美国西部片与武侠电影
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Aactor star演技派明星。
见star。
A-film A级片。
美国电影制片厂时代的术语,指重要的作品,通常由著名的影星主演,预算也比较庞大。
双幅海报对此作为主要的特色加以刊登。
aleatory techniques抓拍技术。
依靠机会因素的一种电影摄制技术。
形象不事先设计,而必须由摄影师在现场创作。
通常用于拍摄纪录片。
angle角度。
摄影机相对于拍摄对象的视角。
俯拍镜头拍自对象上方,仰拍镜头则在对象下方拍摄。
animation动画。
archetype原型。
art director美工师back lot外景地。
制片厂时代诸如世纪之交时的城市街区、边境小镇和欧洲村庄等普通场所的常备外景。
B-film B级片。
bird’s-eye view鸟瞰。
摄影机直接从上方拍摄。
blocking限制动作。
演员在一特定表演区内的运动。
boom, mike boom话筒架、吊杆。
吊在头顶上携带话筒的可伸缩支架。
可供同期录音而不会限制演员的活动。
buddy film男子汉片。
CCamp, campy滑稽,滑稽的。
具有使人发笑的讽刺性特点的艺术感受性,特别是以正统的代表和传统道德为嘲讽对象。
滑稽片常常是有荒唐可笑的戏剧性,艳丽俗气的设计风格和欢快情绪的煽动性。
cinematographer, director of photography或D·P·摄影师,摄影指导。
对镜头的照明和摄影质量负责的艺术家或技术人员。
cinema verite, direct cinema真实电影,直接电影。
一种拍摄纪录片的方法,使用抓拍法,不干扰事件的实际发生。
这类电影使用器材少,通常为手提式摄影机和便携式录音装置。
classical cinema, classical paradigm经典电影,经典模式。
这是一种不十分明确但使用方便的术语,用来指本世纪初到60年代后期美国摄制的主流故事片的风格。
传统范例是故事情节曲折、演员阵容强大和生产价值高的影片,有高水平的技术成就,按照经典剪辑方式的惯例剪辑。
值得细细品味的39部武士电影对于中国武侠电影迷来说,武士电影并不是一种观赏性的电影类型,但中国电影有很多值得学习的东西。
也许有很多人因为历史文化的原因不喜欢武士电影,但至少可以看到日本这个民族在近代取得一系列成功的部分原因。
1 .大菩萨岭1966教练:冈本喜八评分: 9.7如果说《七武士》是《正派》武士电影的巅峰之作,那么《大菩萨岭》则是《邪派》武士电影的代表性作品。
编剧桥本忍、《七武士》和《罗生门》的作者、饰演龙之介的仲代达矢也成为了代表作品之一。
他创造的剑魔龙之介,就像把灵魂卖给恶魔一样,拥有魔性和天才的双重光辉。
这个人物有着这样矛盾的气质。
另一方面,他无情地砍杀了那个直到最后都很邪恶、蔑视的向佛祈祷的老人。
他在与人决斗之前夺走了对方妻子的贞节,但违背了约定,在比武时用木剑杀死了对方。
然而,由于其偏执的邪恶,偏偏又产生了单纯而终极的悲剧感。
这个以自己的天才决心与世界对抗的恶魔,逐渐走向疯狂的终结。
在电影中,饰演剑道宗师岛田虎之助的三船敏郎在学生向龙之介复仇的途中,拒绝了朋友提出的使用枪的建议。
