色彩和谐的形态表现

色彩和谐的形态表现
姓名：陈晓丹 学号：201017020204 学院：土木与建筑学院
班级：城市规划1002 指导老师：韩玄武 日期：2011/11/13

摘要
：色彩是艺术的一个基本要素，是体现艺术，表达情感的窗口。同时只有

和谐的色彩搭配，融合才能有完美的呈现。然而色彩在一起并不单单的对比、互
补单向行驶。而是明度，冷暖，面积的一种融合。因此色彩的和谐是被多种因素
影响的。而达到色彩的和谐并不单单是色彩对比、互补而能客观达成的，色彩本
身是没有情感和意义的，它们所以包含的情感与意义都是我们赋予给它们的，所
以色彩与我们的心理是息息相关的。

关键词
：色彩的互补、对比关系 明度 冷暖 面积 色彩与心理的作用

正文：

早在古希腊时候就有“美就是和谐”之说，说明对于色彩探索与认

识的时候和谐并不是一个陌生的话题了。先不说这个言论对与错，但是至少能体
现和谐对色彩的重要性。
那么是不是说和谐以及艺术的其他形式都是主观随意的，或者说是神秘莫测
的东西呢?不是的，任何感性事物的产生都要直接或间接地依赖于客观世界和人
类生活，因而它们的产生、发展和变化都应当有其客观的因果联系，只是由于它
们也像客观世界一样丰富多彩、千变万化，才至使人们只能抓住它们一些相对的
规律，而不能指望哪一天早上醒来会突然发现有关整个和谐问题的绝对真理。
所以可以说虽然不一定美就是和谐，但是和谐对美是产生了很大的影响的。
从主观角度来说，美就是人感官之后心理上的一种感觉，一种感性的快感。但是
要产生这种快感色彩的和谐起到了很大的作用，产生这种和谐的过程却是复杂，
也是难以用言语解释的。但是不能把艺术和和谐看的那么感性随意，要知道任何
感性的事物都是依附客观理论而生成的，两者是有着千丝万缕的联系的，是不可
分割的。所以我们要抓住那些一些规律从而进一步探索它们。
十八世纪英国物理学家朗福德提出:如果两种或几种色彩混合后呈白色的
话，这些色彩就是和谐的。他指的是色光色彩，根据这个定论，互补色之间就必
然产生和谐。至于为什么，约翰内斯·伊顿解释说：因为人们的眼睛总是“倾向
于为自己重建一种平衡状态”。歌德也说过:“当眼睛看到一种色彩时，便会立即
行动起来，它的本性就是必然地和无意识地立即产生另一种色彩，这种色彩同原
来看到的那样色彩一起完成色轮的总和”。
歌德在这里提出了一种生理现象，即同时对比现象，与此类似的还有连续对
比现象。显然，这些现象本身已经道出了和谐产生的客观原因，这就是说人类的
眼睛需要这样一种互补关系，“只有在互补关系建立时，才会满足或处于平衡。”。
所以，建立互补关系的原则是色彩和谐的一条基本原则。这与黑格尔的辩证观点
也是相符合的，事实上也只有互补色或有着互补关系的颜色才能形成本质上的整
体。如果我们把黄橙色类颜色与蓝紫色类颜色以某种形式组合在一起肯定会产生
和谐。
冷暖对比是类似于客观现实中温度或光感效果的对比。但这只是其效果，它
的实质是两种性质相反的色相之间的对比。这两种色相尽管不一定是纯粹的补色
对比，但它们总是接近补色对比、或说带有补色对比倾向的。简言之，冷暖对比
是补色对比的一种具体形态。
互补关系的实质精神是：两种性质相反的事物由于能够在对立中相互补充，
从而构成一个本质上的整体，所以称它们的关系为互补关系。从这个意义上讲，
色彩的明暗关系(特别是黑与白)、面积比例等，如果有着截然对立的趋势的话，
是同样会产生互补关系的。
我们在前面已经谈到，和谐是人们对色彩的一种感性体验，而一切感性事物
都是具体的、独特的，又是活生生的。在具体的和谐形式中，对比不会是单一的、
单向的，自然的各种对立趋向总是从不同角度同时显示出来，我们所看到的和谐
总是包括冷暖、明度、面积等在内的各种对比因素以某种形式的综合。也就是说，
和谐并不单单是由能够混合成黑灰色的互补色所产生的。其他各种对比因素与互
补色对比因素一样，对和谐的产生起着积极的、不可缺少的作用。
虽然互补色不论是在大师的作品中还是其他的不同形态的艺术表现中都应
