当代英国剧坛的先锋_萨拉_凯恩
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晔二十世纪九十年代英国剧坛出现了一批新生代剧作
家。他们重新挖掘阿尔托的残酷戏剧理论和彼得·布鲁克
的戏剧表演理论，并在此基础上进行创作实践。他们的作
品不注重人物心理和性格的刻画，情节松散荒诞，弱化语
言的作用，对白也比较低俗，但强调舞台动作和视觉效
果，常常直接在舞台上呈现血腥的暴行和露骨的性爱场
面。这类戏剧作品敢于打破社会禁忌，将社会生活中的暴
力、犯罪、隐私等直接呈现在观众面前，公然挑衅戏剧传统
和观众的审美观念，因此被美国戏剧评论家亚利克斯·西
尔兹称为“直面戏剧”（in-yer-facetheatre）。
“直面戏剧”的代表作家基本上是１９９０年代英国剧
坛上的先锋人物，包括萨拉·凯恩（SaraKane，１９７１—
１９９９）、马克·雷文西尔（MarkRavenhill，１９７１—）、安东
尼·尼尔森（AntonyNeilsonl，１９６７—）等。其中青年女剧作
家萨拉·凯恩是“直面戏剧”的先锋，她的作品《摧毁》
（Blasted，１９９５）标志着“直面戏剧”运动的发端。如今凯
恩的作品已被纳入主流戏剧，并被译成多种语言在世界各
国出版和上演，而她也已经成为英国当代剧坛中与哈罗
德·品特、爱德华·邦德、卡里尔·邱吉尔齐名的先锋剧作
家。
萨拉·凯恩１９７１年２月出生于英国爱塞克斯郡。她中
学期间就开始创作短篇小说和诗歌，很早就对戏剧有浓厚
的兴趣。高中时代她还参加了当地的剧社，曾导演过契诃
夫和莎士比亚的戏剧。高中毕业后，她进入布里斯托尔大
学戏剧系学习，梦想成为一名演员。她是霍华德·巴克戏
剧的狂热崇拜者，在大学期间她曾参加过他的剧作《胜
利》的表演。但是演完该剧她就意识到“当演员是个无能
为力的行当”，她不喜欢受导演的摆布，从此不再参加演
出。
此后凯恩将兴趣转向写作。１９９２年，她以全优的成绩
从布里斯托尔大学戏剧系毕业，进入伯明翰大学攻读编
剧。但她并不喜欢学校的课程，她觉得所学的“仍然是些
老生常谈的东西，我想做人们没做过的事情，构想新的形
式，发现新的表达方式，而坐在课堂里讨论那些三幕剧让
我烦透了……而我感兴趣的———品特、邦德、巴克，他们又
绝口不提。我觉得上这样的课一点用都没有。”从这一时
期开始直到１９９９年２月去世为止，她一直在从事戏剧创
作和导演工作。在短暂的一生中，她写下了六部戏剧作品：
《摧毁》、《菲德拉的爱》（Phedra’sLove，１９９６）、《净化》作家介绍
輥輯
外国文学动态（Cleansed，１９９８）、《渴望》（Crave，１９９８）、
《４．４８精神崩溃》（4.48Psychosis，２０００）和
一部电视短剧《表皮》（Skin，１９９７）。
《摧毁》是一部关于发生在宾馆客房里
的强暴事件的短剧，致力于表现实施暴力者
与受害者的心理体验。在凯恩修改这个剧期
间，爆发了海湾战争和前南斯拉夫政变，中
东地区的战争惨状和波斯尼亚种族屠杀的
血腥场面常常被媒体争相传播，战争的恐怖
控制着她的思维，于是她就想把宾馆里的强
暴事件与战争联系起来。“导致英国那起强
暴事件的态度发展下去的必然结果就是波
斯尼亚的暴行，而社会所期待的这种男性行
为的必然结果就是战争。”
《摧毁》的前两场讲述了一位名叫伊安
的中年小报记者带着年轻姑娘凯特到利兹
一家豪华旅馆过夜。伊安由于长期嗜烟酗
酒，已是病弱不堪；凯特好象患有癫痫，一紧
张就会晕厥。伊安软硬兼施强暴了凯特。第
二场临近结束时风格突转，变得怪诞起来，
整场情景犹如梦魇一般。这时突然闯入一名
士兵，凯特躲进了卫生间。士兵告诉伊安城
市已经落入他们的手中，这时旅馆被炮弹击
中摧毁。士兵继续讲述他们在战争中的种种
暴行，并坚持让伊安记录并发表他的故事。
之后他竟然强奸了伊安、吸食了他的眼睛，
然后开枪自杀。凯特抱了个婴儿进来，但不
久孩子就死了，凯特将之埋到地下，然后出
去寻找食物。无助的伊安先抱着士兵的尸体
寻求安慰，之后由于饥饿不堪扒出婴儿的尸体吃掉，并钻进坑里“死去”。凯特终于带回
食物，她吃饱后又去喂食伊安。
这个剧本先后修改了十五次才最后定
稿。１９９５年１月１２日，该剧由詹姆士·麦克
唐纳执导，在伦敦皇家剧院上演后立刻在社
会上引起轩然大波，成为自邦德的《被拯救
的》（Saved，１９６５）以来戏剧界三十年来最
具争议的作品。《卫报》的资深评论员迈克
尔·毕林顿称该剧“充斥着手淫、口交、便溺、
强奸、同性恋、挖眼和食人的场面”。《每日
邮报》的杰克·廷克批评它象“一顿秽物大
