古筝教学中快速指序技法的掌握技巧分析
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起 了人 们 对 大 自然 的无 限遐 思 和 向往 之情 。
演奏 者在进行手指肌能的训练 的时候有 很多方式可供采纳 ，比如快 四点练 习、手指 指序练 习以及轮指练 习。具体来讲 ，在进行 快 四点练 习时实际上是平衡各手指 间的距离 以及力度掌握 ，特别是在拇指 的使用 上，一 定要摆正位置 ， 以免打乱了其他手指 的节奏 ， 中指 在 练 习 过程 中 要放 松 ，有 下 垂 感 。 各个 手指指尖 发力，在 弹奏过程 中处 于一 种较为 放松 的状 态，从而使各指 在需 要弹奏时有充 分 的力度 ，并使触 弦动作 更具爆发力。而手 指指序练习一定要在打好贴弦练习的基础上 才 能进行 训练，否则手指的力度和速度以及 控制能力都达不到应有要求。 通过这种训练 ， 使 手 指 更 加 积 极 主 动 ，前 一 手 指 弹 弦 时 ，后 手指作好 自然下落准备 ， 同时弹同时下落 ， 手指弹弦不间断。四指和二指要进行针对性 单 独 重 点 训 练 ，因 为 这 两 个 手 指 的 肌 能 相 对 比较弱 ，训练时注意先慢后快 ，逐渐加 速， 力 度 要 均 匀 ，弹 出 的音 色要 干 净 、 统 一 。 尤
一
还有根据现代京剧 《 智取威虎 山》这一音乐 的 问题 ，重 点 探 讨 了 正确 掌握 快 速 指 序 技 法 的片断改 编的筝 曲 《 打虎上 山》的演奏可 以 的方 式 和 方法 。 说是具有很大难度 的，这是将快速指序 的弹 【 关键词 】古筝教 学；快速指 序；技 巧 奏技法 与多指按 弦、快 四点等技巧相 揉合 。 掌握 在 这 部 曲 子 中 多 处采 用 “ 四 三 二一 ” 的 轮 指 技法 ，利用 四指之 间的轮流转 换，奏 出速度 古筝演奏 中的快速指序技法 极 快且 清晰流畅的音符 ，使 乐曲情境交融 、 １ ． 快 速 指序 技 法 的特 征 层 层推进，极 富律动感 和艺术表现力。除了 快速指序技法是古筝演奏 中相 对于传 统 以上介绍的两首曲 目 之外 ， 诸如 《 溟 山》 、 《 ｆ 临
术 也 随 之 逐 步 向专 业 化 、 系统 化 和 规 范 化 方
应用 快速指序技法时 ，必须努 力使手臂 、手 腕都达到最为松驰的状态 ， 即大臂放松下垂 ， 小臂 自然放平 ，形 成大臂、小 臂、手 腕稳定 统 一 ，力 量 过 渡 自然 ；手 指 的 灵 活 性 得 到 充 分发挥 ，各 手指触弦力量相等 、时值平均 、 音 色统一 、颗粒 性强 ，才能确保应用快速指 序技法的理想效果。
２ ． 加 强手 指肌 能训 练
理来 操 作 ，与钢 琴 还 有 稍微 不 同 在 于 ，钢 琴
向发展。快速指序技 法就是古筝演奏者们经
过 一 代 又一 代 的努 力 ，在 对 传 并 借 鉴 其他 乐 器演 奏技 巧 的 基 础上 ， 得 以 形 成并 确 立 的一 种 新 型 的 古筝 演 奏 技 法 。 本 文 在 概 述 快 速 指 序 技 法在 古 筝 演奏 应 用 实 效 的 同 时 ，指 出 了快 速 指 序 技 法 应 用 中存 在
的演奏 是手指直接触及按键 ，而古 筝弹奏时 则 是 通 过 假 指 甲触 弦 ，这 就 从 另 一 层 面 上 反 映出古筝弹奏的注意事项较为严谨细致。其 中筝曲 《 云岭音画 》的演奏中就有使用双手 轮指的片段 ，音符的流泻给听众呈现 出一幅 西南少数 民族多姿多彩 的风俗 画卷 ，不紧引
古筝教学 中快速指序技法 的掌握技巧分析
１ １ ０ ３ ０ ０ 新 民市 少年 宫 辽宁 新民 杨 威 另外 ，钢琴弹奏 中的一些技巧也可 以为 Ｉ 摘 要】 古筝因其传统的吟、 操、 滑、 按等技 法，得 以在我 国乐器演绎舞 台上 传承 古 筝中的 “ 轮指 ”吸收，演奏者可 以在演 奏 发 展 ， 并不 断展 示 出其 独 特 的 魅 力 和 意 蕴 ， 时注意调 整手指 与琴 弦的角度 的垂直 ，弹奏 因而 也 得 到 了越 来 越 多人 的 青 睐 和 追 逐 。 随 的力度 最终落在指尖上 ，巧妙 使用 惯性的原 着时代的发展和进步 ，古筝演奏者们更加注 重 自身专业技能的 完善和提升 ，古筝这 门艺
