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论莎士比亚十四行诗之18的多种汉译本

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论莎士比亚十四行诗之18的多种汉译本

江英

（湖南理工学院外国语言文学学院 湖南岳阳 414006）

摘要：莎士比亚的诗歌戏剧造诣人所共知，然而不可忽视的，还有他享负盛名的十四行诗，其主题多为感叹人生，歌颂友谊，宣示爱情，也有一些批评当时的社会现象。本论文选举的第十四行诗第18首，是莎士比亚十四行诗中较为广泛传颂的一首。本诗将列举不同汉译本从译者风格和译文神韵方面来进行对比赏析，从中体会到不同译本带给我们的独特感受。

关键词：莎士比亚十四行诗第18首，列举，汉译本，风格和神韵，对比赏析

The different Chinese translations of Shakespeare's sonnets

Abstract: It is known to all that Shakespeare’s sonnets is spectacular. However, we can’t

ignore his prominent sonnets. The themes including the exclamations of life, the phrase of

friendship, the clime of love, and some critics of social phenomenon. The article choose

sonnet 18. It is of vital importance in the sonnets. And the sonnet will show different Chinese

translations to contrast and appreciate from the aspects of style and rhythm. Then we’ll

experience different feelings about various translations.

Key Words: Shakespeare’s sonnets, show, Chinese translations, style and rhythm, contrast

and appreciate.

引言

无论是汉语诗歌还是英语诗歌，有两个因素是必不可少的：一是强烈的节奏；二是强烈的感情。原诗必须如此，译诗也必须如此。诗主要不决定于形式而决定于内容。关于译诗，只要在意思上和风格上都忠于原文，都是成功的译诗。而译诗的最高标准则是内容和形式高度统一意美，形美和音美浑然一体①。关于这点，华兹华斯说过：“all good poetry is the

spontaneous overflow of powerful feelings”， 济慈说过诗应该是“the true voice of feeling.”②。而学习翻译，仅仅学习翻译理论还是远远不够的。学习翻译，必须进行不断的实践。在翻译学习过程中，理论是指导，实践是根本。翻译实践应该包括对现有的各种优秀译本的研究学习。鉴赏优秀译本，尤其是对同一个原文的多种译本的比较研究是相当有益的。通过比较多种译本，我们可以学习不同译本的长处，知道应该怎样翻译才是恰到好处的，从而提高对翻译的感性认识③。千百年来，众多优秀学者致力于莎士比亚诗歌的翻译工作，为广大学者理解莎士比亚贡献了自己的力量，从各大期刊杂志和互联网上，都可以了解到不同译本的莎士比亚作品，而对于不同译本带给我们的感受又是不同的。十四行诗第18首是莎士比亚的名篇之一，对于诗的对象“你（thee/thou）”，到底是诗人的友人还是情人历来众说纷纭。诗的开头，诗人问要不要把“你”比作英格兰美丽的夏天，但立即自己回答，这一的比喻远不够描绘“你”的美好。接着，诗人讲述了夏天不如“你”的原因：夏天时有大风（不够温和）,为时太短（不能延续），阳光时时被乌云遮掩（不能常见），等等。随后，诗人笔锋一转，认为“你”之所以胜过夏天，是因为你之不朽，而这不朽，恰好来自“我”美丽的诗篇。因此从一定意义上，诗中的“你”可以是女性（爱情使美丽永存），可以是男性（友情使美好永存），甚至可以是抽象意义上的“爱”或“美”，在诗人的诗章中得以永存。众多译者正是从这些基本角度出发，通过对诗的深透独到理解，运用不同形式的文字，作出了自己的汉译本。本论文将比较孙大雨，梁实秋，屠岸的中译本，通过不同版本的中文翻译，更加真切的感受不同翻译的韵味。.

一、孙大雨译文

可要我将你比作初夏的晴晖?你却焕耀得更可爱，也更加温婉：

狂风震撼五月天眷宠的嫩蕊，孟夏的良时便会变得更短暂：

晴空里赤日有时光照得过亮，它那赫奕的金容会转成隐晦；

被机运或被造化变迁所跌宕，任何美妙的形象会显得不美；

但你这丰美的永夏不会衰颓，你不会丧失你这无比的修好；

死亡不会夸你在它影下低回，有这些诗行将你的韶光永葆：

只要人们还活着，眼睛还能看，这首诗便能栩栩赋予你霞丹

孙大雨采用的是以诗译诗，在传达原作风格上，的确颇费苦心，也的确取得了一定效果：形式上力求和原诗一致，也采用了十四行诗的韵式；用语上也颇为古雅，比如“晴晖”、“温婉”、“嫩蕊”、“孟夏”、“赫奕”、“修好”、“韶光”、“霞丹”等。从他的译文可以看出，译者在最大限度地呈现原作的风格，尽管如此，译者的风格还是隐约可见，他为了形似(如押韵)，译文的韵式也采用了严谨的韵式，很有诗歌的味道，而对词语的筛选，透着一股古雅严谨。同时，形似的追求也使得一些措辞充满了再创造的味道，故而偏离了原文文字的表层含义。总之，该译文体现了译者译诗的主张和“诗人译诗”的风格。

