分析《大红灯笼高高挂》中的色彩蒙太奇
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象 之 间、色彩 与 内容 之 间 的对 比来 是 色彩 蒙 太奇。 所谓 色 彩 蒙 太奇 ， 利用 色彩与 影 片 内容 的组合 变化 来 表现不 同的艺术效果 ，如 《 红高梁 》 就是 在 一 个镜 头、 一个 场景 、一 个 辅助 导 演 意 图表达 ，属 于 电影 艺术 “ 野合 ”镜 头 中， “ 导演 将 土地 的 戏 剧 段 落 之 内 ， 运 用 两 种 以 上 色 彩
“ 彩 是沉 默的语 言 （ 色 １）” ，
的优 良传 统。 一般 来说 ，回忆 时空 黄褐 色 、高梁 杆 的绿 色和 衣 裤 的大 的 对 比 与 变 化 来 表 现 不 同 的 艺 术 效
用黑 白色 ，现 实时空用彩 色 ，如 《 这 红 色 放 在 一 起 ，固 有 原 色 鲜 明 的 对 果 。 里 的黎 明静十 肖ｊ，或 者 现实 时 空 比，造成 了的粗 旷 而强 烈视 觉 冲 击 削、
一
色 彩对 比 力与原始 的生命力 的快感 ”。而 《 菊 所 谓 色 彩 对 比 指 的 是 在 一 个 镜 光 灿 烂 的 日子 ＞ ， 用 色 彩 的 变 化 表 豆 》中多 出现 “ 青 色的屋 顶 包 围 灰 头 、一 个 场 景 ，一 个戏 剧 段 落 之 内 ， 达 不 同 的 故 事 ， 我 们 将 此 归 类 于 色 中露 出高 高悬挂 着 的色彩 热烈 的 染 运 用 两 种 以 上 的 色 彩 及 色 彩 形 象 之 彩 的叙 事 功 能。而 在 色彩 大 师安东 布 （ ” 的镜 头 ，色 调 沉 重 的屋 顶 间 的 对 比 ， 色 彩 与 内 容 之 间 的 对 比 ４） 按 尼 奥 尼 的 《 色 沙漠 》中 ，色彩 的 象征着 民族 历史 文 化 ，色 调鲜 艳 的 来达到 不同的表 意效 果 ， 照蒙 太奇 红 类别 划分 ，应该 属 于 色彩 的表 意 蒙 衬 托 中展 现 工 业 文 明 对 人 的 的 异 化 ， 染布 象 征着 鲜 活 的生 命 个性。 “ 这
电影 中 ， 色彩之间的对比范例颇 多 ，
另 一 方面 他 将 色彩 与 情节 的组 堪 称 经 典 。 合 变化叙 述 故事 ，延 伸到 了色彩 与 “ 影 片 中的某 一段 落 大面 积 在 导演 “ 影像 美学 ”标 志 之 一。无 论 是 １８ ９ ４年陈凯歌开 山之作的 《 黄土 形 象 的 组 合 变 化 来 叙 述 故 事 。 如 影 的 使 用 一 种 高 纯 度 的 、 高 饱 和 度 的 地 ， 蓝 风 筝 “ 人 不 寒 而 栗 片 《 使 英雄 》更 以不 同 的衣服 、场 景 色 彩 ，可 以 完 成 对 影 片 主 题 的 表 达
色彩 的运 用 一 贯是 中 国第 五 代
（ ”， ８） 如意大利 巴黎最后 的探戈 颜色取代 了字幕与对 白，用红、白、 那人 那 狗 中 “ 处处 涌动 着 朴 实清 蓝 三 色呈 现三 种 故 事 的模 板 ， “ 成 整体 运 用黄 色调 ，用 色彩 表 现 出一 新的动 人的油 画般 的绿 （ ３）”，还 为 观 众 划 分 导 演 故 事 逻 辑 的依 据 种 变 态 欲 望 ，这 是 早 期 色 彩 与 内 容
擘 犁 二二二二二二二
分析 大红灯笼高高挂 中的色彩蒙太奇
［ 要 ］张艺谋在 色彩 的运 用上 注重蒙太奇形式感 ，一方面他综合并发展 了色彩 摘 的表现功能 ，由单 一 大面积 色彩运 用发展 为 两种 以上 色彩 本身对 比、色彩 形 象 之 间的对 比， 色彩 与 内容之 间的对比， 另一方面是创造性 的对于同一 个艺术形 象、 相似 的情节赋 予不 同的颜 色。张 艺谋在 九十年代 的 中国创新 地使 用 了色彩蒙 太 奇， 虽然某些地方遭到 了他人诟病 ， 但这种创新能力和先锋 实验精神却令人 尊重， 这 种 色彩运 用方法与探 索精神必将会影响后 代的 中国导演 ［ 关键词 ］ 张 艺谋 《 大红灯笼 高高挂 》 色彩 蒙太奇
