《克莱默夫妇》——传统家庭观念的回归
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关键词 ： 女性的再现 ；克莱默夫妇》 乔安娜 ； 《 ； 单亲 父亲 ｝理想 家庭” “ 中图分 类号 ：１ ６４ Ｉ０ ． 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ：０ ９ ４ ５ （０ ０ Ｏ 一Ｏ Ｏ 一Ｏ １０ － ４ ８ ２ １ ）２ ４ ３ ２
一
、
引言
二、 父亲形象的凸显与母亲角色的缺失
１６ 年女权主义的先锋贝蒂 ・ ９３ 弗里丹发表 了影响深远 的《 女 性的奥秘》 一书， 掀起了当代妇 女解 放运动。“ 弗里丹发现大约在 二战后的 １ 年中， ５ 美国社会重新塑造 了理想的女性形象 ， 她不再 是具有独立精神的女性， 而是依附于丈夫、 于自我牺牲的郊区家 惯 庭妇女 。她甘愿放弃学业 和事业， 只为找个好丈 夫， 当好贤妻 良 母 。（ ”钱满素，０７２５在六、 ２０ ：６） 七十年代激进 的女权运动的影 响下 ， 越来越多的西方妇女不甘平庸的家庭主妇生活。她们勇敢地走出 “ 舒适 的集 中营”开始了寻求 自我的历程 ， ， 影片《 克莱默夫妇》 中的 女主角乔安娜就是其中一员。
内蒙古农业大学学报 （ 社会科学版）
Ｊ ｍ ｌ ｆｎｅ ￣ ｏａ ｔｒｌ ｉｒｉ ａ ｎｒＭ： ｌ ｏＩ ｉＡ ｕａ ｖｓ ｅ Ｓｉ ｃ ｄ ｃｎｅＥ ｈ ｅ
２ １ 年第 ２ （ １ 卷 ００ 期 第 ２
总第 ５ 期） ０
Ｎｎ ２ ２ ０（ １ １ Ｓ ｍ Ｎｏ ５ ） ０１ ＶＤ． ２ ｕ ．０
＊ 收稿 日期 ：（】～１ 一ｌ ２】９ １ ５ （ 作者简 介： 晓燕 （９ １ ， ， 杨 １ ８ 一） 女 河南三门峡人 ， 河南科 技大学 外国语学院 ， 助教 ， 硕士 ， 主要从 事美 国社会 与文化研 究。
１泰德一 ． 家庭观念滞后的男人 影片的身 蒜 发生在—个寂静的夜晚， 乔安娜—个人黯然神伤，
２ 世纪 ７ ０ ０年代末 ８ 年代初 ， ０ 好莱坞推 出了大量家庭伦理片 ， 直接展现了当时美国社会的时代潮流和道德倾向。例如：安妮 ・ 《 霍尔｝１７ 年）《 （９７ ； 克莱默夫妇 ｝ １７ （９９年）《 ；普通人 ｝１８ 年）《 （９０ ；金
钱养家。 ’ 冶诎眼中， 要扮演好养家糊 口 只 的角色就算尽到了做丈夫和
父亲的责任。 在乔安娜离开后， 泰德给打电话给她的好友玛格丽特。玛格丽特
提醒泰德， ‘
非常严 重的问 乔安娜是— 艮 泺 的女人， 题， 不 她
是鼓足勇气才走出家门的。而特德却固执己见， ’ ， 他向玛格丽特大吼， 抱 怨 自己为了这个家拼命工作， 而乔安娜却选择在 自己得到升迁的这天 离开。他认为妻子的抛夫离子是不可宽恕 的。他那句掷地有声 的 话一 ‘ 黉礅起多大勇气才能丢下孩子。 ’ ＿ ， 和往 家 庭的怀念之情。 暗中传达了本影片的基 调， 本片不是对女性独立的歌颂， 而是对千千万万美国家庭解体的忧虑 Ｚ对父亲角色的重新定位
摄伢 给了 她面部—个半分钟 的大特写。这一独特的开篇使观众对 乔安 集 中营’ 的小主妇生活感同身受。接下来， 试 镜头切换到了 泰
德的公司。此时的他正在老板办公室， 双腿跷在桌子 ｔ 致盎然地讲 ， 着乏味的故事， 全然不顾家中 Ｌ 。
