解读_良友_画报的封面

时尚画报的深沉内涵——《良友》画报对“启迪民智”愿景
的践行
陈玲红
【期刊名称】《青年记者》
【年(卷),期】2011(000)032
【摘要】《良友》画报1926年创刊于上海,为月刊,内容庞杂,既有时事报道,也大量刊登西方建设及其新奇事物,有时尚明星、电影报道,更有休闲性文学文字.画报刚一出现便受到大众的欢迎,1926年2月创刊号即售出了7000册.
【总页数】2页(P75-76)
【作者】陈玲红
【作者单位】安徽大学新闻传播学院
【正文语种】中文
【相关文献】
1.新旧共存雅俗易位——从《良友》画报看民国二十年代文学时尚 [J], 宋媛
2.综合性时尚周报的创新研究——以《周末画报》和《外滩画报》为例 [J], 冯露
3.抗战时期《良友》画报内容特色探究\r——基于《良友》画报(1937—1945)内容分析 [J], 汤静榆
4.从晚清娱乐画报到《良友》画报——近代期刊封面女性形象与公共空间 [J], 谭小飞
5.《良友》画报:民国时期中国时尚档案的记录者 [J], 徐国红
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《良友》：转变中求发展作者：卞伟洁苏醒来源：《文艺生活·文海艺苑》2015年第09期摘 ; 要：《道德经》中有言：“穷则变，变则通，通则久”。

巧识时务，随势而变是制胜的关键。

当今的媒体如果不随着时代的变化而革新，那么结果就只能是消亡。

而处于民国时期的《良友》画报同样如此。

《良友》在当时“无人不读，无处不在”经久不衰，其中的一个重要原因就是《良友》能够随着时代的发展不断做出改变，始终紧跟时代步伐，走在时代发展的最前沿。

关键字：《良友》;转变;民国时期中图分类号：G239.29 ; ; ; 文献标识码：A ; ; ; ;文章编号：1005-5312（2015）27-0013-01《良友》是中国画报史上第一份大型综合性画报，共发行一百七十四期。

销量巨大，不仅受到国内民众的大力追捧，同时畅销国外四大洲七十多个国家和地区，“《良友》遍天下”。

但《良友》不是一开始就获得了如此巨大的成功，在前几期也遭到了民众的反对甚至谩骂，而后在发展道路上它经历了数次改变，不断革新，终成就了享誉国内外的《良友》。

一、弃鸳鸯蝴蝶派，启新海派翻开伍联德、周瘦鹃任总编时的《良友》会发现，这十一期中对于文学作品的选材与之后的三位主编有很大的不同。

在第一至十一期的《良友》中，占据大篇幅是鸳鸯蝴蝶派的文学作品，鸳鸯蝴蝶派文人在文化选择上具有很强的保守性，始终无法摆脱传统思想的束缚，它们“才子佳人”式的文学作品中对于题材、语言风格、与半文言式的写作手段依旧遵循着晚清旧小说的范式。

《良友》先后刊登了卢梦殊的《鬼火烹鸾记》、江红蕉的《留云榭杂谈》等但大多都不为受众所接受，甚至常常遭到读者的不满与投诉。

在《良友》第九期中刊登了了一封读者来信，信中严厉批评了连载小说《春梦余痕》和《鬼火烹鸾记》，称“上不到天，下不到田的断续的文字，十个读者中说不定有没有一个看的，”指责文章拖沓冗长，不如“以单行本与世人相见”。

同时还批评了一些内容淫秽的小说，“可时不见的有好处的来稿也不少，”如第六期简诗雨君的《百闻不如一见》拖泥带水，而无意味，并用…刁拉妈‟等广东下流话。

第7卷第21期Vol.7 No.2141作者简介：王雪怡（1991—），女，安徽合肥人，湘潭大学文学与新闻学院新闻传播学专业硕士研究生在读，研究方向：文化创意产业。

民族危机下《良友》画报中蒋介石的媒介镜像王雪怡（湘潭大学，湖南 湘潭　411105）摘　要： 《良友》画报是民国时期最具代表性的大型综合性画报，在当时中国乃至海外华人地区产生了深远的影响。

其内容涉及面广，横贯中外文化。

作为国统区的主流媒体，它的时政报道集中在国民党，特别是国民党领袖蒋介石身上。

因此，本文是通过《良友》这个个体案例，以蒋介石这一人物为研究重点，分为三个时间段来分析《良友》画报在民族危机不断加深的情况下如何报道这样一个风云人物，承担起作为一个主流媒体不可推卸的社会责任。

关键词： 《良友》；蒋介石；民族危机；形象转变中图分类号：G219.29 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2016）21-0041-01《良友》从创刊到停刊一共172期，关于国民党方面的报道有320篇，其中关于蒋介石的报道有119篇，约占总报道数量的40%，且在三个阶段中对蒋介石的报道逐渐增加。

