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欧阳修词十首一、概述欧阳修，北宋文学家、政治家，世称欧阳文忠公。
他的词作以豪放为主，既能抒发深情，又能描绘风景。
本文将介绍欧阳修的十首代表性词作，并对其艺术特点进行深入探讨。
二、《采桑子》1. 内容采桑子，是欧阳修的代表作之一。
词中以描写美丽的采桑女子为主题，表达了爱情的苦涩和离别的伤感之情。
2. 艺术特点•感情真挚：词中表达了作者对爱人的深情，情感真挚动人。
•描写细腻：通过对细节的描写，使人们对描绘的景物和人物产生强烈的感触。
•多变的押韵：词中运用了多种押韵手法，增强了句子的韵律感。
三、《秋夜将晓出篱门迎凉有感》1. 内容秋夜将晓，是欧阳修描写秋天的一首佳作。
词中描绘了秋夜景色和自然界的变化，表达了诗人对人生短暂的思考。
2. 艺术特点•借景抒怀：通过描写秋夜的静谧和寒凉，抒发了诗人对人生短暂的感慨。
•增强对比：将自然景物与人生对比，增强了对人生短暂的感受。
•对仗工整：词中的押韵和对仗结构工整，使文章更加工整美观。
四、《青玉案·元夕》1. 内容《青玉案·元夕》是欧阳修的代表作之一，描写了元夕夜晚人们喜庆的场景，表达了对团圆和福寿的向往。
2. 艺术特点•气氛浓郁：通过描绘元夕夜晚的繁华景象和人们的欢乐，营造了温情浓郁的氛围。
•简洁明快：词中用词简洁，语句结构紧凑，使文章通俗易懂。
•意境深远：通过描绘元夕的场景，表达了对家乡的思念和对美好生活的向往。
五、《秋夕》1. 内容《秋夕》是欧阳修的一首名篇，词中描绘了秋夕夜晚月明、人欢的喜庆景象，并表达了对家乡的思念之情。
2. 艺术特点•抒发思乡之情：词中表达了诗人对故乡的思念和对家人的牵挂。
•描绘喜庆场景：通过描绘秋夕夜晚的月明和人们的欢乐，营造了喜庆的氛围。
•押韵巧妙：词中运用了巧妙的押韵手法，增强了诗意。
六、《生查子》1. 内容《生查子》描绘了一位少女无奈的心情，诉说了她对爱情的痴迷和烦恼。
2. 艺术特点•借景抒怀：通过描绘自然景物，抒发了少女对爱情的思念和渴望。
欧阳修词的修辞艺术
欧阳修词的修辞艺术以其雅静清新、觅奇变化、层次分明而闻名于古
今文坛，主要表现在以下几个方面。
一、富于象征性和抒情性的修辞手法。
欧阳修词的修辞手法往往富于象征性和抒情性，如用“倩影”表达爱
情的美好、用“微雨”描绘深情之难遇等等，这些语言形象的描绘，使欧
阳修在表达情感及情感表述方面比其他词人更具难度和深度。
二、形象生动的比喻。
欧阳修在词中大量使用比喻，形象生动，从而使读者更加容易理解词
中的含义，如“梦中恍若别人家，醒后空闻画角声”就是一个形象生动的
比喻，它让人们很好地体会到了“清苦无味”的感觉。
三、富有音乐性的语言。
欧阳修的词作语言楚楚动听，富有音乐性，如《蝶恋花》中“落花时
节又逢君”、“一声梧叶一声秋”等字句，良好的韵律和流畅的句式，表
达出了情感的深沉和绵长。
四、借景抒情。
欧阳修借景抒情是其词作的一大特点，例如《蝶恋花》中的“今宵酒
醒何处？杨柳岸晓风残月。
”，通过描写河岸两旁的景色来抒发爱情之深。
五、至理名言。
欧阳修在词中常常表达着至理名言，如《醉里挑灯看剑，梦回吹角连营》、《凭高献疏曲，愁云潜度镜中心》等等，这些名言经常被后人引用，传遍了天下。
通过以上几个方面的分析，可以看出欧阳修词的修辞艺术是十分卓越的，它不仅成为文学史上的一份瑰宝，而且影响着后世文学的发展。
