论《红楼梦》的细节描写档
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论红楼梦的细节描写
罗丹曾说：“只满足于形式到乱真，拘泥于无足到的细节表现的画家将永远不能成为大师。
”而《红楼梦》中的精彩细节描写不仅出色的塑造了人物形象，攫住那立即可以使人物生动的最最特出的精细部分，让我们看到作品中人物的动作，听到他们的声音，嗅到他们的气息，而且多角度地表达了作品的主题，使得《红楼梦》在思想上和艺术上都达到了一个新的高度，成为中国古代小说创作的顶峰。
书中借助音响渲写人物的鲜明特征，地位，正是通过细节描写来达到的以声写行，行随声现，凤姐一登场便非同凡响，先声夺人。
“一个个皆敛声屏气，恭肃严整，”而她偏大呼“我来迟了”。
与宝玉的出现相比，他的描写则是“只听院外一阵脚步响”。
通过对二人出场的细节描写，自然看出了二人特定的身份与性格。
只有比较才能出现不同的审美价值，假如是同一单纯的声音，是不可能有多样美的。
《国语·郑语》说：“物一无文，声一无听”，如果凤宝二人出场声音是简单地重复，写法不是相映而是相犯，便会陷入“无文”与“无听”的困境。
不仅凤宝写法不一，与其他人也是不重犯的交相辉映。
宝玉脚步声响来自院外，所以不甚具体，而贾蓉上场却是“只听一阵靴子响”便可以判明他足下所着的是靴子。
把花样撂给小红的那个小丫头，又是别样写法：“抬起脚‘咕咚咕咚’又跑了，”从这咕咚咕咚的跑动声中，完全可以认定她是大脚片的天足。
一个脚步声的细微末节，大手笔写来如此千姿百态，不同的声响，描绘了不同人物的形貌、神态、性格与地位。
抓住人物动作刻画人物形象的细节描写，在《红楼梦》中比比皆是，如在第七十四回抄检大观园时，对各主仆的一段细节描写，突出了人物的不同性格。
抄到晴雯的箱子时“只见只见晴雯挽着头发闯进来，‘豁啷’一声，将箱子掀开，两手提着底子往地下一倒”，从这“豁啷”的声音中显出她抗抄的气势，见她不甘受辱的“爆炭”性格。
抄到探春时，她“秉烛开门而待”对凤姐的冷笑和对王善保家的一记重耳光表现了探春不甘低下，志气高昂，敢于同恶势力作斗争的精神。
而查到惜春时，她看到自己的丫鬟入画箱中寻出一大包金银时，却害怕地说“我竟不知道，这还了得，二嫂子你要打她好歹带出去打罢，我听不习惯的”，“嫂子别饶她这方可，这里人多若不拿她一个人作法，那些大的听见了又不知道怎样呢？嫂子若饶她，我也不依”。
从这些话可见惜春的软弱无能，与探春护自己的丫鬟形成鲜明的对比。
完全不疼惜丫鬟，怕惹麻烦的懦弱跃然纸上。
《红楼梦》之所以二百年后生命力愈加旺盛，令人常常读新，一个很重要的原因在于它颠覆了当时的许多世俗观念。
这当然也是通过细节描写来表现的。
首先它颠倒了存在的秩序。
在中国古典文学作品中，长兄通常是品德高尚，智慧过人具有引导诸弟才能者。
如桃园三结义中的刘备，梁山一百单八将的首领宋江等。
而《红楼梦》却大于异常。
在贾府的宁荣二支中，“宁公居长”，而《红楼梦》却平白无误的强调，这贾府长府不仅未能为弟妹楷模，且系贾府衰败之祸首。
“造衅开端实在宁”作为贾府玉字辈之首袭现职身族长的贾珍，通过对他两场戏的细节描写，即他在秦可卿死后“哭的如泪人一般”和勾引尤氏姐妹这两方面，作者竭力暗示祸干脆直接揭露其灵魂的丑恶与平庸。