但是,龙之介已经被新选组背叛,碰巧遇到了在大菩萨岭被砍的老人的孙女,他突然狠下心来看东西了。
这时,大火熊熊燃烧,几十名剑士被他包围,在超现实的舞台上,终于战胜了恐惧的剑魔扮演了他2 .切腹1962导演:小林正树评分: 9.6小林正树造型独特,有如罗生门,用几个故事编成完整的故事,反思了武士道尊严置于生命之上的理所当然的位置。
观众最先看到的是无赖汉武士假托切腹说谎的故事,最后看到的是家人的悲剧。
仲代达矢饰演的津云半四郎成为了日本武士电影中最深刻的悲剧人物。
他在失去所有亲人后的行为,这个人在万念俱灰的情况下反而毫无阻碍,舍命质问整个制度和文化的残忍虚伪。
井伊家最终派出火枪队后,津云不愿死在枪下,在火枪队开枪前剖腹身亡。
津云的死不是复仇,而是以死来反抗整个世界的不公,暴露了武士道尊严高于生命的虚伪,实际上也是导演小林正树的。
填空1、1895年12月28 卢米埃尔兄弟《工厂大门》46、《火车进站》《婴儿的午餐》41、《水浇园丁》2、乔治•梅里爱(创造了快动作、慢动作、停机再拍、叠印、淡出、淡入等特技摄影,开创了电影有画面技巧剪辑,从而使电影剪辑从技术变为艺术,电影开始有了戏剧性)。
其代表作有《贵妇人的失踪》、《月球旅行记》3、爱迪生:活动电影摄影机活动电影放映机4、鲍特《火车大劫案》《一个美国消防员的生活》5、格里菲斯《一个国家的诞生》、《党同伐异》6、“布莱顿学派”代表人物:阿尔伯特·史密斯《鲸吞》《玛丽’珍妮的灾难》《祖母的放大镜》詹姆斯·威廉逊《中国教会被袭击》7、1896年8月11日上海徐园“又一村”放映西洋影戏8、五大——米高梅、二十世纪福克斯、雷电华、华纳兄弟、派拉蒙三小——环球、联美、哥伦比亚9、爱森斯坦《战舰波将金号》、《罢工》、《十月》普多夫金《母亲》、《圣彼得堡的末日》10、罗西里尼《罗马,不设防的城市》、《战火》德‘西卡《偷自行车的人》、《擦鞋童》11、表现主义:伯特·维内的《卡里加里博士》、保罗·威格纳的《泥人哥连》、弗莱德立希·茂瑙的《吸血鬼诺斯费拉枚》、保罗·莱尼的《蜡像陈列馆》12、印象派:阿贝尔·冈斯(《拿破仑》)、路易·德里克(《狂热》)和让·爱普斯坦(《三棱镜》)特性:上镜头性视觉韵律13、抽象派:14、超现实主义:易斯·布努艾尔的《一条名叫安达鲁的狗》和杜拉克的《贝壳和僧侣》15、新好莱坞:阿瑟佩恩《邦妮与克莱德》、迈克‘尼克尔《毕业生》、丹尼斯’霍伯《逍遥骑士》、卢卡斯《星球大战》、科波拉《现代启示录》16、明星公司张石川《孤儿救祖记》开创中国家庭伦理剧先河左翼电影:明星公司程步高《春蚕》《狂流》战后两大公司:民族国家情怀昆仑公司蔡楚生《一江春水向东流》《八千里路云和月》都市生活文华公司桑弧《太太万岁》费穆《小城之春》名词解释1、吸引力电影(P18):1895年到1906年制作的早期电影称作吸引力电影,指的是电影娱乐观众的方式,迷恋电影技术本身。
