竹笛之选材篇

竹笛之选材篇--转至百度笛子吧2011-11-20 08:39:06 其他 | 评论(0) | 浏览(115)制作竹笛材料有苦竹，白竹，紫竹，水竹，湘妃竹，蕲竹，石斑竹，红木，淡竹，凤眼竹，梅螺竹等。

各种材料各有特色，现将自己接触过的材料感受写下来，供大家参考讨论。

苦竹，通常选用黄苦竹，杭州中泰铜陵桥盛产，土壤湿润阳光充足，很多苏杭制笛名家选用，声音清亮，竹材厚实，反弹好，灵敏度高。

很适合制作梆笛与中音笛。

紫竹，竹壁比较薄，其中黑色紫竹声音很飘，不适合制作笛子；枣红色是通常所见到的，声音委婉，悦耳没有苦竹那么清亮。

最为适宜的紫竹要算是皮色象黄鳝一样的黄鳝竹和泛有密密麻麻黑点的芝麻竹，这是最理想的紫竹，声音体恬，舒适悦耳，很适合制作中音笛子。

但紫竹长相不够规则，制作难度相当大。

白竹，竹壁相较紫竹厚点，但是音色浑厚，稳重很适合制作曲笛，并且节长、质佳，内径相对统一，容易把握制笛的尺寸，所以相对而言制作难度不是很大。

竹笛价格水竹，属于特色竹材，产于贵州玉屏一带。

竹节长、肉厚，通根基本一致，只有人的拇指粗细，并且很具有特色，竹材内壁声音很容易得到集中，制作梆笛不错。

湘妃竹，是湖南岳阳君山特产，竹壁厚实，竹密度大，声音浑厚，有紫竹的温婉，但声音更悠扬悦耳，趋于低沉，很适合制作低音笛子，将低音笛子的表现力尽现出来，特别是气体撞击内壁，使得声音更加浑厚悠扬，不会很飘也不失厚重。