二、梁实秋译文

我可能把你和夏天相比拟？你比夏天更可爱更温和：

狂风会把五月的花苞吹落地，夏天也嫌太短促，匆匆而过：

有时太阳照得太热，常常又遮暗他的金色的脸；

美的事物总不免要凋落，偶然的，或是随自然变化而流转。

但是你的永恒之夏不会褪色；你不会失去你的俊美的仪容；

死神不能夸说你在他的阴影里面走着，如果你在这不朽的诗句里获得了永生；

只要人们能呼吸，眼睛能看东西，此诗就会不朽，使你永久生存下去。

梁实秋翻译莎剧采用的是散文体裁，这和他一贯的翻译主张是一致的。他主张译人语“国化”，所以他的译文就更注重文本意境的传达，求的是神似而非形似，不局限于形式的严格对等。故在译文形式上相对比较松散，格律不严谨，在语言使用上，文风朴素清雅，把原诗那种浓烈的感情通过自己的素丽文笔呈现出来。比如“夏天也嫌太短促，匆匆而过很明显”、“美繁荣事物总不免要凋落，偶然的，或是随自然变化而流转”，读起来更像是散文。可见，

译者的风格在语言风格的选取上、在形式格律的取舍上，都得到了彰显，尽管在传达原作风格上，诗味不够，语言也不够华丽，该译文仍不失为佳译。至少

我们看到了立体的作者和译者。

莎士比亚英语不同于现代英语(modern English)，他所使用的某些单词、语法现在已不使用，如：thee, thou相当于you，thy相当于your，thine相当于your(yours)，art相当于are，hath相当于has，doth相当于does，I know not相当于I don’t know， more better相当于better，’t相当于it，tis相当于it is，’twas相当于it was，等等。

二、屠岸译文

能不能让我来把你比作夏日？你可是更加可爱,更加温婉；

狂风会吹落五月里开的好花儿，夏季租出的日子又未免太短暂：

有时候苍天的巨眼照得太妁热，他那金彩的脸色也会被遮暗；

每一样美呀，总会离开美而凋落，被时间或者自然的代谢所摧残；

但是你永久的夏天决不会凋枯，你永远不会失去你美的形相；

死神夸不着你在他影子里踯躅，你将在不朽的诗中与时间同长；

只要人类在呼吸,眼睛看得见，我这诗就活着，使你的生命绵延。

屠岸先生的译文一向被推崇，主要在于其对格律的适当处理。十四行诗所用的格律对英语读者来说是习以为常的，而对汉语读者来说，就显得陌生奇怪了，主要是英汉语言的差异对读者的语言思维和接受习惯的影响。莎士比亚十四行诗华美律动，如果不采用一个适当的途径来传译，译文读者就无法领略到其中的韵味和魅力。屠岸先生在充分考虑到英汉语言的差异和各自的特点的基础上，采用了极具译者本人风格的译法：形式上“以顿(或音组)代步”，一行五个音组，韵脚上尽量和原文保持一致，但也做了适当变通，用语上也“避免生硬的欧化语法，采用了朗朗上口的现代汉语翻译”。比如“每一样美呀，总会离开美而凋落”、“你将在不朽的诗中与时间同在”，通顺流畅，颇有诗味。略显不足的是，莎翁的诗就俨然成了现代白话诗，而且“原诗的华美风格有所减弱”。还有一些词语过于口语化，如“好花儿”、“呀”，一些修辞手法的词语也未加处理，如“苍天的巨眼”。

结语

不同的译者有不同的文学风格，对所翻译的作品和翻译时应采取的策略也都有不同的认识，这些都觉得了虽翻译相同的文字，不同的译本会具有和译者息息相关的不同风格。梁宗岱先生曾在译文后记中明确指出，自己的译笔“大体以直译为主，不独一行一行的译，并且一字一字的译。最近译的有时连节奏和音韵也极力模仿原作”,认为’这样反比较能够传达原作的气韵”。可见，不同译者都有自己不同的翻译风格，这就要求我们在鉴赏不同译文的同时也要深刻认识到这一点，这样，才能领会原著的精髓。

