苏轼、黄庭坚七律创作技法之异同及其人格异趣

张立荣：　苏轼、黄庭坚七律创作技法之异同及其人格异趣　

荔　萎庭・　律　．』　弘技　之　

之异同及其／、杉异趣　

张立荣　

（江西师范大学，南昌　３３００２７）　

摘要：苏轼、黄庭坚的七律诗风差异很大，如果以黄庭坚七律作为七律发展过程中的正体，苏轼七律则属变体，　

二人的合力将北宋的七律创作推向了高峰。从句法、炼字、用典、虚词运用、格式新变等方面比较，可见二人七律创作　技法之异同，及在七律技法上的继承与新变。从对苏、黄二人七律技巧的分析，可以看出苏、黄人格之异趣：苏轼外纵　

而内敛，黄庭坚却外敛而内纵，这种结论与学界对二人性格的研究与论述正好相反。希望通过对二人七律技巧这一现　

象的分析，把握其时代特征，特别是诗人的人格异趣，以推进其研究的进一步深入；也希望通过此文的分析，能为学界　

在诗人诗作的研究上提供方法论的借鉴。　

关键词：苏轼；黄庭坚；七律创作技法；人格异趣　

中图分类号：１２２６．７　文献标识码：Ａ　文章编号：１０００—２９８７（２０１２）０２—０１　１９—０６　

南朱刘克庄曾言：“元＿椿后，诗人迭起。一种则波澜富而　句律疏，一种则锻炼精而性情远，要之不出苏、黄二体而　

已。”Ｉ　哒个论断同样适用于对苏、黄二人七言律诗的评价。尽　

管在同一种字数有限、章法严密的诗体中，两位诗人仍然以　

自己高妙的才情和独立的个性，创作出了截然不同的两种诗　

风，从而将七言律诗在继杜甫、白居易、李商隐后，又推向了　

一个高峰。那么既然体式相同，他们在创作技法上，就应当有　很多相似之处；而风格辑异，又使得他们在相同的格式限定　

下，呈现出自己独特的面貌。因此，创作手法对诗风的影响就　

显得非常重要。苏、黄七律的创作手法在继承前人的基础上。　

都有比较明显的变化。这种变化体现在七律的用语、炼字、句　

法、对仗、用典、章法、格式等各方面，限于篇幅，此处只就句　式、炼字、用典、虚词、格式等几个角度，比较二人的异同，并　

对其所体现的诗学意义作简要论述。　

首先，从句式、句法及对仗方面进行分析。在这些方面，　

苏、黄二人体现出了比较一致的变化。如就句式而言，他们都　打破了七律常规的前四后三句式，而在诗中大量使用了二五　

式、一六式等，使意思的表达显得更加灵活多变。聊举数条以　为例：　

一六句式如：　

洁似僧巾白毵布，暖于蛮帐紫茸毡。　二首》之《纸帐》　

翁从旁舍来收网，我适临渊不羡鱼。　留三日》　

二五句式如：　梦回只记归舟字，赋罢双垂紫锦绦。　

琵琶》　（苏轼）《次韵柳子玉　

（黄庭坚）《池口风雨　

（苏轼）《宋叔达家听　

黄流不解浣明月，碧树为我生凉秋。《汴岸置酒赠黄十七》　

（黄庭坚）　五二句式如：　

恨无负郭田二顷，空有载行书五车。（苏轼）《送乔施州》　

天上麒麟来下瑞，江南橘柚间生贤。（黄庭坚）《送徐隐父　宰余干二首》　

二五式、一六式，音节前段短促，后段舒缓，给人以顺畅流　

走之感。五二句式前长后短，仿佛突然截流，语势顿断，给人　

以异峰突起之感。这种由音节不同而造成的句式变换，在苏、　黄七律中都有明显表现，显示了二人在句式上的讲究。　

收稿日期：２０１　１－０７—０６　

作者简介：张立荣（１９７３一），女，山西运城人，江西师范大学学报杂志社副编审，苏州大学文学院博士后，研究方向为中国古代诗　词学。　

基金项目：教育部青年基金项目“北宋七言律诗研究”（项目编号＼０ＹＪＣ７５１　１２１）；江西省高校人文社科重点研究基地招标课题“中　

