演出中话筒的选择和
使用技巧
演出中话筒的选择和使用技巧
为了使演出中各种不同种类的乐器及各种不同风格的演唱都能取得最佳音色的演唱效果，就需要选择最适合演出风格的话筒来进行拾音。
1话筒在音响系统中的重要性
话筒是将音源的声波转换成电能(音频电压)的换能器，为电声系统提供初始的音频信号。如果在拾音的过程中，由于话筒的技术原因使音源中的频率有所丢失或失真，后面的各级设备放大处理后通过音箱播放出的声音也是一个被放大的频率缺失和失真的声音。故话筒是音响系统中极为关键的一个环节。
2话筒的分类及其应用范围
话筒的种类繁多，这是因为舞台上有不同风格的演出。如交响乐、民族音乐、通俗音乐、摇滚音乐，其乐队由弦乐器、木管乐器、铜管乐器、打击乐器等不同乐器组成;声乐中有美声风格、民族风格、通俗歌曲、摇滚歌曲等，其风格不同，演唱特点不同，音质也不同。所以要想使用一种话筒就把世界上的各种不同音源的最佳音色、最佳音质状态拾取进来是不可能的，音响工程师们就设计并制造出了各种不同结构的话筒，用来匹配各种不同音源。常用的可分为如下几种。
1) 动圈式话筒
动圈式话筒适用于语音、通俗歌曲演唱以及强声级的乐器拾音。
2) 电容式话筒
电容式话筒灵敏度高、频率响应范围宽、失真度小、噪声低，适用于美声歌曲演唱和弦乐器的拾音。
3) 强指向性话筒
由于强指向性话筒对音源的方向有选择性，因此多用于歌剧、话剧、戏曲舞台台口的拾音和新闻采访。
4) 压力区话筒(PZM话筒)
这种话筒是由一个话筒极头安置在一个反射区域内，所有的声波都要经过反射面的反射进入话筒的极头，所以也称之为反射型话筒。由于各种声波几乎是同时进入话筒的极头，所以就消除了由于多个音源而造成疏状波形的失真。
压力区话筒(PZM话筒)适用于歌舞晚会舞台台口拾音和某些乐器，如钢琴、大提琴的拾音和集合采访录音。
5) 驻极体话筒
驻极体话筒因其高频特性好，适用于某些中高音乐器拾音，如长笛、双簧管、萨克斯管、吊镲等以及语音的拾音使用。
6) 无线话筒
无线话筒的极头有三种模式，其应用范围与有线话筒相似。
(1) 动圈式话筒适用于主持人、流行歌曲和摇滚歌曲的演唱，以及大型文艺演出活动。
(2) 领夹式无线话筒适用于歌剧、话剧、戏曲艺术舞台的主要演员使用，也可以应用在小品艺术节目中。
(3) 耳话筒的组合模式适用于载歌载舞的歌舞节目，便于演员表演的发挥。
3话筒的选择与使用技巧
1.音源的特点
各种演唱风格有其各自的特点，美声歌曲音色优美，民族歌曲具有民族风味和地方色彩;通俗歌曲抒发情感;摇滚歌曲是唱激情的。为了保持和发挥各自演唱风格的特点，就要选择最适合表现演唱风格和特点的话筒来进行拾音。
美声歌曲之所以音色优美是因为美声歌曲的演唱都要经过专门的发声训练，无论是发音、气息、共鸣的方法比较科学合理，演唱乐音的泛音比较丰富。一般都可达十几个泛音，使用频谱分析仪可测出一首歌曲的某一个乐音的泛音数量和每一个泛音的强度(幅度)，将基音和每一个泛音的顶点连接起来就是这个乐音的频谱曲线。从基音幅度的高点和最后一个泛音的顶点连接起来，成为一条直线，根据意大利美声学说，这条直线就是最佳美声线。谁的频谱曲线越接近这条美声线，谁的音色就越优美，这就是音色质量的物理属性。泛音的数量越多，泛音的幅度越大，则音色的表现力越强。第1—6个泛音称为低频泛音，表现为音色丰满、浑厚、坚实;第7—12个泛音称为中频泛音，表现为圆润、和谐、自然; 第13～18个泛音称为高频泛音，表现为明亮、清透、纯净。
不同风格的声乐，其频率内容是不同的。男声的基音频率范围在64—523 Hz之间，而女声的基音频率范围在160—1 080 Hz之间。美声歌曲演唱的高频可达16 000—18 000 Hz。如果使用动圈式话筒为美声歌曲拾音，乐音的高频泛音的成分就会受到限制，这是动圈话筒的结构所决定的。动圈话筒的振膜上胶粘的骨架上的线圈是采用金属铜线绕制而成的，铜有一定的重量，要想将每秒
钟振动16 000—18 000次的声波感应到话筒膜片上是很难的。因为它要克服带有大质量音圈的往返运动的阻尼，所以动圈话筒的频率响应范围在±2 dB以内最高也就在14 000 Hz左右。如果采用动圈式话筒为美声歌曲进行拾音就会使人感到演员情绪很饱满、很豪放，声音很响亮，但是声音的质量很差，音色的个性表现力和色彩的喧染失落了，这都是因为高频泛音被限制所造成的。
欣赏歌曲的演唱时，外行听热闹，看到演员演唱得很卖力气，遂报以热烈的掌声，演员也乐此不疲，感到很满意。而内行听门道，听到高频音色受到很大的损害，失去了色彩的艺术表现魅力，感到十分遗憾。如果选用电容式话筒对美声歌曲进行拾音，则会取得非常理想的音色表现，因为电容话筒的振膜是采用纯黄金(999)经过高温熔化，喷涂在一个高强度的树脂薄膜上，振膜质量小，所以频率响应范围上限可以达到20 kHz。即使美声歌曲的高频泛音达到16 kHz、18 kHz时，声波都能不受限制地振动振膜，使音色的个性和色彩都表现得非常完美。所以在一些专业性演出、营业性演出、艺术性文艺演出时应选用电容式话筒进行拾音;如果在娱乐性文艺演出中，如歌舞厅、夜总会、联欢会或公益性文艺演出和露天文艺演出，在音色质量级别要求不同时，使用高档动圈式话筒进行拾音也是允许的。
2.话筒的使用
要想提高音色的质量，话筒的使用很重要。首要的是选择口形与话筒的最佳拾音距离。
摇滚歌曲的拾取
摇滚风格的特点是激情、强劲、豪放，所以音量大、动态大，演员口形离话筒很近，完全是由歌手的情绪所控制的。当话筒离口形近时，会产生大信号而引起过荷失真，但是由于摇滚歌曲对音色的要求并不十分严格，所以这也是允许的，音响师无法控制。
通俗歌曲的拾取
通俗歌曲是抒发情感的，即要唱得亲切，又要唱得深情。当话筒离口形近时，音色表现得很亲切。因为话筒离口形近，话筒拾取的是直达声，拉近了歌手与听众的距离，所以增强了亲切感;而当话筒离口形有一定距离时，进入话筒的声音除直达声外还有少量的混响声，增加了空间感，增强了音色的丰满度，音色表现得很深情。所以通俗歌曲演唱应该将话筒与口形保持在3—6 cm，此为最佳的音色拾音距离。如韦唯在演唱歌曲时，就将话筒置于下巴以下，音色既亲切又深情，而且话筒不挡脸，保持了完美的舞台形象，做到了声容并茂。可是，一些年轻歌手总是将话筒置于很贴近口形的位置，惟恐话筒离口形远，声音变小，结果挡住了少半个脸，破坏了整体形象。其实完全不必担心音量变小，因为音响师只要手指在(FADER)推拉电位器上向上推一点，音量马上就会提升。所以，音响师有必要在演出前与歌手进行沟通，告知歌手根据歌词和音乐的情感来掌握并保持话筒与口形间正确的距离，以取得最为理想的演唱音响艺术效果和完美的舞台形象。