通过以上从翻译风格和音韵两个方面的细致阐述与比较，我们对莎士比亚十四行诗三个译本的艺术风格和成败得失也有了基本的概念，其中不难看出风格的翻译对于再现原文神韵的重要性以及风格因素对译者的影响。一篇好的译文，是原作风格和译者风格完美结合的产物，尤其是诗歌的翻译。，要展示原作的艺术美感是不能不考

虑原作的风格，也不能没有译者自己的风格的。

[参考文献]

[1]方梦之．译学词典[K]．上海：上海外语教育出版社，

2003．

[2]孙大雨．英诗选译集(英汉对照版)[M]．上海：上海外

语出版社，1999．

[3]辜正坤．中西诗比较鉴赏与翻译理论[M]．北京：清华大

学出版社，2003．

[4] 王宏印：英诗经典名译评析----从莎士比亚道金斯伯格[M] .济南：山东大学出版社，2004.

[5] 罗良功编著.英诗概论[M] .武汉：武汉大学出版社，2002.

[6] 罗经国. 新编英国文学选读[M] .北京：北京大学出版社1996.

[7]/a/mianfeilunwenxiazai/wenxueyishuleiwenzhang/2010/0514/2183.html

[8]梁宗岱：梁宗岱译诗集[M].长沙：湖南人民出版社，1983

[9][郭著章，李庆生 英汉互译实用教程（第三版），武汉大学出版社，2010

[10]莎士比亚，十四行诗集[M],屠岸译.上海译文出版社.1981

作者简介：江英（1989-）女，汉族人，福建建瓯人，现就读于湖南理工学院外国语言文学学院大三学生，曾担任2009-2010年湖南理工学院大学生科研项目《多媒体环境下的应用课堂研究活动》项目主持人，该项目获得通过。

通讯地址：湖南省岳阳市学院路湖南理工学院外语语言文学学院

邮编：414006

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莎士比亚十四行诗第十八首的英文评论和赏析

莎士比亚十四行诗第十八首的英文评论和赏析

莎士比亚十四行诗第十八首的英文评论和赏析

◎ 莎士比亚十四行诗第18首 ◇ 曹明伦 译 18 18

我是否可以把你比喻成夏天？ Shall I compare thee to a

summer's day?

虽然你比夏天更可爱更温和： Thou art more lovely and more

temperate:

狂风会使五月娇蕾红消香断， Rough winds do shake the

darling buds of May,

夏天拥有的时日也转瞬即过； And summer's lease hath all too

short a date:

有时天空之巨眼目光太炽热， Sometime too hot the eye of

heaven shines,

它金灿灿的面色也常被遮暗； And often is his gold complexion

dimmed,

而千芳万艳都终将凋零飘落， And every fair from fair

sometime declines,

被时运天道之更替剥尽红颜； By chance, or nature's changing

course untrimmed:

但你永恒的夏天将没有止尽， But thy eternal summer shall not

fade,

你所拥有的美貌也不会消失， Nor lose possession of that fair

thou ow'st,

死神终难夸口你游荡于死荫， Nor shall death brag thou

wander'st in his shade,

当你在不朽的诗中永葆盛时； When in eternal lines to time

thou grow'st,

只要有人类生存，或人有眼睛， So long as men can breathe,

or eyes can see,

我的诗就会流传并赋予你生命。 So long lives this, and this gives life to thee.

Sonnet 18 By William Shakespeare

Sonnet 18 By William Shakespeare

Sonnet 18By William Shakespeare

Shall I compare thee to a summer’s day?

Thou art more lovely and more temperate:

Rough winds do shake the darling buds of May,

And summer’s lease hath all too short a date:

Sometimes too hot the eye of heaven shines

And often is his gold complexion dimed;

And every fair form fair sometimes declines,

By chance or nature’s changing course untrimmed;

But thy eternal summer shall not fade,

Nor lose possession of that fair thou ow’st;

Nor shall death brag thou wander’st in his shade.

