LINE6 POD XT全中文说明书

LINE6 POD XT全中文说明书--供LINE6使用者参考当EDIT(编辑)，SAVE(储存)或TUNER(对音器)亮着，“SELECT”表示选择页面。

如没有，“SELECT”则用作频道记忆。

COMP(压缩)，STOMP(效果盒)，MOD(模式)和DELAY(延时)灯亮着时，代表效果正在使用 CAB/A.I.R.亮着时表示正独立使用音箱效果重复按两下各效果按钮，便会进入它们的编辑页面1. 功放设定2. A.I.R. 设定3. 压缩器及门限设定4. 效果盒选择及设定5. 模式选择及设定6. 模式设定(第2页)7. 延时选择及设定8. 延时设定(第2页)9. 混响选择及设定10. 哇音及音量设定11. 修改效果及节拍设定1. 储存音色到频道记忆2. 储存个人的功放模形3. 储存个人的效果设定4. 重設厂方设定的单独频道5. 重設厂方设定6. MIDI传送1. 对音器2. 您连接了什幺?3. 显示缩写4. MIDI5. PODxt软件版本功放模形0 BYPASS (跳过功放模形)1 TUBE PREAMP 真空管乐器前级2 LINE 6 CLEAN LINE 6 21世纪清声3 LINE 6 JTS-45 LINE 6原创4 LINE 6 CLASS A LINE 6原创5. LINE 6 MOOD LINE 6原创6 SPINAL PUPPET LINE 6原创7 LINE 6 CHEM X LINE 6 化学品X8 LINE 6 INSANE WAY TOO MANY HOURS OF SHEDDING9 LINE 6 ACO 2 LINE 6 PIEZO 电声 210 ZEN MASTER BUDDA TWINMASTER 2x12音箱11 SMALL TWEED ’53 芬达DELUXE12 TWEED B-MAN ‘58芬达BASSMAN13 TINY TWEED ’60 TWEED芬达CHAMP14 BLACKFACE LUX ‘65芬达BLACKFACE TWIN15 DOUBLE VERB ‘64芬达DELUXE REVERB16 TWO-TONE GRETSCH 615617 HIWAY TOO HIWAII CUSTOM TOO18 PLEXI 45 ’65 马歇尔 JTM-4519 PLEXI LEAD ’68马歇尔‘PLEXI’ SUPER LEAD20 PLEXI JUMP LEAD JUMPERED马歇尔SUPER LEAD21 PLEXI VARIAC VARIAC’D马歇尔SUPER LEAD22 BRIT J-800 马歇尔JCM80023 BRIT JM PRE 马歇尔JMP-1 前级功放24 MATCH CHIEF ’96 MATCHLESS CHIEFTAIN25 MATCH D-30 MATCHLESS DC-3026 RECTO DUAL 2001 MESA BOOGIE DUAL RECTIFIER27 CALI CRUNCH ’85 MESA BOOGIE MARK IIC+28 JAZZ CLEAN ’87 罗兰D JC-12029 SOLO 100 SOLDANO SLO-100 HEAD30 SUPER 0 SUPRO S661631 CLASS A-15 ’60 VOX AC-1532 CLASS A-30 TB ’67 VOX AC-30 TOP BOOST音箱模式0 NO CAB 无1 1X6 SUPER 0 SUPRO S66162 1X8 TWEED ’60 TWEED芬达CHAMP3 1X10 GIBTONE GIBSON EXPLORER4 1X10 G-BRAND GRETSCH5 1X12 LINE6 LINE 6 ORIGINAL6 1X12 TWEED ’53 芬达 DELUXE REVERB7 1X12 BLACKFACE ’65 芬达 DELUXE REVERB8 1X12 CLASS A VOX AC-15 W/GRAYBELLS9 2X2 MINI T 芬达 MINI TWIN10 2X12 LINE 6 LINE 6 ORIGINAL11 2X12 BLACKFACE ’65 芬达BLACKFACE TWIN12 2X12 MATCH ’96 MATCHLESS CHIEFTAIN13 2X12 JAZZ 罗兰 JC-12014 2X12 CLASS A VOX AC-30 TB15 4X10 LINE 6 LINE 6原创16 4X10 TWEED ‘58芬达BASSMAN17 4X12 LINE 6 LINE 6原创18 4X12 GR EEN 20’S马歇尔带GREENBACK 20’S19 4X12 GREEN 25’S马歇尔带GREENBACK 25’S20 4X12 BRIT T75 马歇尔带GR-T75’S21 4X12 BRIT V30’S马歇尔带VINTAGE 30’S22 4X12 RECTO 马歇尔带CUSTOM CLESTIONS机身编号可于PODxt背板上找到，这号码会在(21)部用上，请先记下以备将来使用。

第一章请即登记!记紧要填妥在英文手册内的用户登记咭，这是很重要的，您也可以登入我们的Line 6支援中心—这让您可享受应有的保修服务和当有新版本的软件或其它辅助软件出来时，可马上通知您.简介欢迎进入PODxt…多谢让PODxt进入您的生活，当您使用PODxt做为录音器材，强力的前级，练习的伙伴或数字讯号处理工具—我想您会同意，PODxt是一台能令您的电吉它至吉它功放间发挥神奇作用的东西。