国外经典100部战争电影大全(热兵器时代)1,<雷霆救兵>故事背景:地球人都知道,就不再多讲了2,<雷霆战将>故事背景:讲述1944年盟军反攻欧洲大陆时在森林中突破德军防线的战斗故事3,<细细的红线>故事背景:讲述1942年美军在瓜达尔卡纳尔群岛上与日军的岛屿争夺战4,<巴顿将军>故事背景:讲述了巴顿将军在二战中的故事5,<黑鹰计划>故事背景:1993年美军特种部队与索马里军阀的战斗6,<火海浴血战>故事背景:讲述1944年美军与日军在硫磺岛的战斗7,<红色海岸>故事背景:1944年美军与日军在太平洋某个岛屿的战斗8,<太平洋海空战>故事背景:反映了美军海军航空兵在太平洋与日本空军的一系列战斗9,<最长的一天>故事背景:全景式展示二次世界大战盟军对对纳粹德国的诺曼第登陆战役10,<斯大林格勒战役>故事背景: 以德国普通士兵的视角讲述二次世界大战的斯大林格勒战役11,<斯大林格勒保卫战>故事背景:前苏联拍摄的斯大林格勒战役12,<莫斯科保卫战>故事背景:前苏联拍摄的二次世界大战关于1940年的德苏双方的莫斯科战役13,<胜利>故事背景:前苏联的二战电影14,<太阳泪.>故事背景:美军特种部队在非洲的人道主义行动15,<双狙人I>故事背景:美军狙击小组在巴拿马的战斗故事16,<D日>故事背景:诺曼第登陆战前夕盟军官兵的故事17,<登陆安奇奥>故事背景:盟军在意大利登陆的战役18,<中途岛>故事背景:1942年太平洋战争的转折之战中途岛战役19,<独孤里战役>故事背景:美军海军舰载机部队一群飞行员在朝鲜战争中的故事20,<A-6入侵者>故事背景:美国海军舰载机部队一群飞行员在越南战争中的故事21,<全金属外壳>故事背景:越战22.<现代启示录>故事背景:越战23.<野战排>故事背景: 越战24.<汉堡高地>故事背景: 越战25.<战争与回家>故事背景: 越战26.<越战忠魂>故事背景: 越战27.<正义法庭>故事背景:美国和中东国家的冲突28.<拯救女大兵林奇>故事背景:第二次海湾战争29.<前进巴格达>故事背景: 第二次:海湾战争30.<锅盖头>故事背景: :海湾战争31.<生死豪情>故事背景: :海湾战争32.<大西洋海战>故事背景:二战盟军的运输船队和德国潜艇的斗争33.<太平洋潜艇战>故事背景: 二战美军潜艇与日军潜艇的殊死战斗34.<红色海岸>故事背景: 二战太平洋岛屿争夺战35.<沙漠之狐>故事背景: 二战北非战场和德国元帅隆美尔的故事36.<沙漠突击队>故事背景: 二战北非战场37.<野鹅敢死队>故事背景:西方社会派雇佣军干涉非洲事务的电影38.<兄弟连>故事背景: 二战中美军101空降师E连官兵的故事39.<铁十字勋章>故事背景: 二战40.<孟菲斯美女号>故事背景: 二战美军对德国的战略轰炸41.<坦克大决战>故事背景: 二战阿登战役42.<坦克争霸战>故事背景: 二战43.<第九纵队>故事背景:前苏联在阿富汗的战斗44.<风暴之门>故事背景:俄罗斯在车臣的战斗45.<雷马根大桥>故事背景: 二战末期盟军强渡莱茵河的战役46.<刺杀邱吉尔>故事背景: 二战故事,一支德国小分队潜入盟军控制区刺杀英国首相的故事47.<伦敦上空的鹰>故事背景: 二战不列颠空战中的故事48.<空战英豪>故事背景: 一战中美国拉斐特志愿飞行队与德国空军的战斗故事49.<兵临城下>故事背景: 二战斯大林格勒战役中狙击手瓦西里的故事50.<勾魂谷>故事背景: 一战西线战场51.<从海底出击>故事背景: 二战德国潜艇的故事52.<633敢死队>故事背景: 二战英国空袭德国占领区的故事53.<围歼碑斯麦号>故事背景: 二战大西洋海战54.<珍珠港>故事背景: 二战日本偷袭美国珍珠港的故事55.<虎虎虎>故事背景: 二战1941年12月7日日本偷袭美国珍珠港57.