民族歌曲的拾取
大多数民歌手都有一付好嗓子，所以在音量上都有较好的表现，而重要的是要发挥音色的艺术表现力。要想通过话筒拾取最佳的音色成分，就要使口形与话
筒保持适当的距离。通常，可以根据歌词内容和音乐的感情与力度控制在5—10 cm的距离为佳。这样可以拾取歌声丰富的泛音成分。低频泛音丰满音色表现得坚实、浑厚;中频泛音丰满音色表现得圆润、和谐、自然;高频泛音丰满音色则显得个性表现力强，色彩丰富，使音色的艺术表现力增强。如彭丽媛、宋祖英、于文华等著名歌唱家，话筒运用得好，所以既有很完美的音色表现，又呈现出了完整的舞台艺术形象。如果能让人们感觉歌声是由演员唱出来的，而话筒似有似无，这是音响系统运用的最佳境界。
音响师有必要给歌手建立正确观念，歌声不是越大越好，而是音色越美越好;同时，建议民歌手将话筒与口形保持在适当距离，选择在最佳拾音范围，从而保证音色的质量，呈现完美的舞台艺术形象。
主持人声音的拾取
作为专业主持人，一般都是经过专门训练的，例如语音的发声、吐字、共鸣、气息、语速、节律等，都是主持人的基本功，所以主持人的音量是不用担心的。要想做到声容并茂，主持人的舞台形象就变得很重要了。此时，话筒不能喧宾夺主而成为画面上的中心点。话筒与口形的最佳位置应控制在脸形以下，要露出完整的脸形以保持完美的舞台艺术形象，要用美丽的形象喧染气氛，以吸引观众听取谈话内容。如著名的主持人陈铎、倪萍、李咏、杨澜等，他们在主持节目时都将话筒放在脸形以下。但有些年轻的主持人常常将话筒遮住了少半个脸，破坏了美丽的形象，尤其是在双人主持节目时，当主持人不讲话时，话筒却还停留在嘴边，或放在胸口以上，给人们的印象很紧张的感觉，尤其在一些轻松且娱乐性较强的节目中更不适合。大家都知道在驾车时要双手紧握方向盘，目视正前方;
而散步时就要双手下垂，自然摆动，不会再做出一付双手驾车的姿势了。同样，主持人在不讲话时就应把话筒放下来，展露风采，构筑美好的舞台形象。
演出中话筒的选择和 使用技巧
演出中话筒的选择和使用技巧 为了使演出中各种不同种类的乐器及各种不同风格的演唱都能取得最佳音色的演唱效果，就需要选择最适合演出风格的话筒来进行拾音。 1话筒在音响系统中的重要性 话筒是将音源的声波转换成电能(音频电压)的换能器，为电声系统提供初始的音频信号。如果在拾音的过程中，由于话筒的技术原因使音源中的频率有所丢失或失真，后面的各级设备放大处理后通过音箱播放出的声音也是一个被放大的频率缺失和失真的声音。故话筒是音响系统中极为关键的一个环节。 2话筒的分类及其应用范围 话筒的种类繁多，这是因为舞台上有不同风格的演出。如交响乐、民族音乐、通俗音乐、摇滚音乐，其乐队由弦乐器、木管乐器、铜管乐器、打击乐器等不同乐器组成;声乐中有美声风格、民族风格、通俗歌曲、摇滚歌曲等，其风格不同，演唱特点不同，音质也不同。所以要想使用一种话筒就把世界上的各种不同音源的最佳音色、最佳音质状态拾取进来是不可能的，音响工程师们就设计并制造出了各种不同结构的话筒，用来匹配各种不同音源。常用的可分为如下几种。 1) 动圈式话筒 动圈式话筒适用于语音、通俗歌曲演唱以及强声级的乐器拾音。 2) 电容式话筒
电容式话筒灵敏度高、频率响应范围宽、失真度小、噪声低，适用于美声歌曲演唱和弦乐器的拾音。 3) 强指向性话筒 由于强指向性话筒对音源的方向有选择性，因此多用于歌剧、话剧、戏曲舞台台口的拾音和新闻采访。 4) 压力区话筒(PZM话筒) 这种话筒是由一个话筒极头安置在一个反射区域内，所有的声波都要经过反射面的反射进入话筒的极头，所以也称之为反射型话筒。由于各种声波几乎是同时进入话筒的极头，所以就消除了由于多个音源而造成疏状波形的失真。 压力区话筒(PZM话筒)适用于歌舞晚会舞台台口拾音和某些乐器，如钢琴、大提琴的拾音和集合采访录音。 5) 驻极体话筒 驻极体话筒因其高频特性好，适用于某些中高音乐器拾音，如长笛、双簧管、萨克斯管、吊镲等以及语音的拾音使用。 6) 无线话筒 无线话筒的极头有三种模式，其应用范围与有线话筒相似。 (1) 动圈式话筒适用于主持人、流行歌曲和摇滚歌曲的演唱，以及大型文艺演出活动。 (2) 领夹式无线话筒适用于歌剧、话剧、戏曲艺术舞台的主要演员使用，也可以应用在小品艺术节目中。
调频无线话筒制作 2006年04月16日 19:11 不详作者：佚名用户评论（0） 关键字：话筒制作(1)调频无线(3) 调频无线话筒制作 每一个电子爱好者都有电子制作的经历，从开始时的不断失败到逐渐得心应手，其中的滋味是圈外人所无法领会的。其实有很多朋友很想进入电子制作的大门，但是苦于找不到入门的方法而在门外徘徊～～ 电子技术的实践性极强，通过组装、调试制作套件是快速入门的好办法，电子制作实验室网站准备利用网站这个多媒体平台，将制作套件的全过程用文字、图片等形式展现出来，最大限度的提高制作的成功率，并且在制作的过程中穿插一些基本的元件知识，帮助初学者完成制作。这里我们精心挑选的几个品种已经在很多学校中推广使用，学生们反映这些小制作趣味性强，能学到知识，而且可以把学生多余的精力引到正轨上去，或许还是一门以后能谋生的技艺。 自己动手制作一个调频无线话筒，不但容易而且也非常有趣，相信很多电子爱好者都亲手做过，站长也不例外，在6年前就曾经制作过，还用它来和朋友们开开玩笑～～～ 这里我们提供了一套比较典型的调频话筒制作套件，其中包括了制作调频话筒所用到的全部器件。作为初学者或者刚入门的朋友可以通过制作套件学到一些相关知识，特别是学生，理论知识已经有了一点，可是动起手来就是另外一回事喽～～ 无线话筒原理分析篇： 下面的就是调频无线话筒的电路图，电路非常简洁，没有多余的器件。高频三极管V1和电容C3、C5、C6组成一个电容三点式的振荡器，对于初学者我们暂时不要去琢磨电容三点式的具体工作原理，我们只要知道这种电路结构就是一个高频振荡器就可以。三极管集电极的负载C4、L组成一个谐振器，谐振频率就是调频话筒的发射频率，根据图中元件的参数发射频率可以在88～108MHZ之间，正好覆盖调频收音机的接收频率，通过调整L的数值（拉伸或者压缩线圈L）可以方便地改变发射频率，避开调频电台。发射信号通过C4耦合到天线上再发射出去。