欧阳修以文为诗的诗歌欧阳修（1007年-1072年），北宋文学家、政治家、哲学家，被誉为宋代文坛第一人。
他不仅在文学上有着卓越的成就，而且在诗歌创作方面也有着独特的风格。
他以“文为诗”的诗歌创作方法，给后世留下了许多传世之作。
欧阳修的诗歌作品不拘一格，既有五言绝句，又有七言绝句，形式多样。
他的诗歌语言通俗明快，贴近百姓生活，展现了浓郁的现实主义色彩。
他的诗作扣人心弦，引人深思，给人以启迪和思考。
欧阳修的诗歌作品在题材上广泛涉及社会风俗、自然景色、人生哲理等，具有深厚的人文关怀和思想内涵。
他的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》一诗，以写实手法描绘了夜晚凉爽的景象，表达了对自然美的赞美。
而他的《生查子·元夕》一诗，以丰富的情感描绘了元宵节的欢乐氛围，让人仿佛身临其境。
欧阳修的诗歌作品中，融入了大量的文学修辞手法，运用了比喻、夸张、对仗等手法，使诗歌更加生动丰富。
他的《乡村四月》一诗，通过色彩鲜明的描写，展现了乡村春天的美好景象，让人感受到春天的喜悦和生机。
他的诗歌充满了艺术感，给人以美的享受。
欧阳修的诗歌作品在文学史上产生了深远的影响。
他的诗歌作品不仅在形式上创新，而且在内容上关注社会现实问题，表达了对人民生活的关怀和关注。
他的诗歌不仅给人以美的享受，而且给人以启示和思考。
他的创作方法以文为诗，通过文字的表达来展现诗的美感，这种创作方法为后世诗人提供了新的思路和范本。
总之，欧阳修以“文为诗”的诗歌作品是中国古代文学宝库中的瑰宝。
他的诗歌创作方法独特，作品具有广泛的题材和丰富的艺术表达。
他的诗歌作品展现了鲜明的个性和独特的风格，对后世文学产生了深远的影响。
欧阳修的诗歌，如同一抹明亮的色彩，永远闪耀在中国文学史的长河中。
浅谈欧阳修文学创作浅谈欧阳修文学创作北宋作为代周而起的新帝国，文化思想上急需一种具有强大号召力、生命力的理论来稳固它的统治根底，以此到达稳固中央集权统治的目的。
但是自唐末五代以来，儒家思想的日渐式微，使它的作用和影响遭受了巨大冲击，社会思想上出现了混乱状况，文风绮靡流荡，古文阵地渐失。
北宋初期，以平淡著称于世的著名诗人梅尧臣坚决反对晚唐体及西昆体的浮靡文风。
那时朝廷内部以范仲淹为代表的改革派和以吕夷简为代表的保守派政治矛盾十分锋利，而欧阳修那么支持范仲淹主持的庆历新政。
为了实现政道与文道的统一，欧阳修积极倡导古文运动，他要求道胜文至，变唐代古文家文以明道的主张为言以载事、事信言文为立言准那么。
以简而有法为文法标志，并提出一系列文学理论主张，以自己的创作实践带动了古文运动的开展，他以自己的创作实践证实了自己的理论，并以其诗文词兼善的文坛领袖身份，高扬继承与革新的文化旗帜，最终成为这场诗文革新的领袖人物。
苏轼评价其创作其言简而明，信而通，引物连类，折之于至理，以服人心，天下翕然师尊之。
一、儒学创作思想欧阳修认为真正的儒学之士应该通乎天地人之理，而兼明古今治乱之原夫儒者所谓能通古今者，在知其意，达其理，而酌时之宜尔。
他的儒学思想以经世致用为核心，强调要注重社会实践，关注百事生活。
学术大家季羡林曾说：书籍是贮存人类代代相传的智慧的宝库。
后一代的人必须读书，才能继承发扬前人的智慧。
而欧阳修那么要求儒学之士从书本的沉湎中脱离出来，紧密联系现实，关心国家和百姓疾苦，担负起历史的责任，对不公正的现象要敢于抗争，才能最终提出自己的见解，真正起到经世致用的作用。