When in eternal lines to time thou grow’st:

So long as men can breathe,or eyes can see,

So long lives this,and this gives life to thee. 十四行诗（其十八）威廉·莎士比亚

我能把你比作夏日吗？

尽管你更可爱、更温和；

夏日的狂风可能会摧残五月的花儿，

季节的限制又减少了可拥有的日光；

天空的巨眼有时过于灼热，

常使自身的辉煌无故湮没；

每一种美都会消逝，

不管愿意或是无奈；

然而你这盛夏将永存不朽，

连你所有的美都不会褪去；

死神不忍逼近，

生命只会长存；

论读者反应批评理论视角下的诗歌翻译-兼析莎士比亚第十八首十四

论读者反应批评理论视角下的诗歌翻译-兼析莎士比亚第十八首十四

论读者反应批评理论视角下的诗歌翻译　

——兼析莎士比亚第十八首十四行诗的四个汉译本　

丁少芬　

（曲阜师范大学翻译学院　山东　曲阜２７６８２６）　

作者简介：丁少芬，女，硕士，曲阜师范大学翻译学院，外国语言文学，研究方向：英汉对比与翻译。　

摘要：接受美学理论打破传统的以作者和文本为中心的文论范式和翻译观念，把注意力转向读者，将读者拉入文学研究的视野，确立了　读者的中心地位。这种研究重心不仅对文学研究有很大的影响，而且对诗歌翻译也带来了新的启示。本文从接受美学理论的角度，在评　

析了莎士比亚第十八首十四行诗的几种不同译本的基础上，指出：诗歌由于具有特殊的文学和美学特征，其翻译中译者的主体性表现得　更加突出，诗歌翻译也因此更显“异人异译”的特质。　关键词：接受美学理论；诗歌翻译；主体性　