一
、
的八 度对称弹奏技法而命名的。这种技法的 安遗恨 》等现代筝曲中也一定程度上从不同 核心体现在 “ 快速”二字上。快 速指序技法 侧 面展现出快速指序技法的应用 ，十分具有 旨在 突破传统手法中的 “ 八度对称”模 式以 表 现力 。 及 “ 顺 逆”关系 ，以 “ 对称” 、 “ 惯 性 ” 为 ３ ． 应 用快 速 指序 技 法 常见 问题 理论 依据，以各个 手指的指序组合为弹奏基 演奏在将快 速指 序技法应用到实际的古 础 ，全面调动各个手指独立进行多关节联合 筝演奏 中的时候经常会出现诸如下列一些小 运动的同时 ， 左手进入琴码右侧 的演奏区域 ， 插曲。第一 ，演奏者手指力度和距离的把握 全面参 与取音 ， 完全担负起与右手 同等难度 、 不到位 ，经常会出现手指离琴弦过高 ，就容 同样 技 巧 的技 法 。 “ 快 速 指序 ”之 所 以 “ 快 ”， 易在演奏时 出现手腕跳动 的现象 ，这就要求 是 因为启用 了传统古筝演奏 中极少用到 的无 演 奏 者 手 指 与 琴 弦 的距 离 把 握 上 下 功夫 。第 名 指 和小 指 ，一 指 一 音 。 比如 ， 弹奏 一 上 行 二 ， 因为 古 筝 的演 奏 是 假 指 甲 与 筝 弦 接 触 ， 四连音 ，不再使用 “ 食大食大 ”指法 ，而用 这样就很难把握用 力，很容 易发 生倾斜 ，这 “ 名 中食 大 ”弹 奏 ，多 个 手 指 并 用 、交 替 承 样就对整部 曲子的效果产生很大影响。 第三 ， 担原来两个 、三个手指 的工作量 ，避免 了反 演奏者在轮指 的使用 上往往 出现 速度和力度 复使用某个或某几个 手指所造成的过度疲劳 ， 不均衡 的现象 ，这样就造成 弹奏起 来不 够流
演奏 者在进行手指肌能的训练 的时候有 很多方式可供采纳 ，比如快 四点练 习、手指 指序练 习以及轮指练 习。具体来讲 ，在进行 快 四点练 习时实际上是平衡各手指 间的距离 以及力度掌握 ，特别是在拇指 的使用 上，一 定要摆正位置 ， 以免打乱了其他手指 的节奏 ， 中指 在 练 习 过程 中 要放 松 ，有 下 垂 感 。 各个 手指指尖 发力，在 弹奏过程 中处 于一 种较为 放松 的状 态，从而使各指 在需 要弹奏时有充 分 的力度 ，并使触 弦动作 更具爆发力。而手 指指序练习一定要在打好贴弦练习的基础上 才 能进行 训练，否则手指的力度和速度以及 控制能力都达不到应有要求。 通过这种训练 ， 使 手 指 更 加 积 极 主 动 ，前 一 手 指 弹 弦 时 ，后 手指作好 自然下落准备 ， 同时弹同时下落 ， 手指弹弦不间断。四指和二指要进行针对性 单 独 重 点 训 练 ，因 为 这 两 个 手 指 的 肌 能 相 对 比较弱 ，训练时注意先慢后快 ，逐渐加 速， 力 度 要 均 匀 ，弹 出 的音 色要 干 净 、 统 一 。 尤
一
还有根据现代京剧 《 智取威虎 山》这一音乐 的 问题 ，重 点 探 讨 了 正确 掌握 快 速 指 序 技 法 的片断改 编的筝 曲 《 打虎上 山》的演奏可 以 的方 式 和 方法 。 说是具有很大难度 的，这是将快速指序 的弹 【 关键词 】古筝教 学；快速指 序；技 巧 奏技法 与多指按 弦、快 四点等技巧相 揉合 。 掌握 在 这 部 曲 子 中 多 处采 用 “ 四 三 二一 ” 的 轮 指 技法 ，利用 四指之 间的轮流转 换，奏 出速度 古筝演奏 中的快速指序技法 极 快且 清晰流畅的音符 ，使 乐曲情境交融 、 １ ． 快 速 指序 技 法 的特 征 层 层推进，极 富律动感 和艺术表现力。除了 快速指序技法是古筝演奏 中相 对于传 统 以上介绍的两首曲 目 之外 ， 诸如 《 溟 山》 、 《 ｆ 临
