[VIP专享]丁晓飞书法作品的审美考察Microsoft Word 文档

大象无形，大美无言
————丁晓飞书法的审美考察
《大国文化》杂志社主编宁杰
摘要：书法的创作不仅是作品点画、结体、章法的匠心与功力，以及师承、流派、风格，更重要的是通过作品去感受书家的气质，情感，及其审美追求。

书法家靠手和思想来创造，欣赏者靠眼力来挖掘发现作品点画布白中蕴藏的生命与灵魂，是一种再创造。

这种再创造成效取决于书者的知识、修养、阅历，心境诸因素。

本文着重就丁晓飞书法的美学特征、空间结构美、神采意味美三大部分展开论述。

具体讨论了丁晓飞书法的点画线条的张力美，以及单字的结体、整行的行气和整体的布局美，同时，还探讨了丁晓飞书法作品曲高调雅的神采意味美。

关键词：书法创作；丁晓飞书法；审美考察；美学特征；空间结构美；神采意味美
前言
赏析书法既要对作品宏观的把握，如气势、神采、布白，又要细微的观察，如用笔、用墨、结构、线条等等。

欣赏线条质量，从中可以观察出作者创作时的用笔、用墨及其笔法。

其次是由线条点画组合的汉字结构，艺术造型的意趣和哲理。

第三是布白包括结字、行气、章法。

第四是神采，就是指书法的精神气质、格调风韵。

神采是作者精神境界的忠实记录，与作者的情感、性格、修养密切相关。

优秀的书法作品必须是形美神足，形神兼备，欣赏者就是要领会体势，捕捉神采。

丁晓飞书法艺术风格首先表现在其作品独特的整体风貌以及所造成的独特境界，这与丁静安的审美取向、艺术气质关系最为密切。

是丁晓飞对艺术个性张扬的结果。

其书法略剖其横画，则有露锋横、带锋横、垂头横、下挑横、上挑横、并列横等，随手应变。

其竖画，则或悬针，或作玉筋，或坠露，或斜竖，或弧竖，或带钩，或曲头，或双杈出锋，或并列，各尽其妙。

其点，有斜点、出锋点、曲头点、平点、长点、带钩点、左右点、上下点、两点水、三点水、横三点、带右点等等。

其撇，有斜撇、直撇、短撇、平撇、长曲撇、弧撇、回锋撇、带钩撇、曲头撇、并列撇等等。

其挑，或短或长，其折，有横折、竖折、斜折。

其捺，有斜捺、平捺、回锋捺、带钩捺、长点捺、隼尾捺等。

其钩，则有竖钩、竖弯钩、斜钩、横钩、右弯钩、圆曲钩、横折钩、左平钩、回锋减钩。

无论横、竖、点、撇、钩、折、捺，真可说极尽用笔使锋之妙。

丁晓飞书法艺术风格就是他在创作中表现出的艺术特色和创作个性。

丁晓飞由于生活经历，艺术修养，个性特征、审美趣味以及性格的不同，在选择书体，表现手法诸方面都会有自己的特色，这样就形成了不同的艺术风格。

风格也最能显示出他的气质、精神风貌。

这也是数十载的积淀在丁晓飞心灵中的高能反映，体现在线条中的微妙之处，给人以无限的遐思。

黑格尔说："风格一般指的是个别艺术家在表现方法和笔调曲折等方面完全出现他个性的一些特点"。

1、丁静安书法作品的美学特征
南朝书家王僧虔在《笔意赞》中说：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人”。

