临习《张迁碑》有感

要 手 腕 的动 作 配 合 ，康 有 为 在 《 广 艺 舟 双 楫 》 中讲 “ 圆 笔 不 承泽云 ： “ 书法 方 正 尔雅 ， 汉 石 中不 多 见 者 。”通 过 临 习 《 张 绞 则 萎 ” ，绞 转 和 裹 锋 的 辅 助 运 用 会 使 笔 画 坚 实 而 丰 富 。 以 迁 碑 》，笔 者 认 为 临 习 时需 要 把 握 好 以 下 几个 关键 ： 上 这 些 笔 锋 的铺 张 、敛 收 、摆 动 、开 合 等 动 作 的 转 换 运 用 ， 准 确 把 握 结 构 特征 。 《 张迁 碑 》整体 上 字 形方 正 ， 会使 “ 黑 、光 、平 ” 的 呆 板 笔 画 得 以改 善 ，变 得 厚 实 而 富 有 但 变 化 相 当丰 富 ，古 朴 雅 拙 ，平 中 寓 奇 ，高低 、斜 正错 落 ， 变 化 ，有 助 于 写 出 碑 的 “ 金石味” 。 敛收有致 ， 富有 张力 。 如果用一个词来概括 ， 那就是 “ 拙趣 ”。 三、 厚 重 线 质 的表 现 。 《 张迁 碑 》 继 承 了篆 籀 的 中锋 用 笔 ， 当 然 这 个 拙 并 不 是 笨 ，而是 有 “ 大 巧 若 拙 ” 的 意 味 。不 同 于 线 条 饱 满 浑 厚 ，总 体 上 不 属 于 过 分 强 调 提 按 的 一 路 笔 法 ，而
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朱建 国 ：临 习 《 张迁碑 》有感
临习 《 张迁碑 》有感
朱建 国 Байду номын сангаас
（ 陕 西省农 业展 览馆 陕 西 西安 ７ １ ０ ０ １ ６ ）
【 摘 要】 《 张迁碑 》 是汉代隶书成熟期 的重要碑刻作 品。 其风格 强烈 ， 厚实稳重 ， 格调 方朴 古拙 ， 艺术造诣极高 ， 历代 书家都给 予此碑很高 的评价 。通过临 习 《张迁碑 》，笔者认 为临 习时需要把握好 以下几个关键点 ：准确把 握
汉 代 隶 书 成熟 期 的 重要 碑 刻 作 品 ，艺 术 造 诣 极 高 。在 众 多 的 汉代碑刻 中 ，此碑风格 强烈 ，厚 实稳 重 ，其格调 方朴 古拙。 历 代 书 家 都 给 予 此 碑 很 高 的评 价 ，如 明代 王世 贞 日 ： “ 其 书 不 能 工 ，而 典 雅 饶 古 意 ，终 非 永 嘉 以后 所 可及 也 。 ” 清代 孙 按 照 各 种 点 画不 同 的笔 势 需 要 作 不 同 的运 行 。 ”另 外 ， 《 张 迁 碑 》笔 画 中也 常 辅 以裹 锋 和 绞 转 笔 法 。 “ 欲 上 先 下 、欲 左 先 右 ” 的 裹 锋 用 笔 多 用 在 撇 、捺 等 圆笔 取 势 处 ，绞 转 用 笔 需
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大 部 分 隶 书 相 对 平 正 对 称 的特 征 ， 《 张迁 碑 》在 字 内空 间 的 强 调 渐 缓 渐 行 、沉 着 推 进 的 “ 中实 ” 线 条 ，这 就需 要 运 用 中 分 割 上 错 落 复 杂 ，在 结 体 上 充 满 着 “ 不 稳 定 ”感 。有 的 头重 锋 行 笔 的 同 时 ，充 分 理 解 行 笔 过 程 中的 “ 涩 行 ” ，其 目的 就 脚 轻 ，如 “ 君 ”、 “ 宿 ”等 字 ；有 的头 轻 脚 重 ，如 “ 幕”、 是 要 在 笔 画 中注 入 内 蕴 的 力 量 。 关于 “ 涩 行 ”， 刘 熙载 在 《 书 “ 帝 ”等 字 ；有 的重 心 右 倾 ，如 “ 亿 载万 年 ” 的 “ 万”字 ； 论》 中论 述 道 ： “ 惟笔方欲行 ， 如 有 物 以拒 之 ， 竭力而与之争 ， 有 的 重 心 向左 ，如 “ 九 ”字 ；有 的上 紧下 松 ，如 “ 双 ”字 ； 斯 不 期 涩 而 自涩 矣 。 ”要 注 意 的 是 ，并 非 慢 才 是 涩行 ， “ 把 有的结构支离 ，如 “ 仲” 、 “ 析”等字 ；还有些字童趣盎然 ， 笔抵锋 ， 肇 乎 本 性 ，力 圆则 润 ， 势 疾 则 涩 ” ， 王羲 之 在 他 的 如 “ 萌 ” 字 。结 体 上 类 似 这 样 的例 子 还 有 很 多 。总 的来 说 ， 著 作 中解 释 了 涩 行 和 速 度 的 辩证 关 系 。 “ 涩行 ”要 注 意笔 端 《 张迁碑 》的结字规律性并不很强 ，但也并不是无章可循 ， 力量的传 导 ，体会 笔毫的弹力和笔锋与纸的摩 擦力 ，行 笔要 比如 总 体 上 倾 向于 宽 扁 ，以上 疏 下 密 、上 大 下 小 、重 心 下 移 如 锥 画 沙 ，入 木 三 分 。 如果 笔 尖 聚 不 住 力 量 ，笔 画 就会 显 得 者 居 多 。另 外 ，写 出结 构 上 中宫 的收 紧感 、空 间布 白上 的压 轻浮而无力。 缩感 ，有助于体现 《 张迁碑 》雄厚朴拙 的味道 。总之 ，要表 另外 还有 一些 情况 需要 注 意 ，很 大一 部 分 人 学 习 书法 以 现出 《 张 迁 碑 》的 “ 拙 趣 ” 风 貌 ，就 要 深 入 研 究 和 体 会 这 些 唐楷 起 步 ，在 临 习 《 张 迁碑 》时 ，往 往 会 不 自觉 地 代 人 唐 楷 极 具 个 性 的结 体 特 征 。 技 法 。但 《 张 迁碑 》不 像 唐 楷 那 样 法 度森 严 ，其 上 承篆 籀 ， 二 、方 笔 为 主 。 《 张 迁 碑 》用 笔 以 方 起 方 收 的 铺 毫 为 主 ， 但 方 中寓 圆 ， 在一些撇 、 捺和 “ 雁尾 ” 的 行 笔 收 笔 处 间 有 圆笔 。 下 开 魏 晋 ，处 于 书 体演 化 的 过 程 中 ，虽有 部分 笔 画有 向楷 进 化 的 痕 迹 ，但 唐楷 有 意识 地 强 调 笔 画 端 的 提按 以及 转 折 等笔 《 张迁 碑 》 整 体 线 条 偏 向粗 励 、 短 绰 ，“ 蚕 头雁 尾 ”不 太 明显 ， 张 迁 碑 》的 临 习 中 ，这样 才 能 写 出 笔 画 变 化 也 比较 微 妙 ，方 俊 而厚 实 。 临 习初 期 容 易 写得 平 直 法 特 征 ，应 该 避 免 带 人 《 高 古 而厚 朴 的 味 道 。 呆 板 ，一 般 来 说 原 因有 两 点 ： 总 的来 说 ， 《 张迁 碑 》不 像 墨迹 那 样 法 度 清 晰 ，却 散 发 是 缺 少 细 节 ，忽 略 了看 似 平 直 的笔 画 中所 内含 的波 折 出 一 种 “ 似是 而非 ” 的 独特 魅 力 ，这 就需 要 临摹 者 在 学 习 时 起伏等变化 。解决这一 问题 ，关键在于认真读 帖 ，细致地观 多 体 会感 悟 它 的美 学 价 值 ，当然 对 书 法理 论 、美 学 理 论 的学 察 体 会 ， 比如 横 有 左 粗 右 细 、左 细 有 粗 、两 端 粗 中 间细 、中
结构特征 、方笔为 主、厚重线质 的表现 以及其 它方面。 【 关键词 】 《张迁碑 》；临 习；关键 中图分类号 ： Ｊ ２ ９ ２ ． ２ 文献标志码 ：Ａ
文章编号 ：１ ０ ０ ７ — ０ １ ２ ５ （ ２ ０ １ ５ ） ０ ７ — ０ ２ ９ ３ — ０ １
《 张迁碑 》全称 《 汉故谷城长荡阴令张君表颂 》，也称 “ 落 笔 折锋 藏 头 ，行 笔 提 按 顿 挫 ，收 笔 回锋 护尾 的 三 种方 法 ， 《 张 君 表 颂 》 ，成 碑 于 东 汉 晚 期 （ 公 元 一 八 六 年 二 月 ），是 是 点 画 所 必 须 遵 循 的最 基 本 的用 笔 方 法 ，称 为 ‘ 三折法 ’，