、
用 黑 白色 ，回 忆 时 空 用 彩 色 ，如 《 阳
用 色 彩 的衬 托表 达特 殊 的效 果 ，我
们 将 此 归类 为 色彩 的表 现 功 头 设计 突 出 了 文 化和 个性 的 矛盾 （ ” 。 ５）
太奇。 在 《大红 灯 笼高 高 挂 这部
的蓝 色 （ ２）” ，霍 建 起 影 片 那 山
６） 而 我的父亲母 亲 》 、白、 的 互 相 衬 托 的表 现 手 法 。 张 艺 谋 在 红 是被 称 为 五代 导演 谢 幕 之作 《霸王 （ ”， 《 红 别姬 中的红色与 大红灯 笼高 高挂 黑 三 色 的流动 ，绚 丽 色彩 的组 合 不 影 片中也有表现 ，“ 色”的高梁地 ， 满城 尽 带黄 金 甲 》中铺 满黄 色菊 的冷 色 ，色 彩 的形 式感 一直 贯 穿在 仅 仅是 对 自然 景 观 的展 现 ，更 是通 《 对 过 “ 色彩话语 （ ”来叙 述时 间的 花 的 广 场 ， 但 是 张 艺 谋 “ 同 一 色 ７） 中国第五代导演的集体风格 当中。 彩 的使 用 ，并 非总 是倾 向某一 种 色 变化。 色彩蒙太奇 ９） 大红灯笼高高挂 在 《 红灯 笼高 高 挂 》这 部 电 大 彩 ， （ ” ，在 《 中国 导演 张 艺谋 对于 色彩 运 用 中 ，更擅长两种 以上 色彩 的对 比。 影中 ， 色彩 的运用特点 尤为明显 ， 对 则 是第五代 导演 中的一个集 大成 者。 １ 、色彩本身对比 方面他 将 色彩 与 画面 内容 的对 比 主 要 表 现 为 色 彩 对 比 与 变 化 ， 色 彩 “ 色彩 本 身对 比”指 的是 画面 对 比用 来表 现 特殊 的 意 义，色 彩变 来表 达 不 同的 艺术 效果 ，延 伸到 了 中景物固有色彩的对比。 运用 两 种 以上 的色 彩 本身、 色彩 形 化 用来 辅助 叙 事 ，两 者合 而 为 一 即
象 之 间、色彩 与 内容 之 间 的对 比来 是 色彩 蒙 太奇。 所谓 色 彩 蒙 太奇 ， 利用 色彩与 影 片 内容 的组合 变化 来 表现不 同的艺术效果 ，如 《 红高梁 》 就是 在 一 个镜 头、 一个 场景 、一 个 辅助 导 演 意 图表达 ，属 于 电影 艺术 “ 野合 ”镜 头 中， “ 导演 将 土地 的 戏 剧 段 落 之 内 ， 运 用 两 种 以 上 色 彩
“ 彩 是沉 默的语 言 （ 色 １）” ，
的优 良传 统。 一般 来说 ，回忆 时空 黄褐 色 、高梁 杆 的绿 色和 衣 裤 的大 的 对 比 与 变 化 来 表 现 不 同 的 艺 术 效
用黑 白色 ，现 实时空用彩 色 ，如 《 这 红 色 放 在 一 起 ，固 有 原 色 鲜 明 的 对 果 。 里 的黎 明静十 肖ｊ，或 者 现实 时 空 比，造成 了的粗 旷 而强 烈视 觉 冲 击 削、
一
色 彩对 比 力与原始 的生命力 的快感 ”。而 《 菊 所 谓 色 彩 对 比 指 的 是 在 一 个 镜 光 灿 烂 的 日子 ＞ ， 用 色 彩 的 变 化 表 豆 》中多 出现 “ 青 色的屋 顶 包 围 灰 头 、一 个 场 景 ，一 个戏 剧 段 落 之 内 ， 达 不 同 的 故 事 ， 我 们 将 此 归 类 于 色 中露 出高 高悬挂 着 的色彩 热烈 的 染 运 用 两 种 以 上 的 色 彩 及 色 彩 形 象 之 彩 的叙 事 功 能。而 在 色彩 大 师安东 布 （ ” 的镜 头 ，色 调 沉 重 的屋 顶 间 的 对 比 ， 色 彩 与 内 容 之 间 的 对 比 ４） 按 尼 奥 尼 的 《 色 沙漠 》中 ，色彩 的 象征着 民族 历史 文 化 ，色 调鲜 艳 的 来达到 不同的表 意效 果 ， 照蒙 太奇 红 类别 划分 ，应该 属 于 色彩 的表 意 蒙 衬 托 中展 现 工 业 文 明 对 人 的 的 异 化 ， 染布 象 征着 鲜 活 的生 命 个性。 “ 这