这里，强调以形写神，形神兼备。

一般地说，“形”包括点画线条以及由此而产生的书法空间结构；“神”主要指书法的神采意味。

丁晓飞书法作品的点画线条的张力美。

其作品的点画线条具有无限的表现力，它本身抽象，所构成的书法形象也无所确指，却要把全部美的特质包容其中。

这样，对其书法的点画线条就提出了特殊的要求。

要求具有力量感、节奏感和立体感。

1.1、力量感
点画线条的力量感是线条美的要素之一。

它是一种比喻，指点画线条在人心中唤起的力的感觉。

早在汉代，蔡邕《九势》就对点画线条作出了专门的研究，指出“藏头护尾，力在字中”，“令笔心常在点画中行”，“点画势尽，力收之”。

要求点画要深藏圭角，有往必收，有始有终，便于展示力度。

需要注意的是，丁氏书法强调藏头护尾，不露圭角，并不是说可以忽略中间行笔。

其书法
多中间行笔取涩势中锋，以使点画线条浑圆淳和，温而不柔，力含其中。

丁晓飞书法中往往根据需要藏露结合，尤其在行草书中，千变万化。

既有起止的承接和呼应，又有中段毫无浮滑轻薄。

1.2﹑节奏感
节奏本指音乐中音符有规律的高低、强弱、长短的变化。

丁晓飞书法在创作过程中较讲究运笔用力大小以及速度快慢不同，因此产生了轻重、粗细、长短、大小等不同形态的有规律的交替变化，使其书法的点画线条产生了节奏。

汉字的笔画长短、大小不等，丁晓飞便加强了书法中点画线条的节奏感。

静态的书体(如篆书、隶书、楷书)节奏感较弱，动态的书体(行书、草书)节奏感较强，变化丰富实则丁氏书法一大特征。

1.3﹑立体感
立体感是中锋用笔的结果。

中锋写出的笔画，“映日视之，画之中心，有一缕浓墨，正当其中，至于折处，亦当中无有偏侧。

”丁晓飞书法点画线条饱满圆实，浑厚圆润。

丁氏注重中锋用笔，但是，我们难发现，在其书法创作中侧锋用笔也随处可见。

其书体都离不开侧锋，尤其是在行草书中，侧锋作为中锋的补充和陪衬，更是随处可见。

2、丁静安书法作品的空间结构美
丁晓飞书法的点画线条在遵循汉字的形体和笔顺原则的前提下交叉组合，
分割空间，形成了其书法的空间结构特性。

其独特的空间结构包括单字的结体、整行的行气和整体的布局三部分。

2.1、单字的结体
丁晓飞书法单字的结体整齐平正，长短合度，疏密均衡。

这样，在乎正的基础上注意正欹朽生，错综变化，形象自然，于平正中见险绝，险绝中求趣味。

2.2、整行的行气
丁晓飞书法作品中字与字上下(或前后)相连，形成“连缀”，上下承接，呼应连贯。

其行书、草书等动态书体字字连贯，游丝牵引。

此外，整行的行气大小变化、欹正呼应、虚实对比，以及由此而产生的节奏感。

这样，使行气自然连贯，血脉畅通。

2.3、整体的布局
丁晓飞书法作品中集点成字、连字成行、集行成章，构成了点画线条对空间的切割，并由此构成了书法作品的整体布局。

字与字、行与行之间疏密得宜，计白当黑；平整均衡，欹正相生；参差错落，变化多姿。

其楷书、隶书、篆书等静态书体以平正均衡为主；行书、草书等动态书体变化错综，起伏跌宕。

3、丁静安书法作品的神采意味美
神采本指人面部的神气和光采。

丁晓飞书法中的神采点画线条及其结构组合中透出的精神、格调、气质、情趣和意味等很值得耐人寻味。

“神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人”。

说明神采高于“形质”(点画线条及其结构布局的形态和外观)，形质是神采赖以存在的前提和基础；丁晓飞书法艺术神采的实质是点画线条及其空间组合的总体和谐。

追求神采，抒写性灵始终是丁晓飞孜孜以求的最高境界。

丁晓飞书法中神采的获得，一方面依赖于创作技巧的精熟，这是前提和基础；另一方面，其创作心态恬淡自如，创作中心手双畅，物我两忘，才能写出真情至性，融进自己的知识修养和审美趣味。

结束语
最卓越的艺术品，往往在极小的空间里蕴含着极丰裕的艺术美。

丁晓飞书
法就是一座袖珍式的屹立于尺幅之中的辉煌的书艺殿堂。

“点曳之工，裁成之妙”，反复观之，略无一字一笔，不可人意。

丁氏书法道媚劲健的用笔美，流贯于
每一细部。

其每一幅作品都被丁晓飞创造出一个生命的形象，有筋骨血肉完足
的丰驱，且赋予各自的秉性、精神、风仪：或坐、或卧、或行、或走、或舞、
或歌，虽尺幅之内，群贤毕至，众相毕现。

丁晓飞智慧之富足，不仅表现在
“书内之功”，而且更突出地表现在“书外之功”。

商海游艺，使丁晓飞触悟世
事万变、宇宙之玄和人生的真谛，在物我两忘的境界中，一气呵成，挥写下千
古杰作，正因为他情深意厚，故能情注毫端而天趣自在；也因为他笔法精严，
故能使笔底如行云流水而形神兼具；更因为他诸美皆备，故能使挥写最终达到
高华圆融的境界。