电影

中国电影的历史发展  旧中国电影(1905-1949) • 中国电影的问世与初步发展 • 30年代左翼电影运动 • 抗战电影与战后现实主义电影  新中国电影(1949-) • 建国后17年电影的发展 • “文革”时期电影 • 改革开放后电影的发展和探索  第1代导演（20世纪初－20年代末）  第2代导演（30年代－40年代）  第3代导演（50年代－文革前）  第4代导演（文革后－80年代）  第5代导演（80年代中－ 90年代）  第6代导演（90年代初－至今） 一、旧中国电影  1、电影的问世与初步发展 • 1896年首批国外电影在中国上海“徐园” 上映. • 1905年,中国拍摄的第一部(国产)影片《定军山》诞生于北京. • 1913年,中国第一部短故事片《难夫难妻》诞生于上海. • 早期国产电影的特点:  总体而言，鸳蝴气和文明气，封建文艺的流风余韵，是笼罩银幕的主要倾向，和新文化主流径渭异途。

中国第一代导演  中国第一代导演 • 活动的时间:  20世纪初到20世纪20年代末 • 代表:  张石川（1889—1953）、郑正秋（1888—1935）  但杜宇、杨小仲、邵醉翁 • 主要作品:  中国第一部短故事片《难夫难妻》  第一部长故事片《黑籍冤魂》  第一部有声故事片《歌女红牡丹》  第一部武侠片《火烧红莲寺》  早期最有影响的《孤儿救祖记》 • 特点:  用传统的戏剧观念来处理电影，拍摄时沿用戏剧舞台的一套办法，摄影机基本固定 一、旧中国电影  2、30年代左翼电影运动 • 背景:  1931 年“九*一八”事变与 1932 年“一*二八”淞沪战役爆发后，中国民众掀起抗日救亡的热潮。 • 代表作品:  《马路天使》1937－插曲《天涯歌女》、《四季歌》  《十字街头》  《 狂流》 、《 天明》 、《 都会的早晨》 、《 三个摩登女性》 、《 上海24 小时》 、《 春蚕》 、《 姐妹花》 、《 铁板红泪录》 、《 盐潮》 、《 民族生存》  3、抗战与内战时期的电影 • 抗战时期的主要作品:  《 保卫我们的土地》 、《 热血忠魂 》 、  《 八百壮士》 、《塞上风云 》、《东亚之光 》 、《中华儿女 》 、《风雪太行山 》

• 内战时期的主要作品:  《一江春水向东流》、《 八千里路云和月 》  《小城之春》、《三毛流浪记》  《还乡日记 》 、《天堂春梦 》 、 《 万家灯火 》 、 《 艳阳天 》 、 《 夜店 》 、 《 小城之春 》 、 《 乌鸦与麻雀 》 中国第二代导演  中国第二代导演 • 主要活动的时间:  20世纪三、四十年代，部分导演一直到五、六十年 • 代表:  蔡楚生、郑君里、费穆、吴永刚、桑弧、汤晓丹  程步高、沈西苓、史东山、孙瑜、袁牧之、应云卫  陈鲤庭、沈浮、张骏祥 • 主要作品:  《渔光曲》 、 《一江春水向东流》  《 乌鸦与麻雀 》  《小城之春》  《神女》 • 主要成就:  思想内容上:中国电影开始真正从单纯的娱乐中解放出来，开始比较深入地反映社会生活，从娱乐中发挥社会功能 ;  艺术上:最大的特点是写实主义，同时，他们注意把“写实”和电影化结合起来，开始逐渐掌握电影艺术的基本规律。 二、新中国电影  建国初期（1949－1966） 代表作品：  《白毛女》  《南征北战》  《青春之歌》  《红旗谱》  《红色娘子军》  《小兵张嘎》 中国第三代导演  中国第三代导演 • 主要活动的时间:  新中国成立后到文革前 • 代表:  成荫、水华、崔嵬、谢铁骊、谢晋、凌子风、李俊  王炎、郭维、于彦夫、鲁韧、王苹、林农 • 主要作品:  《钢铁战士》、《南征北战》  《白毛女》、《林家铺子》、《伤逝》  《青春之歌》、《小兵张嘎》  《暴风骤雨》、《红色娘子军》 • 主要成就:  在遵循现实主义原则表现生活的本质，在影片努力反映时代，深入地展现矛盾冲突，以及在民族风格、地方特色、艺术意蕴等方面的追求上，都有十分有益的探索，而且取得了可喜的成绩。  “文革时期”的电影 • 1966-1973：中国电影全面停产 • 8个革命样板戏：《红灯记》、《智取威虎山》等 • 1973-1976：恢复电影生产 • 少数积极作品：《创业》、《海霞》  改革开放后的中国电影