术 也 随 之 逐 步 向专 业 化 、 系统 化 和 规 范 化 方
应用 快速指序技法时 ，必须努 力使手臂 、手 腕都达到最为松驰的状态 ， 即大臂放松下垂 ， 小臂 自然放平 ，形 成大臂、小 臂、手 腕稳定 统 一 ，力 量 过 渡 自然 ；手 指 的 灵 活 性 得 到 充 分发挥 ，各 手指触弦力量相等 、时值平均 、 音 色统一 、颗粒 性强 ，才能确保应用快速指 序技法的理想效果。
２ ． 加 强手 指肌 能训 练
理来 操 作 ，与钢 琴 还 有 稍微 不 同 在 于 ，钢 琴
向发展。快速指序技 法就是古筝演奏者们经
过 一 代 又一 代 的努 力 ，在 对 传 并 借 鉴 其他 乐 器演 奏技 巧 的 基 础上 ， 得 以 形 成并 确 立 的一 种 新 型 的 古筝 演 奏 技 法 。 本 文 在 概 述 快 速 指 序 技 法在 古 筝 演奏 应 用 实 效 的 同 时 ，指 出 了快 速 指 序 技 法 应 用 中存 在
的演奏 是手指直接触及按键 ，而古 筝弹奏时 则 是 通 过 假 指 甲触 弦 ，这 就 从 另 一 层 面 上 反 映出古筝弹奏的注意事项较为严谨细致。其 中筝曲 《 云岭音画 》的演奏中就有使用双手 轮指的片段 ，音符的流泻给听众呈现 出一幅 西南少数 民族多姿多彩 的风俗 画卷 ，不紧引
古筝教学 中快速指序技法 的掌握技巧分析
１ １ ０ ３ ０ ０ 新 民市 少年 宫 辽宁 新民 杨 威 另外 ，钢琴弹奏 中的一些技巧也可 以为 Ｉ 摘 要】 古筝因其传统的吟、 操、 滑、 按等技 法，得 以在我 国乐器演绎舞 台上 传承 古 筝中的 “ 轮指 ”吸收，演奏者可 以在演 奏 发 展 ， 并不 断展 示 出其 独 特 的 魅 力 和 意 蕴 ， 时注意调 整手指 与琴 弦的角度 的垂直 ，弹奏 因而 也 得 到 了越 来 越 多人 的 青 睐 和 追 逐 。 随 的力度 最终落在指尖上 ，巧妙 使用 惯性的原 着时代的发展和进步 ，古筝演奏者们更加注 重 自身专业技能的 完善和提升 ，古筝这 门艺
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的八 度对称弹奏技法而命名的。这种技法的 安遗恨 》等现代筝曲中也一定程度上从不同 核心体现在 “ 快速”二字上。快 速指序技法 侧 面展现出快速指序技法的应用 ，十分具有 旨在 突破传统手法中的 “ 八度对称”模 式以 表 现力 。 及 “ 顺 逆”关系 ，以 “ 对称” 、 “ 惯 性 ” 为 ３ ． 应 用快 速 指序 技 法 常见 问题 理论 依据，以各个 手指的指序组合为弹奏基 演奏在将快 速指 序技法应用到实际的古 础 ，全面调动各个手指独立进行多关节联合 筝演奏 中的时候经常会出现诸如下列一些小 运动的同时 ， 左手进入琴码右侧 的演奏区域 ， 插曲。第一 ，演奏者手指力度和距离的把握 全面参 与取音 ， 完全担负起与右手 同等难度 、 不到位 ，经常会出现手指离琴弦过高 ，就容 同样 技 巧 的技 法 。 “ 快 速 指序 ”之 所 以 “ 快 ”， 易在演奏时 出现手腕跳动 的现象 ，这就要求 是 因为启用 了传统古筝演奏 中极少用到 的无 演 奏 者 手 指 与 琴 弦 的距 离 把 握 上 下 功夫 。第 名 指 和小 指 ，一 指 一 音 。 比如 ， 弹奏 一 上 行 二 ， 因为 古 筝 的演 奏 是 假 指 甲 与 筝 弦 接 触 ， 四连音 ，不再使用 “ 食大食大 ”指法 ，而用 这样就很难把握用 力，很容 易发 生倾斜 ，这 “ 名 中食 大 ”弹 奏 ，多 个 手 指 并 用 、交 替 承 样就对整部 曲子的效果产生很大影响。 第三 ， 担原来两个 、三个手指 的工作量 ，避免 了反 演奏者在轮指 的使用 上往往 出现 速度和力度 复使用某个或某几个 手指所造成的过度疲劳 ， 不均衡 的现象 ，这样就造成 弹奏起 来不 够流