中图分类号：Ｈ１５　文献标识码：Ａ　文章编号：１６７２—５８３２（２０１７）０６—０２７０—０２　

１　引言　接受美学理论兴起于２０世纪６０年代的德国，是以尧斯和伊瑟　

尔为代表的德国康斯坦茨学派在现象学和阐释学基础上建立起来　

的文学批评模式（Ｊａｕｓｓ，１９８３：６））“读者阅读的能动性和文本意　

义的不定性”是其主要观点。该理论强调读者研究的重要性，提　出了“读者中心”的思想，认为读者不是被动的接受者，而是文　

学作品能动的创造者。在理论中，读者对文本的接受过程是对文　

本的再创造过程，是文学作品得以真正实现的过程。诗歌作为艺　

术性最强的语言艺术，比其他文学文本有更多的未定性，存在着　

更多的“空白点”，有待读者去揭示、来填补。本文从理论的角　度，评析了的莎士比亚第十八首十四行诗的四种不同译本，在诗　歌翻译中表现出明显的“异人异译”的特点。　

２理论与诗歌翻译　传统的翻译理论强调“忠实”、“等效”、“对等”，追求原语　

到译语理想化的转换。将文学翻译模式归结为：原著一译者一译　本（冯庆华，２００２：１８）。评理认为作品总是为读者而创作，文本　

关联理论与莎士比亚十四行诗第十八首汉译

关联理论与莎士比亚十四行诗第十八首汉译

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-校园英语 / 翻译探究关联理论与莎士比亚十四行诗第十八首汉译云南旅游职业学院/蔡琳【摘要】本文从关联理论的角度研究莎士比亚十四行诗的汉译。关联理论自1986年提出后得到不断完善并应用于人文社会科学的各个领域，包括翻译研究。然而关联理论很少被用于诗歌翻译，更不用说用于莎士比亚十四行诗的汉译。在诗歌翻译中，最佳关联是原文与译文的重要评判方法。本文从诗歌的“音韵”及“信息”两方面来考察莎士比亚十四行诗第十八首与其两个汉译本之间的最佳关联。认为可将关联理论应用于莎士比亚十四行诗的翻译。【关键词】关联理论 最佳关联 诗歌翻译 莎士比亚十四行诗一、引言关联理论由语用学家斯博伯和威尔逊于1986年率先提出，从此该理论得到不断完善并被应用于人文社会科学的各个领域，翻译也不例外。威尔逊的学生，厄尔尼斯特•奥古斯特•格特，是把关联理论应用于翻译研究的第一人。但是，格特只是致力于从关联理论的角度解释翻译的性质，极少使用翻译实例。关联理论是一种语言交际理论，它给翻译提供了一个理论框架：翻译是一种双重的明示-推理的认知过程，翻译的成功与否取决于是否遵循关联原则。翻译的最终目标是译文与源文本的最佳关联。在关联翻译者看来，这一最佳关联原则能让源语作者的意图同译语读者的期待达到最大限度的一致。本文从诗歌的“音韵”及“信息”两方面来考察莎士比亚第十八首十四行诗与其两个汉译本之间的最佳关联，认为可将关联理论应用于莎士比亚十四行诗的翻译。二、莎士比亚十四行诗第十八首五种汉译文最佳关联对比分析莎士比亚十四行诗第十八首梁宗岱先生的汉译本如下：1我怎么能够把你来比作夏天？2你不独比它可爱也比它温婉：3狂风把五月宠爱的嫩蕊作践，4夏天出赁的期限又未免太短：5天上的眼睛有时照得太酷烈，6它那炳耀的金颜又常遭掩蔽：7被机缘或无常的天道所摧折，8没有芳艳不终于雕残或销毁。9但是你的长夏永远不会雕落，10也不会损失你这皎洁的红芳，11或死神夸口你在他影里漂泊，12当你在不朽的诗里与时同长。13只要一天有人类，或人有眼睛，14这诗将长存，并且赐给你生命。从诗的“音韵”看，梁所采用的韵律与原诗完全一致。众所周知，莎士比亚十四行诗所采用的音韵通常是“abab cdcd efef gg”，上面这第十八首十四行诗亦是如此。梁译中，各行诗结尾所押的韵分别是“-an, -an, -an, -an; -e, -i, -e, -i; -o, -ang, -o, -ang; -ing, -ing”，因此其所押韵为“aaaa bcbc dede ff”，这与原诗所押的韵律有所不同。然而，虽然第一小节中每行诗都押“-an”的韵，我们仍然可以把第一小节的韵律看作“abab”，因此，梁译的韵律也可看为“abab cdcd efef gg”，这与原诗的完全一致。因此，在“音韵”上，梁译与原诗达到了最佳关联。再看梁译的“信息”情况。梁译对每行诗都有严格的字数要求，这或多或少影响到了整首诗的信息。例如，在第六行中，原诗中“gold complexion”被译为“炳耀的金颜”，然而，“金颜”就已经包含了“gold complexion”的意思，“炳耀的”为多余的信息。但是，除此之外，梁译中的信息几乎都与原诗相符。因此，梁译在信息方面与原文保持了最佳关联。以下曹明伦先生的译文：1我是否可以把你比喻成夏天？2虽然你比夏天更可爱更温和：3狂风会使五月娇蕾红消香断，4夏天拥有的时日也转瞬既过；5有时天空之巨眼目光太炽热，6它金灿灿的面色也常被遮暗；7而千芳万艳都终将凋零飘迫，8被时运天道之更替剥尽红颜；9但你永恒的夏天将没有止尽，10你所拥有的美貌也不会消失，11死神终难夸口你游荡于死荫，12当你在不朽的诗中永葆盛时：13只要有人类生存，或人有眼睛，14我的诗就会流传并赋予你生命。在“音韵”方面，曹译没有采用原诗的押韵方式。曹译中的押韵格式为“abac baca dede ff”，与原诗的“abab cdcd efef gg”相比，只是在第一节和第二节中与原诗的押韵方式存在很小的差异，其余都一致。因此，曹译与原诗在音韵方面稍微偏离了最佳关联。在“信息”方面，曹译几乎传递了原诗的信息。我们可以看出，曹译也严格控制了每行诗的字数，这点与梁译相同。很可能受此影响，曹译中似乎有很多不通顺的表达，例如，第五行“天空之巨眼目光太炽热”，第八行“被时运天道之更替剥尽红颜”，还有第十三行中的“或人有眼睛”。因此，曹译在信息方面未与原诗达到最佳关联。三、结语通过上述分析，可以看出，在原诗与两种译文的“音韵”与“信息”方面，梁译与原诗保持了最佳关联，而曹译与原诗存在着不同程度的偏离。在关联翻译者看来，要最大限度的达到译文与原文的最佳关联。然而，要达到最佳关联几乎不可能。我们通过诗歌的“音韵”及“信息”两方面考察了莎士比亚原诗与两个汉译本之间的最佳关联，说明关联理论可以应用于莎士比亚十四行诗的翻译。参考文献：[1]Gutt,Ernst-August.Translation and Relevance:Cognition and Context[M].Shanghai:Shanghai Foreign Language Education Press,2004.[2]曹明伦.莎士比亚十四行诗全集[M].桂林:漓江出版社,1995.[3]梁宗岱.梁宗岱文集[M].北京:中央编译出版社,2003.作者简介：蔡琳(1987.6-)，女，汉族，山西运城人，云南大学外国语学院英语专业毕业，研究生学历，硕士。云南旅游职业学院助教。研究方向：中英翻译理论与实践、英美文化。 Copyright©博看网 . All Rights Reserved.