他时刻将自己个人的得失荣辱与国家民族命运紧紧相连，以自身的努力为国家人民而献身。
他曾感慨：如修之愚，既缺乏任之能，亦不堪任之力，徒以常有志于学也。
今幸以文字试于有司，因自顾其身、时、偶三者之幸也，不能默然以自羞。
欧阳修这种立足现实、勇于批判的儒学思想成为他一生的价值理念，影响了欧阳修一生的文学创作。
结合具体作品谈谈欧阳修的诗文成就欧阳修是北宋时期著名的文学家、政治家和学者，他的诗文成就深刻影响了中国古代文学的发展。
下面将围绕他的诗歌作品、散文作品以及文学批评成就进行详细的展开。
一、诗歌作品1. 抒发个人情感：欧阳修的诗歌以情感抒发为核心，表达了作者纷繁复杂的内心世界。
例如《临江仙·滚滚长江东逝水》、《踏莎行·青青陵上柏》等作品，以其真挚的情感、激情澎湃的笔调，给人以强烈的感染力和共鸣。
2.抒发社会触动：欧阳修的诗歌也有着思考社会现象和表达触动的一面。
例如《秋夜将晓出篱门迎凉有感》、《望岳》等作品，他通过对自然景物和社会变迁的描写，借以寄托自己对现实生活的感慨和反思。
3.技艺娴熟的词作：欧阳修是北宋时期著名的词作家，他的词作以文笔优美、婉约自然而闻名。
他的代表作《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》、《生查子·元夕》等篇章，以其深入人心的意境表达，展示了他高超的词艺。
二、散文作品1.文笔流畅的散文：欧阳修的散文作品以文笔流畅、极富变化的风格为特点。
例如《札记》、《归田录》等作品，他在散文中运用了富有韵律感的句式，并运用独特的构思和描写手法，将诗情融入散文之中。
2.论述社会问题的散文：欧阳修在其散文作品中也涉及了对社会问题的抨击和反思。
例如《论疾病》、《女解元》等篇章，他通过批判现实不公和探讨社会伦理，展现了他深刻的社会触觉和批判精神。
3.文人雅集的生活描绘：欧阳修的散文作品中还包含了描述文人雅集生活的描绘，如《饮中八仙歌》、《浮生六记》等篇章，他通过细致入微的描写，展示了北宋文人的生活态度和情趣。
三、文学批评成就1.提出修辞学和排律学理论：欧阳修在文学批评方面有着深远的影响，他提出了修辞学和排律学的理论，并运用于自己的创作和文学鉴赏中，为后世文人提供了重要的参考和指导。
2.善于鉴赏才子佳作：欧阳修对于他人的作品也有着敏锐的鉴赏眼光，他善于辨析、点评才子佳作。
例如他的《醉翁亭记》中对唐代著名的诗人杜牧的诗歌进行了赞赏和评析，为后来文学评论提供了宝贵的参考。
赞欧阳修的七绝诗词一、欧阳修其人欧阳修那可是北宋时期超厉害的文学家呢。
他在文学界的地位就像一颗超级闪亮的星星。
他不仅散文写得好，诗词也相当出彩。
他的文风比较大气，而且感情特别真挚。
他的一生经历了好多事情，这些经历都在他的作品里有体现。
他当官的时候还推行了一些文学方面的改革，让北宋的文学更加繁荣了。
二、七绝诗词特点1. 七言绝句这种体裁本身就很有韵味。
每句七个字，总共四句，简短却很精炼。
它能够用很少的字数表达很丰富的情感或者描绘很生动的景象。
就像一个小小的盒子，却装满了各种各样的宝贝。
2. 欧阳修的七绝诗词在格律上那是相当严谨的。
平仄对仗都很讲究，读起来朗朗上口。
比如说“绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。
”这里的平仄安排就很和谐，“绿树”对“晴风”，“交加”对“荡漾”，“山鸟啼”对“落花飞”，就像两个配合得特别好的舞者。
