福田繁雄作品风格探析

福田繁雄作品风格探析
梁晶晶
云南师范大学艺术学院 云南昆明

摘要：简述福田繁雄的平面设计作品幽默、简约、创新的风格，他是将异质同构的设计理念，
以视觉符号的形式呈现在其海报的先驱。本文主要结合他的设计作品从视觉符号的选用、正负
矛盾空间的运用以及色彩表现等方面做出探析。
关键词：设计理念；视觉语言；图形创意

引言：
福田繁雄，1932年生于东京，是世界三大平面设计师之一。他的作品享誉
国际，他在设计理念及实践的卓越成就，福田繁雄被西方设计界誉为“平面设计教
父”。在他的设计作品中，他能够将他的思想轻易的付诸于有趣的视觉形象之中，
给人视觉上的最大震撼和心灵上的思考。用最初世界的最初，语言来表达心理的想
法，简单明了的让大家都能够读懂。正如他所说的：“我所创作的事物，都是可以
透过感觉与以认识，无论老少都可以看懂，因为这些表现实在与知识无关，完全只
是视觉的。”本文将对他的设计作品做一个总结性的解读，详细的作品风格探析。

图（1）图（2）图（3）图（4）
一、福田繁雄的设计理念
福田繁雄原是从事漫画创作的漫画家，漫画创作对他的平面设计影响很大，使
他的平面设计作品具有中嬉戏般的幽默感。他善于把日常生活中人们常见的却没有
留意的景象运用到类似于漫画的图形来传播给大家。作品中运用开朗、有趣的手法
去创作，让人们从他的作品中去感受幽默和乐趣。简约是福田繁雄作品的首要特
征，他擅长运用最精炼的视觉元素，来清晰地表达出所要传达的概念。使人们不仅
能够理解他的设计作品，而且能够给人留下深刻的印象。福田繁雄的作品在视觉上
不断的探索新的情趣。他在不断的尝试、探索中弃旧图新，并且能够将各种创意、
革新来融会贯通，这是他的设计作品的又一鲜明的特征。设计作品中的幽默、风
趣，均能带给观者一种愉悦。于此同时他还不断探寻立体空间的平面表现、平面表
现的立体还远所带来的形式建构，他从空间与人的关系、作品和受众的关系之中中
发掘设计的无限可能。
二、福田作品的视觉表意特色
一幅好的海报，应该是靠图形语言说话而不是靠文字注解。海报中的图形具有
直观、生动和趣味性强的特点，海报设计就是利用图形传达信息的一个过程。福田
繁雄长期的创作实践，使的他的作品形成了独特的视觉表意特色，形式上非常简
洁，继承了大和民族的艺术创作手法，其海报构思巧妙、形式单纯、内涵深刻明
了。无论是视觉元素的选用，还是视觉手法的运用，以及色彩处理的搭配，他都有
自己独到的理解，并将其恰到好处的展现出来。
（一）、视觉形象的选用
福田作品中的视觉符号具有其鲜明的风格特征，他独特的表达自我对客观世界认识
的方式在其平面设计作品中体现出来。他擅长运用图形大小、形状的对比、组合，
在设计作品中置入平衡、不对称、重复、渐变、发射等构成方式，用抽象的几何
形、偶然性和具象的自然形，以明确或概括的图形语言带给观者心灵的震撼力和视
觉的冲击力。同时将很多不合理、不相干的意象反常的组合在一起，会形成巨大的
发差。在平面设计的角度来看，简单的又规律的图形比复杂无规律的图形识别速度
快，所以简单、直接的图形是福田的海报特征。例如在他很多的平面设计作品当
中，用平面图形“腿”来体现人类的概念，穿皮鞋的男人腿和穿高跟鞋的女人腿，成
为他的作品的一个显著特征。图（1）海报“1981费加罗的婚礼”用男人腿和女人腿
缠绕组成的音乐符来体现婚礼的欢快气氛和新人甜蜜的爱情。在后来的设计作品
中，腿图形甚至成为了福田繁雄表现自己的标志。
异质同构的技法是福田在图形设计上习惯运用的。置换式福田运用异质同构设计理
念的一种表现形式，是用一个图形作为一个基本形态，保持其骨骼不变，再根据创
意，置换新的设计元素，创造出新形。虽然物与形之间结构不变，但是逻辑上的张
冠李戴却使图形产生了更深远的意义。主要是利用一个物质的形态，置换新的元素
在保持基本原形和主要特征的基础上完成再创造。字母“F”与“人形”的组合是福田繁
雄作品的另一个标识。如图（2）他在不同时期、为不同展览所做出的“F”系列海
报，主题相同，都是以他名字的发音“F”作为基本元素，利用人形、手形、动物等
设计元素来进行置换的视觉创新设计。虽然这些作品在字体的外轮廓存在很大的差
异，但是都表达了同一个设计意图。这样异质同构的创作，强调了“福田”的特征，
强化了观者对“福田”的记忆力。
（二）、空间构成的运用
正负形，也可称为图底关系、视觉双关原理或者反转现象。正负形的对比就是通过
正形与负形的互补互衬关系，能够使各形体在视觉传达上既表现出形中有形，又简
练明了、各自独立。正负形的对比实质上表现为形体通过明暗关系所造成的对比，
使正负形在明度上获得反差，能够相互衬托，从而使其形象效果更为明晰更具有吸
引力。福田繁雄把正负形的创意方法大量运用大他的作品当中，例如图（3）在
《1979京王百货》的招贴上开始利用“图”、“底”间的相互转换来探究错视原理。画
面白色部分向下延伸，勾划出女人穿高跟鞋的修长细腿形象；下部为黑色向上延
伸，形成男人的腿部形象。用黑白两色将他们最简单而对比最强烈的区分开来，使
他们相互依存缺一不可。使画面具有双重的含义，让相互依存的图形能够产生趣味
性，给人视觉上的强大冲击力。黑白对比、互生互存、虚实互补的形象简洁有趣，
理念上图和男女的互存关系，视觉上黑白对比增强了视觉冲击力。
矛盾空间，是为在画面中故意制造违背透视原理的空间，正是这种空间的不合理
性，让读者产生一种不可能的空间感官。进而能够引起人们的感官刺激，同时增加
观赏的兴趣。福田繁雄在作品中除了正负形以外，另一个运用较多的就是“矛盾空
间”。他把不合理的空间关系置于有限的平面之上，形成一种“错视”感，创造出一种
神秘的引人探究的空间原理，同时对这种“错视感”赋予丰富的精神内涵。如图
（4）1987年在《福田繁雄招贴展》的海报中，将四个不同角度坐姿的人物的剪影
表现在同一画面中，利用点、线、面的穿插营造出一个充满矛盾的多重空间。通过
黄色和黑色两种对比强烈的颜色来进行画面组织，是整个画面产生极具震撼的视觉
效果。

三、结语
福田的设计作品紧扣设计主题，富于幽默情趣，引人入胜。无论是其在视错觉
原理上的精确形的把握，还是在异质同构上的出奇制胜，都是其一贯幽默诙谐风格
的传承，凸现出设计智慧。他的以形易形的置换和充分利用冲突元素的设计艺术技
法，使他成为展示视觉符号置换形式平面设计作品中运用的先驱。这种设计理念为
平面设计后来的探寻者，提供了宝贵的学习资源和无线的创造启迪。

参考文献：.
[1]赫云.论福田繁雄的设计理念[J].大连大学学报.2008（01）
[2][日]福田繁雄著.李红贵译.设计创想.图形意味[M].成都：四川美术出版社.2009
作者简介：梁晶晶，云南师范大学艺术学院设计学专业学生