中国传统音乐基础分解

中国传统音乐基础复习纲要 第一章 汉族民歌与歌舞 1 民歌的基本特征：口头性、集体性、风土性 2 民歌发展史： ⑴先秦 《候人歌》 黄帝《弹歌》 周代《诗经》，十五国风共收集周初到春秋中叶的民歌3000多首，地域包括黄河流域的陕、晋、豫、鲁及长江流域的鄂和川东. 楚国南部的祭祀歌曲《九歌》 ⑵秦汉 魏晋以后把所收民歌称为“乐府”，著名篇目有《陌上桑》《焦仲卿妻》 ⑶三国、两晋、南北朝 北方的歌包含在“相和歌”中。南北朝时期北方少数民族民歌成就颇高，有《敕勒歌》《木兰辞》；南方民歌成就突出是吴歌和西曲，吴歌是江苏一带民歌基础上加工而成，西曲兴盛于长江中游一带。 ⑷隋、唐、五代、宋 些民歌被精选，加工，填词成为“曲子”，这样的“曲子”敦煌约保存有590首词，80支曲。到宋代，宋词成为高峰。 ⑸元、明、清 明中叶出现歌词集和曲谱集。《挂枝儿》，明代冯梦龙编辑并评论的民歌集。 3 民歌分类法： 劳动号子：节奏规整，音调高亢 山歌：适于自由抒发内心情感，旋律悠长，节奏自由 ⑴体裁分类法 音乐经过反复加工，旋法细腻，结构规整 小调：（分为吟唱调、摇曲和时调，时调是由艺人在公众场合演唱的小调，音乐形式较成熟，传唱变异中，音调骨架较固定） ⑵“色彩区”分类法：强调区域地理文化特征对民歌风格的影响。苗晶、乔建中以全国汉族民歌为对象写出专著。 ⑶其他分类法：行政区划分类法即按省分类，在《中国民间歌曲集成》中是比较实用的分类形式。 4 与民歌的流传发展相关的重要背景因素 ⑴地理环境 ⑵历史条件与社会习俗 ⑶方言（由于民歌由土地而生，用方言演唱，依方言而传播，所以口头方言声调对民歌旋律走向的影响是直接的。⑷人口迁徙 ⑸经济的影响。 5 主要歌种和歌舞种类介绍 ⑴信天游，流行于陕北，脚夫中间传唱最多。“山川河流，日月星辰”起兴《赶牲灵》 ⑵山曲，流行于山西河曲，保德，偏关及陕西府谷，神木一带，其曲调为上下句，两句的前半句往往相似或相同，有时仅仅是乐句的落音不同。旋律的跳进多，起伏大，频繁的跳进赋予山曲以鲜明的特色和粗狂的性格。《走西口》 ⑶开花调（石占明）演唱，流行于山西太行山区的左权、武乡一带，“开花”起兴，音调简洁，风格秀丽，以级进七声性音阶为主。 ⑷花儿(朱仲禄)，流行于甘、青、宁夏等地。《上去高山望平川》 ⑸客家山歌，今天分布于粤、闽、赣交界处及湘、桂、台等地。流传于广东兴宁，梅县一带的客家山歌称“兴梅山歌”，流行于江西兴国县一带的称“兴国山歌”。 ⑹秧歌，汉族民间歌舞种类，广泛流行于黄河以北地区，集中于春节前后。 ⑺花灯，流行于西南地区各民族中的民间歌舞，发展为地方戏后叫“云南花灯”“贵州花灯” ⑻花鼓，汉族民间歌舞，流行于安徽、长江中下游地区，山东及西北地区。

第二章 说唱音乐 1“什样杂耍”是旧时民间艺人们对他们练习表演的各种技巧、功夫的通称。包括:“吹、打、拉、弹、说、学、逗、唱、变、练”十种。 2“撂明地”是指在某种固定场合（一般多是在游人集中的各类市场里）有一块固定的地方，四周摆几条长板凳围出场子，艺人可在中间表演。 3曲艺传说是东北“俗曲艺人改进会”的简称，在1949年的全国第一次交代会上，大家一致通过了用“曲艺”这个名字来命名这个艺术门类，后又将其中的杂技单独分开，成立杂技表演组织。 4通常曲艺的品种分为十大类：评书评话类、相声类、鼓词类、弹词类、牌子曲类、琴书类、渔鼓道情类、走唱类、杂曲类、板诵类。