浅议写景作文课教学要诀(投稿版) (500字)
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写出灯火阑珊处的真情实感
——浅议写景作文课教学要诀
写景作文课上的好不好,就看学生回馈的作文情况好不好。如果一堂
专门的写景作文课结束后,学生写出来的作文依旧是“假山”、“死水”和“假花”,那注定是
一堂失败的作文课。相信教师在教自己的学生写景时,都是抱着一套套理论去的。这是无可
厚非的,因为虽然写作的最高境界是看不出技术处理的痕迹,达到“物我两忘”的境地,但
对于初学写景作文和还走在提升写作水平阶段的学生而言,技巧是必不可少的。
但是为什么教师辛苦耕耘后,学生依旧写不好写景作文呢?为什么有
的“顿悟”的学生将老师教的各种技巧齐上阵,依旧给人以生硬的感觉呢?为什么时常学生
堆砌了很多华丽的辞藻,却描写不活眼前简单而生动的景象呢?原因很多,但究其根本,没
有做到情景交融。
所以教师在教授写景作文的时候,需要让学生把握住一个根本原则,
就是情景交融,寓情于景。
那么,如何上好一节作文课的方法就溢于言表了——让学生在课堂上
就掌握什么是情景交融,怎样才能寓情于景。一节课教会这个大原则,就是好的写景作文课。
下面,就如何将原则转化为实践作法,提出些许看法。
首先,感受。感受是写作灵感的基础,更是写景作文写
出真情实感的基础,也就是做到情景交融的基础。那么什么样的感觉
才能称之为感受呢?我们说,感受是指作者对客体的刺激产生相应的感觉、知觉所呈现的富
有情感和个性的心理活动。所谓感觉是指作者对客体个别属性的反映;知觉是作者对客体各
种属性的完整的认识和反映。所以作者只有在有了强烈地想要描述这种感觉时,就会在感知
到的客体的基础上,进一步打开记忆仓库,开启情感阀门,发挥多种心理功能,对客体进行
更深层次的描述,这样就自然而然的做到内情与外物的统一,主观与客观的统一。那么写起
景来,自然水到渠成。每个同学立足于自己的感觉,将感觉的客观性、形象性、情感性以自
己独到的语言表达出来,相信会是“一千个读者就会有一起千个哈姆雷特”般的效果,同样
的风景,别样的风情。所以写景作文课一定要让学生先去尝试着感受风景,并且勇敢大胆的
去表达,越是具有特色越值得肯定,哪怕是“抽象派”、“印象派”的表达,教师也应该就其
合理成分和创新精神给予表扬。写景作文课,一定要让学生先去感受景。因为这是获取真情
实感的唯一也是最有效的途径。
有了“情景交融”中的“情”,下来就是如何去借景抒情和寓情于景了。
这个部分就是大多数教师教学生写景的必修章节。就学生还处在写作提升中而言,这部分内
容确实需要系统的整理和归纳,让学生掌握写景一般都有哪些技巧,这些技巧的作用就是帮
助学生更准确完美地表达自己内心
的真情实感。有的同学提起自己的写作总觉得“茶壶里煮饺子——有
货倒不出”,这就是由于缺乏写作技巧或者不善于运用写作技巧造成的。我们的学生之所以会
写“假山”而不会写“家乡的山”,会写“假花”却不会写“自己院里开满的鲜花”,原因不
在观察,而在写作。我定然相信学生在看到“假”与“真”时是可以明辨的,但问题写“真”
的时候,出来的总是“假”的效果。这肯定是表达出了问题。我们教学中经常发现,同学们
称赞一个事物或者贬低一个事物的时候,除了“美丽、美好、美妙、美得很??丑陋、丑恶、
丑八怪、丑得很”之外,再找不到其他的话。不是我们的老师没有教给同学们其他描写词汇
和描写方法,而是同学们缺乏这种思维。这样简单了事的写法,自然再感觉“美好”或是“丑
恶”,都写不出“生机”,永远给人空洞的虚假感。
那么上好写景作文课的第三件事情,就是在刚才说道的写作技巧的基
