6）山石与建筑 传统园林强调顺应地形，随高就低地安排建筑，有高有凹，有曲有深，有峻有悬，有平有坦，以山石设置台阶和蹬道，忌整齐而求自然，建筑与山石浑然一体。 7）山石内外情趣 外——自然之美 内——形成虚空的沟涧洞壑，造型迂回婉转和扑朔迷离的幻觉。在有限的空间内竟然能够使人感到变化莫测和不可穷尽。——有赖于巧妙地借堆山叠石，从而使 山池萦绕、蹊径盘廽，特别是峡谷沟涧，纵横交错和洞壑的曲折蜿蜒。 8）驳岸 山石驳岸——山与池形成水池，水与陆地之间形成一种过渡。不产生生硬、突然，同时固定岸基。现代园林中仍然运用。 2、理水 1）构成园林景观的基本要素之一，园林的“脉”。 2）形式手法： a.大面积集中用水――皇家苑囿 以水池中心形成一种向心和内聚的格局。集中的水池常使有限的空间具有幽静和开朗的感觉。水池本身少数呈矩型，一般多为自由曲折形状，并以山石驳岸，以期赋
浅析中国园林中的假山置石 姓名：单长江 学号：092832 班级：城规091 日期：2011年12月15日 目录： 摘要 (2) 关键词 (2) 序言 (2) 关于假山的概述 (2) 假山文化的发展历程 (2) 1.假山文化的初始 (2) 2.假山文化的成熟 (2) 3.假山文化的繁荣 (2) 4.假山文化的发展 (3) 三、假山石材料和采运手法 (3) 1.假山石材料 (3) 2.石的开采、运输和选购 (3) 四、置石及山石布置 (4) 1.置石 (4) 2.与建筑结合的山石布置 (4) 3.与植物结合的山石布置—山石花台 (4) 五、假山的设计 (5) 1.设计要义 (5) 2结构设计 (5) 3.山石结体的基本形式 (5) 4.假山结构设施 (5) 六、中国园林叠山造景手法及应用 (6) 1.嵌理壁岩艺术 (6) 2.点石成景艺术 (6) 3.独石构峰艺术 (7) 4.旱地堆筑假山艺术 (7) 5.依水堆筑假山艺术 (7) 结束语 (8) 参考文献 (8) 摘要： 简析我国园林假山的发展历史，对假山给予概括性的定义。根据不同历史时期，不同地区的假山的研究，寻找不同假山石材料的不同特点，以及假山造型对园林艺术的影响。由于我国历史文化的博大精深，并且地区广阔，所以形成了一些各具特色的假山文化。假山的布置艺术是园林艺术的一个缩影，因此对于假山的探究与学习就极为重要。在现在新材料、新技术的冲击下假山文化更是呈现多元化发展，探究假山的选材、设计、艺术和未来的发展是主要
目的之所在。 关键词：假山、置石、假山设计、造景手法 序言： 水以山为面，水得山而媚；山者，天地之骨也。因而，造园必须有山，无山难以成园。自然园林往往选址于自然山水佳境，外借自然山林成景；私家园林往往建在村镇人口密集之处，无山水可借，只得掇石叠山。因而，私家园林往往在不太大的空间范围内，再现自然山水之美，有不落人工斧凿痕迹，达到“虽由人作，宛自天开”，在咫尺之地，创造出“多方胜景，咫尺山林”的园林艺术。皇家园林通过集各地名石名景于一园，把中国园林近乎发挥到了极致，展现了园林艺术的博大精深。 一、关于假山的概述 假山是指人工堆起来的山，是从真山演绎而来。在中国园林中，假山是一种具有高度艺术性的建设项目。人们通常称呼的假山实际上包括假山和置石两部分。假山是人工再造的山水景物的通称，它以造景游览为主要目的，充分地结合其他多方面的功能作用，以土、石等为材料，以自然山水为蓝本，加以艺术的提炼和夸张。置石是以山石为材料作独立性或附属性的造景布置，主要表现山石的个体美或局部的组合，而不具备完整的山形。一般地说，假山的体量大而集中，可观可游，使人有置身于自然山林之感。