这十大类中除掉前两类:评书评话类和相声类，后面八类就是本书的研究对象----说唱音乐中的曲种。 5说唱音乐是我国特有的一种民间音乐形式，它是集文学，音乐，表演三位一体的综合艺术形式。文体上的韵散间用（韵：按照一定写作规范写作的，合辙押韵的文字），叙事与代言相结合；表演上讲述故事与模拟人物相结合（艺人称“跳出跳进”“一人多角”；音乐上突出叙事性，具有独特的语言性规律。是民间音乐中与语言结合最密切、最大众化的一种表演艺术形式。 说唱与民歌的比较 6从演唱的目的看，说唱有明确的商业目的，属于“卖艺为生”，而民歌是自我抒发感情。二者一为他人演唱，一为自我抒情。 7从说唱与民歌的外部艺术形态来看，说唱长大、复杂、规整；民歌短小、简单、自由。说唱的表演中会有简单的伴奏，而大多数民歌是没有乐器伴奏的。 8从审美的角度看，说唱有曲折动人的故事情节，抑扬顿挫的唱腔，是艺人们长时间琢磨、提炼出的结果。民歌随歌者的心声唱出，真挚自由，充满了自然气息，是一种简单质朴的美。 说唱与戏曲的比较 9 为观众展示故事的方式上，说唱是讲故事，戏曲是演故事 10外部艺术形态上，说唱演员不穿戏装，只穿简单的服装，戏曲演员要求严格的戏装。说唱演员在表演故事情节及人物时都采取虚拟的表演手段，不需要舞台布景。 11从音乐形态来看，戏曲史戏剧性的唱腔；板式上为了贴合复杂多变的心里节奏，也相应有丰富的变化；伴奏由专门的乐队承担。说唱中有简单的板式变化，板式相对规整，唱段中用慢板与紧板对比；有简单的伴奏，有时就是自弹自唱 12从审美的角度看，说唱突出跳进跳出，戏曲强度深沉地入戏。说唱讲究点到为止，戏曲追求形神兼备。 说唱音乐的分类 13 A.鼓词类：南弹北鼓中的北鼓，北方的京韵大鼓、西河大鼓、乐亭大鼓、京东大鼓、东北大鼓、山东大鼓、太原大鼓、梅花大鼓。主要乐器大鼓是一种扁圆形放在三角支架上的鼓。演唱者自击大鼓和板表演，伴奏乐器有三弦、四胡，这类曲种的唱词从元明时期的“词话”发展来。 B.弹词类：与元明时期的“词话”和宋代以来的“陶真”有渊源关系。弹词与只说不唱的评话又统称“评弹”，代表曲种有苏州弹词。伴奏乐器主要用琵琶和小三弦，传统表演形式分为单档（演员自弹自唱）、双档（两个演员，上手弹三弦，下手弹琵琶）。开篇，是加唱于正式演出之前，起定场作用的小段。 C.渔鼓道情类：重要特征有渔鼓和简板伴奏，早期与道士传道化募时唱的曲调有关。代表曲种有河南坠子，湖北渔鼓、湖南渔鼓、四川竹琴。其中河南坠子的表演中用了一件特色乐器---坠胡。 D.牌子曲类:重要特征是以曲牌连缀的形式构成唱段，代表曲种有单弦牌子曲，兰州鼓子，河南大调曲子，四川清音。这些曲种的结构通常将一个曲牌分成两部分，中间插入若干其他曲牌，构成头、腹、尾三段。 E.琴书类：共同特征是都以扬琴作为伴奏乐器，代表曲种山东琴书，四川扬琴，北京琴书，扬琴是泼斯传来的乐器，以前称为洋琴。 F.杂曲类（和民歌怎样区分？演唱目的的不同）：和民间小调关系密切，大部分曲种是将一两个曲调配以不同唱词反复歌唱，杂曲类多为较小的形式，代表曲种有天津时调，河北太平年。 G.走唱类：边走边唱，表演中有很多舞蹈动作，是与民间歌舞有一定交叉的曲种，代表曲种有安徽凤阳花鼓，东北二人转。 H.板诵类：包括全国各地的快书（快书是说唱音乐，评书不具备音乐性），快板，特征是没有旋律演唱，而是赋予节奏韵律的说，即只说不唱。通常没有伴奏，由演员自己打着板掌握节奏演唱，常见曲种有北方的各种快板，快书，山东快书，四川金钱板。

