第五章抒情作品文学概论

文学概论复习第一章第一节文学观念的嬗变复习考纲学习：1. 了解文学四要素与文学活动的构成2.掌握再现说、表现说、实用说、客观说、体验说五种文学观念3.理解文学嬗变的原因4.理解“文学作为一种人类的文化形态，它是具有社会的审美意识形态性质的，凝聚着个体体验的、沟通人际情感交流的语言艺术”这个文学观念1. 文学的四要素与文学活动的构成四要素：世界、作品、艺术家、欣赏者文学活动的构成：世界、作家、文本、读者这四个要素，其间包含了体验、创作、接受三个过程。

重要的是在文学作为人的对象性活动上来理解。

文学是一种对象性活动，就是因为人在文学活动中体现了人的意识、心理和一切本质力量，把自然当作人的对象、从而建立起了活动的机制。

文学是人的一种精神活动，就是在于在文学创作和文学活动中，作家把外部自然和人的自然作为自己本质力量的确证，从而把文学变成人的精神活动过程。

关键词“客观存在”和“审美对象”客观存在只是纯然的存在，并不能被我的感觉所掌握，那就不能成为我的对象，存在的关系也就不会建立，文学活动还不能形成。

文学四要素所形成的流动过程，其中必然包含人的本质力量的对象化，才能成为文学活动—我们说的文学活动，不仅是指“文学四要素”所形成的流程，更重要的是人与对象建立的诗意关系，是人的本质力量的展开。

第一章文学观念第一节文学观念的嬗变【文学四要素和文学活动】波兰现象学派美学家英加登提出作为作品存在的层次论，认为作品的构成是四个层面，即语言层、意义层、图式化外观层、意向性状态中的“世界”层。

美国现代学者艾布拉姆斯在《镜与灯——浪漫主义文论及批评传统》中提出文学四要素理论，即作品、艺术家、世界、欣赏者（一切文学作品都有源泉，这就是生活，即“世界”；生活要经过“艺术家”的加工改造，这样才能创造出具有意义的文本，即“作品”；作品如果束之高阁，不跟读者、即“欣赏者”见面，也还不能构成完整的文学活动）。

世界——作家——文本——读者这四个要素，其间包含了体验、创作、接受三个过程，这才构成完整的文学活动；文学活动不仅是指文学四要素所形成的流程，更重要的是人与对象所建立的诗意关系，是人的本质力量的全部展开。

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叙事，就是讲故事。 叙事理论，研究如 何讲故事。
叙事学，是在结构 主义理论基础上建 立起来的叙事理论。
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文学叙事，以虚构 的话语讲出“故事”
中外传统叙事理论
• 亚里士多德《诗学》 贺拉斯《诗艺》 • 金圣叹的小说、剧本评点 • 以人物、情节、环境三要 素为中心
叙事学(narratologie /narratology)的产生
（二）情
节
• 情节是按照因果逻辑组织起来的一系列事件。 • 故事“是按时间顺序来叙述事件的”。（福斯特： 《小说面面观》，75） • “国王死了，不久王后也死去”便是故事；而 “国王死了，不久王后也因伤心而死”则是情节。 ——福斯特
公 主 与 王 子 的 故 事
（三）人
物
• 性格与情节的主次地位之分。 • 人物的二重性特点：行动元与角色 行动元是情节的动因，决定人物“做什么” 角色是形象的基础，表现出人物“怎样做”
哈姆雷特无意杀死的父亲波洛纽斯复仇；福丁布 拉斯为其在战场上比武丧生的父亲复仇。流血复 仇的情绪笼罩全篇。三条线索以哈姆雷特的复仇 为主线，其它两条为副线，交错发展，而又主次 分明。）
（二）深层结构
• 共时性向度：研究内容各个 要素与故事之外的文化背景 之间的关系 • 列维-斯特劳斯
列维－斯特劳斯（C. Lé viStrauss,1908~2009）
（四）场
景
叙述内容中具体描写的人物行为与 环境组合成为场景。没有场景的作品尽 管可以有完整的故事线索，但在读者的 理解和想象中只有抽象的过程而构不成 生动的形象画面，这就无法产生艺术感 染力和审美价值。（例：《红楼梦》中 的场景艺术：红梅映雪、月夜联诗等 等。）
二、结构
• 结构，作品中各个成分或单元之间关系的整体形态。 • “托罗洛夫等结构主义者认为，小说的基本结构与 语言的句法可以类比，……一个单一的句子和一个 完整的叙事文本在句法结构上可能是大致相同的， 因为人们往往依赖相同的结构方式来组织他们的经 验，一篇叙事文本的结构不过就是一个放大了的句 子结构。”（罗钢：《叙事学导论》云南人民出版 社，1994，113） • 在语言中，一个句子存在着两个结构，一个是句子 的表层结构，一个是句子的深层结构。