用的很广泛，但是那并不是唯一起作用的。组成这些构图的色彩往往是很复杂的，
其对比关系也有多种。举个简单的例子：在霍贝玛的《米代尔霍尼斯村的路》(亦
称《林荫道》)这幅风景画中，中、远景的房屋的小块红色与周围大面积的绿、
黄绿及冷灰色构成了美妙的对比(这里面除了补色对比外还有面积和纯度的对
比)，再加上树的暗颜色与天空的亮颜色的对比，天空的冷灰与景物的暖色的对
比，以及构图上的均衡与节奏感，使整幅画面和谐，安谧而生动。这样完美的效
果单凭补色对比是产生不出来的。
在具体的和谐形式中，对比不会是单一的、单向的，自然的各种对立趋向总
是从不同角度同时显示出来，我们所看到的和谐总是包括冷暖、明度、面积等在
内的各种对比因素以某种形式的综合。冷暖对比是类似于客观现实中温度或光感
效果的对比。但这只是其效果，它的实质是两种性质相反的色相之间的对比。简
言之，冷暖对比是补色对比的一种具体形态。色彩的明暗关系(特别是黑与白)、
面积比例等，如果有着截然对立的趋势的话，是同样会产生互补关系的。
尤其是明暗关系。假如我们看久了亮颜色或暗颜色后，把眼睛闭上略停片刻，
眼前就会出现与所看到的明暗相反的影像。这说明眼睛对明与暗的平衡至少和对
互补色的平衡同样需要。明暗的对比往往比色相上的互补对比更为重要;自然界
中的一切在光的照射下都有它的明暗变化，我们怎能离开明暗关系而单纯从色相
的互补关系上谈论和谐呢?
同样，任何具体的色彩还都有其特定的边界和面积，色彩的面积对比也是产
生和谐的不可缺少的因素。而且事实上面积对比本身也是类似补色对比倾向的一
种对比关系：假如某种色彩面积较小，它就好像处于危难中一样，总要针对大面
积色彩的“压迫”做出自卫性的反应。在这种情况下，它就会比处在一种均等的
比例中较为生动有力。“在生物学上也看到这种类似的补偿规律在起作用”。一幅
画中最突出、最生动、最有力的往往不是大面积的色域，而是较小的色块。如伦
勃朗的肖像画中人物形象的亮色在大面积的暗背景里总是非常突出的，这就是类
似于相补规律的“补偿规律”在起作用。正是由于这种大面积为背景而烘托出了
主要表现体这个亮点。
由此看来，我们应当重新认识和谐中的互补关系，它不应当只包括补色的对
比关系，而应当包括所有性质相反的，具有互补意义的对比关系，色彩的和谐是
从各种对比关系的综合效果中产生的。
不论色彩由何种形态，何种方式展现在我们面前，而最后产生对此任何感觉
的还是处决于我们的身心。梁勇说“从色彩科学和心理的角度来看，创造社会的
和谐，创造‘心得和谐’，色彩都是一个不可或缺的重要因素，在起着积极作用。”
所以色彩和我们人类的心理之间的作用是相互的。比如为什么医院会选择用绿
色？因为绿色有自然镇定的效果。所以，不同的色彩的功能是不一样的。不同的
色彩对人心理的影响也是会产生不同效果的的。而只有当色彩达到和谐才能达到
心的和谐。而当心达到和谐才能创造出色彩的和谐状态。两者之间是相互影响的，
只有有和谐的色彩才会给人带来美感，与此同时人也才会有“心的和谐”，才会
有正确的审美。
在这里，个性、生命力和表现力是与互补原则及秩序有着同等价值的，有个
性、有生命力和表现力的和谐才是具体的、真实的和谐，而完全按理论上的互补
原则组成的绝对和谐是没有生存能力的。对比双方的绝对互补只能扼杀色彩本来
具有的生命和表现的潜能。所以，一般的画家都不是完全按互补原则来组织色彩
的，而是根据审美感觉和表现的需要，较自由地去组织色彩，使其在构成和谐的
同时又具备了一种能量，以此来表现作者特定的创作意图或情感
总起来说，和谐不能离开互补原则，但又不能完全局限于互补原则而本身毫
无建树，和谐是在互补原则基础上建立起来的具有独特性的多样的统一。和谐也
是与人类心理息息相关的，只有两者都处于和谐的状态才能带来真正的和谐。才
能到达真正的美。
参考文献：
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