• 《红高粱》 • 《天云山传奇》、《高山下的花环》 • 《焦裕禄》、《离开雷锋的日子》 • 《黄土地》 • 《开国大典》、《孙中山》、《鸦片战争》、《大决战》

中国第四代导演  中国第四代导演 • 主要群体：  六十年代电影学院的毕业生，以及同一时期自学成材的人 • 主要活动的时间:  文革后到80年代 • 代表:  吴贻弓、吴天明、张暖忻、黄健中、滕文骥  郑洞天、谢飞、胡柄榴、丁荫楠、李前宽等 • 主要作品:  《巴山夜雨》、《城南旧事》  《人生》、《本命年》等 • 主要风格:  提出中国电影要“丢掉戏剧的拐杖”，打破戏剧式结构；提倡纪实性，追求质朴、自然的风格和开放式的结构；注重主题与人物的意义性，从生活中、凡人小事中去开掘社会和人生的哲理 。 中国第五代导演  中国第五代导演 • 主要群体：  82届北京电影学院毕业生 • 主要活动的时间:  80年代中期－90年代 • 代表:  陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、黄建新 等 • 主要作品:  《黄土地》、《红高梁》  《孩子王》、《盗马贼》、《霸王别姬》等 • 主要风格:  对新的思想、新的艺术手法，特别敏锐，力图在每一部影片中寻找新的角度。  强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构。在选材、叙事、刻划人物、镜头运用、画面处理等方面，都力求标新立异。  作品主观性、象征性、寓意性特别强烈 。 中国第六代导演  中国第六代导演 • 主要群体：  北京电影学院85届与87届的毕业生 • 主要活动的时间:  90年代初－至今 • 代表:  贾樟柯、王小帅、路学长、张元、张扬  娄烨、管虎、陆川等 • 主要作品:  《十七岁的单车》、《站台》、《小武》  《东宫西宫》、《巫山云雨》、《苏州河》等 • 主要风格:  作品在混乱的情感纠葛、迷茫的追求、琐碎的细节描写和俚语脏话式的台词包装下讲述当代城市青年成长的故事。因而有评论说新生代电影是"边缘化的人生表现"。  港台电影与海外华人电影

• 古装武侠片： • 功夫片：李小龙、成龙、李连杰 • 《悲情城市》、《牯岭街少年杀人事件》 • 《新龙门客栈》、《霸王别姬》、《大红灯笼高高挂》  景别:即指镜头涵盖的区域范围,或者说被摄对象在镜头中的相对大小. 二景别的分类  一般情况下分为五种

 远 景  全 景  中 景  近 景  特 写 划分景别所要把握的二点  1.景别划分所指的对象应该是被摄主题;  2.通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分依据; 以人物为镜头的主体  1.远景:广阔的画面,画面中如果有人,那么每个人在画面中所占的比例很小.  2.全景:成年人的全身.  3.中景:成年人膝盖以上.  4.近景:成年人腰部以上.  5特写:成年人肩以上的头. 一 （大）远景  大）远景在镜头的画框中展现出广阔的场面．如果远景中出现角色，在银幕上显示的只是一个非常小的点，有时甚至没有人物出现，成为“空镜头”，给人以“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”的感觉． １（大）远景在开篇或结尾处使用  大）远景可以作为开篇画面，展现宏大场面，用来说明地形，表示事件发生的地点和地理环境，烘托整个影片氛围；作为结尾画面，在视觉上可以形成一种远离情节的视觉感受，同时也给予观众回味的空间．  在影片结束时,镜头从1画面上移至4画面,回到影片的开始时的1画面,由全景变为大远景.观众的情绪随着景别与镜头表现内容的改变而慢慢走出故事的叙述,回到开篇画面的做法又使得影片结构完整,达到情绪上的贯通与主题的升华. 2 (大)远景在段落开始时使用  (大)远景也可以用在动画片中某个段落的开场,表现这个段落中故事发生的时间,地点. 3 (大)远景烘托角色心理  (大)远景虽然无法表现角色的表情,甚至无法表现角色的具体行为动作,但是有时却可以烘托角色的心理. 二 大全景  1 定义:大全景是指除了角色以外镜头中还表现比较广阔空间的景别.  2 与大远景相比,大全景更偏重于叙事性. 1大全景表现角色与空间的关系以及角色的群体行为 大全景介绍角色所处环境