2019年对联的艺术技巧大全word版本
本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！
== 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ ==
对联的艺术技巧大全
一、嵌字——把某些自成系统的字分别嵌入相关的成分里，使对联意中有意。
季子敢言高，仕未在朝，隐未在山，与吾意见大相左； 藩臣独误国，进不敢攻，退不能守，问他经济有何曾？
这副对联乃曾国藩与左宗堂戏做，上联含左宗堂（字季高），下联含曾国藩。
再如悼秋瑾女侠联：
悲哉，秋之为气； 惨哉，瑾其可怀。
在下所做有两联求下联，也属此类：
1、尔等才疏学浅，形只影单，居然敢称雅士？（含疏影居士名） 2、金、名、权、色、利，庸人自扰；（含金庸名）
二、谐音——利用同音字，使语带双关。例如：
因荷而得藕； 有杏不须梅。
“荷”、“藕”、“杏”、“梅”另有谐音，第二层意思是：
因何而得偶； 有幸不须媒。
再如： 莲子心中苦； 梨儿腹内酸。
第二层意思是：
怜子心中苦； 离儿腹内酸。
三、切意——使内容与特定的事物或特别的规定相切合。例如：
有客如擒虎； 无钱请退之。 2019年对联的艺术技巧大全word版本
这副对联系宋时一客人某年除夕为京口韩香所做。擒虎，指隋朝大将韩擒虎；退之，指唐文学家韩愈（字退之）。上下联均切韩姓。
再如： 泪滴湘江流满海； 嗟叹嚎啕哽咽喉。
其它如“烟锁池塘柳；炮镇海塘城”，上下联都以金木水火土五行为偏旁；以及限制在一篇文章或一本碑帖中取字成联，等等，都属此类。
四、回文——对联的上下两句，首尾循环，或单联的首尾循环。例如：
情亲由得意； 得意由情亲。
再如： 画上荷花和尚画； 书临汉帖翰林书。
在下与疏影居士于电视剧场所做一联也是回文联，
中国藏宝玉，玉宝藏国中； 龙潭蕴活水，水活蕴潭龙。
《对联的基本知识与写作技巧》（三）
（二）、用字技巧
1、拆字法：所谓拆字联是指联中采用了拼拆汉字形体的技巧，或分或合而成联。例：
鸿是江边鸟===蚕为天下虫
2、合字法：
八刀分米粉===千里重金鐘
3、复字法：即上下联分别有一个或几个同样的字出现。例：
佳水佳山佳风佳月，千秋佳地===痴声痴色痴梦痴情，几辈痴人。
4、叠字法：
水水山山，处处明明秀秀===晴晴雨雨，年年暮暮朝朝。
5、同字异音法：
蒲叶桃叶葡萄叶，草本木本===梅花桂花玫瑰花，春香秋香。
6、同音字法：利用字、词同音（韵）的特点来创作对联，使之产生趣味。例：
闲人免进贤人进===盗者休来道者来。
7、谐音法：利用一个或几个音韵相同而词意不同的字、词组成对联。例：
童子打桐子，桐子落，童子乐===丫头啃鸭头，鸭头咸，丫头嫌。
8、漏字法：又叫藏头法。在创作对联时，将第一个字或最后一个字隐藏起来，间接的表达意思。例：
二三四五；六七八九。横批：南北
上联表示缺衣（一），下联表示少食（十），横批表示无东西。
9、同傍法：指联中的字采用相同偏旁部首。
王老者一身土气；朱先生半截牛形。
“王”、“老”、“者”三字，均含有土字在内，故云“一身土气”。 “朱”、“先”、“生”三字都含有牛字在内，且都在上部，故云“半截牛形”
10、拟声法：对联的词语通过模拟声音取得某种艺术效果，这种方法叫拟声法，又叫摹状法或摹声法。例：
马过木桥，啼擂鼓，咚咚咚；鸡啄铜盆，嘴敲锣，哐哐哐。
11、析数法
宝塔尖尖，十层四方六面===玉手摇摇，五指两短三长。
七里山塘，行到半塘三里半===九溪蛮洞，经过中洞五溪中。
12、应首法：是句子首字和尾字用同一个字，首尾呼应。例：
半夜二更半===中秋八月中。
月湖漾明月，印心石屋心相印===汉水流江汉，传音瑶琴音永传。
13、数字领法：数字联中有一类以一个数词开头，领着若干名词的短联。例：
三光日月星===四诗风雅颂
对联的修辞艺术