<爱国者>故事背景:美国独立战争58.<滑铁卢战役>故事背景:拿破仑战争中1814年具有决定性的滑铁卢战役59.<光荣战役>故事背景:美国南北战争的故事60.<风雨者>故事背景: 1944年二战太平洋战场塞班岛战役61.<撒哈拉战队>故事背景: 二战北非战场的故事62.<血战阿拉曼>故事背景: 二战北非战场阿拉曼战役中意大利军队的故事63.<突袭>故事背景: 二战美军在菲律宾登陆后特种部队营救战俘的故事64.<黑色轰炸机>故事背景: 二战中美军黑人飞行员的故事65.<火炬>故事背景: 二战美军在北非登陆后的战役66.<U-571>故事背景: 二战美德之间的潜艇战67.<战场>故事背景: 二战1944年阿登战役68.<巴坦战役>故事背景: 二战反攻菲律宾的一次战役69.<麦克阿瑟>故事背景: 美军麦克阿瑟上将在二战中的传奇经历70.<山本五十六>故事背景: 日本海军大将山本五十六在二战中的故事71.<太极旗飘飘>故事背景:朝鲜战争中韩国军队的故事72.<大和号>故事背景: 二战海战73.<203高地>故事背景:日俄战争74.<父辈的旗帜>故事背景: 二战硫黄岛战役75.<来自硫黄岛的信>故事背景: 二战硫黄岛战役的故事76.<遥远的桥>故事背景: 二战盟军1944年市场—花园行动的惨败77.<不列颠大空战>故事背景: 二战不列颠大空战78.<桂河大桥>故事背景: 二战79.<桥>故事背景: 二战南斯拉夫游击战的故事80.<瓦尔特保卫萨拉热窝>故事背景: 二战南斯拉夫游击战81.<深蓝的世界>故事背景: 二战82.<铁血长空>故事背景:一战早期的空战故事83, <战壕>故事背景:一战84, <飞虎群英>故事背景:二战中国战场美国志愿援华航空队---飞虎队的故事85, <阿富汗坦克战>故事背景:前苏联在阿富汗的战斗86, <苏捷斯卡战役>故事背景:二战中南斯拉夫和德国军队的一次战役87,<雇佣军团>故事背景:法国外籍军团在非洲的故事88,<德累思顿>故事背景:二战英国轰炸德国的故事89,<奥茨特里茨战役>故事背景:拿破仑最经典的一战90,<紧急下潜>故事背景:二战大西洋海战,美国对德国91,<柏林1948>故事背景:1948年-1949年期间的柏林空运历史92,<撒哈拉沙漠>故事背景:二战北非沙漠战的故事93,<风暴之门>故事背景:俄罗斯车臣战争94,<第九纵队>故事背景:俄罗斯车臣战争95,<坦克追击战>故事背景:前苏联阿富汗战争96,,<那瓦隆大炮>故事背景:二战特种作战97,<从海底出击>故事背景:德国二战潜艇战99,<晴空血战史>……美军B17轰炸机部队故事片100,<东京上空三十秒>……美国首次轰炸东京,一雪珍珠港之耻十佳剧情片1) 肖申克的救赎(刺激1995):男人必看的励志影片。
Scene 场,场景 由单⼀镜头或数个镜头组成的戏剧单位。
Science-Fiction Film 科幻⽚ 电影类型的⼀种,其特⾊的情节包含了科学奇想。
乔治⾥叶的《⽉球之旅》是电影最早的⼀部科幻⽚。
Screwball Comedy 神经喜剧 始于1930年代的⼀种美国剧情⽚,特点是嘲讽、性坦⽩、罗曼史、滑稽突梯之情境,以来⾃不同社会阶层可爱的⼈物为号召,并涉及动作激烈的事件。
Screwball Comedy 脱线喜剧 在1930年中期出现的⼀处美国喜剧电影,描述的往往是荒唐绝伦、体编统尽失的家庭冲突或爱情冲突。