础上,训练学生的“扩句”能力。当然,把“美好”的同义词反复出现以增加句子长度的方
法绝对不是“扩句”。我们讲的扩句,是要求在写景作文课上,对学生进行针对性描写训练。
要求学生当堂对观察到的景或者物进行描写,或者给出一句描写句子,让学生去扩充,或者
一个学生接着一个学生在前一个的基础上不改变原意进行扩充,充分调动学生的思维,启发
他们对同一事物,进行多角度多侧面的描写,并且发挥各自语言特点,达到随心所欲驾驭语
言的
地步。
以上是写景作文课上,教师要求学生要做的事情。那么教师自己如何
更加优质地为提升学生写景作文能力而服务呢,接下来要做的是选取写景美文,让学生领略
语言对美的描述可以有想象不到的美轮美奂的境地。也好给学生立一目标和范本,启迪学生
达到这个标准或者超越它,就算达不到,也总会或多或找施加影响,让学生向着目标,不断
提高。教师首先要结合名家名篇,譬如朱自清的《春》、老舍的《济南的冬天》等,这些文章
质朴而优美,不会给学生留下只知道卖弄语言的后遗症;同时多找些写景美文,给学生朗读
或者让学生自己朗读,培养学生对“美”的感悟力,品味上去了,自然自己不愿意写那些“假
山”、“死水”、“假花”了,而是竭尽全力,给自己一个美的享受,给读者一篇美的文章,给
风景一个美的交代。这也就唤醒了学生的审美观照,当学生有了观察美、欣赏美、创造美的
意愿了,寓情于景自然是顺水推舟的事了。
还有必不可少的一点,就是指导学生如何选材立意、布局谋篇及组段
成篇。
这个环节首先要做到选材立意要巧妙,筛选心有所感的事物。筛选自
己熟悉的某一种具体景象或事物,更有利于学生找到写作的源泉,从而形成喷薄泉涌的文思,
所以选材一要熟,二要对其心有所感,如此才能写出自己的真性情,才
会言之有物。
其次,布局谋篇要有序,思路清晰层次分明。虽然观察点可能只是一
种植物或者一个小场景,但也要注意写作顺序。可以先从整体绘其形,可以按根、茎、叶、
花、实的顺序写,再抓住其神韵或精神或比喻意义??总之,按一定的顺序写,这样作文才能
层次清楚,有条不紊。首先绘物之外形特点,再写其功能或精神等。
最后,水到渠成主旨显,状物寄情或托物言志。状物还需要融入自己
的主观感受,力求赋予客观事物以强烈的主观色彩:可以通过对某一具体事物的描绘,使其
形神兼备,挖掘其精神特质,从而直接抒发对其赞美歌颂之情;也可以写“我”从事物中所
感悟到的人生哲理小火花;可以以物喻人,借物来抒发和事物有相似点的人的崇敬之情。《家
有吊兰绿常驻》中,作者感动于吊兰一年四季的绿意葱茏,美化环境,净化空气,生命力顽
强,表达了对其热爱赞美之情。并再作延伸,将思维地触角探向深层,即由此获得的启迪—
— “爱出者爱返,福往者福来。”使主旨得以深化。
一般地来说,写景状物不是为了写景状物而写景状物,往往是为了表
达作者对生活的热爱之情;或更深层次地看,写景状物文不能就景写景,就物摹物,而要由
景物及人,通过写景物来传达某种情感,歌颂某种精神,或获得某种启迪。
叶老曾说过:“生活犹如泉源,文章犹如溪流,泉源丰
盈,溪流自然活泼地昼夜不息。”生活是取之不尽,用之不竭的源头活
水。但也需要教师适当的引领和技法点拨,学生才会从自己亲身经历中寻找素材,把目光投
向生活的广阔空间,在广阔的世界里,抒写生活,展示才华。
我们每位教师都希望自己的学生可以做到“一切景语皆情语”;可以做
到王国维先生所说的“无我之境,以物观物,故不知何者为我,何者为物。”的境界;更希望
他们可以领悟到“看山是山,看水是水;看山不是山,看水不是水;看山还是山,看水还是
水”的人生境界。但是这一切的一切,其实都可以开始于好的写景作文课。