■ 向明康 对联称得上是中国文学园地中的一朵奇葩，而想把对联写得精彩，不仅要注意对联的思想内容，还要讲究联语的修辞润色。否则，对联就失去了其审美价值，变得平淡无奇。联语修辞最根本的原则就是对偶。对偶，就是把同类或对立的概念并列起来。例如：“墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。”这是一副对偶十分工整的对联：词性相对，平仄相对。对联中还大量存在其他修辞手法，这样可以增强对联的艺术感染力。如用比喻，“心血操尽，革命伟业似巍巍泰山耸寰宇；骨灰撒遍，深海恩情如滴滴甘露润人心。”如用象征，“校园迎春绿，桃李向阳红。”如用拟人，“绿柳舒眉观新岁，红桃开口笑丰年。”再如，郑板桥题青城山天师洞台榭联中用了对比，“心清水浊，山矮人高。”以上讲的是对联中常用的修辞手法。下面，我们再来说说联语中的一些比较特殊的修辞方法。一、镶名。在对联中镶嵌人名、地名、物名等，暗寓褒贬。例如，灵璧虞姬墓联：“虞兮奈何，自古红颜多薄命；姬耶安在，独留青冢向黄昏。”这是将虞姬的名字分嵌入上下联句首的对联。再如，“月照纱窗，个个孔明诸葛亮；风送幽香，郁郁畹华梅兰芳”（联语中，诸葛亮字“孔明”；梅兰芳字“畹华”）。二、双关。这是指对联中一句话有两层含意，字面与内在一虚一实，意味隽永。双关的方式有两种，一是谐音，二是借义。如，“起病六君子；送命二陈汤。”联语中的“六君子”字面意是中药名称，实指刘师培等六人组成的筹安会策划称帝一事，使袁世凯始害皇帝病。“二陈汤”也是中药名，实指袁世凯的亲信陈树藩、陈宦、汤芗铭。他们开始怂恿袁世凯称帝，后见失败之势，又先后宣布“独立”，使袁世凯众叛亲离，一命呜呼！三、回文。这是指顺读倒读皆可成诗句的一种修辞方式。回文有暗回、明回两种。先看暗回：“雾锁山头山锁雾；天连水尾水连天。”此联语句句可以倒读，内容全部相同。再看明回：“客上天然居；居然天上客。”这是一种大回转的样式，正读倒读字句各异，语义不同，倒读顺承正读，可使内容连贯而又深化。四、叠字。此法也叫联珠，就是把相同的字词叠加运用，组成联语，如穿珠成串，宝光盛彩。如苏州网师园有这样一副对联：“风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅；莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝。”这是一联短叠，纤巧柔媚，似状景又似抒情，颇有一番江南风味。用叠字手法还可以写出一种长叠，它借助于汉字的一字多音、同音假借构成，十分有趣。但因怪而难工，不易写好，所以很少有佳世之作。
1 浅谈对联艺术 （文师华 编 ）
一、对联的形式和要求
对联与对偶相同之处是：都要求词性相同或接近、平仄相对、句法一致。不同之处是：对偶受诗的约束，一般是五字或七字；对联字数上不受限制，少到一字、三字，多到几百字，平仄也比诗自由。有位先生喜欢喝酒，一喝酒就撒酒风。有一天，他出对子让弟子对。
先生：雨。催花雨。园中阵阵催花雨。
弟子：风。撒酒风。席上常常撒酒风。
云南昆明市大观楼长联，长达180字，为清代诗人孙髯（rán）翁所作。四川灌县青城山天师洞道观长联，共394字。四川江津的一副对联长达1612字，为钟云舫所作，是目前所见的最长的对联。
对联形式上有哪些特点和要求呢？
（一）词性相同或接近，结构一致。如：
万家腾笑语；
四海庆新春。
此联中，以“万”对“四”属于数字对数字，“家”对“海”属于名词对名词，“腾”“庆”两个动词相对，“笑”“新”是动词、形容词相对，“语”“春”又是名词相对。从结构上看，上下联都是主谓宾句式。
以助词相对的联句，如某名士自挽联：
无虑无忧，老夫去矣；
克勤克俭，小子勉之。
联尾“矣”“之”两个助词相对，起到加重语气的作用。
古人作联，将实字即现代所说的名词分成十几个小类，如天文、地理、时令、植物、人事等等，要求天文对天文、地理对地理、人事对人事„„；现代人作联可以放宽一些，只要做到名词对名词就可以了。
（二）平仄相对，音韵谐调。字数相等、对仗工整是为了到达整齐的建筑美，平仄相对、音韵谐调则是在追求有节奏的音乐美。
1．汉语的音韵和节奏
汉字四声有新四声和旧四声。现代汉语的四声为阴平、阳平、上声、去声。人们把阴平、阳平划归平声；把上声、去声划归仄声，这就是平、仄之区别。古汉语四声为平、上、 2 去、入，其平声在现代汉语中分解为阴平、阳平二声，上、去二声与现代汉语一致，只有入声已消失，但在我国某些地区如上海、广东、山西、江西等地还部分地保留着。古代汉语平、仄的划分是：平声属平声，上、去、入声属仄声。