餐”，看戏的感觉像是“把头塞入了一桶泔
脚中”。但也有人对凯恩的作品表示了肯定，
如《星期日邮报》刊载的一篇文章认为，凯
恩对性政治的刻划和把握十分准确。著名戏
剧家品特及邦德都公开支持萨拉·凯恩。这
些肯定都给了凯恩继续创作的勇气。
１９９６年的剧作《菲德拉的爱》是根据古
罗马戏剧家塞内加的同名悲剧改编的，讲述
的是皇后菲德拉爱上了她的继子、国王忒修
斯的私生子希波利特斯。菲德拉让乳母转达
她的相思之情，还怂恿希波利特斯推翻王
权、与她共享天下。可是希波利特斯毅然拒
绝了后母的勾引。菲德拉恼羞成怒，反告希
波利特斯毁了自己的名誉。忒修斯盛怒下祈
求神处死儿子。希波利特斯为证明自己的清
白，从容赴死。后经乳母告知内情忒修斯才
醒悟。
凯恩认为这部剧中的皇族乱伦是个颇
为当代的话题，但主人公希波特利斯是个
“童男、清教徒、憎恨人类者”，是个极为乏
味的人物。于是凯恩重新塑造了男女主人
公，菲德拉在她笔下成了一位追求真爱的女
人，而希波特利斯则是个性格乖张、玩世不
恭的公子哥儿。用剧作者的话来说，“我的希
波利特斯与原作中的不同，他不追求贞洁，
而追求诚实———尽管这意味着他不得不毁
掉自己以及所有的人。这种自恨的纯真使希
波利特斯比传统的贞洁形象更具魅力。”作家介绍
《摧毁》剧照
輥輰
Recent
Developments戏剧一开始就体现出鲜明的反英雄风
格。在皇宫一间阴暗的房间里，希波利特斯
正蜷缩在沙发上看电视，他先抓过角落里的
一只袜子撸鼻涕，又抓过另一只袜子自渎。
据医生诊断，希波利特斯得了抑郁症。他整
天闷在房间里打发时光，纵情声色同时虐待
每一位与他有染的女子。菲德拉疯狂地爱上
了希波利特斯。在他生日那天，菲德拉不顾
女儿斯托菲的告诫，坚持将自己作为礼物献
给他。后来在得知希波利特斯四处留情，甚
至其中还包括女儿斯托菲时，菲德拉在极度
的屈辱与挫败感的驱使下自杀。在遗书中菲
德拉称希波特利斯强奸了她。希波特利斯拒
绝说出真相为自己辩护，欣然面对死亡。在
希波特利斯看来，菲德拉的指控比她的爱情
更重要，因为“强奸犯”赋予了他一个社会
角色和某种生命的意义，这才是她爱情的真
正礼物。他主动走进监牢，甚至欣然接受死
刑。戏剧结束时，国王忒修斯强暴并杀害了
继女斯托菲后也割喉自尽。
１９９６年５月，由萨拉·凯恩自己导演的
《菲德拉的爱》在伦敦盖特剧院上演。剧场
气氛紧张、恐怖，演出中有许多暴力和性场
景，比《摧毁》有过之而无不及。尤其是在结
尾处，一群充当复仇者的暴徒突然从观众席
中跃起扑向希波特利斯，割下了他的睾丸扔
在烤架上炙烤。“一个孩子从火中拨出睾丸，
捡起来向另一个孩子掷去，令他尖叫着跑
开。”当这些原本隐匿在台下的暴力被凯恩
赤裸裸地展现在舞台上时，观众们都惊惧不
已。
演出结束后，伦敦剧坛再次哗然，争议
不断。《电讯报》的查尔斯·斯宾塞声称他
“对萨拉·凯恩的精神健康深表关切”，在结
束评论时他甚至说：“在此我们需要的是一
名精神病专家，而不是剧评家。”而新生代的
评论家基本上都表示能够接受。
凯恩的第三部作品《净化》创作于１９９８
年。根据舞台说明，该剧的背景是一个囚禁社会遗弃成员、类似集中营的大学校园，主
要讲述其成员试图用爱自救的故事。剧中共
有四条交错发展的线索，其中主线是格雷西
寻找双胞胎哥哥格雷厄姆的下落。格雷厄姆
染上了毒瘾，被院内的施虐狂医生廷克谋杀
了。于是格雷西决定做变性手术来替代他。
手术时格雷西穿上格雷厄姆的衣服，与他的
灵魂跳舞、做爱，最后通过变性手术实现愿
望。与主线平行的是两个男子卡尔和罗德之
间爱与背叛的故事。卡尔承诺他的爱至死不
渝，但却背叛了他的情人；罗德为爱活着，为
爱而死去。另一条副线讲述有精神疾病的罗
宾与格雷西之间的师生恋。在格雷西教罗宾
学习期间，十九岁的罗宾爱上了格雷西。学
会了用算盘计数的罗宾不堪忍受漫长的刑
期而上吊自尽。还有一条副线是关于廷克
的，他强行把一位舞女当作格雷西，引诱她
然后却又虐待她。
该剧的情节大都基于现实生活。如罗宾
的原型就是与南非民权运动领袖纳尔逊·曼
德拉一起被囚禁在罗本岛的一位黑人文盲。
他十八岁被送到罗本岛，刑期为四十五年。
开始这对他并无意义，因为他根本没有数的
概念。后来同监的犯人教他学习。当他学会
了计算后，他上吊自尽了。
１９９８年４月，《净化》由詹姆斯·麦克唐
纳执导在皇家剧院上演。在这部剧中，凯恩
依然坚持她激进的创作风格，毫不忌讳在舞
台上呈现血腥的暴力和露骨的性爱场面，如作家介绍
《渴望》剧照
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