3. 在意境营造上也是一绝。
他能够把眼前看到的景色，像一幅画一样展现在读者眼前，同时还能把自己的情感融入进去。
比如他写的一些山水诗，读者既能看到山水的美，又能感受到他在游玩时的那种心境。
三、具体诗词赏析1. 丰乐亭游春·其三“红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。
游人不管春将老，来往亭前踏落花。
”前两句描绘的景象简直美极了。
红色的树和青色的山，在夕阳的映照下，就像一幅色彩斑斓的油画。
“长郊草色绿无涯”，那大片大片的绿草，好像一直延伸到天边，让人感觉春天的生命力是那么旺盛。
后两句就很有趣了。
游人好像并不在意春天就要过去了，还在亭前来来往往地踩着落花。
这里面既有对春天即将逝去的一点小伤感，又有一种很豁达的态度。
好像在说，春天虽然要走了，但我们还是要享受这最后的美好时光。
2. 画眉鸟“百啭千声随意移，山花红紫树高低。
始知锁向金笼听，不及林间自在啼。
”诗的前两句描绘了画眉鸟在大自然里自由自在的状态。
它可以在花丛中，在树林间，随意地啼叫，周围有各种各样颜色的山花，还有高低错落的树木。
这就像一幅生动的花鸟画。
欧阳修文风特点
欧阳修是北宋时期的一位文学家、政治家和书法家，他的文学成就在当时被誉为“欧阳文体”。
欧阳修的文风特点主要表现在以下几个方面：
一、文笔清新自然
欧阳修的文笔清新自然，不拘泥于古文的繁琐和僵硬，而是注重表达思想和情感。
他的文章语言简练，行文流畅，富有节奏感和音乐感。
他的文学作品中，常常运用对比、排比、反复等修辞手法，使文章更加生动有趣。
二、注重情感表达
欧阳修的文学作品中，情感表达是非常重要的一部分。
他善于通过细腻的描写和深刻的思考，表达自己对人生、爱情、友情等方面的感悟和思考。
他的文章中常常充满了对人生的热爱和对生命的珍视，让读者感受到了作者内心深处的情感。
三、注重人物刻画
欧阳修的文学作品中，人物刻画是非常精彩的一部分。
他善于通过对人物的描写和分析，展现出人物的性格、思想和行为特点。
他的人物形象常常具有鲜明的个性和深刻的内涵，让读者对人物产生共鸣和感受。
四、注重思想深度
欧阳修的文学作品中，思想深度是非常重要的一部分。
他善于通过对人生、社会、历史等方面的思考和探索，表达自己对世界的看法和理解。
他的文章中常常充满了对人性、道德、文化等方面的思考，让读者对这些问题有更深刻的认识和理解。
总之，欧阳修的文风特点主要表现在文笔清新自然、注重情感表达、注重人物刻画和注重思想深度等方面。
他的文学作品不仅具有很高的艺术价值，而且对后世文学的发展也产生了深远的影响。
欧阳修以文为诗的诗歌
摘要：
1.欧阳修的文学成就
2.欧阳修以文为诗的特点
3.欧阳修以文为诗的诗歌赏析
4.欧阳修以文为诗的影响和贡献
正文：
欧阳修是我国北宋时期著名的文学家、历史学家和政治家，他的文学成就举世瞩目，被誉为“唐宋八大家”之一。
他的诗歌创作有着独特的特点，即以文为诗，这一特点使得他的诗歌在文学史上占有重要地位。
欧阳修以文为诗的特点主要表现在他的诗歌创作中融入了大量的文学元素，如对仗、押韵、比喻等，使得他的诗歌在形式上更接近于文章。
这种以文为诗的创作方式，使得他的诗歌在表达思想、描绘景物、抒发情感等方面更为细腻、深刻。
欧阳修以文为诗的诗歌赏析，我们可以从他的《戏答元珍》一诗中得以体现。
这首诗采用了大量的比喻和象征手法，如“春风十里扬州路”，“卷上珠帘总不如”等，既描绘了扬州的美丽景色，又抒发了诗人对友人的思念之情。
