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锦心巧如织 绣手舞霓裳——访香港理工大学纺织及制衣学系胡金莲教授

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约７ ０ 港 元 的 “ 状 记忆 纤 维 ” 技 术研 制 成 功 ， 这 一 技 术 ０万 形
为 全球 首 创 ， 至 此 ， 记 忆 面 料 已经 从 神 话 翩 然 飘 落 人 间 。
事 实 上 ， 早 在 ２ ０ 年 ， “ 状 记 忆 纤 维 ” 就 已经 发 明 ０２ 形
出 来 ， 但 由 于 其 制 作 过 程 繁 复 ， 而 且 只 限 于 天 然 纤 维 ， 不 易 于 推 广 应 用 。 而 “ 状 记 忆 纤 维 ” 与棉 、 麻 等 面料 混 合 形 制 作 的 衣 物 只 要 加 热 令 其 干 燥 后 便 能 回 复 原 状 ， 大 大 方 便 了人 们 的 生 活 。 该 技 术 目前 已 可 大量 生 产 ， 应 用 于 内衣 及 运 动 服 装 等 ， 预 计 含 这 一 技 术 的 产 品 半 年 后 即 将 推 出 市
的奖项 。
心 路 历 程
记 者 ： 胡 教授 ， 请 介绍 一 下 您 的 个 人 经 历 好 吗 ？ 胡 金 莲 ： 我 出 生 于 湖 北 浠 水 ， １８ 年 于 中 国纺 织 大 学 ９６ （ 东 华 大 学 ）获 纺 织 材 料 学硕 士 学 位 后 ， 在 武 汉 纺 织 学 现 院 担 任 教 学 工 作 ； １９ 年 ， 中英 联 合 奖 学 金 选 派 ３ 人 去 英 ９０ ６ 国 留 学 ， 我 有 幸 成 为 惟 一 一 名来 自纺织 学 界 的 学 员 ； １９ 年 我 获 得 英 国 曼 彻 斯 特 理 工 大 学 科 学 技 术 学 院 的 博 士 ９４ 学位 ；毕业后 ，来到香 港理工大 学纺织及 制衣学系从事教 学 和 科 研 工 作 ， 一直 到今 天 ， 已经 将 近 １ 年 了吧 。 ４ 记 者 ：您 足 怎 样 走 上 纺 织 服 装 的研 究之 路 的 呢 ？ 胡 金 莲 ： 高 中 毕 业 的 时 候 ， 我 的 高 考 成绩 是 班 级 第 一 名 。 也 许 是 因 为 认 为 一 个 女 孩 子 考 上 大 学 不 容 易 吧 ，我 的 老 师 们 都 在 周 围 出 谋 划 策 ， 帮 我 挑 选 专 业 。 当 时 纺 织 是 很 重 要 的 一 门学 科 ， 又 或 者 在 老 师 们 心 里 还 是 存 在 着 男 耕 女 织 的传 统 观 念 ， 总 而 言 之 ， 在 他 们 的 支 持 下 ， 我 选 择 了纺 织 专 业 ，从 此 一 步 一 步 走 入 纺 织 研 究 的轨 道 。 现 在 看 来 ， 纺 织 及 服 装 研 究 是 最 具 吸 引力 和 挑 战 性 的
场 。 喜 讯 传 来 ，该 技 术研 制 负责人 胡金 莲教 授款 款 走 入人
们 的视 线 ， 这 位 ２ 世 纪 的 “ 女 ” 一 直 都 在 以她 的锦 心 绣 １ 织
手 为 人 们 编 织 美 丽 的 霓 裳 ， 在 她 的 身上 ， 究 竟 有 她 进 行 了 电 话 采 访 ，或 许
胡金 莲现任 香港 理 工 大学 纺 织 及制 衣 学 系教 授
博 士 生导 师 ，担 任 四 川 大学 ， 中原 工学 院 ，武 汉科 技 大学 等 大学 的客 座教 授 ，香 港 形状 记忆 纺 织 品 中 心 首 席 科 学 家 ， 同 时担 任 （ ｅ ｅ ｒ ｈ Ｊ ｕ ｎ Ｉｏ （ ｓ ａ ｃ ｏ ｒ ａ ｆ Ｒ
国纺 织 大学 并获 纺 织材 料硕 士 学位 ：１ ９ 年 获得 英 ９４ 国曼彻斯 特 理工 学 院纺 织博 士 学位 ：１ ９ 年加 入 香 ９４ 港理 工 大学 纺 织及制 衣 学 系：１ ９ 年担任 中国纺 织 ９８
工程 协 会 委 员 ：２ ０ 年 担 任 香 港 纺 织服 装 协 会 院 ００ 士 ； ２ ０ 年 度 被 美 国 纤 维 协 会 授 予 “杰 出 成 就 ０１ 奖 ”， 为首位 亚 洲籍人 士获 颁此 纺 织领 域 最 负盛名
的 时候 ， 我 便 不 由 自主 地 想 起 徐 志摩 的 这 两 句诗 。原 来 ，
一
纺 织品首 席科 学 家 。
１ ６ 年 ８ 出生 于 湖 北 浠 水 ， １ ８ 年 毕 业 于 中 ９１ 月 ９６
个 人 ，真 的 可 以单 凭 她 的声 音 就 可 以打 动 另一 个 人 。
维普资讯
Ｍｏ ｅ ｎｓ ｉ ｃ ｄ ｒ ｃｅｎ ｅ
… 一 一
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…
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…
一
锦 心 巧 如 织 绣 手 舞 霓 裳
访 香港理工大 学纺织及制衣 学系胡 金莲教授
。 本刊记者 胡佳
２ ０ 年１ 月１ 日，香港 理＿ 大学纺 织及 制衣学 系斥资 ０７ ２ ５ Ｔ －
在 这 篇 采 访 里 ， 我们 能得 到一 个解 答 。
胡金 莲 教 授
“ 是 那 一 低 头 的 温 柔 ，像 一 朵 水 莲 花 不胜 凉 风 的娇 最
羞 ” ， 不 知 为何 ， 当 胡金 莲 教 授 的 声 音 从 电 话彼 端 传 过 来
胡金 莲 ， 纺 织材 料 科 学 家， 形 状 记 忆 材 料 和
Ｔ ｘ ｉｅ ａ ｄ Ａｐ ｒ Ｉ》 杂 志 的 主 编 ， （ ｅ ｔ ｅ ｅｔ ｎ ｐ ａｅ Ｉ （ ｘｉ Ｔ Ｉ Ａ ｉ》 以及 中 国 《 织 学报 》 等 国 内外 期 刊 的 编 ｓａ 纺
委 。从 事纺 织工 程和 材 料研 究 （ ９ ６ Ｉ９ ） ，织 １８￣ ９４ 物 结构 力学 （ ９ ４ ２ ０ ） 。织物 悬 垂的 计算 机模 １９ ￣ ０ ０ 拟 技 术 （ ９ ７ ２ ０ ） ． 纺 织 复 合 材 料 性 能研 究 １９ ￣ ０５ （ ０ ０ ２ ０ ） ，计 算 机 图像 处理 和 人工 智 能技 术 ２ ０～ ０５

