设计艺术概论考试要点
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1什么是设计 设计在当代，从物质向着服务、程序等一系列非物质的扩展，将使设计对生活方式的影响日益增强，不只是使用、操作这些物质层面，更会渗透到审美、伦理、道德、语言等精神层面。 因此，中国设计的发展，不能一味地提倡高消费和超前消费，强调设计与生活、设计与自然、 设计与人的和谐发展的价值观，使设计真正为生活服务，即“设计是生活内容”、“设计是一种生活方式”、 “设计就是创造生活”。“创造生活”是一切设计的核心 一切为人而设计 现代设计注重人体工学，体现出产品的熟识性、操作便利性。但不能忽视人的生理特性之外的另外两个方面，即人的心理特性和社会特性。恩格斯在《自然辩证法》中指出：“认识社会性的动物”。 每个人都在特定的群体中充当某种社会角度。因此，一切为人而设计，不仅是考虑人的物理尺度， 也要考虑人的心理尺度和来自社会因素的尺度。人为了改变自己的生存环境创造了物， 同时也改变了自己的生活方式，使人类自身的形态、力量、气质和精神状态发生相应的变化， 在当今社会再也不能发挥其功能作用了。 艺术设计与设计艺术 从学科的角度看，“艺术设计”可区别于其他设计学科，有明确的、具体的、自己的领域，不同于机械设计、工程设计、网络设计、战役设计、社区设计等，其活动范围限定于人类艺术性的设计方面。 从艺术的角度看，又可称作“设计艺术”，可与绘画艺术、雕塑艺术、戏剧艺术、电影艺术、音乐艺术、舞蹈艺术等并列，成为艺术的一个门类，是艺术大家庭的一个成员。 设计的内涵： 1从设计的性质看，设计是一项极为复杂的综合性系统工程，一方面类似理性的科学活动，另一方面又类似于艺术创造活动。而两者很难区分的，对技术与艺术的综合运用，是设计成功的关键 2从设计的3特征看，一个好的设计，基本能体现出使用性与审美性的完美结合。 3从设计的过程看，一个完整的设计，基本上包含了需求、筹划、生产、消费四大步骤。 4从设计的范围看，设计普遍存在于人类的生活生产活动之中，人类的衣、食、住、行、用的各个方面都需要设计。艺术的三个层次：1.一般生产；2.特殊生产；3.特殊精神生产。 需求与多样化 第一层次是生理需求,第二层次是安全需求第三层次是交往需求,第四层次是尊重需求第五层次即自我实现的需求(物质需求——精神需求) “人化的自然” 人化的自然就是第二自然，是人为的自然；第一自然是未加雕琢的大自然，是天、地、山、石、树、水、 土、空气。第二自然是人用自己的智慧力量去创造，是“人工物”，由人工合成。第二自然即人化的自然。 共生的设计观 共生的设计观即把这一辩证的、互补的、循环的观念用于科学与艺术、历史与未来、 未来文化与本土的认识。 在现代设计中，最早提出“共生”思想的是日本建筑师黑川纪章。 共生的五个设计观： ①首先，共生不是历史虚无主义，不否定传统吸收人类文明历史进程中的优秀成果，赋之与新的含义，将其与现代技术有意识地交织在一起。 ②其次，共生是有意识地把异类物混合一起，使之产生多重含义，有时运用装饰的手法，有时通过无形的要素，如审美精神、文化意义等表达。③共生强调人性的设计。 4共生是寻求自然与人类和谐生存的方式。 ⑤共生打破地域界限，开阔设计视野，将本土化与国际化设计共存，重在不同文化之间的独立生存。 设计是如何诞生的 适应性：环境、创造、进化 从进化论的观点来看，设计的产生、发展应该是藏于个体的日常活动之中， 器物的诞生是追求社会和经济的个体之间相互作用的必然结果。“适应” 还为我们理解造物更迭行为提供了线索：很明显，在随变化着的世界的适应中， 人类积极地做出了设计品类取舍的决定，石器替代木器、青铜器替代陶器等， 都是当时内外环境相互联系相互适应的例子。“适应”在推进这种更替换过程中起了主要的作用。 随社会的发展、人群的迁徒、交往的频繁，设计的功能要求越来越多，设计的形式也越来越多样化。 在功能上，最初是合一的，之后又逐渐分离，但合是原始设计的主导。 这些功能上的分与和的过程正是造物设计对环境的适应过程。 传统设计有哪些特征 1）手工业生产的特征。2）礼乐化、宗教化的特征。 3）地域性与个体化的特征。4）文化延续与断裂的特征。 5）第五十综合性与系统性的特征。 从莫里斯到包豪斯（手工艺设计——现代工业化） 1.两个设计运动：一英国莫里斯工艺美术运动，二是包豪斯现代设计运动。都提倡艺术与技术的新的结合 2.莫里斯：在设计风格上，莫里斯手工艺运功学习哥特式艺术，追求中世纪浓郁的建筑装饰风格。莫里斯的改革行为自19世纪末到20世纪20年代，促使英国形成了一个工艺美术运动的高潮，并深刻地影响到欧洲大陆的“新艺术运动“，为之后设计现代化转型奠定了基础。他因在艺术设计上的积极进取的精神，在设计史上被尊称为”工业设计之父“ 3.1919年，著名建筑师格罗佩斯在德国魏玛创立了世界上第一所现代设计学院—包豪斯。 莫里斯“手工艺运动”的思想纲领：“回归自然”，在设计风格上，莫里斯手工工艺运动学习哥特式艺术 包豪斯所取得的成就是十分明显的： 1） 完成了设计艺术从手工艺想工业化转变的历史使命 2） 创建了现代设计教育体系3倡导“技术与艺术新统一”的设计观念 3） 强调设计的目的是为人而不是物，是为普通大众服务而不是为少数权贵服务。 4） 作为现代派艺术的摇篮，诞生了一批在世界艺术史上占有重要地位的艺术家和艺术作品 后现代主义与人性化设计 1） 设计的历史主义2设计的装饰主义3设计的娱乐主义 目前的问题和任务 张道说存在四个方面的问题影响到我国的工业生产： 1） 原材料的质量和供应问题2工艺技术加工的水平问题 3经济和生产信息的灵通问题4生产管理体制问题 艺术设计自然分类体系表 功能、 使用对象、 生活领域、 材料 地域