第一章文学观念文学观念：是对文学的看法，是对“文学是什么”的回答，是文学理念的出发点和归宿点。

不同民族有不同的文学观念，不同的时代有不同的文学观念，不同群体有不同的文学观念，文学观念属于历史的范畴，是流动的变化的。

16文学活动：世界、作家、文本、读者四个要素包含了体验、创作、接受三个过程，构成完整的文学活动。

18再现说：指在文学四要素中强调“世界”与“作品”的对应关系，认为作品是对世界的模仿或再现。

代表人物：赫拉克利特、柏拉图、亚里士多德.21表现说：是指文学四要素中强调作品与作家的关系，认为作品是作家情感的自然流露。

代表人物渥滋渥斯《抒情歌谣集》诗是强烈感情的自然流露。

雪莱《为诗辩护》.23符号论文化概念：文化是人类的符号思维和符号活动所创造的产品及其意义的总和。

代表作家德国卡西尔。

38品质阅读：是对于文学作品的语言技巧的运用以及艺术素质高下的解析。

48 价值阅读：表示阅读者：试图尽可能敏锐和准确地描述出他在作品中所发现的价值。

审美：是心理处于活跃状态的主体，在一定的中介作用条件下，对于客体的美的观照、感悟、判断。

62审美意识形态：（性质上）集团倾向性与人类共通性的统一、（主体特征）认识与情感的统一、（目的功能上看）无功利性与有功利性的统一、假定性与真实性的统一。

体验：是一种价值性的认识和领悟，它要求“以身体之，以心验之”，它指向的是价值世界。

76移情：我们把自己的情感移置到事物里去，其结果是使事物更接近我们，更亲切，更易于被我们理解。

81出入说：王国维提出的。

作家的体验不但要能“入”，而且还要能“出‘：诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。

入乎其内，故能写之。

出乎其外，故能观之。

入乎其内，故有生气。

出乎其外，故有高致。

”入乎其内就是移情式体验，出乎其外，就是体验主体对体验的反刍。

86综合性的文学定义是什么？共有那几个命题？33-34答：1、综合性的文学定义是：文学作为人类的一种文化形态，它是具有社会审美意识形态性质的凝聚着个体体验的艺术语言。

文学概论抒情性作文你知道文学吗？在我看来，文学就像是一个超级大的魔法盒子，里面装满了各种各样奇妙的东西。

而抒情性呢，那就是这个魔法盒子里最柔软、最能触动人心的小角落。

文学这玩意儿，可真是妙不可言。

就像我们生活中的一面镜子，但又不仅仅是镜子。

它能把我们看到的世界，那些平凡的、琐碎的、甚至是丑陋的东西，通过文字变成一幅幅美丽的画卷或者是一个个深刻的故事。

而抒情性呢，就像是给这些画卷和故事加上了一层温暖的滤镜，或者是一段悠扬的背景音乐。

我记得小时候读古诗，“床前明月光，疑是地上霜。

”就这么简单的几个字，却能让我这个小屁孩，在那个小小的房间里，望着窗外的月光，突然就有了一种说不出的孤独和思念。

这就是抒情性的魔力啊！诗人李白他没有直接说：“我一个人在外地，好孤单，好想家啊。

”而是通过描写那床前的明月光，就像霜一样，这种淡淡的、清冷的感觉，一下子就把那种思乡之情传递给了千百年后的我。

这就好比是一种心灵的电波，在文字的世界里穿越时空，精准地击中每一个读者的心。

再说说小说吧。

我看过一本小说，里面的主人公在经历了无数的挫折后，站在海边。

作者描写了那波涛汹涌的大海，咸咸的海风打在脸上，主人公的头发被吹得乱七八糟，但是他的眼神里却有一种坚定的光芒。

这时候，作者没有干巴巴地说：“他很坚强，他不会被困难打倒。

”而是通过对大海这个环境的抒情描写，把主人公那种不屈不挠的精神，还有那种在困境中的孤独和自我救赎都表现了出来。

我读到那里的时候，感觉自己就像是站在主人公身边一样，能感受到那海风的力量，也能感受到他内心的挣扎和希望。

抒情性在文学里，就像是厨师做菜时放的那一点点特别的调料。

没有它，菜也能吃，故事也能看，但就是少了那么一点味道，一点能让你回味的东西。

有时候，它是爱情中的甜蜜呢喃，像“你微微地笑着，不同我说什么话。

而我觉得，为了这个，我已等待得很久了。

”泰戈尔的这句话，就像春天里最轻柔的风，吹得人心都化了。

有时候，它又是对生活苦难的一声叹息，就像杜甫的“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。