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山东省百校大联考2024-2025学年高三上学期12月月考语文试题

山东省百校大联考2024-2025学年高三上学期12月月考语文试题

山东省百校大联考2024-2025学年高三上学期12月月考语文试题一、现代文阅读（35分）（一）现代文阅读I（本题共5小题，19分）阅读下面的文字，完成1~5题。

材料一：元祐文士开画面题诗之先河，经后世发展，题画诗画面的选择与绘画主体一样，需要“经营位置”，成为中国画最具特色的艺术表现方式之一。

透过传世画作可以发现，一幅绘画作品上的题画诗不止一首，题画诗人也不止一人，甚至同一个人题咏赋诗也不止一次，可以与多个人反复唱和。

多种题咏方式并存，这是元祐文士题画赋诗的主要特征，奠定了后世题画诗的原始模型。

从题画诗创作的形制来看，有画内题诗和画外题诗两种；从题画诗创作的主体来看，有自题画诗和他题画诗；从题画诗的产生来源来看，有即兴式、预约式、主动与被动、个体与集体等不同状态。

由于现实环境不同，题画诗的产生也具有复杂性，并非只有“作画——单人即兴或延迟赋诗”这样的单一结构。

元祐文士题画诗的画题以山水和墨竹居多，形式也较为丰富。

总体而言，有款画多于无款画，题写诗文多于简单的款署，题画诗自此真正属于画面结构的一部分，以至于徽宗时期的绘画会专门在幅面上留有题诗的位置。

但是，从元祐时期存世的绘画作品来看，题诗的位置还主要集中在画作的拖尾之处，但显然此时的题画诗与绘画已经构成了一个艺术共同体。

元祐文士的题画诗还有一个特色，即诗人善于根据所题咏绘画的不同画题、风格、尺幅，施以不同的笔墨。

例如《郭熙画秋山平远》《书王定国所藏烟江叠嶂图》等诗，由于所题咏的是巨幅或长卷，诗人往往会选择七言组律或歌行体，书体多为行草，写得笔墨纵横，元气淋漓，有旷放瑰丽之气象。