置石则主要以观赏为主，结合一些功能方面的作用，体量较小而分散。假山在现在城市园林中应用十分广泛，尤其是置石，取材方便、应用灵活，可以信手拈来，以较少的花费取得较好的景观效果。另外，假山石还可以和溪流、驳岸、瀑布、树木、园林建筑、小品等配合使用，在园林建设中也有一定的应用范围。 二、假山文化的发展历程 1.假山文化的初始 秦汉时期是假山发展的最初时期。秦始皇统一六国后，大兴土木，在渭水之南建造的“上林苑”更是规模恢宏。到了汉代，汉武帝刘彻在“上林苑”的基础上又进行了扩建。而假山在选材上已经从最初的“筑土为山”发展到“构石为山”了。西汉时期，兴建假山影响到了当时的贵族和富商阶层。假山文化在魏晋南北朝时期得到了进一步的发展，已融入了树木花草等新的元素，逐渐形成了假山在艺术上追求自然山水为主题的文化特征。 2.假山文化的成熟 唐宋时代是假山文化发展的成熟时期，自中唐开始，赏石之风逐渐盛行起来，李德裕、牛僧孺等权贵大量搜集奇石，作为假山建造和园林欣赏所用。 3.假山文化的繁荣 明清时代是假山文化发展的繁荣鼎盛时期，假山无论是在规模、造诣、选材，还是艺术成就等方面都臻于完善。而从留存至今的假山名园来看，明清的假山造诣已达到了炉火纯青的境界。如苏州“环秀山庄”的假山，它是乾隆年间的叠山名家戈裕良设计的。这座假山气势磅礴，重峦叠嶂，造就的意趣天成。 4.假山文化的发展 现代假山追求新造型、新风格的假山，使假山造型艺术丰富、发展、创新。 虽然然古典假山其实宏伟，造型磅礴，但是在景观的创作方面有一定的局限性。但现代施工技术及人造石材料的发展逐渐使用创造多的、丰富的山石。材料、技术的进步是创新的动力。国外的GRC材料现如今已应用于山石景观。这种材料已在创造山石景观方面显示着它特有的造型能力。现代园林更是便于施工与选材，有原石块堆砌和人工假山两大类。 三、假山石材料和采运手法 1.假山石材料 （1）湖石
假山叠石工程施工技术 施工准备 1.1施工前应由设计单位提供完整的假山叠石工程施工图及必要的文字说明，进行设计交底。 1.2施工人员必须熟悉设计，明确要求，必要时应根据需要制作一定比例的假山模型小样，并审定确认。 1.3根据设计构思和造景要求对山石的质地、纹理、石色进行挑选，山石的块径、大小、色泽应符合设计要求和叠山需要。湖石形态宜“透、漏、皱、瘦”，其它种类山石形态宜“平、正、角、皱”。各种山石必须坚实，无损伤、裂痕，表面无剥落。特殊用途的山石可用墨笔编号标记。 1.4山石在装运过程中，应轻放、轻卸，有特殊用途的山石要用草包、木板围绑保护，防止磕碰损坏。 1.5根据施工条件备好吊装机具，做好堆料及搬运场地、道路的准备。吊具一般应配有吊车、叉车、吊链、绳索、卡具、撬棍、手推车、震捣器、搅拌机、灰浆桶、水桶、铁锹、水管、大小锤子、錾子、抹子、柳叶抹、鸭咀抹、条帚等。 操作工序 2.1叠筑山石一般工序为：抄平－放线－挖槽－拍底－立基－回填夯实－弹线－拉底－垫刹－填馅－灌浆或混凝土－中层（垫刹－填馅－灌浆或混凝土同底层）－收顶－勾缝－清扫冲洗－回填夯实－清理场地。 2.2立基应根据设计要求，视不同山体、地基情况，分别采用原土地基，素土夯实基础，灰土基础，素混凝土基础，片石基础，毛石砼基础，钢筋砼基础，桩基础等不同形式，各种基础均应按有关施工规范施工。 2.3拉底即在基础上铺置最底层的自然山石。拉底应用大块平整山石，坚实、耐压，不允许用风化过度的山石。拉底山石高度以一层大块石为准，有形态的好面应朝外，注意错缝（垂直与水平两个方向均应照顾到）。每安装一块山石，即应将刹垫稳，然后填馅，如灌浆应先填石块，如灌砼则应随灌随填石块，山脚垫刹的外围，应用砂浆或砼包严。北方多采用拉满底石的作法。 2.4中层即底石以上，顶层以下的部分。中层所占体量最大，触目最多，是假山造型的主要部分，其叠筑要点是接石压茬纹理要顺，石体中心稳而不偏，注重整体效果。