建筑室内 及环境设计 工业产品设计 广告设计 平面设计 服装与染指品设计 个人用品设计 家庭用品设计 公共用品设计 机械产品设计 衣：染织服装设计 食：厨具食具设计 住：建筑室内设计 行：交通工具设计 用：娱乐文具 陶瓷设计 玻璃设计 漆器设计 玉器设计 织物设计 金属设计 塑料设计 纸品设计 中国设计 日本设计 英国设计 美国设计 北欧设计 德国设计 希腊设计 意大利设计
艺术设计逻辑分类体系表 本体论、 认识论、 符号学、 功能论 平面设计 立体设计 视觉传达设计 视—触觉综合设计 视—听觉综合设计 再现性设计（自然符号） 非再现性设计（人工符号） 复合功能设计（实用性设计） 单一功能设计（鉴赏性设计）
工业产品设计 1）家庭用品类 2）公共服务用品类3）交通工具类4）生产设备类 平面设计 1）书籍设计2）包装设计3）字体设计4）标志设计5）企业形象设计 广告设计 1）报纸杂志广告2）广播电视广告3）户外广告4）其他广告 染指与服饰设计 1）印染2）织绣3）服装4）饰物 实用功能 1） 产品的技术性能2产品的环境性能3产品的使用性能 产品认识过程 产品
想象 造型信息 产品应该 产品具有 形 色 材 功 肌 像什么样 什么功能 态 彩 质 能 理
感知 联想 认识 审美功能 设计的审美功能是通过设计的外在形态给人以赏心悦目的感受，从而唤起人们的审美情趣。 设计形式；功能与形式2造型与形式3装饰与形式 造型与形式 1）造型要素：1.形态要素2.色彩要素3.肌理要素2）空间限定：点、线、面、立体空间 3）条件适应：位置、方向、重心、光感、运动 装饰与形式 1）在物体表面附加某些东西使其赏心悦目， 2）一些物品并不附加纹饰之类，本身也呈现出一种装饰性 “工”与“艺”的本义 工：工人；工业；工程、工作；工作日；精细；善于；技术之意 艺：才能；极限之意 技术与艺术之不可分 艺术设计的两个关键支柱：技术与艺术， 文艺复兴以来，其中六大推论最为著名： 1） 技术革新对变化中的人造物的改进有显著的贡献： 2） 技术的进步直接有助于我们物质、社会、文化和精神生活的改善，从而加速了文明的发展： 3） 技术上的进步及随之而来的文明进步，可以用速度、效率、能量或其他一些量化标准来衡量 4） 技术变革的源头、方向和影响完全是在人类控制掌握之中的： 5） 技术征服了自然界并迫使其为人类目的的服务 6） 技术和文明在西方工业化国家达到了巅峰状态。 艺术设计：凸现人性精神 由艺术的情感去把握人类事物的构成，事物就特别地被赋予了一种会发现事物中蕴藏的美，也会发现自己的心灵世界的美。 人为科学与“三个人”（设计者、使用者、制作者） 是科学家、艺术家、制造者。艺术家即设计者：使用者即科学家 ，从使用者的角度看，人们接受一件产品，首先是对使用价值的接受，然后才能体会到艺术家所赋予的精神审美价值：制作者即工人。是产品的最终完成人，任何产品都出自于工人的制造 功能之美 1物的有用性与美2合理功能与美的形式3对功能美的在认识 物的有用性与美 当物品实现他的预定功能时，合目的性与合规律性就达到了统一能够充分体验这一物品所表现出功能之美，这就是物品的有用性与美的关系。 古希腊的设计思想：美与用必有联系，并不接人分开；美在于有用，无用及有害：用与美是可以互相依存转化的。 合理功能与美的形式 一个具有美感形式的设计，必定有着良好的结构系统和合理的功能表达。 对功能美的再认识 功能与美虽是两个不同的价值领域，但在产品设计中，两者始终是融合一起的： 1） 功能美是依附于产品的功能而存在，不可脱离其功能随心所欲地追求纯粹的形式美感。 2） 功能美又是能够超越功利性的。 3） 功能本身不直接构成美，功能主义“有用即美”的推论并不成立。 4） 功能美的实现不仅是通过合目的性的造型结构形式来表达，还应发挥审美的其他因素的作用，尤其是材料的选择与合理加工，使产品功能美的感性形式从多方面凸显出来。 材料之美1审曲面势”与“材美工巧”2材料的情感性、地域性与习惯性 3现代材料的特性与设计的关系 材料的情感性、地域性与习惯性 1）材料的情感性2）材料的地域性3）材料的地域性 现代材料的特性与设计的关系 根据现代材料厂的性质特征和用途，材料学上将材料分为结构材料和功能材料两大类。 考虑到设计的特点，我们把设计材料分为天然材料和符合材料两大类。 技术之美