如何正确使用无线麦克风达到最佳音效 在舞台演出、大型集会或电视节目中，常发现许多使用者拿无线麦克风的姿势错误及不当的使用习惯感到非常惋惜，因为使用上的错误，对一支名贵的麦克风不但不能发挥原厂具有的优越特性，而且埋没了原有的音质，结果比使用一支廉价的麦克风所展现的音效还差。许多音响控制师，只会挑剔麦克风本身的音质，以为只要拥有一支名贵的麦克风或自己试音觉得满意者，就可以获得满意的音效，却不知道指导使用者如何正确的使用才能发挥麦克风最佳的音质。其实麦克风只是整个音响系统音效的一部分，如果使用者对麦克风与其它音响器材的搭配、调整及使用操作了解不足，即使拥有世界最名贵的麦克风，也难能展现满意的音效！就像一个开车的人对车子的特性及操作方法不了解，即使开一部名贵的跑车，也无法尽情发挥跑车的威力。如何使用无线麦克风，才能展现原厂优良的特性，首先应注意下列几点基本使用方式： 1、不要抓在无线麦克风的网头上使用： 许多演出者，以手掌抓着麦克风网头的使用方式，是严重破坏麦克风音质及指向性的最不良姿态，以这样的姿态使用麦克风，即使选用最名贵的麦克风，也会使原厂具有的绝佳特性，因而丧失变调！用手掌抱住网头的结果等于隔绝音头气室周边的音响回路或改变气室的谐振频率，会导致麦克风的正面频率响应特性及指向特性的分离度严重的劣化，而且因手掌的聚音效应造成某一段频率的谐振而增强产生回授声。虽然无线麦克风因为没有联机的缠绊，使用方便安全，但是使用
者往往不用心研究拿麦克风的正确姿势，任意抓在麦克风的网头上，这样的使用姿势，必定会丧失麦克风原有的优越特性。一个演唱者要利用麦克风把美妙的歌声原音重现出来，就必须要先学好拿麦克风的正确姿势。拿麦克风的姿势很简单，只要记住一个重要原则：不管你怎样的拿，就是不要抓在麦克风的网头上；正确的使用姿态，应该握在麦克风的管身上。 2、一手抓住两支无线麦克风使用是最严重的错误方式： 在电视节目中常发现某些政治人物一手同时拿着两支甚至三支无线麦克风使用的镜头感到非常惊讶，这是非常错误的使用方式，不知道这是使用者的要求还是音响工程公司的『创作』，如果是前者的授意还情由可原，如果是后者的专业人员作这样的安排，应该鞭打三个大 板！ 因为将两个不同频率的发射器靠近使用时，会产生内调失真的谐波干扰，靠得越近或频率越多，干扰越严重，在多频道同时使用的系统，会使互相干扰及接收不稳定的问题更严重。 两支以上的无线麦克风靠在一起除了会产生高频谐波干扰的问题外，更严重的是产生麦克风的音频相位及指向性干涉现象，破坏了麦克风原有正常的音质特性。当麦克风的音频相位相同时，会使两支麦克风的输出相加，导致扩音机的音量提升而产生回授声；反之，因相位相反，则会使麦克风的输出相减，导致扩音机的音量不足。麦克风的指向性也会因两支麦克风的接近互相干涉，让原来优良的指向特性劣化，这些特性的劣化程度，随着两支麦克风的距离远近成正比，所以使用
话筒技术参数及使用技巧 一、话筒的种类 话筒按其结构不同，一般分为动圈式、晶体式、炭粒式、铝带式和电容式等数种，其中最常用的是动圈式话筒和电容式话筒，前者耐用、便宜，后者娇嫩、价格高、但特性 优良。 ●??动圈话筒： 动圈式话筒是通过振膜感应声波造成的空气压力变化，带动置于磁场中的线圈切割 磁力线 产生与声压强度变化相应的微弱电流信号。 通常动圈话筒噪音低，无需馈送电源，使用简便，性能稳定可靠。 ●?电容话筒： 电容话筒的核心是一个电容传感器。电容的两极被窄空气隙隔开，空气隙就形成电容器的介质。在电容的两极间加上电压时，声振动引起电容变化，电路中电流也产生变化，将这信号放大输出，就可得到质量相当好的音频信号。 另外有一种驻级体式电容话筒，采用了驻级体材料制作话筒振膜电极，不需要外加极化电压即可工作，简化了结构，因此这种话筒非常小巧廉价，同时还具有电容话筒的特点，被广泛应用在各种音频设备和拾音环境中。 电容话筒的灵敏度高，频率响应好，音质好。 二、话筒的主要技术特性 1、灵敏度： 在1KHz的频率下，0.1Pa规定声压从话筒正面0°主轴上输入时，话筒的输出端开路输出电压，单位为10mV/Pa。灵敏度与输出阻抗有关。有时以分贝表示，并规定10V/Pa 为0dB，因话筒输出一般为毫伏级，所以，其灵敏度的分贝值始终为负值。 2、频响特性： 话筒0°主轴上灵敏度随频率而变化的特性。要求有合适的频响范围，且该范围内的特性曲线要尽量平滑，以改善音质和抑制声反馈。同样的声压，而频率不同的声音施加在话筒上时的灵敏度就不一样，频响特性通常用通频带范围内的灵敏度相差的分贝数来表示。通频带范围愈宽，相差的分贝数愈少，表示话筒的频响特性愈好，也就是话筒 的频率失真小。 3、指向性： 话筒对于不同方向来的声音灵敏度会有所不同，这称为话筒的方向性。方向性与频率有关，频率越高则指向性越强。为了保证音质，要求传声器在频响范围内应有比较一致的方向性。方向性用传声器正面0°方向和背面180°方向上的灵敏度的差值来表示，差值大于15dB者称为强方向性话筒。产品说明书上常常给出主要频率的方向极座标响应
KTV无线话筒的正确使用技巧方法 随着无线话筒的普及和广泛使用，怎样才能更好地发挥它们的优越作用，在操作使用中 应注意以下问题： 一、怎样选购无线话筒发射机机的电池为保证系统正常使用时不至出现信号失真和频率 干扰，必须使用能是充足的电池，在选购时有条件的话最好选用碱性9V电池。 二、怎样才能尽早知道发射机电池能量是否充足在各种品牌和型号的无线话筒系统中，绝大多数接收机不具备发射机电池能量显示功能。尽管有的无线发射器上有电池低压显示， 但使用者在使用中一般很少会注意这个问题。在无线话筒正常使用中，出现电池不足引起音 频信号失真或频率干扰是时有发生的事。为了防止发生这种现象，操作人员可在无线话筒正 常使用中，适时地使用调音台PFL预听功能，用耳机监听无线话筒的信号，若声音清晰度 稍有降低或噪声稍有增大时，就应马上更换电池，这样才能尽可能避免由于电池能量不足给 操作者带来的心理压力。 三、怎样在演出中途更换电池在演出中更换电池时应方便、快速、简单。最好的办法是 打开调音台通道的“哑音”开关，使无线话筒处于哑音状态，如没有此功能的调音台可先将 无线话筒接收器的输出音量关死，然后关掉发射机电源，更换电池后打开发射机的电源，然后将接收器输出音量复原到原来的增益，如接收器没有输出音量开关的话，可关闭调音台输 入增益或使用Lin e/MIC 选择器进行切换，待更换电池后开机再将调音台输入增益或选择器复位。 为什么不是将无线话筒通道的推子关死后再更换电池呢？