国文学批评与文体研究”项目成果。　

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　晋阳学刊Ｚ０１２年第２期　・文学研究・　

就句法而言，除了一般语序较顺畅的语句外，苏、黄七律　

诗中都比较注重倒装句法、错综句法的运用。这两种句法，基　

本以杜甫七律为开创。它们都打乱了正常的语序，有意造成　

语势上的错综转折。只不过倒装句只是主语或宾语等颠换一　

下位置，而错综句则以老杜“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰　

枝”为例，是整个语序的错乱，看似毫无章法，却不影响其意　

趣表达，反而因其新奇而更引人注目。倒装句法在苏黄诗中　

较多，如黄庭坚之“携手河梁愁欲别，离魂芳草不胜招”（《送　

彭南阳》），“万事不理问伯始，藉甚声名南郡胡”（《闻致政胡　

朝清多藏书以诗借书目》），苏轼之“瓦屋寒堆春后雪，峨眉翠　扫雨余天”（《寄黎眉州》），“千章古木临无地，百尺飞涛泻漏　

天”（《广州蒲涧寺》）等皆如此。错综句法如苏轼《送乔施州》　

一诗中的“鸡号黑暗通蛮货，蜂闹黄连采蜜花”，黄庭坚《次韵　张昌言给事喜雨》诗中的：“垤漂战蚁余追北，柱击乖龙有裂　

文”皆是。由此可见，苏、黄七律在句法上的求新求变。　

以上只是简单说明二人在句式、句法上求新的相同之　处。黄庭坚常言及“从老杜处得句法”，他对于句法的钻研可　

见一斑。而后，江西诗派在学黄、学杜中也以讲究句法为主要　

学习方向之一。　

就对仗而言，对仗技巧在七言律诗中可谓最为重要的一　

环。对仗的好坏，直接关系到七律的成败。二人在对仗上，亦　

可谓极力求新，有刻意求工的，如“严安召见天嗟晚，贾谊归　来席更前”（黄庭坚《次韵奉答廖袁州怀旧隐之诗》），“空闯韦　叟一经在，不见恬侯万石时”（苏轼《姚屯田挽词》），皆以汉事　

对汉事；有看似不工而工的，如“翁从旁舍来收网，我适临渊　不羡鱼”（黄庭坚《池口风雨留三１３》），“肯来传舍人皆说，能致　

先生子亦贤”（苏轼《张先生》）；有句中对的，如“肯对红裙辞　

白酒，但愁新进笑陈人”（苏轼《述古以诗见责屡不赴会复次　

前韵》），“紫燕黄鹂驱日月，朱樱红杏落条枚”（黄庭坚《和答　

赵令同前韵》），还有人名对、数字对、曲名对、动物对等等，不　

一而足。尤其东坡七律中的对仗更是变化多端，令人应接不　

暇。前人有的，沿之，前人无的，创之，从而使其七言律诗成为　对仗艺术中的瑰宝。　

其次，苏、黄七律在用语、炼字方面也有比较明显的趋同　

性。苏、黄二人的七律，无论顺畅流走也好，曲折拗峭也好，都　

有一个比较明显的特征，就是语言的平淡简净。这种七律语　

言的平淡，一般会溯源到杜诗，但杜诗汪洋海涵，无所不包，　所以这种追溯就有泛认祖之嫌。到自居易，才使七律语言真　

正变得浅切明白，通俗易懂。这是自居易对七律语言的最大　

改造。这一改造对宋人影响深远。但富于学识的宋人显然不　

能满足于这种“老妪能解”的语言，所以在此基础上，又变“平　

易”为“平淡”①，这是欧阳修、梅尧臣等庆历诗人，为七律语言　

奠定的基本基调。苏、黄在此基础上，有所继承和发展。　

苏、黄二人语言的平淡主要表现在下字用语的日常化　

上。他们的诗作中，基本都是人们习见常用之字，而很少用及　难字、僻字。就算用及僻典，也尽量将它用日常语言加以提炼　概括，所以显示出用字平淡无奇的特色。如“倦客再游行老矣，　高僧一笑故依然”（苏轼《书普慈长老壁》），“三过门问老病死，　