但制作难度很大。

蕲竹，湖北一大特产，硬度很大，与湘妃竹不相上下，但是声音确不失优美，声音根据口径粗细却可以清亮，但是却略带金属感。

5年竹材最佳，音色优美很适合曲笛与中音笛。

石斑，声音清亮清脆，共振很好，内壁反弹，灵敏度都很好，但是竹壁硬度大，很容易烤竹炸裂，所以制作难度不小，但是确实梆笛的上上之选。

红木，开发出来的新品种，个人认为声音略显呆滞，缺少些竹韵，并且和未吹开的笛子差不多，金属声很重，缺少些表现力，制作难度相当大，并且价格高昂。

（注：红木笛子很需要功底吹奏，好红木笛子也可以很好的彰显曲子的特色。

）淡竹，凤眼竹，梅螺竹只听前辈说过，未接触不好发表意见。

以上个人观点，还希望大家多多补充讨论，指出不足，为朋友们选购竹笛作出自己一点贡献。

第一节中国箫笛的选材我国境内所产竹材种类繁多，据统计有近二百种，但能够用来制作笛、箫的竹材很少，特别是能够用来制作优质笛、箫的竹材为数更少。

故而竹材的采集、选取及保存，对于提高乐器的声学品质，以达到竹材的最佳利用程度，具有重要的作用。

要进行箫、笛的选材，首先必须了解竹材的种类和分布。

在我国所产的竹材中，能够用来制作笛、箫的主要有苦竹、紫竹、淡竹等有限的几种。

这些竹材大多分布在南方省份，其中又以浙江、江西、安徽、福建四省居多。

这些竹材在总体上可分为两大类，即用来制作笛子的笛材和制箫的箫材。

笛材又分为篾麻竹和青枯竹两类，尤以青枯竹为佳品。

箫材则以江西婺县所产竹材为上。

我们从实践中认识到，这些竹材在生长地上具有这样两个共同点：(一) 气候方面，这些地方春天多雾，夏天降水充沛，秋天空气干燥，冬天较为寒冷。

四季气候变化的锤炼，使竹材质地坚硬，纤维组织弹性好，适应气候变化的能力强。

(二) 地点方面，这些竹子大多生长在背阴的山坡上，排水条件好，土壤肥沃，因而竹材体质健壮。

要进行箫、笛的选材，其次必须了解竹材的结构。

竹材主要由木质纤维、孔纹导管、螺纹导管、节管、伴胞及薄壁细胞(基本组织)构成。

纵向纤维大致可分为“维管束”与“基本组织”两部分。

维管束散存于基本组织之中，由导管、节管和纤维构成，由众多薄壁细胞组成的基本组织则包围在维管束四周。

此外，纤维环绕着的维管束是竹材构造上最为明显的组织。

竹材的选择包括两个方面，一是竹材砍伐期上的选择；二是根据不同制作的需要而进行的选择。

竹材的采伐期大多选择在每年的腊月。

这时的竹材水份含量少，虫害也少。

俗语：“春砍材，虫蛀空；冬砍材，虫不蛀”，说的正是这个道理。

选择竹材的一般标准要求两个方面，一方面是识别竹龄，以三至四年的老竹为佳；另一方面是识别外形，以竹身圆整、粗细均匀、竹节间距合适的竹材为上。

这样选择的竹材纤维组织饱满，竹青老而光滑，竹黄坚硬，竹质较为理想。

同一根竹材在做乐器时，在部位上也有选择，以质地坚硬，内径与壁厚适合者为上。

一般说来，从竹根部向竹梢方向数起的第三节至第五节为最好。

这样部位的竹材，除材料质地较好的条件外，它还是一根竹子中纤维组织经常活动的地方，因而制成成品之后发音颇为理想。

新采伐的竹材不宜马上制成笛、箫，而应储存一段时间。

存放时间起码一年，越长越好(但不宜过长，以三至四年为宜)。

储存的仓库需达到防雨、防晒、防风的要求。

储藏时，竹材要经过人工挑选。

在挑选过程中，将用来制作“低音笛、曲笛、梆笛、高音笛”和箫的竹材分别堆放，同时将质量较好者选出，以供制作优质笛、箫。

存放时，将竹材交叉堆放，每年黄梅季节后，需翻动一次，以防霉变。

到制作面品时，竹材的含水率不得超过16％。

第二节中国箫笛制作的工艺流程前面介绍了箫笛的选材。

选好了材料之后，就要进行具体的制作。

中国箫、笛制作的工艺流程一般依次分为：烘竹、撬竹、选料、刨皮、烤竹、开孔、校音等步骤。

此外，我们还要讲述箫、笛做好以后应如何进行妥善保管等细节问题。

烘竹和撬竹是箫、笛制作的开端，是整个工艺流程的基础工序，将直接影响成品的质量。

所谓烘竹，就是天然长成的竹子，在其曲折部分进行人为的加温。

其主要作用是，排除竹体内残余水份，以期达到乐器制作的要求，为下一道工序作准备。

烘竹的主要工具是一只火炉。

生好炉火以后，握住竹材，先对竹材的一头进行烘烤，等到竹材的一头扳直后，再进行另一头的烘烤和撬直。

烘竹时要注意以下三点。

第一点，烘竹时要在竹材的大头有节处钻一个小孔。

这样做，既可以便于竹内水份排出，又可以防止竹材因加热而爆裂。

第二点，烘竹时最好用木柴作燃料，这主要是因为柴火易于烘透竹子内部。

第三点，烘竹时竹材要不停地来回移动。

移动时要求做到均匀有致、平稳无颠，前后位移和转向同时进行。

在烘竹的同时，有一个配套的步骤，就是撬竹。

所谓撬竹，就是把烘好的竹材撬直、撬圆。

撬竹所用的工具是一把撬竹板。

投竹时，根据竹材的不同的弯曲程度和直径，选择不同的撬眼。

同时，还要根据竹材质地松硬、弯曲程度来决定用相应的力量来撬。

撬竹时，对不同种类的竹材宜采取不同的撬法。

撬紫竹，应从根部逐节捡起，每撬一节，用带水的布或刷子擦拭一节；撬白什，则须先撬大身，后撬头部，用在撬眼中压拉、转动撬法比较好，这样可使竹面光滑整洁。

只因烘竹和撬竹是一个互相配套的过程，所以，在实际操作中往往是边烘边撬。

烘一部分，撬一部分，这部分撬好以后，再烘另一部分，然后再事撬好。

这样就需要烘什者和撬竹者之间的配合和谐、协调。

经过烘、撬的竹材，要进行第二次选料。

笛材选料的标准大致有以下几点：(1)竹材内、外径是否都圆整。

竹材的壁厚适合于做什么样的笛子(如：三孔D调竹笛，竹壁厚度一般在4.5至5.0mm左右。

音调再低的笛子，竹壁要再厚一点，音调再高的笛子，竹壁要再薄一点)。

(2)经过烘、撬后的竹材的重量如何。

(3)竹材的纤维密度是否紧而细；竹材两端粗细相差如何等。

箫竹的选料主要根据竹材的粗细度和管壁厚度来确定该竹材适合做什么样的箫。

制作师要根据这些标准，作出较准确的判断，对选出的材料进行进一步的加工o在竹笛的选料上，还存在一个是否要保留根部竹节的问题。

这个问题是笛子制作有史以来就存在的，持保留和为保留做法的人都有。

我们比较倾向于有选择地保留的做法。

我们认为这样做至少有两点可取：一、竹笛造型头大尾小，保留根部竹节，使笛子造型比较美观；二、较好的竹材一般在一根竹子的下半部分，而做好的竹笛往往不够长，保留根部竹节就可以避免因长度不够，而将一些好的竹材浪费掉。