这里需要说明一点，如果利用 关闭通道推子的方法更换电池则较为烦琐，在演唱中一般话筒都加有效果处理声，如果一个 话筒使用时，另一个无线话筒需更换电池，这时如果关闭该通道推子，则同时还应相应关闭 用于混响、延时的辅助通道电位器，如果忘记关闭辅助通道电位器，更换电池时形状无线话 筒发射机的电源冲击声就会从辅助通道经效果器输出至混频，直接影响音响效果；再者，如果更换电池后漏开辅助电位器也会出现没有效果声而影响音响效果。在这里特别提醒大家引 起高度重视的是，每次演出后一定要养成取出发射机电源的习惯（特别是使用非碱性电池）， 否则有时会因为没有取出电池，而又忘记了关闭发射机电源形状，而引起电池能量耗尽，致 使电池漏液损坏发射机系统的事故，造成不必要的损失。 四、怎样才能防止和避免外界对无线话筒的干扰在选购非变频无限话筒前应先弄清当地电视台的发射频率，选购时应错开电视台的发射频率免受干扰，选购多个无线话筒系统时还 应注意，各系统的频率不能重复，以避免频率重叠时的相互干扰。 五、怎样消除无线话筒受外界干扰非变频的分集无线话筒系统在受到外界干扰时（指发
《无线话筒的制作》 设计报告 专业：通信工程 班级：三班 姓名：傅** 学号：6312******** 同组成员： 指导教师： 2013年5 月30 日
目录 一、无线话筒的设计目的··3 二、方案的选定与比较··3 三、无线话筒的设计内容··3 3、1 设计原理··4 3、2无线话筒电路图··5 3、3电子器件的选择··5 3、4装配··6 3、5调试··6 3、6焊接调试中的技巧和注意事项··6 3、7实验结果··7 四、设计总结及心得体会··8
1、了解单管无线话筒的构造与工作原理。 2、希望通过这个单管无线话筒的设计与制作，我们能更好的了解我们的专业知识，增强我们的动手操作能力以及解决问题的能力。 3、在制作过程中，我们是小组共同完成一个题目，因此也可以增强与同学之间的交流与合作能力。 二、方案的比较与选定 1、方案一： 根据小组已经设计好的无线话筒电路上所需要的电子器件，自己在淘宝上购买所需要的器件，再到实验室去组装焊接无线话筒。 2、方案二： 直接购买成套的无线话筒制作器材，选用商家提供的电路图，再到实验室完成焊接工作。 3、比较： 很明显的可以看出，选择方案一可以锻炼自己的创新能力，自己设计电路可以进一步加深对高频电子电路的理解与应用，不过，由于我们是大一的同学，对这些知识的了解以及掌握还存在不存之处，自己设计及选材对我们来说是一个挑战，有一定的难度；而选择方案二则是可以为我们节约更多的时间来动手实践，用商家提供的成套电子器材和电路为我们降低了难度。 4、选定： 在小组成员共同的商讨后，我们决定选用方案二，把实验的重心放在了动手实验上。
Goldwave講義台中縣九年一貫課程教學輔導團 資訊教育組劉景銘一、軟體簡介：GoldWave 是一個聲音的編輯、播放、錄製、及轉換處理的程式。 你可以自製網頁的背景音樂、程式執行的回應事件音效、或者甚至你可以錄製你自己的音樂CD (當然還要有燒錄機及燒錄程式)。 GoldWave 支援了所有的MPC 音效卡(SB、AWE、ESS、GUS、CS等)；可快速開啟最大1Gb 的檔案；基本的編輯功能(undo、cut、copy、paste、trim、mix、delete)；多重的聲音編輯視窗(有時間軸、振幅、波形圖、快速檢視區)；獨立的左右聲道編輯及檢視功能；而且還有許許多多的音效處理特效。 GoldWave 也支援相當多的檔案格式(WA V、AU 、IFF、VOC、SND、MAT、AIFF、MP3等)，並且可以交互的轉換這些檔案格式，其中MPEG Layer 3 (MP3)的格式，你必需先行安裝MPEG Layer 3 codec。 最小系統需求為486 CPU、滑鼠、16MB 記憶體、2MB硬碟空間、音效卡，建議系統需求為Pentium 200 CPU 及16MB記憶體。 二、安裝、使用麥克風技巧 1.將麥克風插頭接在電腦的音效卡中。 2.在工作列的右下角喇叭快按二下開啟音量控制。 3.檢查麥克風選項是否開啟.。 4.若無則到［選項---＞內容］
5. 勾選麥克風選項，再按下確定。 6.就可以看到麥克風選項(如下圖)。 7如果測試麥克風沒有聲音，則取消靜音選項。 8如果是從Line-in (線路輸入)，則同上1 ~ 7步驟，選項改為線路輸入即可。 三、開始錄音 開啟軟體後，就可以準備開始錄音了。 1,［檔案---＞開新檔案］。 2.選擇要錄製的長度後，按下［確定］。 3.出現新檔案後就可以開始準備錄製了。 錄音的控制按鈕都在裝置控制選項的視窗中。 4開啟裝置控制器
毕业设计成果(产品) 设计题目: 无线调频话筒的设计与制作二级学院 专业 班级 学号 姓名 指导老师 年月日
诚信声明 本人郑重声明:所呈交的毕业设计,就是本人在指导老师的指导下,独立进行设计所取得的成果。尽我所知,除设计中特别加以标注的地方外,设计中不包含其她人已经发表或撰写过的研究成果。本人完全意识到本声明的法律结果由本人承担。 毕业设计作者签名: 指导教师签名: 年月日年月日 目录 1 设计背景 0 1、1无线电技术及无线话筒 0 1、2无线话筒的发展与运用 (1) 1、3无线话筒准用频段 (2) 2 设计任务与设计方案 (3) 2、1设计任务与要求 (3) 2、2设计方案选择与论证 (3) 3 无线调频话筒硬件电路设计 (6) 3、1设计注意事项 (6) 3、2无线调频话筒硬件电路 (7) 4 印刷电路板的制作 (7) 4、1 Protel DXP 2004软件介绍 (7) 4、2 PCB板的制作流程 (9) 5 安装与调试 (15) 5、1元器件的检测 (15) 5、2焊接与装配 (16) 5、3实物调试 (17) 5、4设计与制作过程中出现的问题及解决方法 (18) 总结 (19) 参考文献 (19)
摘要 在整个录音音响系统中,第一个重要环节就是话筒。话筒的重要性就是人们时常谈论的话题。话筒的争论往往就是最激烈而革命性的,从电子管到晶体管、从动圈到电容等。话筒又分为有线话筒与无线话筒,无线调频话筒系统简单、成本低廉,音质优美。 无线调频话筒的原理就是将声音通过麦克风转化为音频电信号,通过改变结电容来改变高频振荡器的输出频率,产生调频波,通过高 频放大与选频,最终由天线辐射。整个电路使用Protel DXP 2004 软件设计,并最终做成一块8cm*5cm PCB板,通过焊接、装配、调试完成设计产品,使用普通调频耳机在82MHz～108MHz的频率范围,话筒中 心10米范围内能正常接收。该设计具有电压低,受话灵敏,制作简易等特点。 关键词:调频;振荡电路;印刷电路板