Script 电影剧本 泛指以⽂字描述整部影⽚的⼈物和动作内容,所采取的各种写作形式。
Setting 场景 整部或部分电影的拍摄场地。
Shadow Play ⽪影戏 在⼀张半透明的布幕或纸幕背后,操作平⾯的⽪⾰道具,利⽤灯光在幕上形成的剪影进⾏表演的⼀种艺术表演。
最早起源于中国,是电影发明前的活动光影响到影像。
Shooting Script 分镜剧本 亦称为"导演剧本",包含动作、对⽩,以及导演和摄影师的重要⼯作资料之剧本。
Shot 镜头摄影机单⼀⼀次的开机,也指开机所拍摄下来的那段影⽚。
Slate 场记板 上⾯以粉笔写着场次、镜次、导演、⽚名、影⽚公司等资料的⼩⽊板,上缘还附有⼀段拍扳,上涂⿊⽩相间条纹,⼀端可以开合,可以拍出清楚响声,以便剪接时声画同步作业的进⾏。
Soap Opera 肥皂剧 滥情的⼴播连续剧或电视连续剧。
Sound Boom 麦克风杆 ⼀⽀供悬挂麦克风⽤的杆⼦,可延伸⾄场景上空随⼈或物之移动⽽移动。
Sound Effects ⾳效 为增进⼀场⾯之真实感、⽓氛或戏剧讯息,⽽加于声带上的杂⾳或声⾳。
Sound Track 声带 位于有声影⽚边缘的光学声轨或磁性声轨,可承载对⽩、旁⽩、⾳乐和⾳效。
Special Effects 特殊效果 不是以直接的电影拍摄技巧获取的镜头。
1、《教父》TheGodfather1972年8.9分科波拉黑帮经典《教父》的首部,派拉蒙公司最成功的影片之一,坐稳IMDB头把交椅应属众望所归。
虽然评论界一致对《教父》系列的第2集推崇有佳,但大多数影迷似乎还是对《教父》情有独钟,这可能与马龙·白兰度极具个人魅力的表演有关,直到今天他那种含糊沙哑的声音与神秘莫测的表情都依然叫人着迷。
2、《肖申克的救赎》TheShawshankRedemption1994年8.9分这部被称为《刺激1995》的影片在中国影迷间也有极好的口碑,可见电影超越国界的神奇之处。
3、《辛德勒的名单》Schindler[]sList1993年8.8斯皮尔伯格在《大白鲨》、《夺宝奇兵》、《外星人》、《紫色》四次与奥斯卡失之交臂后,终于在辛德勒和无数犹太难民的帮助下捧得金像。
4、《公民凯恩》CitizenKane1941年8.8无需多言的电影里程碑,神童奥逊·威尔斯可一不可再的惊世之作。
5、《卡萨布兰卡》Casablanca1942年8.7永远的《北非谍影》,永远的英格丽·褒曼。
6、《教父续集》TheGodfatherPartII1974年8.7《教父续集》中科里昂尼家族兴起的历史与麦克血腥的奋斗形成了完美的对仗,这种平行蒙太奇的运用深得评论界的赏识,此片的成功也巩固了艾尔·帕西诺和罗伯特·德尼罗两位意裔影帝的地位。
7、《七武士》Shichininnosamurai1954年8.7这可能不是大师黑泽明最出色的作品,但确实是他最好看的作品,它对世界电影的影响早已不是一个简单的东方武侠故事。
8、《星球大战》StarWars1977年8.7对每个出生于50到70年代的美国人而言,他们几乎都喜欢被人被称作“StarWarsGeneration”(《星球大战》的一代),星战系列应该是拥有影迷人数最多的系列电影了,还记得99年推出《星战前传》时掀起的狂潮么?9、《美国美人》AmericanBeauty1999年8.6这部电影能入选到TOP10有点叫人惊讶,美国特有的中产阶级影片。