期间《良友》推出过两期特刊，分别是《纪念孙中山先生特刊》和《蒋委员长寿辰纪念画册》，由此足以证明画报对蒋介石的重视程度，把他放在与孙中山先生相一致的地位，发行特刊。

一、第一阶段：1926年2月（1期）～1931年9月（61期）这一阶段是画报的初创时期，是北伐战争如火如荼的时期。

关于蒋介石的报道有37篇，其中时政性报道有18篇，时尚性报道有19篇。

画报对第一次国民合作抱有极大的期待，对蒋介石的推崇表现出画报帮助蒋介石奠定正统地位，也在极力奠定自己的媒介政治立场。

同时，这个阶段是把蒋介石当作一种时尚资源进行报道，对他的日常生活报道得比较多，也成为一种报道风潮。

第20期刊登了《蒋介石与宋美龄女士合影》，第21期首页就是《蒋介石与宋美龄女士结婚俪影》，之后又花两个版面刊登了这场世纪婚礼的流程图片《蒋宋大婚》。

《良友》画报与都市现代性的文化记忆作者：刘敏来源：《编辑之友》2012年第07期摘要：《良友》画报作为上海20世纪二三十年代城市文化记忆的文本载体，呈现了上海时尚现代性的都市生活图景，同时建构了上海阴性妩媚的城市文化记忆特征，并成为都市现代性消费主义文化的表征。

关键词：《良友》画报现代性城市文化记忆20世纪二三十年代的上海，汇集了中国大部分有影响力的报纸和杂志。

正如20世纪初现代诗人庞德得出的结论，他认为，“文学性的叙事只适合欧洲村镇，而大都市，天生就是属于电影的”。

因此对于都市现代性的文化记忆，更多的也会以影像的形式呈现出来。

而对中国现代性进程中物质与生活方式报道影像最多最集中的，就是《良友》画报了。

画报创刊于1925年，“其编辑敏感地意识到大众在日常生活层面可能需求一种新的都会生活方式，于是对此做了探索。

很自然，这种需求由画报来满足是最合适的”。

一、文化记忆与城市文化符号罗兰一巴特（Roland Barthes）在其《符号学与都市》（Semiology and the Urban）中指出，人类的空间（不只是都市空间）总是饶富意义的。

城市的空间的确会提供丰富的符号象征，包括建筑、街道等。

过去关于城市象征的记载，多以语言为基础的诗篇来呈现。

从都市符号学（urban semiotics）的角度出发，科斯特（Manuel Castells）进一步指出都市空间是被象征结构化的，他认为空间（城市）的符号学阅读不单纯是对形式解码，而是在既定时势中（时空环境），透过都市为中介，经由社会关系所产生意识形态的过程。

电车、霓虹灯、舞厅等，这就是提起20世纪二三十年代的上海时，人们脑海中通常会浮现出来的影像，这些就是我们对当年上海成为一个国际现代性都市的城市文化记忆，也可以说是集体感知轮廓的“文化想象”，这些文化记忆和想象我们从何而来，追溯其源头，即是那一时期的媒体特别是大众媒体的呈现。

正如法兰克福学派学者阿多诺（Adorno）、马尔库塞（Marcuse）关于文化工业的批评中所说，城市人口的迅速流动，已使城市不具有生活共同体的意义，由于缺少实质的生活意义，城市的文化反而被更精准的操控，这里操控的黑手正是那标榜代表公众的媒体。

一个刊物在发行的二十年间,刊行彩图400余幅,照片32000余幅,曾创下四万余册的月销售量,对近现代中国社会的发展变迁、世界局势的动荡不安、中国军政学商各界之风云人物、社会风貌、文化艺术、戏剧电影、名胜古迹等等无不做详尽记录,同《点石斋画报》一起被称为晚清和民国两个时代与社会的“画史”。

这里所说的,就是创刊于1926年2月巧日,终刊于1945年10月的《良友》画报。

当年被评论为“《良友》一册在手,学者专家不觉得浅薄,村夫妇孺也不觉得其高深”的《良友》画报远销海外五大洲,凡是有华侨居住的地方都有《良友》画报的销售点,赢得了“良友遍天下”的美誉。