为视觉协调起见，·我们将根部竹节的外部用处刀挫成喇叭状；竹节不通的部位，用钻子钻一个小孔，随启用绞刀绞通、绞圆、绞平。

选料时，由于紫竹竹节短，故需将竹节铲平(按笛、箫所需长短而行)。

这可以用机器进行加工，也可以用手工进行操作。

这里介绍一下手工操作方法。

自己用一根元钢(粗细长短可视竹子长短和内径大小而定)，用右手握住没有锋刃的一头，左手握住竹子的根部；右手自上而下地铲，左手慢慢移动竹子，直至将竹节内部铲平为止。

刨皮和烤竹这两道工序是专就竹笛白竹坯而言的。

刨皮又称刮皮，需要用刨刀和牧刀。

刨刀呈半圆形，以大号锋钢锯条加工而成。

刨刀外口需磨成一个45°的斜面，内口则只须磨平。

磨外口时，用力握住刨刀，根据一定的斜度在刀磨上反复向前推动，直至刀口磨出为止。

内口须用一薄又有弧度(约成半圆型)的刀砖，方法也如磨外口一般。

轸刀是刨刀的辅助工具，是用来“轸”刨刀、使其锋刃锐利的工具。

轸刨刀时，用轸刀在刨刀锋刃内部和外部分别刮几下，待用手触摸到刀内部有卷口时即可。

刨皮的操作方法有多种，这里且介绍一种手工方法。

应用这种方法进行操作时，以右手执刨刀，左手执竹材较粗的一头，左手腕放在右大腿上面，竹子大的一头朝下。

右手执刨刀沿竹子外部，自上而下地刨，左手握住竹子小的一头随之移动360°。

俟一头刨好后，再刨另一头。

刨皮时注意不要将竹肉刮得过多，以免影响竹笛发音的音色。

刨皮后的竹子需用火烤(同时还须撬直)。

烤竹用柴火炉、煤炉、煤气炉均可。

类似这样的烤竹要进行2—3次。

第一次烤竹时，可用蜂蜡擦在即将烘烤的竹子上。

这次烤竹是为了除掉竹体内的残余水份(擦蜡是为促使竹体内水份加快排出)，使竹内纤维更加结实；同时使竹内纤维经过压力和张力，在制成笛子以后，振动效果好。

经过烤、撬之后的竹材，其内部竹衣用带毛的圆刷刷去，再用稀薄的虫胶水或硝基清漆在内壁涂上一层。

这样既可使竹管内壁毛孔补平一点(可使笛子发音圆滑、明亮)，又可防止竹子开裂或遭到虫蛀。

另外还可防止人吹入的含有酸性的水(或水汽)对笛子产生的腐烂作用。

由于箫是由紫竹制成，而紫竹本身就具有乌黑色或鳝鱼花纹色的外表，这种自然外表本身相当美观，故不须进行刨皮，而须对其自然外表加以保护。

经过前面的几道工序，坯料己大致成样。

下面将要进行的是开孔。

首先是开吹孔，开吹孔要先确定吹孔的位置。

除前面我们讲述过的条件外，确定吹孔的位置还要依据笛、箫的不同调类来进行。

为了说明问题，现将吹孔内径与实际有效管长比例以及竹笛长度和吹孔至尾部长度的关系对照列表如下(附表一)按此表开的吹孔，基本上都能符合要求。

绞好吹孔以后，就是塞笛脑。

关于这道工序的具体要求，我们在前面已经讲过，这里不再赘述。

接下来讲怎样测量吹孔的内径。

测量吹孔内径时，要考虑到竹子是否圆的因素。

故而在得到吹孔内径数据时，要估计一下扁、圆的差异，将测量得到的数据随即用笔写在竹子上，以便于下一道工序的操作(即量吹孔处的直径)。

在实际测量时，将自制卡足钩子的头部仲进吹孔(钩子与笛身成90。