037文化纵横中美电影《功夫》和《杀死比尔2》中武术元素对比及其文化探源前言中华传统武术是基于东方的独特传统,深邃思想和厚重文化,自上世纪传播到西方后,便对西方众多影视作品产生潜移默化的影响。
《功夫》与《杀死比尔2》两部电影的受关注度极高,颇具研究价值,本文旨在通过分析武术在中美两部电影中的典型对比,找出其共通与差异,探究其背后的文化交织,追根溯源,探讨武术元素缘何在两部作品中特色鲜明。
对《功夫》与《杀死比尔2》中的武术元素进行对比,从两个主要方向入手:一是中华武术在中国本土与美国传播发展与其不对称性;二是二者背后涵盖的中华武侠文化与其所立基点,暴力美学与其起源发展,以及通过探究外化表现形式,如功夫元素与叙事特征等探讨二者如何相辅相成。
中西功夫电影中武术元素的特征差异地域特色如果说李小龙的功夫诠释的是力量,成龙的功夫诠释的是精神,那么周星驰的功夫则是诠释了哲学。
大巧若拙的城寨三高手,不惹事但也不怕事的包租公包租婆,打通任督二脉而超脱涅槃了的阿星,无不展现出植根于中华大地上的老庄哲学,诞生于江湖中的侠义精神,蓬勃于悠久历史中的教义。
不仅如此,斧头帮出场时的“黑云压城城欲摧”,柔之所极太极拳,杀人于无形的琴音,天人合一的如来神掌等都是典型的东方浪漫主义表现形式。
影片中还多次出现金庸小说元素,《倚天屠龙记》的狮吼功,《射雕英雄传》的蛤蟆功,还有《降龙十八掌》与《一阳指》,看似是大杂烩,实际上是对经典武侠文学的尊崇与缅怀。
《功夫》表面上看是无厘头闹剧,实际上是完全诞生于中国大地,带有深刻中国文化烙印的写意作品。
昆汀提到,戈达尔的新浪潮,意大利警匪电影,吴宇森的动作片等,都对他的创作产生过较大的影响。
《杀死比尔2》中新娘穿的黄色运动服就是对李小龙最典型的致敬,而白眉是香港邵氏片中出现多次的角色。
白眉身着道家服装,束发长须,俨然一副传统武者形象,虎鹤双形拳,鹰爪功,五雷催心掌等招式也都颇具港式武侠片的风格。
媒体传播文化的例子媒体在当今社会中扮演着非常重要的角色,特别是在促进文化交流和传播方面。
以下是一些媒体传播文化的例子。
首先,音乐是一种广泛且普遍的文化形式,通过广播、电视和互联网等媒体平台,音乐能够跨越国界,受众面广。
例如,存在许多国外流行音乐和电影原声曲在中国市场上非常受欢迎。
另一方面,在中国,传统音乐和民族音乐也通过媒体渠道进行了广泛传播,尤其是在电视、电影、剧场表演中。
其次,电影是另一种跨越边界并传播文化的媒体形式。
通过各种传播途径,包括大银幕、电视、网络等,电影能够展示不同文化的生活方式和价值观。
例如,西部片和武侠片在中国和美国的市场上都非常受欢迎,这表明了人们对探寻不同文化之间的相似和不同之处的好奇心和兴趣。
第三,新闻和杂志等印刷媒体也具有传播文化的价值。
这些媒体可以为读者提供当地和全球文化新闻和事件的最新报道,可以为人们了解当代社会的各种形态和趋势提供便捷途径。
最后,社交媒体在文化传播方面的重要性也无法忽视。
随着全球数字化时代的到来,社交媒体成为了人们传播文化、分享信息和交流见解的主要平台之一。
例如,微博等社交媒体可以使人们分享自己对音乐、电影、文化事件等方面的评价和看法。
这能够促进文化对话和理解,为不同文化之间的融合搭建起重要的平台。
