小院闲窗春巳深月移花影约重来——试品析李清照词中的“愁”字情结

教学大参考．文本解读　

（却）……”的叙述方式重述故事情节，以一个新的角　

度去感受情节的戏剧化处理：正当她生活清苦而深感　

痛苦、不幸时，突然收到被邀请参加舞会的请柬；正当　

她为缺少穿戴而懊恼忧愁时．突然经丈夫提醒借到了　

项链：正当她陶醉于舞会的巨大成功、快乐时。项链却　

丢失了；正当她历经艰辛、还清债务时。却得知项链是　

假的……　

一条项链怎能改变一个人的一生？实质上正是她　

爱慕虚荣的性格使然。在这种种偶然之中孕育了必然。　我们有理由相信．假使没有这场项链风波。生活也必定　

会以另一种形式来教训她——这虽然带点“宿命论”的　

色彩。但何尝不是其性格悲剧的恰当诠释呢？显然。作　品正是通过这种曲型结构．使故事结局发生了意想不　

到的逆转．这样既展现了玛蒂尔德被命运之神抛上峰　

巅之后又被甩落谷底的曲折经历．在波澜起伏和对比　

映衬中。昭示了其悲剧命运的必然性，从而收到戏剧性　

的效果。　

二、逻辑推理。明了匠心独具　

小说中的情节处理．既是突如其来意料之外．又是　

真实可信情理之中。且不使人怀疑它的真实性．其原因　在于它们都符合人物性格发展的逻辑。同时。这也与作　者注意伏笔、进行铺垫的巧妙构思密切相关。对于铺垫　之妙，则可借助逻辑推理中的“充分条件”、“必要条　