色池塘￣１ １ 等。《 （９ 年） ８ 克莱默夫妇》 是其 中一部感人 的佳作。 影
《 莱 夫 》 —传 家 观 的 归 克 默 妇— 统 庭 念 回
● 杨晓燕
（ 河南科技 大学 外国语 学院， 河南 洛阳 ４ １０ ） ７ ０ ３
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
摘 要： 在六七十年代激进的女权运动的影响下， 好莱坞电影中 女性的再现逐渐由刻板的家庭主妇形象转变为拥有 自己
事业的独立女性 ， 莱姆 夫妇》 《 克 中的乔安娜就是其 中之一 。然 而， 莱坞从来没有做 出大胆 尝试去挑 战作为 美国社会 中 好
回 到家后， 他完全沉醉于 升迁的营 晚中， 对妻子的 悲伤浑然不知。
直到妻子告之自己要离开的决定后， 泰德还以为她在开玩笑。在意识 到问题的严重性后， 泰德甚至有 兀 １ 分恼怒 ， 他还指责妻子， 可真会挑 ‘ 你 时间。 ’ 他还—直在为自己的晚归辩解， 歉我回来晚了， 但我忙着赚
片上映后， 立即就在欧美各 国引起 了巨大 的反 响 ， 获得 了 １７ 并 ９９
年第 ５届奥斯卡最佳影片、 ２ 最佳男主角、 最佳女配角、 最佳导演和
最佳改编剧本等五项大奖。影片之所 以能取得如此大的成功， 其
重要原因之一就在于它 的题材和主题深刻地触及 了社会现实， 从 而具有了发人深思的艺术效果 。影片反映 了美国社会严肃的社会 问题 ： 家庭婚姻和妇女解放问题 。
本片着力刻画泰德从—个“ 缺席的父亲” 到完美的父亲的转变。
在乔安叨 开的第—个早匕 泰德手忙脚乱地为Ｈ币准 去国吐司， 璃 ， 二Ⅱ 早 餐就这样在混乱中结束。在学校门Ｉ， ＝ 泰德竟然问儿子在那个年级， ｌ 可 见他对 』 Ｌ 子多么漠不关心。
亲父亲形象， 了 迎合 美国八十年代回归道德传统的保守主义倾 向。
坚的 白种 中产阶级 男性 的统治地位 。影片凸显 了一位 完美的单 亲父亲形 象， 而把 勇敢地 走 出“ 舒适 的集 中营” 的乔安娜 推向边缘化 的境地 。怀 着对“ 理想 家庭” 的怀旧情 绪， 本片演绎 了催人 泪下 的父子深情 。充斥 于好 莱坞影 片的这种怀 旧 情绪会 影响人们 的家庭观念 ， 使其滞后 于不 断变迁的社会景 象。
然而， 正如伍 德（ ｏｉ Ｗｏ ） Ｒ ｂ ｏ 在他 的著 作 中所述说 的一样： ｎ ｄ
“ 好莱坞的电影——甚至最进步 的电影一 也还不存在女性运动， 一 而只存在 自我感觉矛盾 的个别女性 。（ ” 王志敏 ，０２２ｏ影 片《 ２０ ：８） 克 莱默夫妇》 震撼观众的不是乔安娜抛夫离子 ， 寻求 自我的勇气 ， 而 是泰德与比利的父子 隋深 。影片淋漓尽致地刻 画了一个伟大的单
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引言
二、 父亲形象的凸显与母亲角色的缺失
１６ 年女权主义的先锋贝蒂 ・ ９３ 弗里丹发表 了影响深远 的《 女 性的奥秘》 一书， 掀起了当代妇 女解 放运动。“ 弗里丹发现大约在 二战后的 １ 年中， ５ 美国社会重新塑造 了理想的女性形象 ， 她不再 是具有独立精神的女性， 而是依附于丈夫、 于自我牺牲的郊区家 惯 庭妇女 。她甘愿放弃学业 和事业， 只为找个好丈 夫， 当好贤妻 良 母 。（ ”钱满素，０７２５在六、 ２０ ：６） 七十年代激进 的女权运动的影 响下 ， 越来越多的西方妇女不甘平庸的家庭主妇生活。她们勇敢地走出 “ 舒适 的集 中营”开始了寻求 自我的历程 ， ， 影片《 克莱默夫妇》 中的 女主角乔安娜就是其中一员。