假山的叠石技法（或称手法），因地域不同，常将其分成北、南两派，即以北京为中心的北方流派和以太湖流域为中心的江南流派。其实北京假山自古多“自吴人垒” （朱尊彝句），大多受江南叠山匠师的影响…… 关键字：假山叠石基本技法 假山的叠石技法（或称手法），因地域不同，常将其分成北、南两派，即以北京为中心的北方流派和以太湖流域为中心的江南流派。其实北京假山自古多“自吴人垒”（朱尊彝句），大多受江南叠山匠师的影响，如清初的李渔，张涟、张然父子都属江南人氏，并在北京留有假山作品。尤其张涟和张然父子流寓京师，专事假山，名动公卿间，清初王士祯《居易录》云：“大学士宛平王公、招同大学士真定梁公、学士涓来兄游怡园，水石之妙有若天然，华亭（现上海松江）张然所造也。然字陶庵，其父号南垣，以意创为假山，以营丘、北苑、大痴、黄鹤画法为之，峰壑湍濑，曲折平远，经营惨淡，巧夺化工。南垣死，然继之。今瀛台、玉泉、畅春苑皆其所布置也。”从此其后人在北京专门以叠假山为业，人们称之为“山子张”，并祖传有：安、连、接、斗、挎、拼、悬、剑、卡、垂“十字诀”。又流传有“安连接斗挎，拼悬卡剑垂，挑飘飞戗挂，钉担钩榫扎，填补缝垫杀，搭靠转换压”的“三十字诀”。江南一带则流传为叠、竖、垫、拼、挑、压、钩、挂、撑等“九字诀”。其实其造型技法大致相同，都是假山在堆叠过程中，山石与山石之间相互结合的一些基本形式和操作的造型技法。目前这些基本叠石技法在假山施工过程中经常使用，并被列入了我国《假山工职业技能岗位鉴定规范》。现分述如下： 安即安置山石的意思。在苏州方言中习惯称作“搁”或“盖”。安石有单安、双安、三安之分，双安即在两块不相连的山石上安置一块山石，以在竖向的立面上形成洞岫；三安即在三块山石上安置一块山石，使之连成一体。所以安石主要通过山石的架空，来突出“巧”和“形”，以达到假山立面（观赏面）上的空灵虚隙，这就是《园冶.掇山》中所说的“玲珑安巧”。 连即山石与山石之间水平方向的相互搭接。连石要根据山石的自然轮廓、纹理、凹凸、棱角等自然相连，并注意连石之间的大小不同、高低错落、横竖结合，连缝或紧密、或疏隙，以形成岩石自然风化后的节理。同时应注意石与石之间的折 搭转连。 接即山石与山石之间的竖向搭接。“接”要善于利用山石之间的断面或茬口，在对接中形成自然状的层状节理，这就是设计中所说的横向（水平）层状结构及竖向层状结构的石块叠置。层状节理既要有统一，又要富有变化，看上去好象自然风化的岩石一样，具有天然之趣。若在上下拼接时，山石的茬口不在一个平面上，这就需要用镶石的方法，进行拼补，使上下山石的茬口相互咬合，宛如一石。 斗叠石成拱状、腾空而立为“斗”，它是模仿自然岩石经流水的冲蚀而形成洞穴的一种造型式样。叠置时，在两侧造型不同的竖石上，用一块上凸下凹的山石压顶，并使两头衔接咬合而无隙，来作为假山上部的收顶，以形成对顶架空状的造型，就像两羊用头角对顶相斗一样。这是古代叠山匠师们的一种形象说法。 挎是指位于主要观赏面的山石，因其侧面平淡或形态不佳时，便在其侧面茬口用另一山石进行拼接悬挂，作为补救，以增强叠石的立体观，称之为“挎”。挎石可利用山石的茬口咬合，再在上面用叠压等方法来固定，如果山石的侧面茬口比 较平滑，则可用水泥等进行粘合。 拼即把若干块较小的山石，按照假山的造型要求，拼合成较大的体形。不过