件”、“充要条件”这些概念来加以明了。　

文章共设有三处铺垫．如果把这些铺垫称之为“条　

件”、项链是赝品为“结果”。对三组条件与结果间的关　系进行逻辑推理．结果会发现．它们之间的关系是不尽　

相同的。正因为这些铺垫有轻重之分，所以如果一概定　

论为由“因”必然致“果”，难免会让人不能苟同：这只不　

过是倒推因果罢了。但若借用逻辑推断来审视．其间的　

因果关系则会一目了然。更让人叹服作者丝丝入扣的　匠心。　

其～。借项链时。她的女友弗来思节夫人表现得十　分大方，毫不迟疑地说“当然可以”。这一表现。我们难　

道不能理解为弗来思节夫人确实是个大方之人．或者　她们俩的关系实在是非同一般。正是因为可以存在这　

种合理的假想，所以这一处伏笔只能是项链为赝品的　

“必要条件”，而非“充分条件”或“充要条件”。　其二。当她惴惴不安地去还项链时．佛来思节夫人　竟“没有打开盒子”看。假设佛来思节夫人为人豪爽、不　

拘小节，或者当着朋友的面验看其真假是很不礼貌的　

举动，她是完全有可能作出这一表现的．因而此处暗示　也只应是个“必要条件”　ｌｆ　ｆＩ　

其三。当她去买项链时．珠宝店老板“查看了许多　账簿”后说“……我只卖出这个盒子”．这一铺垫则为　

“充要条件”。首先，生活常识告诉我们，贵重物品一般　具有唯一性的铭牌。甚至包括其外包装。老板能根据盒　

子就能断定自己只卖出这个盒子而没卖出其内的项　

链。正证明了这一点。可见假项链与盒子不是原配的，　

而弗来思节夫人显然有过“买椟还珠”这一行为。其次。　

老板是“查看了许多账簿”后作出的判定．其行为的审　

慎进一步证明了项链为假是铁定无疑的。　

当然．本性诚实的玛蒂尔德不可能有如此这般缜　

密的推究。正是这些悬念、呼应、抑扬等技巧的运用，使　

一小说跌宕起伏。让人读来奇而可信。在领略其结构的精　妙之外．更有助于我们去品味玛蒂尔德这一形象．并从　

中得到艺术美的享受　

“我正是骄傲于这样的建筑艺术——拱门合拢得　

使人看不出城堡在哪里。”列夫・托尔斯泰在谈到《安　

娜．卡列尼娜》时的这一论述，正说明精心安排作品的　

结构是文学创作获得成功的重要条件．也是作家努力　

追求的目标。因为结构虽是艺术形式的因素．但它不是　

纯粹技巧的东西。而是作家对内容深刻认识的结果．直　

接影响到内容的表达。这就要求我们在鉴赏文学作品　

时，应有意识加强对结构美的赏析。此外，“他山之石。　可以攻玉”。在解读干变万化的文学作品时．还需要我　

们突破常规思维的拘囿，这样完全可以跨越学科、巧妙　

牵移、文理相融。从而增强对名著名篇的艺术魅力的感　

悟。　

『作者通联：浙江绍兴县鉴湖中学１　

小院闲窗未巳深　

月移花蜀约重来　

——试品析李清照词中的“愁”字情结　

画凤飞詹先明　

“愁”是一种心境、一种情绪、一种“剪不断。理还　乱’’的情怀……像“爱情”、“离别，，一样。“愁”也是诗词　

８１　ｎ

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中一个永恒的主题。诗词中表现“愁”的佳作不计其数．　

如李煜的《虞美人》：“问君能有几多愁，恰似一江春水　

向东流”；贺铸的《青玉案》：“试问闲愁都几许？一川１烟　

草，满城风絮，梅子黄时雨”；张继的《枫桥夜泊》：“月落　

乌啼霜满天．江枫渔火对愁眠”……而李清照词中的　

“愁”情尤具特色．清新自然而不雕琢．明白如话而又含　

蕴无穷．珠圆玉润而又具有音乐之美，使得其词风典雅　

清丽、感情真挚，影响非常深远。、　

女词人李清照，号易安居士，南宋济南人。她的父　

亲李格非是学者兼散文家，母亲是名臣王准的孙女。颇　有学问。李清照十八岁时嫁给太学生赵明诚。赵爱好金　

石之学．有很高的文化修养。这些对她作品的内容和风　

格都产生了很大的影响。李清照多才多艺，能诗词、善　

书画、通乐理、会弹琴，很早就引入注意。特别是靖康之　

乱后．国破家亡的巨大事变。使得李清照孤苦伶仃、颠　

沛流离，饱尝了人间的苦难。女词人所处的时代环境．　

以及她特有的气质、性格、经历和审美取向．造就了她　

对“愁”情深刻独到的感受和体会，并以她特有的才情．　

把“愁”绪表现得极具感染力，时像一湾溪水，从心灵的　

幽谷中慢慢地流出；时如风雨骤至，让心中的孤独寂　寞、迷离彷徨汩汩地倾泻，构织出了浓郁的“愁”思情　

结，在宋词中独树一帜。《漱玉词》四十几首词中，与　

“愁”有关的近十首，其中最精彩的要数这四首：　

绵绵“愁思”：《醉花阴》　

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕　

纱厨。半夜凉初透。　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。　

莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦。　

《醉花阴》又名《九月》，是李清照早期的作品。李清　

照与丈夫赵明诚琴瑟友和、情深笃厚。夫君出仕别离，　词人独处幽居，不免愁思满怀。“薄雾浓云”，长日漫漫，　

先是整目的愁闷．后是“东篱把酒”和“帘卷西风”的惆　

怅．等到深夜上床时。愁思更深。客观环境与人的内在　

情绪融汇交织．一个情意绵绵、愁情不堪的女子形象呼　

之欲出。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，时值重　

阳，词人生活孤寂，思念甚深。黄昏中的黄花，与词人因　

相思而憔悴的形态何其相似；高洁幽雅的菊花，与词人　

的精神又是如此相通！词句新奇，形象鲜明，可见其形，　

亦能传神。相思之情，不露、不俗。含蓄蕴藉，可谓情美　

词亦美　在这风韵优美的“闺中之愁”中，让人领略到词　

人那甜蜜而又烦心的绵绵“愁”情　这三句不仅令“明诚　叹赏、自愧弗逮”。也为历代词评家所赞赏。　

痴痴“愁情”：《凤凰台上忆吹箫＞　

８２◇　香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满．　

日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还羞。新来瘦．　

非干病酒，不是悲秋。　休休！这回去也．千万遍阳　

关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水．　应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添、一段新愁。　

