纪弦诗歌意识流创作研究

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当然，对于时间的顺序，作者还是做了一定的提示， 如在火车2小时47分的行程中，“咣”的声音就出现了5 次，每一次都标志着一个时间的过程。 • 另外，车厢壁上的“光斑”时隐时现，时快时慢，也显示 了时间的流动。 • 第一次“咣”，车厢门关上，“光斑”出现，说明车 开了，那么，此后发生的事件凡是不在罐子车这个特定环 境中的，无疑都是他的联想和回忆。第二次“咣”，车厢 门打开，表明中途到站，上下乘客，引进新的人物，引发 新的事件，主人公的心理活动又因此展开。随后，车厢门 开了又关，关了又开，直到主人公到站，小说结束。5次 “咣”连接起一个完整的行程，也标志了清晰可感的时间 序列。 • 所以，表面看起来，时间顺序似乎是乱七八糟，其实 却是有规律的。小说逻辑结构：回乡过年——思念父老— —车上见闻——感慨古今——多元对比——赞美时代。
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王蒙的创作长达半个多世纪，大致可分为四个阶段。 第一阶段以《青春万岁》和《组织部来了个年轻人》 为代表，主要特点是充满革命的诗意和激情。 第二阶段以《最宝贵的》、《悠悠寸草心》等为代表， 主要基调是在呼唤光明的同时，对社会政治进行反思。 第三阶段以《春之声》、《夜的眼》、《蝴蝶》、 《布礼》等作品为代表，在艺术上大胆探索、创新。 第四阶段以长篇小说《活动变人形》、《失态的季节》 等为代表，以现代意识透视中国历史，对中国传统政治、 文化进行反思。 总之，在中国当代文坛上，王蒙是一个具有“少共情 结”、密切关注现实和时代变革的主流派作家，他的小说 特别善于抓住时代的新主题，并敏锐地向现实和历史、文 化心理的纵深开掘；而且勇于探索创新，领风气之先，对 中国当代文学产生重大的影响。
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3、艺术分析：
《春之声》在艺术表现上，突破了传统小说的人物、 情节、环境的描写方式，率先运用“意识流”手法，把反 映现实生活的焦点集聚在人物心理内象的直接袒露上，以 有限的篇幅充分展示主人公在特定的环境中涌现出的复杂、 丰富的内心活动，意识的自然流动，通过对人物内心图景 的细致描绘，勾勒出主人公的生活经历、命运遭际和思想 性格，同时也表示出社会生活丰富而又纷杂的面影。 • 小说《春之声》是王蒙借鉴“意识流”创作手法的代 表作，在《春之声》中，王蒙成功地吸收了西方现代主义 的“意识流”的创作手法，并加以中国化和自己的创造性 使用。

•••••••••••••••••七夕情怀--读纪弦的《你的名字》七夕情怀--读纪弦的《你的名字》【你的名字】用了世界上最轻最轻的声音，轻轻地唤你的名字每夜每夜。