电影 中 ， 色彩之间的对比范例颇 多 ，
另 一 方面 他 将 色彩 与 情节 的组 堪 称 经 典 。 合 变化叙 述 故事 ，延 伸到 了色彩 与 “ 影 片 中的某 一段 落 大面 积 在 导演 “ 影像 美学 ”标 志 之 一。无 论 是 １８ ９ ４年陈凯歌开 山之作的 《 黄土 形 象 的 组 合 变 化 来 叙 述 故 事 。 如 影 的 使 用 一 种 高 纯 度 的 、 高 饱 和 度 的 地 ， 蓝 风 筝 “ 人 不 寒 而 栗 片 《 使 英雄 》更 以不 同 的衣服 、场 景 色 彩 ，可 以 完 成 对 影 片 主 题 的 表 达
色彩 的运 用 一 贯是 中 国第 五 代
（ ”， ８） 如意大利 巴黎最后 的探戈 颜色取代 了字幕与对 白，用红、白、 那人 那 狗 中 “ 处处 涌动 着 朴 实清 蓝 三 色呈 现三 种 故 事 的模 板 ， “ 成 整体 运 用黄 色调 ，用 色彩 表 现 出一 新的动 人的油 画般 的绿 （ ３）”，还 为 观 众 划 分 导 演 故 事 逻 辑 的依 据 种 变 态 欲 望 ，这 是 早 期 色 彩 与 内 容
擘 犁 二二二二二二二
分析 大红灯笼高高挂 中的色彩蒙太奇
［ 要 ］张艺谋在 色彩 的运 用上 注重蒙太奇形式感 ，一方面他综合并发展 了色彩 摘 的表现功能 ，由单 一 大面积 色彩运 用发展 为 两种 以上 色彩 本身对 比、色彩 形 象 之 间的对 比， 色彩 与 内容之 间的对比， 另一方面是创造性 的对于同一 个艺术形 象、 相似 的情节赋 予不 同的颜 色。张 艺谋在 九十年代 的 中国创新 地使 用 了色彩蒙 太 奇， 虽然某些地方遭到 了他人诟病 ， 但这种创新能力和先锋 实验精神却令人 尊重， 这 种 色彩运 用方法与探 索精神必将会影响后 代的 中国导演 ［ 关键词 ］ 张 艺谋 《 大红灯笼 高高挂 》 色彩 蒙太奇
、
用 黑 白色 ，回 忆 时 空 用 彩 色 ，如 《 阳
用 色 彩 的衬 托表 达特 殊 的效 果 ，我
们 将 此 归类 为 色彩 的表 现 功 头 设计 突 出 了 文 化和 个性 的 矛盾 （ ” 。 ５）
太奇。 在 《大红 灯 笼高 高 挂 这部
的蓝 色 （ ２）” ，霍 建 起 影 片 那 山
６） 而 我的父亲母 亲 》 、白、 的 互 相 衬 托 的表 现 手 法 。 张 艺 谋 在 红 是被 称 为 五代 导演 谢 幕 之作 《霸王 （ ”， 《 红 别姬 中的红色与 大红灯 笼高 高挂 黑 三 色 的流动 ，绚 丽 色彩 的组 合 不 影 片中也有表现 ，“ 色”的高梁地 ， 满城 尽 带黄 金 甲 》中铺 满黄 色菊 的冷 色 ，色 彩 的形 式感 一直 贯 穿在 仅 仅是 对 自然 景 观 的展 现 ，更 是通 《 对 过 “ 色彩话语 （ ”来叙 述时 间的 花 的 广 场 ， 但 是 张 艺 谋 “ 同 一 色 ７） 中国第五代导演的集体风格 当中。 彩 的使 用 ，并 非总 是倾 向某一 种 色 变化。 色彩蒙太奇 ９） 大红灯笼高高挂 在 《 红灯 笼高 高 挂 》这 部 电 大 彩 ， （ ” ，在 《 中国 导演 张 艺谋 对于 色彩 运 用 中 ，更擅长两种 以上 色彩 的对 比。 影中 ， 色彩 的运用特点 尤为明显 ， 对 则 是第五代 导演 中的一个集 大成 者。 １ 、色彩本身对比 方面他 将 色彩 与 画面 内容 的对 比 主 要 表 现 为 色 彩 对 比 与 变 化 ， 色 彩 “ 色彩 本 身对 比”指 的是 画面 对 比用 来表 现 特殊 的 意 义，色 彩变 来表 达 不 同的 艺术 效果 ，延 伸到 了 中景物固有色彩的对比。 运用 两 种 以上 的色 彩 本身、 色彩 形 化 用来 辅助 叙 事 ，两 者合 而 为 一 即