第三章 戏曲音乐 1世界三大古老戏曲文化：古希腊的悲喜剧、印度的梵剧、中国的戏曲 2 2001年5月18日，中国昆曲被联合国教科文组织宣布为首批“人类非物质文化遗产代表作” 3 ⑴ 戏曲音乐发展脉络 A南、北曲兴起的时代：中国戏曲史上最早出现的两种声腔是南曲、北曲。 南曲：时称“温州杂剧”或“永嘉杂剧”，也加“戏文”或“南戏”。后人把南戏的音乐称为“南曲”。 B北曲：亦称“元曲” ⑵昆、戈腔争艳的时代：明代四大声腔（海盐腔、余姚腔、戈阳腔、昆山腔） ⑶梆、黄盛行的时代：由于梆子、皮黄的出现，中国戏曲音乐进入了板腔体与曲牌体并存时期。 ⑷其他地方戏崛起的时代：清代四大声腔系统：高腔、昆曲、梆子、皮黄。 4 特征举要 ⑴综合性特征 ⑵技术性特征：四功（唱、念、做、打）五法（手、眼、身、法、步）行内有“戏不离技”之说 ⑶程式性特征 ⑷虚拟性特征 ⑸夸张性特征 ⑹歌舞性特征 ⑺集中简洁性特征 ⑻多彩多样性特征 5 行当与流派 行当是传统戏曲演员专业分工的类别。京剧有生旦净丑四个总的行当。 流派：个人的流派、地域的流派、团体的流派。 6表情性特征分类：抒情性、咏叙性、戏剧性。 7京剧音乐： 声腔：西皮、二黄、反西皮、反二黄、四平调、南梆子、高拔子、杂腔小调 板式：原板、慢板、三眼、二六、流水、快板、散板 乐队：文场：京胡、京二胡、月琴、三弦，俗称四大件 武场：鼓、板、大锣、小锣、铙钹，俗称五大件 风格流派：豫东调、豫西调

第四章 民族乐器 1中国传统音乐：民间音乐、文人音乐、宗教音乐、宫廷音乐。 2马头琴：马头、正梯形 朝尔：龙头、倒梯形 3膜面拉奏乐器是游牧的结果，板面拉奏乐器是农耕的结果（轧筝、佬胡、二弦、椰子胡、板胡、牛角胡） 第五章 少数民族民歌 1少数民族民歌的定位 少数民族民歌是各民族音乐中重要的组成部分，它的组成包括了现有的55个少数民族民歌和74万多未识别族群的民歌。 2 我国少数民族的概况及其表现出的复杂性 著名学者费孝通先生指出：中华民族是“一个你来我去，我来你去，我中有你，你中有我，而又各具个性的多元统一体。 3 55个少数民族的语言分属于汉藏语系，阿尔泰语系，南亚语系，南岛语系和印欧语系五大语系。 4 人口最多的壮族达到1617.88万人。 5 我国少数民族具有历史悠久、源远流长，幅员广大、民族众多，社会经济文化发展极不平衡的三个主要特点。 6少数民族民歌的丰富性和复杂性 少数民族民歌显示出丰富多彩而又复杂多样的特征。在音乐上主要表现为各民族民歌所属的不同乐系、不同的形态特征、不同的概念认识等几个方面。 7音乐形态一方面是形成不同乐系的重要因素，同时更是各民族民歌的外在表现形式，在音阶调式、节拍节奏、旋律旋法、曲式结构和声部织体上都表现出极大的丰富性和复杂性。 8少数民族民歌的分类问题 少数民族民歌研究中，不能简单套用汉族民歌的分类，在某些少数民族中存在传统的成体系的原声性民歌分类，如蒙古族的长调、短调，侗族的大歌、小歌等。 9满族民歌 满族民歌主要有号子、山歌、小唱、儿歌和萨满神歌等几类。在音乐形态上体现出典型的满族音乐特征，在旋律中体现出了123三音列，在节奏上呈现出前紧后松、前短后长的节奏型。 10赫哲族民歌