而在题咏惠崇、李世南等画家的水墨小景时，却多用绝句，书体多为楷行，笔墨清新、短小轻快。

与此同时，题画诗也需要与后记、跋文、题序结合，主要用于社会应酬，通过诗文结合，记录作品的具体信息，使抒情写意的诗画拥有自叙传的形制。

（摘选自康倩《中国文人画史上的“元祐”时代》）材料二：表面上看，画上题诗是文人追求诗、书、画在形式上的完整性，本质上，在画上题诗潜藏着画家深刻的心理机制。

湖南省2021年高考[语文]考试真题与答案解析

湖南省2021年高考[语文]考试真题与答案解析

湖南省2021年高考：语文考试真题与答案解析一、现代文阅读(一)现代文阅读I阅读下面的文字，完成1～5题。

材料一：十八世纪德国学者莱辛的《拉奥孔》是近代诗画理论文献中第一部重要著作。

从前人们相信诗画同质，直到菜辛才提出丰富的例证，用动人的雄辩，说明诗画并不同质。

据传说，希腊人为了夺回海伦，举兵围攻特洛伊城，十年不下。

最后他们佯逃，留着一匹腹内埋伏精兵的大木马在城外，特洛伊人看见木马，把它移到城内。

典祭官拉奥孔当时极力劝阻，说留下木马是希腊人的诡计。

他这番忠告激怒了偏心于希腊人的天神。

当拉奥孔典祭时，河里就爬出两条大蛇，把拉奥孔和他的两个儿子一齐绞死了。

这是罗马诗人维吉尔《伊尼特》第二卷里最有名的一段。

十六世纪在罗马发现的拉奥孔雕像似以这段史诗为蓝本。

莱辛拿这段诗和雕像互较，发现几个重要的异点。

因为要解释这些异点，他才提出诗画异质说。

据史诗，拉奥孔在被捆时放声号叫；在雕像中他的面孔只表现一种轻微的叹息，具有希腊艺术所特有的恬静与肃穆。

为什么雕像的作者不表现诗人所描写的号啕呢？希腊人在诗中并不怕表现苦痛，而在造型艺术中却永远避免痛感所产生的面孔筋肉挛曲的丑状。

在表现痛感之中，他们仍求形象的完美。

雕塑《拉奧孔》其次，据史诗，那两条长蛇绕腰三圈，绕颈两圈，而在雕像中它们仅绕着两腿。

因为作者要从全身筋肉上表现出拉奥孔的苦痛，如果依史诗，筋肉方面所表现的苦痛就看不见了。

同理，雕像的作者让拉奥孔父子赤裸着身体，虽然在史诗中拉奥孔穿着典祭官的衣服。

莱辛推原这不同的理由，作这样一个结论：“图画和诗所用的模仿媒介或符号完全不同，图画用存于空间的形色，诗用存于时间的声音。

……全体或部分在空间中相并立的事物叫作‘物体’，物体和它们的看得见的属性是图画的特殊题材。

全体或部分在时间上相承续的事物叫作‘动作’，动作是诗的特殊题材。

”换句话说，画只宜于描写静物，诗只宜于叙述动作。

静物各部分在空间中同时并存，这种静物不宜于诗，因为诗的媒介是在时间上相承续的语言。

2022年高考语文真题完全解读(全国甲卷)(课件)

2022年高考语文真题完全解读(全国甲卷)(课件)