录音话筒的使用及话筒摆位方法 录音话筒的使用及话筒摆位方法 蘑菇型的标志也叫超心型，它也只拾取来自正面的声音，但拾取的声音范围很小，只拾取来自正对着话筒方向的声音。所以又叫超指向。 有些话筒只具有一种或者几种指向，也有很多话筒具备所有的指向，可以随意根据需要进行调节。 选择话筒，从某种意义上讲其实是没有什么规律可言的。不可能说这个人就适合这个话筒。现在市场上销售的录音话筒很多，反正越贵的越好。不过，也不完全如此，很多时候，也不一定昂贵的话筒就一定适用。在录音师熟悉了一个话筒的声音特点后，完全可以靠自己的感觉去给某乐器或者某个人使用某支话筒。而话筒的声音特点除了看它本身所标注的电声参数之外，凭主观听感也是很重要的。 一般来说，做为个人工作室，只拥有一两支话筒，录音也仅仅是以录人声为主，这样的工作室就需要挑选一两只能够尽可能适应各种声音的话筒来录音就可以了。而在大录音棚中，我们就需要各种各样的话筒来搭配。比如录制一个交响乐团，面对各种各样的乐器，我们就得根据不同的情况来使用不同的话筒，同时不同的乐器，话筒的摆位也都不同。 一般来说，话筒按照摆放来说，可以分为单只话筒录音、双话筒立体声录音、多话筒录音等情况。这些都是经常要遇到的。
单话筒录音顾名思义也就是只用一支话筒。这个不必多说了。而立体声拾音，则需要两只话筒来录音。我们一直在强调：一支话筒就是一个声道，那么我们想录立体声，唯一的办法就是使用两支话筒。就如同人的两只耳朵一样。 立体声录音的话筒摆位方法有多种，一般分为AB制、XY制、MS 制、人头录音以及OSS等。 所谓AB制，就是将两个完全一样型号的话筒并排放置，相距几十厘米到大约一米的这么一个距离，然后进行录音。 AB这种摆位方法的优点是临场感好，但是缺点也很明显，就是两话筒之间容易产生相位干扰。关于相位干扰我们后面会讲到。因此，这种方法已经很少使用了。 XY制和AB制不同之处就在于两只话筒是重叠的。 一般XY制话筒的角度都是90度，这样的摆位不存在时间差和相位差，因此效果比AB要好。是经常被使用的一种方法。
数字无线话筒使用说明书 一、手持开关机 1.将两节5号电池装入手持并拧紧网头（注意电池负极朝下， 电池装反将损坏手持），向上推开关打开手持，此时屏幕 背光亮起并显示ON然后滚动显示CH 000—CH 199，3秒 后背光熄灭，手持进入开机状态。 2.向下推开关屏幕亮起并显示OFF，然后背光熄灭同时屏幕 无显示，手持关机。 二、接收机开关机 1.将12V开关电源插入接收机，接收机电源指示灯亮起 2.按电源键可以开启和关闭接收机电源。 3.断电后重新通电主机将自动进入开机状态，此时无需再按 电源键开机。 三、对码 1.接收机开机后按功能键进入A通道对码状态，电源指示灯 和A通道的射频指示灯亮，此时A通道可以对码，再按 功能键进入B通道对码状态，电源指示灯和B通道射频指 示灯亮，此时B通道可以对码。再按功能键又将切换到A 通道，如此循环。 2.按照上一步将接收机切换到需要对码的通道，再按电源 键，该通道射频指示灯闪烁，此时打开任意一支手持，接 收机将自动与手持实现连接，连接成功后该通道射频指示
灯和音频指示灯同时亮起一秒。说明这个通道的手持对码成功，即可使用。 3.重复步骤1和步骤2以实现另一个手持与对应通道的对 码。 四、高低功率设置（根据使用范围来选择功率的高低） 1.将接收机电源线拔除，同时按住功能键和电源键再将电源 插入主机，此时电源灯闪烁设备进入功率设置状态。 a.按功能键：手持将被设置为小功率，使用半径15m； b.按电源键：手持将被设置为大功率，使用半径35m。 2.设置好功率后要将电源线拔除重插一次。 3.重插接收机电源查看功率的设置情况，如果A通道音频和 射频灯闪一次表示低功率，如果B通道音频和射频灯闪一次表示高功。
几款无线话筒电路 来源:滕州科苑电子作者:未知字号:[大中小] 编者按：本文较详尽地介绍了颇有代表性的几款业余情况下容易制作成功的88~108MHz调频广播范围内的小功率发射电路，其中有简易的单管发射电路，也有采用集成电路的立体声发射电路。主要用于调频无线耳机、电话无线录音转发、遥控、无线报警、监听、数据传输及校园调频广播等。 单声道调频发射电路 图1是较为经典的1．5km单管调频发射机电路。电路中的关键元件是发射三极管，多采用D40,D5O,2N3866等。工作电流为60--80mA。但以上三极管难以购到，且价格较高，假货较多。笔者选用其他三极管实验，相对易购的三极管C2053和C1970是相当不错的，实际视距通信距离大于1．5km。笔者也曾将D40管换成普通三极管8050，工作电流有60--80mA，但发射距离达不到1．5km，若改换成9018等，工作电流更小，发射距离也更短，电路中除了发射三极管以外；线圈L1和电容C3的参数选择较重要，若选择不当会不起振或工作频率超出88--108MHz范围。其中L1，L2可用0．31mm的漆包线在3．5mm左右的圆棒上单层平绕5匝及10匝，C3选用5-20pF的瓷介或涤纶可调电容。实际制作时，电容C5可省略，L2上也可换成10-100mH的普通电感线圈。若发射距离只要几十米，那么可将电池电压选择为1．5-3V，并将D40管换成廉价的9018等，耗电会更少，也可参考《电子报》2000年第8期第五版(简易远距离无线调频传声器)一文后稍作改动。图1介绍的单管发射机具有电路简单，输出功率大，制作容易的特点，但是不便接高频电缆将射频信号送至室外的发射天线，一般是将0．7--0．9m的拉杆天线直接连在 C5上作发射的，由于多普勒效应，人在天线附近移动时，频漂现象很严重，使本来收音正常的接收机声音失真或无声。若将本发射机作无线话筒使用，手捏天线时，频漂有多严重就可想而知了。