这种以文为诗的表达方式，使得诗歌在内容上更为丰富，形式上更为优美。
欧阳修以文为诗的影响和贡献是深远的。
他的以文为诗的创作方式，对后世的诗歌创作产生了重要的影响，使得诗歌的表达方式更加多样化。
同时，他的以文为诗的诗歌，也为后世的文学研究提供了丰富的研究材料。
欧阳修代表作诗词赏析欧阳修代表作诗词11戏答元珍欧阳修〔宋代〕春风疑不到天涯，二月山城未见花。
残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。
曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
这首《戏答元珍》是欧阳修的律诗名作，此诗作于宋仁宗景佑三年(1036年)。
此年欧阳修因事左迁峡州夷陵(今湖北宜昌)县令，与峡州军事判官丁宝臣(字元珍)交好。
丁曾有诗赠欧阳修，欧阳修乃于此年作诗以答。
此诗首联写山城荒僻冷落;颔联承前细写山城荒凉之景，写出残雪累累、寒雷殷殷中蕴孕的生机一片。
后两联抒情。
颈联写多病之身在时光变迁、万物更迭中产生的客子之悲;尾联写自己早年作客洛阳，稔熟洛阳牡丹，今日山城野花虽晚，但自己全不在意。
欧阳修在这样一首普通的诗中表达了决不屈服的昂扬之志，道出了哲理性的人生思考。
正是在这一点上，欧阳修的这首诗体现了宋诗注重理趣的革新特征。
2长相思·花似伊花似伊，柳似伊。
花柳青春人别离。
低头双泪垂。
长江东，长江西。
两岸鸳鸯两处飞。
相逢知几时。
这是一首抒写离别之情的作品。
描写一对青春别离的夫妇，别后妻子会产生无穷无尽的思念，并亟盼早日与丈夫相逢团聚。
短短几句，把归人行程和愁怨的焦点都简括而又深沉地传达了出来。
尽管佳人已去，妆楼空空，可还是一片痴情，终难忘怀。
3朝中措·送刘仲原甫出守维扬欧阳修〔宋代〕平山阑槛倚晴空，山色有无中。
手种堂前垂柳，别来几度春风?文章太守，挥毫万字，一饮千钟。
行乐直须年少，尊前看取衰翁。
(尊通：樽)宋仁宗至和元年(1054)，与欧阳修过从甚密的刘敞(字原甫)知制诰;嘉祐元年(1056)，因避亲出守扬州，欧公便作此词送给他。
欧公曾于仁宗庆历八年(1048)知扬州，此词借酬赠友人之机，追忆自己扬州的生活，塑造了一个风流儒雅、豪放达观的“文章太守”形象。
词中所写平山堂为欧公任扬州太守时所建。
欧阳修代表作诗词21诉衷情·眉意清晨帘幕卷轻霜。
呵手试梅妆。
浅议欧阳修诗歌的艺术特色多情怀酒杯余事作诗人——浅议欧阳修诗歌的艺术特色众所周知，欧阳修在中国古代文学史上算不上一流的大家，但作为宋代诗文革新运动的领袖，足可以与“文起八代之衰，道济天下之溺”的韩愈相媲美。
在这里，不谈文章，专说他的诗歌。
在《六一诗话》中有这样的话“退之笔刀无施不可，而尝此诗为文章末事，其诗曰：‘多情怀酒杯，余事作诗人’也。
”这是欧阳修称韩愈的话，我认为也可论他自己。
欧阳修的诗、文、词、赋都很有成就，但平生最下功夫的，是在文章而不是在诗词。
当然，我这样说，也并不是低估他在诗词方面的成就，以诗而论，就有新的特点。
下面，我从欧诗的创作方法、题材、立意形式、风格等方面，简单地谈谈自己粗浅的看法。
一、以文为诗欧阳修的诗继承韩愈的风格，有以文为诗的特点。
所谓“以文为诗”，主要是指以议论入诗。
以议论入诗，《诗三百篇》中时已有之，但不是大量存在，不是一种倾向，所以不能算作一个特点。
真正形成特点，是从韩愈开始的。