正庶之别也是封建宗法制度的一条重要原则。
在贾府中元春固然位极人女，但作者并未着力写她的抱负，他心目中的真正英雄是探春，而这也正是通过某一事件的细节描写而表现的。
贾母因贾赦欲收鸳鸯为妾盛怒之下错怪王夫人时，王夫人“何敢辩”，薛姨妈“不好辩”，
宝钗“不便辩”，连素来胆大包天敢与贾母逗乐的凤姐，常向贾母撒娇的宝玉都不敢辩。
“有心的人”探春却款款进言，几句话说得回嗔轻言，自认“老糊涂”了。
在五十六回中，对探春理家的详细描写，都表现了探春的聪明才干是远胜于其他姐妹的。
关于颠覆世俗观念还包括表现了男性的失败，男人不如女人。
书中也是通过具体的细节描写来说明的。
在书中贾府内最有才能的应该非宝玉莫属了，可是宝玉论领导才能，机智谋略，胆识魄力不如凤姐，探春。
论学识才华他不及黛玉和宝钗。
元春省亲当夜命诸姐妹题咏，黛玉“只是胡乱作一首”便获得元春夸奖，与宝玉“憋的直拭汗”这两个细节的对比，更加鲜明地突出了宝玉的拙才。
无独有偶，在第三十八回“林潇湘魁夺菊花诗，薛蘅芜讽和螃蟹咏”中宝玉自认“我又落第”。
这个“又”字当极妙极，说明宝玉自觉不如。
值得注意的是，他与女性相比，不仅才力不逮，胆量也不够。
金川因他之故被逐，最后慷慨赴死以表清白，而他却“早一溜烟去了”。
晴雯病重，“四五日水米不曾粘牙”，被逐必死无疑，但宝玉竟然“不敢多言一句，多动一步”这短短的十个字的细节描写，足够见作者对男性的失望，也同时让我觉得宝玉虽然有怜香惜玉之情，有叛逆精神，但是叛逆的似乎不那么彻底，缺少男人的那份阳刚之气。
一些典型的细节描写，可以赋予人物鲜明的个性特征。
看完《红楼梦》，里面的人物总会给我们留下深刻的印象。
如宝玉的叛逆精神和对女性的热爱与尊敬，薛宝钗的“会做人”，林黛玉的尖酸刻薄与一个封建叛逆者的形象。
在中国封建社会里，男人居于统治地位，像宝玉这样的贵族公子就必须努力地去维持贾家的荣耀，但是贾宝玉却“顽略异常，不喜读书，最喜在内帷厮混”宝钗劝宝玉专心读书，却被宝玉反驳说“黛玉从来不说这些混账话”的细节描写，表现了宝玉强烈的背叛封建阶级的个性。
宝玉对许多少女都多情，不但对于活人，连画上的美人也怕她寂寞而特意去“望慰”一番，对这“望慰”一细节的描写，十分饱满的描绘了他对女性的热爱与尊重程度。
对于宝钗的“会做人”，也是体现在具体的细节事件中。
在第二十二回中，贾母要给她做生日，要她点戏，他就依着贾母素日的喜好说了一遍。
又将贾母喜欢吃的甜烂之食当作自己喜欢吃的东西说了出来。
从这样一个微小的细节，我们就可以看出宝钗的“会做人”。
对于黛玉，我始终有自己独特的见解。
人们常说她尖酸刻薄，而我却不这么认为。
我认为她所做的所说的不过是对外界的反抗。
第七回中，周瑞家的送宫花来，却是把别人都挑过了剩下最后的两朵给黛玉送来，这可想而知她的内心是有多么的不快了，况且她又是父母早亡，只得寄居外婆家的凄凉景象不是每个人都能体会的。
我欣赏她敢于反抗封建阶级的束缚，勇于去追求自己的爱情，尽管这场恋爱是一个悲剧，但是我觉得她的唉很高贵。
《红楼梦》中出色的细节描写，是使红楼梦成为经久不衰的一个重要原因。
精彩的细节描写为塑造人物形象，表现人物心理及表达作品起到了重要的作用，精彩的细节描写永远在红楼梦这个博大宇宙中熠熠生辉！。