兼容性。因此，大多数制造商都公布了他们的系统兼容的频率清单表。此外，还可以采用软件帮助用户在某些情况下识别兼容频率。 2 整个系统的兼容性不够 频率之间都有着不同的兼容程度，如果你对系统状况了如指掌，那就可以更大胆地采用更多的系统，但关键是如何权衡整个系统的兼容性。 大多数的频率兼容软件在设计时都有一个重要的假设，即所有的接收器一直都处于打开或非静音状态(即使有些传输器偶尔会被关闭)，从而保证所有的接收器都不会拾取到可能产生噪音的互调信号。 因此，该软件在设计时需要为互调信号和无线话筒留下足够的空间。如果你假定音响系统操作员在活动中要扮演更加积极的角色作用，那就需要系统具有更广泛的兼容性。在这种情况下，假定操作员将使所有接收器处于静音状态，所有发射器将一直留在演出期间。发射器和接收天线的距离也是差不多的，这些假设在百老汇剧院演出中完全可行，但在学校礼堂，系统都是由未经专业培训的人员来操作，要想达到同样的预期性能效果就不大可能了。 当发射器的位置非常接近接收天线，或大功率发射器正在运行时，干扰现象就会更加严重。这就是为什么在一个电影院要让40个无线系统同时工作远远比在学校困难的原因(许多发射器与接收器的距离非常靠近)，在学校每个教室都有一套系统，传输器之间完全独立，但又各自靠近自己的接收器。 解决方法： 要在最大数量的系统设备与高性能之间得到平衡，要确保频率之间的兼容级别与预期使用的系统之间合适。让发射器到接收天线之间至少保持10英尺的距
离，如果发射器的射频输出功率可调，使用最低的发射功率来覆盖发射器和接收器之间的预期距离。 3 电视台等其他信号源的干扰 无线麦克风也受到来自同一频谱传输的其他信号源的干扰。最常见的通常是电视台，FCC规则要求无线麦克风的用户在同一地理区域避免使用广播电视台所占用的频率。 解决方法： 在室内，避免在40-50英里电视频道干扰。户外工作时，应保持50-60英里半径范围内正常使用。由于每个城市的频率都不一样，无线麦克风的适合频率要由所在的地方决定。设备制造商通常会提供指南，告知用户不同城市不同的使用频率。 FCC规定所有的模拟电视台在2009年2月停止运作。同时，51频道以上的频谱将另作它用。698MHz以上的无线麦克风频率要调节到较低的频率以避免干扰新的业务。随着转换的继续，在特定位置的电视频道可能会变化，因此用户最好定期查看官方资料信息。 4 其他数字设备的干扰问题 其他无线音频设备如耳监视器、对讲系统、以及非无线设备也可以造成干扰的问题。数字设备(CD播放机、电脑以及数字音频处理器)如果安装在无线麦克风接收器距离很近的地方，往往都会发出强烈的射频噪声并可能造成干扰。对于发射器，最常见的干扰来源是GSM移动电话和主持人佩戴的PDA。
录音棚唱歌麦克风技巧 录音时麦克风的选择要遵从为您所录制的声音锦上添花的原则。如下是小编给大家整理的录音棚唱歌麦克风技巧，希望对大家有所作用。 一、邻近效应 心形和超心形麦克风距离音源很近时低频会很多，这就是邻近效应（Proximity Effect），这将导致如果麦克风放置在距离音源几英寸的地方（如吉他音箱或军鼓），则会比放置在一英尺（30.48厘米）的地方会录入更多的低频。 有时邻近效应对增加音源声音的饱和度会很有帮助，但也可能造成频率响应的不均衡。 记住： 1、全指向性麦克风没有邻近效应、邻近效应是非全指向性麦克风才有。 2、与音源距离越近、低频越多。 3、这会让声音更饱满、但也可能导致频率不均衡。 4、如果出现问题，将麦克风后移到实现想要的频率响应的位置。 二、麦克风的自带参数设置 麦克风有一些自带的参数设置，用来调整麦克风的响应特性。 动圈和铝带麦克风一般只有一个滚降滤波器（Roll-off filter），电容麦克风就会多一些。 最常见的麦克风参数控制：
1、滚降滤波器； 因为麦克风有时会录到低频声音（如：卡车或机械噪音）进入到你的录音中，滚降滤波器可以从频率上消除这个问题，滤波片截止频率设置在40到100Hz，通常会选择60Hz。（AKG C414麦克风的频率选择点是75Hz和150Hz） 2、低切； 很多电容麦克风输出电平比动圈和铝带麦克风都大，如果录制本身声音就很大的音源（如军鼓），输出就可能过大造成话放过载。一个-10dB或-20dB的衰减就能降低输出防止过载。 3、指向性选择器； 大部分大振膜电容麦克风都支持多种指向性，可通过拨动开关选择。有些是从一种指向性变成另一种跳变、还有的是连续变化，很多录音工程师只用心形指向性，而一个聪明的录音工程师会根据不同的情况而进行调节，使最终录出来的声音更好。 请记住：麦克风的自带参数非常有用。 1、一个高通或滚降滤波器可以根据噪声频率将其去除。 2、输入衰减控制可以防止过载。 3、指向性选择器可以让我们根据实际情况选择最适合的指向性。 三、麦克风配件 很多麦克风非常容易受到外部的噪声、呼吸，还有湿度的影响，对于解决这类问题有一些很有必要的配件。 录音棚常见的麦克风配件：
自制简易无线对讲机_自制无线电对讲机制作 自制简易无线对讲机电路如附图所示，发射模块采用TXC2A型，该模块有5MHz的频率调节范围；接收模块用TXC2S型，标称灵敏度5V，接收频率和音量均可调节，最高工作电压为9V，而且具有静噪功能，待机接收时没有噪声。为了进一步提高灵敏度扩大使用范围，笔者在天线端增加了一级由PC1651组成的高放电路。由于PC1651工作电流不大，这里只用了一个5V稳压二极管供电，也可用78L05代换。安装PC1651时，要符合高频电路的原则，否则易发生自激。 电路平时S接通，处于待机状态，接收模块和高放级电路工作，发光管D2点亮（绿色）。接收模块具有静噪功能，既安静又省电，当收到呼叫而需回答时，按下K，电源加到TXC2A 上，发光管D3（红色）点亮，在TXC2A工作的同时接收部分电源已断开，此时对着MIC 讲话即可，整个工作过程为单工对讲。 该机虽未用晶振稳频，但其模块设计合理，频率还是比较稳定。电源可由电池9V或交流整流后的7809稳压供给。使用时，手不要触摸天线。本人组装使用一周有余都还正常工作。如果日久发生跑频，微调接收模块上的电容即可。该系统作用距离可达百米以上。 该机组装简单，购买模块时，厂家会给出模块的引脚功能，照图施工即可。收发开关可自制，也可用成品，天线用1/4波长的拉杆天线。用户只要照图连好后，微调两机收发频率能相互接收即可，最好将电路置入金属盒内，再将接收模块上的音量电位器用导线引到金属面板上，以便随时改变音量！ 无线话筒原理分析篇下面的就是调频无线话筒的电路图，电路非常简洁，没有多余的器件。高频三极管V1和电容C3、C5、C6组成一个电容三点式的振荡器，对于初学者我们暂时不要去琢磨电容三点式的具体工作原理，我们只要知道这种电路结构就是一个高频振荡器就可以。三极管集电极的负载C4、L组成一个谐振器，谐振频率就是调频话筒的发射频率，根据图中元件的参数发射频率可以在88～108MHZ之间，正好覆盖调频收音机的接收频率，通过调整L的数值（拉伸或者压缩线圈L）可以方便地改变发射频率，避开调频电