一弹指顷去来今”（苏轼《过永乐文长老已卒》），“落木千山天　

远大，澄江一道月分明”（黄庭坚《登快阁》），“清谈落笔一万　

字，白眼举觞三百杯”（黄庭坚《过方城寻七叔祖旧题》），这些　

诗句或自然流畅，或含思深婉，或高洁清旷，或豪放洒落，风格　

摇曳多姿。但看其用字，却无一不是人们所熟知常用，甚或老　

妪能解之字。其整体风貌已与同样善用常字之白居易七律大　相径庭，根本原因就在于作者的熔铸之功。这种以人人熟知　

之字，经过作者的精心锤炼，打造出人人所难言之意，正是苏、　

黄下语用字的一大特色。所以用典繁复的李商隐、１１｛『昆体被　

元好问称为需要“郑笺”，但人们却很少说，几乎字字都求来历　

出处的苏、黄之诗也需要“郑笺”，原因正在于此。惟有知者才　

能感叹“甚矣，公之诗不易读也”１２１。　

近体诗尤其讲究“争价一字之奇”，所以有“字眼”之说。也　

即一句诗中应该有一个字，醒目突出，能够提起一篇之精神。　

简言之，就是炼字。七言律诗当然也不例外。苏、黄七律都非常　讲究炼字。后世有论者往往认为，东坡诗一气流走，所以不讲　

锻炼之功。如《瓯北诗话》言“坡诗有云：‘清诗要锻炼，方得铅　

中银。’然坡诗实不以锻炼为工，其妙处在乎心地空明，自然　

流出，一似全不着力，而自然沁人心脾，此其独绝也。”１３１”　这　段话对苏诗总体印象的概括大致不错，但苏诗并非不以锻炼　

为工。正如苏轼自己所言：“清诗要锻炼”一样，苏轼七律语言　

很讲究炼字，甚或有锻炼太过之嫌。像“白衣送洒舞渊明，急　

扫风轩洗破觥”（《章质夫送酒六壶书至而酒不达戏作小诗问　

之》）一句中的“舞”字，《蛩溪诗话》就有这样一段论述：“人有　

疑‘舞’字太过者，及观庾信《答王褒饷酒》诗‘未能扶毕卓，犹　

足舞王戎’，‘舞’字盖有所本。”此论虽然是从“以学问为诗”　的角度，为“舞”字所作的辩解，但也说明了东坡七律对语言锤　

炼的重视。黄庭坚对语言用字的精细程度，远远超过东坡，可　

谓一字不轻出。所以在他们的七律诗中有很多句子都体现出　

作者的苦心经营之处，也显示出作者在语言锤炼上的造诣。　

以下略举数例，简要说明。　

东坡诗中炼字之例如：　梦里青春可得追。欲将诗句绊余晖。（《和子由四首》之　

《送春》）　粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华。（《和董传留别》）　

山谷诗中炼字之例如：　南阳令尹振华镳，三月春风困柳条。（《送彭南阳》）　

风乱竹枝垂地影，霜干桐叶落阶声。《宿广惠寺》）　

从以上所举诗例来看，东坡、山谷都比较注重动词的锤　

炼，但二人的锤炼方法却不尽相同。东坡多是直接选用动词进　

行加工，使原本呈静态的诗句灵动起来，如第一句中的“绊”　

字，第二句的“裹”字皆起到画龙点睛的作用。而山谷更注重对　

①莫砺锋先生在《论韩愈诗的平易倾向》一文中，关于“平易”和“平淡”有过精彩论述。本文使用“平易”一词，单指语言的浅切明白，和莫先生略　

有不同。文章见于莫砺锋《唐宋诗论稿》，沈阳：辽海出版社，２０００：１７５．　

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