但在韩愈所处的时代，还只是个人的特点，不能算时代的特点。
成为时代特点，是当宋人大量“以文为诗”之后。
而欧阳修就是具有这种时代特点的宋诗作者之一。
通过学习欧阳修的作品，我们不难发现：其一：欧诗的“以文为诗”首先表现为以个别文句入诗。
例如《酬诗僧惟晤》说：“诗三百五十篇，作者非一人”；又如《食槽民》说：“上不能宽国之利，下不能饱尔三饥”；《明妃曲和王介甫二首》其一：“胡人以鞍马为家射猎为借口”；《鬼车》说：“嘉佑六年秋九月二十有八日”等等。
其二，欧阳修的“以文为诗”还表现在几乎全篇散文化。
如《赠李士宁》：吾闻有道之士，游心太虚，逍遥出入，常与道俱。
故能入火不热，入水不濡，尝闻其语未见其人也，岂斯人之徒欤？不然，言不纯师，行不纯德，而滑稽玩世，其东方朔之流乎？这几句话，说是诗，固可；说是散文，我认为未尝不可。
其三，欧阳修的“以文为诗”，还不仅表现为散文化，更表现为用诗来写时事，用诗来写政论。
例如《奉答子华学士安抚江南见寄之作》有云：百姓病已久，一言难遽陈。
良医将治之，必究病所因。
天下久无事，人情贵因循。
优洲以为高，宽纵以为仁。
今日废其小，皆谓不足论，明日坏其大，又云力难振。
旁窥各阴拱，当职自逡巡。
岁月浸隳颓，纪纲遂纷纭……用诗来发议论，这不是诗的功能，至少不是诗的主要功能。
诗主要用于抒情，而不是用于议论，即使议论，也应该是为了抒情的议论，而不是旨在说理的议论。
而欧阳修写诗之所以出现这种倾向，是因为他能够将韩愈的“以文为诗”与宋代诗歌的发展要求相结合，大力倡导诗歌革新。
欧诗好议论、变重情韵为重气格的创作风格，推动着宋诗的发展，开创了宋诗自具面目而有别于唐诗的“以文为诗”的时代。
二、取材广泛，命意新颖欧阳修的诗是在学习并继承韩愈“以文为诗”的同时，注意取材的创新，扩大了其取材的范围，使诗歌所表现的内容更为丰富，而且在命意上追求新颖，大胆探索，能以平凡小事阐明深刻哲理，表现他对生活的态度。
他在诗歌取材上的革新主要表现在：其一，欧阳修用诗歌来议论时事，宣讲政治主张，评说历史，敢于借古喻今，揭露时弊，反映民生疾苦。
如《唐崇微公主手痕》：故乡飞鸟尚啁啾，何况悲笳出塞愁。
青冢埋魂知不返，翠崖遗迹为谁留？玉颜自古为身累，肉食何人与国谋？行路至今空叹息，岩花野草自春秋。
这首诗就反映了唐代宗时与回鹘和亲，以崇微公主嫁其可汗的历史。
诗人通过表现对崇微公主的怜惜，哀其不幸，从政治上指出了这个悲剧产生的原因，同时，我们可以联系欧阳修所处的时代，不难看出诗人的写作目的。
诗人所在的时期，正是宋朝由盛入衰的转折期，统治者对内统治严酷，而边境却军备废弛，受到东北部契丹部和西北部西夏的不断侵扰，尽管作者等少数大臣主张选将练兵，巩固边防，可是宋朝还是苟且偷安，忍辱求和。
诗人为国家蒙受的耻辱而感到羞愧、愤慨，但又无能为力。
在这痛苦的心情中，诗人借古生情，结合民间传说，为崇微公主远嫁这一历史悲剧唱出这样一曲饱蕴愤懑之情的悲歌。
又如《边户》就反映诗人对契丹、辽采取强硬的态度这一政治主张。
家世为边户，年年常备胡。
儿童习鞍马，妇女能弯弧。
胡尘朝夕起，虏骑蔑如无。
邂逅辄相射，杀伤两常俱。
自从澶州盟，南北结欢娱。
虽云免战斗，两地供赋租。
将吏戒生事，庙堂为远图。
身居界河上，不敢界河渔。
此诗为欧阳修至和二年（1055）冬途经契丹边界时有感而作。
揭露澶州之盟给国家和人民带来的深重灾难，抨击了朝廷的腐败无能，对边户的不幸遭遇给予深切同情，这首诗与他在庆历三年写的《论两赋议和利害议》一样，都反映了要对辽、西夏采取强硬态度这一政治主张。