总之,媒体在文化传播中具有不可替代的作用。
无论是音乐、电影、印刷媒体还是社交媒体,它们都为人们跨越文化界限和接触了解到各种不同的文化提供了便捷的途径。
并且它们通过不断的交流为不同文化之间的相互了解和沟通提供了最佳的机会。
香港十大经典武侠片1.笑傲江湖之东方不败【导演】程小东唐季礼【主演】李连杰林青霞关芝琳【内容简介】令孤冲(李连杰)在一次与师兄弟下山办事的过程中,意外的发现东方不败(林青霞)与倭寇串通有谋反之意,便与任盈盈(关之琳)向问天及蓝凤凰(袁洁莹)等计划,准备救出任我行联手除掉东方不败,夺回日月神教。
但令孤冲不认识东方不败,误把东方不败当成一位美貌少女,以至于使自己的同门尽皆死于东方不败之手。
于是令孤冲、任盈盈、向问天、任我行等一同去找东方不败报仇。
在一场激烈的打斗中令孤冲面部被划伤,任我行一只眼被刺瞎,向问天小腿受伤,而东方不败坠入山崖……2.新龙门客栈导演李惠民程小东徐克演员梁家辉张曼玉林青霞甄子丹袁祥仁熊欣欣元彬任世官吴启华刘洵徐锦江剧情介绍《新龙门客栈》是一部反特题材的影片。
明朝末年,宦官专权,东厂曹少钦假造圣旨、杀害忠良杨宇轩,侠女邱莫言、江湖义士贺虎等人救出忠良后代,逃至龙门客栈,与杨将军部下周淮安会合。
客栈老板娘金镶玉十分风骚,她与镇守边关的千户关系非同一般,所以杀人越货,肆无忌惮。
她看上英俊潇洒的周淮安,嫉妒邱莫言与他的关系。
曹少钦手下亲信贾迁、路小川、常言笑带一帮人马赶到。
金镶玉帮助周淮安蒙混过关。
为了摸清通往外面的暗道,周淮安将计就计。
答应与金成亲。
洞房中,周淮安要金镶玉说出暗道,金则要周先与她风流一夜。
等不见周淮安的暗号,贺虎急不可耐与东厂展开了一场生死搏斗。
经过激烈拼杀,贾迁、常言笑、贺虎都战死。
曹少钦赶到,乱箭之中邱莫言受伤。
金镶玉带着周淮安、邱莫言及两个孩子在刀不遇的掩护下从暗道逃走。
当他们钻出暗道时,又被曹少钦发现。
金镶玉将两个孩子交给刀不遇护送出关。
三人联手对付曹少钦,莫言悲壮而死,周淮安和金镶玉与赶回来的刀不遇联手终于杀死曹少钦。
周淮安养好伤后,离开了“龙门客栈”。
金镶玉火烧“龙门客栈”,随周而去。
《新龙门客栈》在胡金铨这样一个极重视浪漫和历史细节的老导演的作用下,服装和布景极为考究,意境极为中国:大漠孤烟,英雄儿女。
美国西部片与武侠电影(转载)
白日做梦发布于:2008-06-18 10:35
西部片顾名思义,就是以20世纪上半叶美国西部为故事背景,以美国人民开发西部荒野土地为题材的的影片,同武侠电影是中国特有的影片类型一样,西部片也是美国特有的一个影片类型。
他最能体现美国人特有的民族性格和精神倾向。
这其中有很多地方是与中华民族有相同的。
1904年著名导演埃德温.鲍彻的拍摄了他的代表作品《火车大劫案》这是最早的一部西部片,在这部只有14个场景的短片中,有歹徒犯罪、警察追逐、荒原小镇、最后好人战胜坏人等等这些西部片一直使用至今的元素。
西部片因为其与美国人民的生活有一定关系,所以大受欢迎。
约翰.福特于1938年拍摄了他的代表作品《关山飞渡》,这部影片是第一部在艺术上趋于成熟的西部片。
在此之后西又出现了弗莱德.齐纳曼、乔治.史蒂文森、霍华德.霍克斯、山姆.富勒等西部片的重要代表人物,并且为广大观众奉献了自己的优秀作品霍克斯的《红河》1948和齐纳曼的《正午》1952还有史蒂文森的《原野奇侠》1953,等公认的西部片电影。