写你的名字，画你的名字，而梦见的'是你的发光的名字：如日，如星，你的名字。

如灯，如钻石，你的名字。

如缤纷的火花，如闪电，你的名字。

如原始森林的燃烧，你的名字。

刻你的名字！刻你的名字在树上。

刻你的名字在不凋的生命树上。

当这植物长成了参天的古木时，啊啊，多好，多好，你的名字也大起来。

大起来了，你的名字。

亮起来了，你的名字。

于是，轻轻轻轻轻轻轻地呼唤你的名字。

纪弦(1913--)祖籍陕西，生于河北省清苑县。

原名路逾，曾用笔名路易士。

1928年春开始发表诗作，1933年毕业于苏州美术专科学校，自编《易士诗集》。

1934年创办《火山》诗刊。

1936年东渡日本，回国后与戴望舒等创办《新诗》月刊。

1948年赴台，在台北市成功中学任教二十五年后退休。

1976年移居美国。

1953年创办并主编《现代诗》季刊，1956年组建现代派。

纪弦是台湾诗坛的三位元老之一（另两位为覃子豪与钟鼎文），在台湾诗坛享有极高的声誉。

纪弦不仅创作极丰，而且在理论上亦极有建树。

他是现代派诗歌的倡导者，他主张写“主知”的诗，强调“横的移植”。

诗风明快，善嘲讽，乐戏谑。

他的诗极有韵味，且注重创新，令后学者竞相仿效，成为台湾诗坛的一面旗帜。

一、单选题特风采的诗人是（郭小川）。

蒋子龙的〃改革文学〃代表作是（《乔厂长上任记》）。

金庸武侠小说的处女作是（《书剑恩仇录》）。

老舍以其对旧时代底层市民的人文关怀、创新的戏剧结构和精湛的舞台语言取得巨大成功的作品是（《茶馆》）。

潦倒的钱夫人去台北参加窦夫人的盛宴华筵。

宴终席散，昔日的风云人物只能站在窦夫人的院子中可怜兮兮地等着窦夫人的小轿车折返回来送自己。

这个内容出自小说（《游园惊梦》）。

刘震云〃生活流〃小说的代表作是（《一地鸡毛》）。

洛夫前期最具代表性的作品，也是现代中国诗坛上〃超现实性〃表现最为突出的作品是（《石室之死亡》）。

描写了文革刚刚过去，黑子、蜜蜂、小号三个各具经历的年轻人、老车长与车匪在一节夜间行驶的列车守车上发生的一段遭遇的实验话剧是《绝对信号》）。

莫言的成名作是（《透明的红萝卜》）。

散文《长江三日》的作者是（刘白羽）。

受以拉美文学为代表的现代世界文学影响的乡村神话《年月日》、《日光流年》、《坚硬似水》、《受活》的作者是（阎连科）。

素有〃文坛顽童〃之称的是《如果林秀雄》、《将军碑》的作者（张大春）。

王安忆创作风格转变的标志之作，也是寻根文学的佼佼之作是（《小鲍庄》）。

以农民朱老忠、严志和两家三代人与地主冯兰池、冯贵堂父子斗争故事为线索的小说是（《红旗谱》）。

以相当平实的笔触，记录普通工人印家厚〃烦恼人生〃的作者是（池莉）。

张洁的关于女性身体和心灵的史诗是写于20世纪末的长卷小说（《无字》）。

中国现代通俗文学的开山之作是1894年正式出版的长篇言情小说（《海上花列传》）。

最能代表贾平凹散文成就的是地域风情散文，尤其是与小说同名的（《秦腔》）。

二、多选题〃山药蛋派〃的主要作家有（西戎；束为；马烽）等。

〃新派武侠小说〃的武侠三大家为（古龙；金庸；梁羽生）。

《白鹿原》中的地主形象主要有（鹿子霖；白嘉轩；郭举人）。

《茶馆》中三个主要人物是（常四爷；秦仲义；王利发）。

《绝对信号》描写的主要人物是（蜜蜂；黑子；小号）。

翟永明女性主义诗歌创作研究翟永明1980年毕业于成都电子科技大学,她本是学理工科的，却选择写诗为自己的终身职业。

翟永明是女性主义诗坛最具代表性的诗人，她的诗歌创作在不同的时期有着不一样的特色，这也是她能得以长期立足诗坛的原因。

一、翟永明女性主义诗歌创作的不同阶段翟永明坚持30多年不间断地进行诗歌创作，纵观她的写作道路，大致可以将她的女性主义诗歌创作分为以下三个阶段：（一）80年代的开创阶段80年代中国的方方面面都在变革，女性这一群体的社会作用也在酝酿着变化。

一方面女性受到新中国政治经济形式的影响积极参加生产劳动，并在“妇女能顶半边天”“男女都一样”的感召下将男女平等的观念演化为常识。

另一方面，社会又似乎同时在解构着这一观念。

孙桂荣在《消费时代的中国女性主义与文学》中阐释这时的女性处境时说“改革开放之后的中国，尽管要求女性为社会做贡献的国家话语依然有效，另一种对女性妻性母性的角色期待又给了女性莫大的压力”这一时期的文学也在试探摸索中重构，女作家们拂去厚重的历史尘埃，拨开禁忌的锁链，以毫无掩饰的作家的身份挥动着笔，构筑自己的话语世界。

翟永明就是在这样的背景下开始她的创作的。

《女人》是翟永明80年代最重要的作品，这组诗一经面世便惊世骇俗，有人甚至将《女人》与她后来发表的序言《黑夜的意识》视作“女性主义诗歌诞生的标志和宣言”[1]。

（二）90年代的发展阶段90年代中国进入消费时代，物质的日益丰富带给我们的不仅是逐渐宽裕的生活，还有对传统观念的解构，那种“对女性妻性母性的角色期待”开始变得愈发强烈。

翟永明在90年代的女性主义诗歌的创作正好呼应了这一变化。

从翟永明90年代创作的大量的诗作可以看出她正在消解着性别焦虑，同时，她去掉了强烈的先锋意味，使她的诗歌变得易于消费，读者也不仅仅集中于少数知识分子。

这一时期是翟永明诗歌创作的重要的发展阶段，她不仅完成了诗歌取材由女性内心到外在生活的转变，还完成了诗歌语言由晦涩奇崛向平易简洁的转变。