其三，他还用诗歌来讲座学术问题，鉴赏文物书画。
例如《水谷夜行寄圣俞、子美》：“寒鸡号荒林，山壁月倒挂。
披衣起视夜，揽辔念行迈。
我来夏云初，素节今已届。
高河泻长空，势落九州外。
微风动凉襟，晓气清余睡。
缅怀京师友，文酒遨高会。
其间苏与梅，二子可畏爱。
篇章富纵横，声价相摩盖。
子美气尤雄，万窍号一噫。
有时肆颠狂，醉墨洒滂沛。
譬如千里马，已发不可杀。
盈前尽珠玑，一一难拣汰。
梅翁事清切，石齿漱寒濑。
作诗三十年，视我犹后辈。
文词俞清新，心意虽老大。
譬如妖韶女，老自有余态。
近诗尤古硬，咀嚼苦难嘬。
初如食橄榄，真味久愈在。
苏豪以气轹，举世徒惊骇。
梅穷独我知，古货今难卖。
二子双凤凰，百鸟之嘉瑞。
云烟一翱翔，羽翮一摧铩。
安得相从游，终是鸣哕哕？相思苦问之，对酒把新蟹？”这首诗是欧阳修于庆历年（1044）秋天写的，这年四月他任河北都转信使、巡行辖区，夜间从水谷出发，踽踽独行，因而想到在京师时的文酒高会，特别是苏舜钦，梅尧臣两人的诗歌风格，写下这首有名的五言古诗评论二人诗作，以寄慰好友。
全诗分为四十八句，按内容分为五节，前十句为第一节，写题目的“水谷夜行”作全诗引子。
在诗的第二节由眼前的景象想到京师时的文酒高会，冷落的行旅和热烈的气氛形成鲜明的对比，从而引出梅苏二人。
第三节专论苏舜钦的才气。
“万窍号一噫”就是用《庄子》语意来表现“气尤雄”的程度，说他作诗的气势，犹如大风陡作，万窍皆鸣。
“盈前”二句主要讲其诗既多又好，但“难拣汰”三字在赞扬中却又微词，从而公正评价了苏之诗风。
第四十二句专写梅尧臣诗风的古淡和子美的雄敢形成对比。
用十二句分三层来写梅诗的特点，先写自己作诗不久，以自己为衬，再用比喻说愈老愈清新，最后特别是提到“近诗尤过硬”，表明功夫老到，但“真味”必须细嚼得之。
最后十二句进行总结，对两人表示深切同情和赞扬，比为“双凤凰”，收束全诗，回应开头。
第三，欧阳修对诗歌的取材革新还表现在对日常生活中的现象和事物的歌唱和写照。
如《丰乐亭游春三首》：绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。
鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。
春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。
行到亭西逢太守，篮舆酩酊插花归。
红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。
游人不管春将老，来往亭前踏落花。
这首诗是作者在滁州时所作。
由于丰乐亭周围景色四时皆美，但这组诗则撷取四时景色中最典型的春景加以描绘，第一首写惜春之意，第二首写醉春之态，第三首写恋春之情。
其第一首写树木枝叶繁茂，林间草坪绿意正浓。
如此明媚的春光使诗人沉醉梦乡。
次日酒醒，春已归去。
用夸张手法反衬春景的迷人和春日短暂，带有浓厚的惋惜之意。
其第二首讲在天高云淡、晴空万里的好天气中，地上的草茂盛之极，碰到了游人的衣襟，而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上。
这时，在亭西碰到了欧阳修太守，他在衣襟上插满了花卉，坐在竹轿上大醉而归。
第三首写青山红树，白日西沉，萋萋碧草，一望无际。