内蒙古农业大学学报 （ 社会科学版）
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总第 ５ 期） ０
Ｎｎ ２ ２ ０（ １ １ Ｓ ｍ Ｎｏ ５ ） ０１ ＶＤ． ２ ｕ ．０
＊ 收稿 日期 ：（】～１ 一ｌ ２】９ １ ５ （ 作者简 介： 晓燕 （９ １ ， ， 杨 １ ８ 一） 女 河南三门峡人 ， 河南科 技大学 外国语学院 ， 助教 ， 硕士 ， 主要从 事美 国社会 与文化研 究。
１泰德一 ． 家庭观念滞后的男人 影片的身 蒜 发生在—个寂静的夜晚， 乔安娜—个人黯然神伤，
２ 世纪 ７ ０ ０年代末 ８ 年代初 ， ０ 好莱坞推 出了大量家庭伦理片 ， 直接展现了当时美国社会的时代潮流和道德倾向。例如：安妮 ・ 《 霍尔｝１７ 年）《 （９７ ； 克莱默夫妇 ｝ １７ （９９年）《 ；普通人 ｝１８ 年）《 （９０ ；金
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父亲的责任。 在乔安娜离开后， 泰德给打电话给她的好友玛格丽特。玛格丽特
提醒泰德， ‘
非常严 重的问 乔安娜是— 艮 泺 的女人， 题， 不 她
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摘 要： 在六七十年代激进的女权运动的影响下， 好莱坞电影中 女性的再现逐渐由刻板的家庭主妇形象转变为拥有 自己
事业的独立女性 ， 莱姆 夫妇》 《 克 中的乔安娜就是其 中之一 。然 而， 莱坞从来没有做 出大胆 尝试去挑 战作为 美国社会 中 好
回 到家后， 他完全沉醉于 升迁的营 晚中， 对妻子的 悲伤浑然不知。
直到妻子告之自己要离开的决定后， 泰德还以为她在开玩笑。在意识 到问题的严重性后， 泰德甚至有 兀 １ 分恼怒 ， 他还指责妻子， 可真会挑 ‘ 你 时间。 ’ 他还—直在为自己的晚归辩解， 歉我回来晚了， 但我忙着赚
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年第 ５届奥斯卡最佳影片、 ２ 最佳男主角、 最佳女配角、 最佳导演和
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本片着力刻画泰德从—个“ 缺席的父亲” 到完美的父亲的转变。
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然而， 正如伍 德（ ｏｉ Ｗｏ ） Ｒ ｂ ｏ 在他 的著 作 中所述说 的一样： ｎ ｄ
“ 好莱坞的电影——甚至最进步 的电影一 也还不存在女性运动， 一 而只存在 自我感觉矛盾 的个别女性 。（ ” 王志敏 ，０２２ｏ影 片《 ２０ ：８） 克 莱默夫妇》 震撼观众的不是乔安娜抛夫离子 ， 寻求 自我的勇气 ， 而 是泰德与比利的父子 隋深 。影片淋漓尽致地刻 画了一个伟大的单
