中国电影中的暴力唯美化

冀　
中国电影中的暴力唯美化　
【摘要】　爱情和暴力是电影中的两大必备的内容。中国电影也不例外，近些年的电影中，　
爱情仍延续着一贯的唯美化，暴力却越来越真实化、血腥化、恐怖化，并形成了了一个流　
行的概念一一暴力美学。这样的暴力电影如果被一些心里不成熟的观众接受并学习实　
践，势必会给他们自己和社会带来一些不良的影响，把暴力唯美化倒是解决此类问题的　
一
个方向。　

【关键词】　中国电影暴力美学唯美化　

暴力，《辞海》中的解释是“一，阶级斗争　
和政治活动中使用的强制力量。二，侵犯他人　
人身、财产等权利的强暴行为”，这也可能是　
大多数人最早、最持久的观影记忆。暴力场　
面是世界电影长廊中一个主要的景观，在中　
国电影中，暴力场面也是数不胜数，如香港的　
电影《古惑仔》系列，剧中一批以陈浩南为首　
领的古惑仔通过暴力手段作为奋斗的途径，　
把每次打打杀杀作为向目标前进的步伐。片　
中的暴力场面比比皆是，主人公成群结队拿　着砍刀、棍棒进行厮杀的场面应该深深印在　那个年代的观影者的脑海中。　但是真正将其发扬光大的应该是从吴　宇森开始的。吴宇森是在好莱坞发展较为成　功的亚洲导演之一，他是十九世纪八－Ｉ－年代　香港动作电影的先驱、领袖、改革者，好莱坞　影评界把他的风格诠释为“优美的慢动作连　续镜头、断奏编辑、冰封并溶解的框架，是具　有带着情感和视觉美丽的新深度的动作电　影，是高度暴力风格与情节剧的交融”。他的　些电影《英雄本色》、《英雄本色Ｉｌ》、《喋血　双雄》、《喋血街头》、《纵横四海》、《辣手神　探》、《碟中谍２》、《断箭》等集中体现了他的　暴力风格。每一次枪战必定血肉纷飞，每个主　人公都是从枪林弹雨中走出来的，大段的打　斗和屠杀场面吞噬了观众的神经，迎合了每　个人心底潜藏的兽性欲望。近些年来，在暴力　动作方面有所创新的是甄子丹。不同于成龙　机动灵活的功夫喜剧，也有别于李连杰借助　好莱坞特技搭建的影像效果，甄子丹对于武　打动作的表现多采用写实暴力的直接手法。　这在近几年其的一系列电影中表现的越来　越明显，如《龙虎门》、《杀破狼》、《导火线》等，　并逐渐形成其特有的暴力动作化，采用最写　实的动作，表现最真实的打斗场面，以《导火　线　现的最为精彩：该片中大量融汇了巴西　柔术、拳击、泰拳、摔跤等搏击技术的场景，这　些场景的冲击力和视觉效果精彩绝伦，动作　具有相当的真实感。尤其是最后一幕同对手　的对决，每一拳都看得很清楚，几乎如同现实　中的打斗。这些动作暴力片被许多观影者所　接受，甚至热捧，而且用一个词来准确的概括　它——暴力美学。　“暴力”和“美学”，原是两个风马牛不相　及的词，然而不知从何时起，它们结合成一个　新的词——“暴力美学”，并逐渐演化成为一　个流行的概念。不少热门影视作品纷纷以此　作为招揽，与之相关的文化现象与时尚和消　费有着密切的联系。最初的“暴力美学”并不　是一个理论术语，“暴力美学”是个广义的、泛　审美的概念，并非严格的美学概念，相关作品　的主要特点是展示攻击性力量，展示夸张的、　非常规的暴力行为。电影中的暴力动作和血　
腥镜头给观众带来了心灵上的冲击，使他们　
享受到一种新的美感，暴力的过程以及其中　
的血腥场面被大肆渲染，增强了暴力的感官　
刺激性。　
然而，在一些暴力动作电影某些片段中，　
有些纯粹的肢体暴力，拳头对拳头的镜头，这　
种多出现在两人或群体与群体之间的恩怨，　