词人选取生活中细小的波澜．以女性特有的缠绵　

婉转、一往情深．把埋藏于内心底层的秘密成功地揭示　

出来。特别是“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸”一句．　

柳永《八声甘州》中有“想佳人妆楼凝望，误几回、天际　

识归州”句，但柳永是为对方设想，情在人；而流水念　

我，情在水，纯属“痴语”，却更表示出女词人的“离愁别　

绪”之深、“离怀别苦”之切。　

李清照这种写自己对爱情尤其是离别相思之情的　

感受．虽属于词的传统题材．但过去大多是男性作者以　

女性口吻来写。即使不带有狎玩欣赏的心理，也未免隔　

着一层纱。而李清照写的是自己的亲身感受与内心体　

验，因此思夫离别之情表现得就格外真挚细腻、贴切真　

实。她从女性的心理出发，挑选女性怅惘悲愁时所容易　

联想到的事物。以女性细腻的笔法加以组织，音调婉　转，用语清新流畅。把词中女主人公的心理情绪、内心　

感受刻画得真实、生动、感人。　

凄苦“悲愁”：《声声慢》　

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时　

候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过　

也，正伤心，却是旧时相识。　满地黄花堆积，憔悴　

损，如今有谁堪摘！守著窗儿，独自怎生的黑？梧桐更兼　

细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！　

起头连叠七字．虽没有一个“愁”字，却给全篇笼上　

了凄冷愁苦的气氛。北宋沦亡，浪迹江南，丈夫去世，孤　

苦～人．飘落在外，心里是那样的凄凉、惨痛、悲戚。　“凄”、“惨”、“戚”在情感上的份量越来越重，在语音上　

又属于齿音．读起来更给人以无限凄冷的悲愁。此外奇　

创的句式中包含着词人丰富而微妙的心灵跃动。词人　

不说“举杯消愁愁更愁”，而说淡酒不敌“晚来风急”，就　

在这寂寞愁苦之时，却又偏见“旧时相识”之雁，古人　

说：大雁可以传寄书信，而如今“物是人非”。今日之愁　

情，已不是早年那种离别之愁、暂时之愁，而是生死之　

愁、永诀之愁，而且“国难”与“家破”交织在一起。这种　

绝望的“悲愁”读来让人哽咽难言、悲伤至极。无论是　

“旧时相识”的鸿雁．还是“满地黄花”的新知；无论是叶　落飘零的梧桐．还是点点滴滴的细雨……感情的波澜　

是越来越浓、越来越深。“这次第，怎一个愁字了得！＇＇，

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把词人的忧思愁情，推上了顶峰，如同一曲缠绵悱恻、　

哀音似诉的悲歌。　

苦痛“哀愁”：《武陵春》　风住尘香花已尽．日晚倦梳头。物是人非事事休，　

欲语汨先流。　闻说双溪春尚好。也拟泛轻舟。只恐　

双溪舴艋舟．栽不动、许多愁。　

李清照晚年漂泊流离，屡经战乱，孤身一人，避难　

金华，时值暮春，感触颇多。尽管东风飘荡，花开绿满，　

但过去美好的一切都已不复存在。日色已高。头犹未　

梳，这虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起来慵自梳头”语意　

相同。但那是生离之愁．这是死别之恨，深浅自别。干言　

万语不知从哪儿说起。话未出口。眼泪却已夺眶而出。　

“欲语泪先流”这简单的五个字把那种难以控制的满腹　

忧愁一下子倾泻了出来．何等的扣人心弦。“双溪”正是　

春光明媚之时，然“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”，　

在这里“愁”已有了重量．连舟也载不动，但女词人还得　

去承受！抽象、模糊的“哀愁”如此真实可感，及其深沉，　

至为感人。此句平淡却入韵，通俗非庸陋，语浅而情深，　比喻新奇传神，言情含蓄蕴藉，也正如前人云：“用浅俗　

之语。发清新之思。男中数李后主，女中数李易安，极是　

当行本色。”（沈谦《填词杂说》）　

《醉花阴＞、《凤凰台上亿吹箫》是李清照的前期代　表作，表达的是因丈夫远游出仕的思念之“愁”．在绵绵　

不绝的相思之情中浸透着一种甜蜜忧郁的“愁”绪；《声　

声慢＞、《武陵春＞是她后期的作品，倾诉的是丈夫去世，　

只身无靠的哀痛之“愁”．在缈缈无期的愁苦之情中．流　

露出一种说不出的伤痛、愁苦与难捱！　

作为一个才华出众、情感丰富、富有生活情调的女　

子。词人难免对人生抱有理想主义态度．所以尽管词人　

对前期生活很满足。她也常常会感到一种惆怅。这惆怅　

是来自当时社会对女子的压抑．还是由于她对生活理　

想的更高追求不能实现．她自己也未必很清楚。这种　

“惆怅”常常出现在她的词中，前期常与温馨、喜悦相交