文艺演出中话筒的选取与使用技巧 文艺演出中话筒的选取与使用技巧 为了使演出中各种不同种类的乐器及各种不同风格的演唱都能取得最佳音色的演唱效果，就 需要选择最适合演出风格的话筒来进行拾音。 1 话筒在音响系统中的重要性 话筒是将音源的声波转换成电能（音频电压）的换能器，为电声系统提供初始的音频信号。如果在拾音的过程中，由于话筒的技术原因使音源中的频率有所丢失或失真，后面的各级设备放大处理后通过音箱播放出的声音也是一个被放大的频率缺失和失真的声音。故话筒是音 响系统中极为关键的一个环节。 2 话筒的分类及其应用范围 话筒的种类繁多，这是因为舞台上有不同风格的演出。如交响乐、民族音乐、通俗音乐、摇滚音乐，其乐队由弦乐器、木管乐器、铜管乐器、打击乐器等不同乐器组成；声乐中有美声风格、民族风格、通俗歌曲、摇滚歌曲等，其风格不同，演唱特点不同，音质也不同。所以要想使用一种话筒就把世界上的各种不同音源的最佳音色、最佳音质状态拾取进来是不可能的，音响工程师们就设计并制造出了各种不同结构的话筒，用来匹配各种不同音源。常用的 可分为如下几种。 1)动圈式话筒 动圈式话筒适用于语音、通俗歌曲演唱以及强声级的乐器拾音。 2)电容式话筒 电容式话筒灵敏度高、频率响应范围宽、失真度小、噪声低，适用于美声歌曲演唱和弦乐器 的拾音。 3)强指向性话筒 由于强指向性话筒对音源的方向有选择性，因此多用于歌剧、话剧、戏曲舞台台口的拾音和 新闻采访。 4)压力区话筒(PZM话筒) 这种话筒是由一个话筒极头安置在一个反射区域内，所有的声波都要经过反射面的反射进入话筒的极头，所以也称之为反射型话筒。由于各种声波几乎是同时进入话筒的极头，所以就 消除了由于多个音源而造成疏状波形的失真。 压力区话筒(PZM话筒)适用于歌舞晚会舞台台口拾音和某些乐器，如钢琴、大提琴的拾音和
无线话筒实验报告 一、实验目的 1. 了解无线话筒的构造与工作原理； 2. 掌握调频发射机整机电路的设计与调试方法,以及高频电路的调试中常见故障的分析与排除; 3. 以小功率调频发射机为例，学会如何将高频单元电路组合起来实现满足工程要求的整机电路的设计与调试技术； 4. 巩固理论知识，提高实际动手能力和分析能力; 5. 增强与同学之间的交流与合作能力。 二、实验仪器与工具 (1)直流稳压电源一台; (2)数字万用表一只; (3 )示波器(≥100MHz) 一台; (4)调频收音机(87~108Hz) 一台; (5)烙铁,镊子,斜口钳若干； 三、系统原理分析 调频系统的组成： 对于小功率的调频无线话筒，设计时在保证技术指标的前提下，应力求电路简单、性能稳定可靠。单元电路的级数尽可能少，以减小级间的相互感应、干扰和自激。本实验设计中采用的调频发射系统如下: 音频放大→高频振荡与频率调制→缓冲隔离→高频功放
图中的高频功放在发射功率较小时可工作于甲类状态（丙类状态要求有较大的功率激励）。 主要技术指标： ●发射功率P A：一般是指发射机输送到天线上的功率。只有当天线的长度L和发射频率的波长可以比拟时，天线才能有效地将信号发射出去。 ●工作频率或波段：发射机的工作频率是指其载波频率，应依据调制方式，在国家有关部门所规定的范围内选取。调频广播频段规定为87MHz~108MHz。 ●总效率：总效率=发射的总功率／消耗的总功率 ●输出阻抗：对调频广播而言，一般要求输出阻抗为50欧姆，对电视差转而言一般要求75欧姆 ●残波辐射：残波辐射是指杂波功率与有效输出功率之比 ●信杂比：信杂比是指已调波在规定的频偏情况下经理想解调后又用信号功率和载波功率之比 ●失真度：失真度是指已调波在规定的频偏情况下经理想解调后输出单音频信号的失真度 ●频率响应：频率响应是指已调波在规定的频偏情况下经理想解调后输出音频的幅频响应
毕业设计成果（产品） 设计题目: 无线调频话筒的设计与制作二级学院 专业 班级 学号 姓名 指导老师 年月日
诚信声明 本人郑重声明：所呈交的毕业设计，是本人在指导老师的指导下，独立进行设计所取得的成果。尽我所知，除设计中特别加以标注的地方外，设计中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果。本人完全意识到本声明的法律结果由本人承担。 毕业设计作者签名：指导教师签名： 年月日年月日
目录 1 设计背景 0 无线电技术及无线话筒 0 无线话筒的发展与运用 (1) 无线话筒准用频段 (2) 2 设计任务与设计方案 (3) 设计任务与要求 (3) 设计方案选择与论证 (3) 3 无线调频话筒硬件电路设计 (6) 设计注意事项 (6) 无线调频话筒硬件电路 (6) 4 印刷电路板的制作 (7) Protel DXP 2004软件介绍 (7) PCB板的制作流程 (9) 5 安装与调试 (12) 元器件的检测 (12) 焊接与装配 (13) 实物调试 (14) 设计与制作过程中出现的问题及解决方法 (15) 总结 (16) 参考文献 (17)
摘要 在整个录音音响系统中，第一个重要环节是话筒。话筒的重要性是人们时常谈论的话题。话筒的争论往往是最激烈而革命性的，从电子管到晶体管、从动圈到电容等。话筒又分为有线话筒和无线话筒，无线调频话筒系统简单、成本低廉，音质优美。 无线调频话筒的原理是将声音通过麦克风转化为音频电信号，通过改变结电容来改变高频振荡器的输出频率，产生调频波，通过高频放大与选频，最终由天线辐射。整个电路使用Protel DXP 2004 软件设计，并最终做成一块8cm*5cm PCB板，通过焊接、装配、调试完成设计产品，使用普通调频耳机在82MHz～108MHz的频率范围，话筒中心10米范围内能正常接收。该设计具有电压低，受话灵敏，制作简易等特点。 关键词：调频；振荡电路；印刷电路板
无线话筒使用技巧 无线话筒，是由若干部袖珍发射机（可装在衣袋里，输出功率约0.01W）和一部集中接收机组成，每部袖珍发射机各有一个互不相同的工作频率，集中接收机可以同时接收各部袖珍发射机发出的不同工作频率的话音信号。它适应于舞台讲台等场合。随着无线话筒的普及和广泛使用，怎样才能更好地发挥它们的优越作用，在操作使用中应注意以下问题： 一、怎样选购无线话筒发射机机的电池为保证系统正常使用时不至出现信号失真和频率干扰，必须使用能是充足的电池，在选购时有条件的话最好选用碱性9V电池。 二、怎样才能尽早知道发射机电池能量是否充足在各种品牌和型号的无线话筒系统中，绝大多数接收机不具备发射机电池能量显示功能。尽管有的无线发射器上有电池低压显示，但使用者在使用中一般很少会注意这个问题。在无线话筒正常使用中，出现电池不足引起音频信号失真或频率干扰是时有发生的事。为了防止发生这种现象，操作人员可在无线话筒正常使用中，适时地使用调音台PFL预听功能，用耳机监听无线话筒的信号，若声音清晰度稍有降低或噪声稍有增大时，就应马上更换电池，这样才能尽可能避免由于电池能量不足给操作者带来的心理压力。 三、怎样在演出中途更换电池在演出中更换电池时应方便、快速、简单。最好的办法是打开调音台通道的“哑音”开关，使无线话筒处于