通常给观众带来痛快淋漓的感觉。因为在现　
实生活中拘于法律的权威，这些暴力不能发　
生在每个人身上，但人们往往在心灵深处埋　
藏着这样一些暴力细胞，他们可以从电影的　
阅读中感受这种真实的场景，满足自己的暴　力欲望。这也是近年来蕴含暴力美学的动作　电影频频活跃在大荧幕上的一个原因。从接　受效果来看，许多人看过此类电影以后，或在　当场就把暴力动作消化了，或在以后的谈笑　风生中逐渐消化，或深深地把这种畅快埋在　心底以留纪念。但是却有～些不分年龄、不　论性别的心理不够成熟的观众，往往把这种　暴力场面牢记心头，并时不时地把暴力情绪　抒发抒发，把暴力动作、场面模仿一下，这样　的话　艮容易造成社会的不良影响，甚至影响　社会稳定。这些年不要说社会上的一些违法　暴力活动，就单看校园这一纯洁的领地，就出　现了许多暴力场景，统称为“校园暴力”。男生　群殴、女生群殴、多人围殴一个、一对一单打　等等的暴力场面不时通过新闻、网络使我们　耳闻眼见，甚至出现了学生殴打老师的情景，　这种情况的发生不能说全因为来自暴力电　影的广泛传播，但至少与其有着些许的关联，　为了尽量减少这些影响，我们建议把电影中　的暴力唯美化。　所谓“唯美”，就是以艺术的形式美作为　网　Ｉ：主堇ｌ　生ｌ　绝对美的一种艺术主张。这里所说的“美”，　是指脱离现实的技巧美。我们所认为的电影　中的暴力唯美化其实就是通过一种技巧美　将电影中的暴力场面脱离现实化，将一些血　腥的、恐怖的、残忍的暴力动作和因此造成　的结果用唯美的画面遮掩住，又不影响观众　欣赏场面的效果的一种理念。这样的暴力唯　美化场景已经在大荧幕上出现过一些，比如　张艺谋电影《英雄》里演员张曼玉和章子怡　扮演的两个角色进行武力打斗的场面。本来　两者用冷兵器决斗应该是一场你死我活的　血腥场面，但作为接受者并没有从这种场景　里感受到些许的暴力元素，而是跳出打斗本　身仔细观摩了精彩细腻的动作设计和唯美　的背景镜头。这场打斗不仅没有给观众带来　暴力的冲动，相反，观众从里面享受到了美的　感觉，并且，唯美化并没有影响打斗本身的性　质。类似的场景在大导演李安的电影《卧虎　藏龙》里亦出现过，演员周润发和章子怡在　竹林里打斗的场景与上述有同样的效果。电　影《风云》系列大部分都是讲述一些寻仇、报　仇、争霸等的故事，这就免不了出现很多的暴　力动作场面，尤其是２００９年的《风云２））几乎　整部电影都在打斗　但导演并没有把电影的　暴力场面现实化、真实化、血腥化．而是用科　幻化、神化、唯美化表现了出来，不仅人物、服　饰非常唯美，每一个动作都经过精心的设计　变的唯美，具有震撼人心的效果。　我们认为，这些暴力唯美化的场景给接　受者尤其是一些心理不成熟的接受者带来　的美感要多于、高于、重于暴力　中动，这样不　仅不会唤醒观众心底隐藏的最原始的暴力　性．还会让大家欣赏到日常生活中没有的唯　美画面，带来美的享受。当然．我们并不是完　
全否认“暴力美学”电影，它也能给接受者带　
来不寻常的美的感官刺激，但我们更希望它　
唯美化．．　

参考文献　
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作者简介　
赵澜涛，西ｊＥ民族大学文学院２００８级文艺学硕士　
研究生。　

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