代表了好莱坞西部片所能达到的最高水平。
但是西部片的创作并没有停止,直到2007年仍有新的西部片问世如《决战犹马镇》。
西部片对武侠电影的影响主要集中在早期,早期中国电影尚处于幼年阶段,加之中国社会当时的特殊国情,美国电影在中国泛滥,尤其西部片,由于其剧情的简单和人物对白的精炼,对于字幕的依赖相对要少,中国观众读解时就比其他影片要轻松的多,所以,颇受当时观众的喜爱。
许多早期武侠电影都是模仿美国西部片,甚至,早期的武侠电影中出现过,带着大呢帽、身穿小裤腿,扎着宽腰带的中国式“西部英雄”。
1.西部片与武侠电影一样都反映了本民族的审美情调,而各民族精神中是有相同的地方的,所以,西部片和武侠电影都是在精神实质上是相同的。
西部片的内容并不是当年美国东部居民开发西部历史的记实,它是将开发西部过程中的一些真人真事或者民间文学的东西加以神话的色彩,主人公集中代表了(39西方电影史)美国人民坚忍不拔、不畏艰险、见义勇为、扶弱凌强的英雄精神,反映了某种道德的神话或者寓言,体现这善必胜的中心思想,观众在西部片里寻求的不是故事情节或者人物性格,而是某种精神上的宽慰和道德上的满足。
回到前面我曾今讨论过的关于武侠电影的侠义精神一节,我可以看到,中国武侠电影体现的侠义精神:不畏强暴、见义勇为、锄强扶弱的精神,与西部片异曲同工。
2.西部片的主人公出现频率最多的是牛仔,这些牛仔大多是外省人,他们见义勇为,却常常在事后孑然而去,这与中国武侠电影里,尤其是早期武侠电影《红侠》、《女侠李飞飞》相似,影片中的主人公也是给人一种神龙见首不见尾的感觉。
西部片里牛仔的地位与武侠电影里的侠客也颇有相似之处,这些来自外省的牛仔,他们孤单的行走在荒蛮的西部土地上,文明和法律对这片土地的约束并不是很明显,要在这里生存下去,又不违背自己的道德观念,就必须有好的身手,在这里,牛仔不同于普通的农场主,不是政府和警察,更不是匪徒,他有自己的立场,而这个立场是最孤单的。
同武侠电影里的侠客一样,他们不是统治阶级,也不是被统治阶级,而是被赋予了英雄的光环的,主流社会之外的一个游离分子。
3.西部片电影语言上与武侠电影的互为补充
其中的很多主人公或是牛仔、或是警察,都是身手敏捷、骁勇善战。
其中很多优秀的动作场景被奉为经典,中国武侠电影在六七十年的再次复兴的时候对西部片就有很多学习和借鉴,至于《双旗镇刀客》,就是90年代武侠电影对西部片借鉴的一个典型例子。
而反过来,中国的武侠电影也影响着西部片。
2000年成龙的西部片《上海正午》中中国的功夫和中国的故事对西片的影响就尤为明显了。
20世纪60年代,香港过于武侠电影开始重新起步,邵氏电影公司邵逸夫先生提出了要“创造是、彩色武侠世纪”的雄伟计划,让张彻导演和胡金铨导演等年轻新锐研究、筹拍新的武侠电影,张彻和胡金铨两位日后的武侠电影大师都不约而同的区研究美国的西部片,连镜头数目都计算一番,结果发现当时美国西部片的镜头多达千数以上,而华语电影则通常只有300个左右,多者亦不过600左右,他们发现华语电影节奏缓慢、不适应观众口味的原因所在。
此后香港电影在镜头剪辑和节奏把握上明显的加快。
1930——1950年间,大多数好莱坞故事片镜头数大体是300-700,到了20世纪80年代末许多影片已经达到1500个以上。
而香港电影的的节奏更快。