PODxt藉由Line 6的点对点模形技术，提供无与伦比的音色(跟我们的Vetta系列功放一样)，而㩦带方便，简单易用，这已是吉它录音世界里的多年标准。

现在您已拥有过去一世纪以来的经典吉它功放和效果盒，另加不折不扣的录音及完美音色—只等您一一选用。

模形模形 : 是什么东西呢? 又为什么如此重要呢?要回答这问题，我们会先由真空管开始。

我们所有人都会同意，真空管是每种驻名功放的灵魂和心脏，也是这些功放能发出温暖而丰满音色的关键，电子管(晶体管)是无法轻易复制真空管的温暖和表现的，而”hybrids”—由一组晶体管加上真空管造成的电路—则能有效地提升由晶体管为基础的音色，它们会模仿出百份百的真空管电路。

就是这样，真空管…或什么都不要，对吗?您看看，Line 6的工程师-吉它手团队，花了很多年的时间，领会出真空管设备里，各种不同真空管配合不同吉它功放设计所产生的细微变化。

真空管怎样处理输入的讯号，怎样在讯号上加上色彩及形状，在什么地方开始失真，与及失真的量及个性，当讯号进入系统其它部份时会发生什么事情，将整个过程，做出各种电子数据。

由吉它的拾音输出，变成电子讯号，经过真空管至各样器材，一系列的讯号处理过程都已考虑过.确定了各项细节后，Line 6的工程师便开始将这一切利用软件模仿出由吉它功放的真空管至各种电子设备的讯号处理过程，造成一份数字蓝图，够利害了吧? 之后Line 6再将精神集中到了解吉它音箱单元与产生美妙的吉它音色的关系上，再添上各种吉它手爱用的效果脚踏和机架式效果，他们将这一切翻译到这更强大的软件里，这划时代的DSP(数字讯号处理)软件基础模形技术，赋与Line 6力量，创造出这台PODxt.功放，音箱及效果模形Line 6借着对音色及技术的认识，将吉它手世界里的真正”经典音色”，归纳到Amp(功放)，Cab(音箱)及Effect(效果)模形之中。

这些模形都经过细心的修改，科学化的检查，及亲耳细听在不同音量与原音色设定和增益间产生的效果。

每一被模仿器材的增益及均衡个性都会被细心量度，以确保扭动旋钮时，能尽量反映原件的效果变化。

我们更把注意力主要集中到音色控制的中心频率、倾斜及起/截范围等以进行精细的测量，期能把各种设备的全部细微因素都考虑到。

不单如此，因为很多经典功放和效果都有很高互动性的电路，我们会很小心留意每一旋钮设定时对其它旋钮的影响。

这一切努力的目的，都是希望把我们的模形与选取的功放,音箱和效果更神似，这也正是PODxt里功放、音箱和效果模形的基础。

现在，我们想把一些事情弄得更清晰 :-1. Line 6的模形处理是Line 6开发的百分百数字化软件基础的技术。

2. Line 6的模形不是采样，也不是电子管; 更不用指定需要某种吉它、拾音器、或接线。

这就是A.I.R.的奥妙PODxt还会透过另一种创新方法来发放仿真音色:Line 6的A.I.R.直接录制输出。

A.I.R.(电声整合录音acoustically integrated recording)技术是仔细研究各种功放,音箱,话筒与录音室间于录音过程中，因互动影响而产生的音色特性的成果。

很多前级、功放和直插盒式功放代替品的直接输出，都提供了一些有限的音箱或单元仿真，这些最多也是由一些高频滤波加上一点甚至没有修饰而造出来的，这些模仿音箱单元无法重现真实音箱因不同音箱单元、木材和其它细节所做成的各种音色影响。

其它设备也同样不能重现因话筒的选择和摆放位置而产生的独特音色，更别提录音空间所做成的空间感了。

这些都是一些直输录音产品普遍令人失望的原因—以合理的音色损失和在处理过程中破坏了真实感来重现吉它声音的”生命”。

就如你的吉它弦变重及反应变慢了，好象接上直插盒后琴弦便变粗了一样，令声音失去了原来的生命.PODxt结合了功放模形与A.I.R.技术，提供超卓的音色，重现所有造就美妙吉它声音的媒介，更能给您使用真实功放和音箱时的同样感觉:你选择的功放模形是由吉它功放电路的效果模仿出来。

每种模形都是由经典功放所薀藏的音色，经过细心钻研而发展出来的.在吉它音箱里，信号通过电子系统后，再由一个或以上的音箱单元输出。

特别设计的单元，会因不同数量及它们怎样安排而赋与吉它音色的特性，这一切都是在那只木箱里建构完成。

例如用马歇尔的功放头，以一只12寸单元的开背音箱或以一台4x12寸的密封音箱所输出的声音，会有戏剧性的区别。

Line 6已细心地以虚拟软件建构出各音箱，务求得到与真正音箱所产生的同样声音.声音由音箱单元输出后，下一个重要的环节就是用话筒来进行拾音的录音系统。

吉它录音者会使用不同的话筒，并摆放于不同位置，以得出最好的声音。

用话筒直指着单元中心所得到的声音，会与放在周边地方的声音有点分别。

Line 6小心地分析各种话筒加于吉它声音的特吉它功放、音箱、与话筒也不会放在一个空旷的地方，房间会对你所录得的吉它声音起着重大的影响。

混响是藉以获得空间感的方法，它可模仿声音于房间内的墙 ，地板及房顶反射的效果。