天已暮，春将归，然而多情的游客却踏着落花，来往于丰乐亭前，欣赏这暮春之美景。
欧阳修是写惜春之高手，他在一首《蝶恋花》词中云：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
”真人今天肠断，而本诗“来往亭前踏落花”的多情，也使读者惆怅不已。
纵观这三首诗，不难看出欧阳修在取材中虽以常见内容入题，却能超越常规，写出深意，的确令人佩服。
另外，欧阳修的诗在立意上比较新颖。
突出表现在能够将日常生活中常见的事物进行描绘，不停留于表面，不满足于客观的摹写，而是创造性地透过事物的现象表现他对事物的认识，对生活的感悟。
例如《别滁》、《啼鸟》、《晚泊岳阳》就很有特色。
如《别滁》：“花光浓烂柳轻明，酌酒花前送我行。
我亦且如常日醉，莫教弦管作离声。
”这首诗首句写景，点明别滁的时间是光景融合的春天，这与作者在夷陵所写的另一首《戏答无珍》诗中“春风疑不到天涯，二月山城未见花”不同，而是花光浓烂，柳丝轻明，从而点明舒坦开朗的基调，次句叙事，主要记叙当地吏民特为诗人饯行的情景。
后两句则抒情，但立意却很新颖。
诗人将心中的苦闷，激动的心情用坦然自若的词——“且”不露声色地表达出来。
没有一声叹息，没有一言辩解，却胜过千言万语。
这种立意与一般叙事不同，写离愁别绪渲染的凄惨之情明显不甘落后，与宋初的“西昆体”形成鲜明对照。
简单地说，欧阳修用轻快自然的笔调，选取平常生活中的内容，新颖别致地抒发自己的情感，感时明政，这本身就是对宋诗发展的贡献及革新。
三、形式自由欧阳修的诗除了以上两方面的特色外，还有形式自由的一面。
在诗歌发展过程中，特别是诗由唐到宋的转变过程中，欧诗实为枢纽。
他一方面既保留诗体相对而言整齐凝炼的传统，另一方面，则使诗体形式具有弹性，在不丧失整齐的情况下，使诗节奏多变，语言自然流畅，建立了一种不讲究均衡对称而以古拙取胜的宋诗格调。
欧阳修的诗主要是学韩愈、李白、杜甫仿写的唐诗。
在作品中，继承律诗的特点。
苏轼说他“诗赋似李白”。
他的很多诗篇，开元无事二十年，五兵不用太白闲。
李白高歌行路难。
蜀道难难于上青天，太白落笔生云烟。
千奇形险不可攀，却视蜀道如平川。
宫娃扶来自己醉，醉里诗成醒不记。
忽然乘兴登名山，龙咆虎啸松风寒。
山头婆娑弄明月，九域尘士悲人寰。
吹笙酒紫赴阳家，紫阳真人驾云车。
空山流水空渡花，飘然已去凌青霞。
下看区区郊与岛，萤飞露湿吟秋草。
这首诗的题目一作“读李白集效其体”，从这首诗的形式看，学习李白诗文革新中突破律诗的束缚，建立了不讲究匀衡，而以古拙取胜的名篇，这些诗篇形式自由，不拘一格，可以分为两类。
一类是像《班班林间鸠寄内》和《重读徂徕集》。
如《重读徂徕集》：我欲哭石子，夜开徂徕编，开编未及读，涕泗已涟涟。
……孔孟困一生，找逐遭百端，后世苟不会，至今无圣贤，所以忠义士，恃此死不难。
此类诗写的自由流畅，将叙事、议论、抒情归为一体，和那写得自由奔放，很有李白的气魄。
如《太白戏圣俞》：些专发议论的诗不同。
在议论中，倾注着情感，这类作品在风格上与杜甫相近。
另一类像《田家》、《别滁》、《怀崇楼新开南轩与群僚不饮》等，写得平淡清新，真切有味。
如《田家》：绿桑高民映平川，赛罢田神笑语喧。
林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。
这类小诗落笔轻快，格调清新自然，读起来非常感人，这与北宋初年盛行的刻意追求辞藻华丽，内容却不免空虚的“西昆体”诗风形成对照。