试题特点 四、试题考点更加灵活。
文言文阅读第11题从侧重记忆能力的文化常识考查过渡为侧重理解能力的文言实词、虚词考查。或 考查文言实词古今意义的不同，如“尊重”，在文中是尊贵、显要的意思，现在一般表示敬重、重视，古 今意义不同；或与教材中的含义和用法进行比较，全国甲卷第11题就不再考查文化常识，而是与课文 相联系，涉及到《鸿门宴》《赤壁赋》甚至是初中课本的《岳阳楼记》，试题设问更加开放。试题不 设置唯一答案或标准答案，而是给出多个要点供阅卷参考，学生答案只要与之部分相符即可得满分； 在已给出的要点之外，学生可以有其他答案，只要言之成理，就可得分。语言文字应用中对成语的考 查，由选择题变为直接填写答案的填空题。试题答案并不唯一，学生作答只要符合上下文语境即可得 分。考点也相应从侧重考查近义成语差异的辨析变为侧重考查成语的积累与应用，由选择题变成了填 空题。
Hale Waihona Puke 试题评价2022年适逢中国共青团成立100周年，试题紧扣时代主题，关 注青年的成长，反映根植于中国特色社会主义伟大实践的社会 主义先进文化，引导青年学生将个人命运与国家命运紧密结合， 鼓励青年热爱祖国、坚定信念、砥砺奋进、勇于创新，以实现 中华民族伟大复兴的中国梦为使命，不负时代，不负韶华，不 负党和人民的殷切期望，在全面建设社会主义现代化国家新征 程上，谱写壮丽的青春之歌。
试题（论述类）
（一）论述类文本阅读（本题共3小题，9分） 阅读下面的文字，完成下面小题。
《中国金银器》是第一部中国古代金银器通史，囊括了器皿与首饰，着眼于造型与纹饰，究心于美 术与工艺、审美与生活的关系。
本书的研究旨趣，不在金银器的科学技术发展史，而在与社会生活史密切相关的造型、纹饰、风格 的演变史，也可以说，它不是穷尽式的历史资料汇编，也不是用考古学的方法对器物分型、分式以划 分时代，而是以目验实物为前提，从名物学入手，通过定名，以器物描述的方法，来展示工艺美术史 与社会生活史中的金银器。
明代四合如意云纹缎绵裙形制及其制作工艺

明代四合如意云纹缎绵裙形制及其制作工艺

明代四合如意云纹缎绵裙形制及其制作工艺作者：林鹏飞崔宇婷邵思颜陈楚怡牛犁来源：《浙江纺织服装职业技术学院学报》2024年第01期摘要：明代江南地區纺织业发达，工艺精湛，留下众多宝贵的服饰遗存。

通过对出土实物的复原，再现服饰原貌，展现明代服饰特色，对推动服饰的保护传承具有一定的积极作用。

文章选取无锡七房桥钱樟夫妇墓出土四合如意云纹缎绵裙为研究对象，通过对出土实物资料的搜集整理、数据测量、面料分析、形制阐释及纹样解析对四合如意云纹缎绵裙进行一比一复原。

通过相同工艺、结构和质料装饰完成裙装复原，以期再现明代典型马面裙的服饰原貌。

关键词：钱樟夫妇墓；四合如意云纹缎绵裙；服装形制；工艺复原中图分类号：TS941.63；K854.3 文献标识码：A 文章编号：1674-2346（2024）01-0014-06Siheruyi Cloud Satin Skirt Shape and its Production Process in Ming DynastyLIN Pengfei1，2 CUI Yuting3 SHAO Siyan3 CHEN Chuyi3 NIU Li1，2（1.School of Design，Jiangnan University，Wuxi，Jiangsu 214122，China； 2.Chinese Excellent Traditional Culture Inheritance Base of the Ministry of Education，Jiangnan University，Wuxi，Jiangsu 214122，China；3.School of Environment and Civil Engineering，Jiangnan University，Wuxi，Jiangsu 214122，China）Abstract： The textile industry in Jiangnan area of Ming Dynasty was developed well， and the- exquisite craftsmanship left many valuable clothing relics.Through the restoration of the unearthed objects，the original appearance of the clothing is reproduced and the characteristics of the clothingin the Ming Dynasty are displayed，which has a certain positive role in promoting the protection and inheritance of the clothing.This paper selects the Siheruyi cloud satin skirt unearthed from the tomb of Qian Zhang and his wife in Qifangqiao，Wuxi as the research object.Through the collection and sorting of unearthed material data，data measurement， fabric analysis，shape interpretation and pattern analysis，the Siheruyi cloud satin skirt is one-to-one restored.Through the same process，structure and material decoration，the skirt restoration is completed so as to reproduce the typical horse-face skirt appearance in Ming Dynasty.Key words： tomb of Qian Zhang and his wife; Siheruyi cloud satin skirt; clothing form; process restoration0 引言目前国内关于中国传统服饰的研究，已经形成了较为系统的理论研究基础，但是对于服饰实物结构复原的研究还不够完善。