哑音状态，如没有此功能的调音台可先将无线话筒接收器的输出音量关死，然后关掉发射机电源，更换电池后打开发射机的电源，然后将接收器输出音量复原到原来的增益，如接收器没有输出音量开关的话，可关闭调音台输入增益或使用Line/MIC选择器进行切换，待更换电池后开机再将调音台输入增益或选择器复位。 为什么不是将无线话筒通道的推子关死后再更换电池呢?这里需要说明一点，如果利用关闭通道推子的方法更换电池则较为烦琐，在演唱中一般话筒都加有效果处理声，如果一个话筒使用时，另一个无线话筒需更换电池，这时如果关闭该通道推子，则同时还应相应关闭用于混响、延时的辅助通道电位器，如果忘记关闭辅助通道电位器，更换电池时形状无线话筒发射机的电源冲击声就会从辅助通道经效果器输出至混频，直接影响音响效果;再者，如果更换电池后漏开辅助电位器也会出现没有效果声而影响音响效果。在这里特别提醒大家引起高度重视的是，每次演出后一定要养成取出发射机电源的习惯(特别是使用非碱性电池)，否则有时会因为没有取出电池，而又忘记了关闭发射机电源形状，而引起电池能量耗尽，致使电池漏液损坏发射机系统的事故，造成不必要的损失。 四、怎样才能防止和避免外界对无线话筒的干扰在选购非变频无限话筒前应先弄清当地电视台的发射频率，选购时应错开电视台的发射频率免受干扰，选购多个无线话筒系统时还应注意，各系统的频率不能重复，以避免频率重叠时的相互干扰。
麦克风维护使用基本常识 麦克风是音响系统非常重要的一个组成部分，虽然它使用简单，但其作用举足轻重。麦克风是音响设备中使用频率最高的设备之一，如果使用不当，会大大降低其寿命，影响聚会现场的正常使用。其维护保养要注意以下常识： 1.正确安装与拆卸连接线与麦克风。把XLR插头（俗称卡侬头）插入麦克风，旋转插头使上面的扣键与麦克风上的槽口对准，然后将插头推入麦克风，直至扣键定位；麦克风与连接线分开时，可握住插头，同时按住压扣键，然后将插头从麦克风拉出。切勿在没有对准或按下压扣键的情况下强行进行接入和分开的操作。 2.麦克风在使用中出现“啸叫声”，可能是由于手罩住了麦克风头部 或麦克风太接近扩音器【音箱】造成的，正确的解决方法是：首先降低音量，拉开同扩音器【音箱】的距离，尽量避免麦克风与扩音器【音箱】相对，然后再调节到合适的音量。麦克风要远离磁场或者移动设备，比如手机等，避免无线信号干扰整个音响系统。 3.麦克风是一种高灵敏度的音响设备，必须注意轻放轻拿，避免从高处掉下。撞击可能会造成麦克风灵敏度降低甚至损坏。 4.不要对麦克风用力吹气或用手拍打其头部以试音，正确的试音方是对准麦克风以正常口气说话。 5.对麦克风开关键的推拉要注意力度适中，推拉到位。如果在使用中发现有极大的噪音，可能是由于开关键未推拉到位或接触不好造成的，正确的做法是重新推拉开关。若是接触不好，应及早维修。
6.坐式用麦克风或无线话筒长期不用，应该取出电池，待使用时再安装。在使用过程中如果出现声音断续的情况，可能是由于电池电力不足造成的，要及时更换新电池。 7.不用时，将麦克风存放在干燥清洁的场所，避免在温度、湿度过高的场所存放和使用，以免影响麦克风的灵敏度和音色。 麦克风的正确拿法 在主日聚会或者敬拜现场时，麦克风是不可缺少的，然而有许多使用者拿无线麦克风的姿势是错误的，因为使用上的错误，一支麦克风不但不能发挥优越特性，而且埋没了原有的音质，结果音效很差。那么应该怎样拿麦克风，使它发挥最好的效果呢？ 一、不要抓在无线麦克风的网头上 许多使用者，以手掌抓着麦克风网头【咪头】的使用方式，是严重破坏麦克风音质及指向性的最不良姿态，以这样的姿态使用麦克风，即使选用最名贵的麦克风，也会使原厂具有的绝佳特性，因而丧失变调!用手掌抱住网头【咪头】的结果等于隔绝音头气室周边的音响回路或改变气室的谐振频率，会导致麦克风的正面频率响应特性及指向特性的分离度严重的劣化，而且因手掌的聚音效应造成某一段频率的谐振而增强产生回授声。虽然无线麦克风因为没有联机的缠绊，使用方便安全，但是使用者往往不用心研究拿麦克风的正确姿势，任意抓在麦克风的网头【咪头】上，这样的使用姿势，必定会丧失麦克风原有的优越特性。使用者要利用麦克风把语音或歌声原音重现出来，就必须要先学好拿麦克风的正确姿势。拿麦克风的姿势很简单，只要记住一
麦克风混音器使用方法 经常进入聊天室的朋友都知道有一些聊友在唱歌的时候混音效果出奇的好听今天我就拿出一个不错的混音效果器与大家共同分享 这个软件应该是国人网友自己编制的无从考证我也是偶尔发现。其软件小巧精悍只有3个文件虽然说设计实时Mic混响功能并不是什么复杂的工作但是之前却没有人能或许是愿意做这个软件。软件资源占用小但功能很丰富里面可以选择不同的混响方式实用性非常强而且操作也非常的简单 首先点击软件的开始这样我们对着mic说话就可以听到自己说话的声音。需要注意的是所有的录音声卡都要选择录音混和的功能每个卡的 控制台在这个叫法上各不相同有的是mixer有的是叫混合我用的是很普通的话筒在电脑上显示是STEREO MIX。 解压之后把麦克风混响效果器这个文件夹和里面的文件拷到C:/Program files目录内打开找到echoXP按右健创建快捷方式把它拷到桌面上即可。
设置方法是: 1.先在选择里填写你喜欢的记录名称比如慢歌那么你设置混响度的时候就可以设置大一点快歌则设置混响度小一点 2.输入增益标准在----9~13之间根据你机器和麦的效果自由调节。为了能自己听见自己唱歌时候混响声音效果你需要把输出增益设置成和输入增益一样 3.反馈和变调都设置成零混响音量根据个人机器和个人爱好调节。 4.最后别忘记点一下软件界面正上方“打开设置”左侧那个像个小软盘摸样的按扭记录一下你的设置这样下次用的时候就不用再调整一次了 5. 点一下“开始”按钮这个软件就可以开始工作了 最后提醒各位在语音聊天到里使用这个软件之后可能有人说你的声音很美你得声明自己使用了混响效果软件如果欺骗网友造成了感情纠纷之类的事儿本软件的作者和推荐使用者不负任何责任