几十年后的今天,各国大图书馆也竞相收藏《良友》,将它看作了解中国的窗口。

作为现代中国持续最久的一份大型画报,《良友》的规模比当时著名的商务印书馆小得多,但它却能名噪一时,它的成功很大程度上应归功于它的创办人一一伍联德。

《良友》画报的发行机构一一良友图书印刷公司1925年创办于上海,最初坐落在北四川路后弄的鸿庆坊内,伍联德当时还只是一个二十多岁的青年。

1926年2月15日,一本连他自己也承认是在冒险的新型画报面世了,那就是《良友》画报。

早期的画报(诸如《点石斋画报}))(1884一1920年)的内容紊乱,既可将之视为画谱,可视为消闲插画,亦可视为新闻画报。

到铜版时代(诸如《时报》、《图画周刊》)(1920一1930年),时间虽经过数十年,除画报之新闻由手绘变为照相外,画报的内容却无何等进步。

但到了《良友》则有新的倾向。

在世纪初,传播新知的功能,基本上已由像《点石斋画报》这类的刊物完成,《良友》创办时,传播新知已经不再是画报的主要目的和内容。

《良友》画报的编辑可以说是十分敏锐地感悟到了大众在日常生活层面上可能需求一种新的都市生活方式,于是对此做了探索。

在中国的20世纪30年代,中国国内虽然仍是处于内忧外患的战乱之中,但北伐以后,对日的抗战尚未全面展开,全国融融泄泄,大有升平之世,这一段时期,也正是文学艺术气象蓬勃的好时光。

《良友》画报里的趣味漫画宋　媛（北京师范大学，北京１００８７５） ［中图分类号］　Ｉ２０９　［文献标识码］　Ａ　［文章编号］　１００２－０２０９（２０２１）０２－０１５９－０２ 《良友》画报是１９２６年创刊于上海的中国第一本大型影像图文杂志，１９４５年１０月停刊，出版时间历时１９年之久，共出版了１７２期。

阿英曾在《中国画报发展之经过》一文中评价这本杂志，“在现存的画报之中，刊行时期最长，而又最富有历史价值的，无过于‘良友’”②。

笔者在图书馆查阅《良友》原刊时深感这本老杂志制作之精美，内容之丰富。

该杂志中不仅有极具史料价值的国际国内摄影图片，而且有很多有趣的漫画，或配合文字内容增强可读性，或反映都市生活、讽刺时局战事，今天读来仍饶有趣味。

然而，这些漫画尚未受到研究者的重视。

笔者认为，《良友》画报的趣味漫画与“良友摄影”、“良友文学”共同构成了一种有趣的文化图景，发挥了独特的文化效用。

需要指出的是，“漫画”一词虽早在南宋洪迈（１１２３—１２０２）的《容斋随笔》中就已出现，但那是一种水鸟的名字，真正现代意义上的“漫画”是由画家陈师曾、丰子恺从日本引入的，其中“子恺漫画”问世时间为１９２５年③。

正如黄苗子在１９３６年的文章《论漫画》中所言，“漫画这个名词，十多年前在中国还不大听见”④。

《良友》画报１９２６年的创刊号上即有“季小波漫画一幅”的字样⑤，可见主编伍联德的漫画意识领时代风气之先。

但那时的“漫画”概念比较模糊，非今天严格意义上的，因此本文也不做进一步的区分。

《良友》创刊后，始终坚持刊登一定数量的漫画作品，经常在杂志最后几页设“漫画之页”专栏，在“征稿启事”中也多次表达对漫画稿件的需求：“趣味深隽之漫画，随时欢迎投稿”⑥。

万籁鸣２０世纪３０年代曾在良友公司任编辑，他的孪生兄弟万古蟾是《良友》画报的早期漫画作者⑦，在《良友》画报第２３－２８期上发表了多组连环漫画故事，如描写新时代恋爱的《秘密信箱》、父子间趣事的《五觉》、家庭生活误会的《张冠李戴》，以及描写一位老先生从乡下到上海的趣事《初次旅行》。

《良友》画报女性研究余慧娴【摘要】作为当时最流行的时尚杂志，《良友》画报是以女性图像尤其是封面女性图像作为主要方式来传达“摩登”的理念，引领大众生活和都市现代化的。

当然，这些女性不仅是“摩登”的代言人，更凸显了上海地域性的女子风情。

另外，从某种程度上说，《良友》画报还延续了晚清名妓小报所建立的叙事传统。

但与之不同的是，它的这些“摩登”女性形象体现了社会的变革，有着更深层的意义。

%The Young Companion, the most popular fashion magazine, using female images especially female cover images as the main way to convey the “modern” concept, leads the public life and urban modernization. Of course, these women not only stands for “modernity”, but also highlights the Shanghai regional women’s style. In addition, to some extent, “the young companion” carries on the established tradition ofthe late Qing courtesan tabloid. However, these“modern” women relfect the social changes and bear deeper meanings.【期刊名称】《苏州教育学院学报》【年(卷),期】2014(000)002【总页数】4页(P29-32)【关键词】《良友》;封面女郎;海派女性;名妓传统【作者】余慧娴【作者单位】苏州大学文学院，江苏苏州 215123【正文语种】中文【中图分类】I206.620世纪20年代的海上文坛，虽然一些新的因子在迅速成长，但海派通俗文学期刊在数量和声势上，都还有很大的影响。