浅谈中国电视电影艺术特性

浅谈中国电视电影艺术特性

黄昭民

（工程学院电气类）

摘要： 中国电视电影自1999年诞生以来，就一直受到电影和电视理论家们的关注，对于这样一种在中国才有十来年艺术历程的影视样式，就其艺术的性质和理论发展的方向，电影派和理论家们都各执一词，尤其是在中国电视电影诞生之处的三、四年时间里，就电视电影的艺术特性和审美特征展开了激烈的讨论，从电视电影的概念出发，追根溯源的从媒介特征和美学特征加以探讨。在此基础上形成了从宏观和微观两个角度对电视电影的艺术规律加以总结和研究。

关键词:中国电视电影;创作内容;电视电影的视听语言

电视电影的基本问题

电视电影最早诞生于20世纪60年代的美国，其产生源于电视与电影这两大产业的激烈竞争，电视台为了扩大节目播出量，组织专门的电视电影制作小组，拍摄出供电视台播放的“电视电影”( movie

made for Tv )。电视电影的产生给电视和电影观众带来了一种新的艺术体验样式，这种新的艺术形式是基于电影和电视两种艺术样式的相互渗透发展起来的，进而发展了所谓的跨媒介叙事。本来，电视或电影是一种综合性的艺术形式，它融画面、语言、动作以及影像等为一体，通过这么多艺术组成元素进行人物和画面的叙述，展开一系列的影像，这就远远不同于文学或戏剧艺术了。电视电影虽然不是一种文字性的艺术形式，但作为文学剧本还是起着非常重要的基础性作用，因为无论是电影还是电视剧在拍摄之前都要进行剧本的创作，这一点是影视艺术与文学发生重要关系的一个原因。电视电影在这一点上与电影或电视剧是相同的，但同时，电视电影也同电视和电影一样是一种视听语言符号系统，是用电影化的艺术手法和电视化的表现形式创造出来的电视叙事形式。随着影视合流趋势的加快，电视和电影媒介特征的较容性越来越明显，电影化的艺术手段和电视化的表达方式也逐渐融合起来，电视和电影交融的产物一电视电影将会在媒介特征上为其艺术特性的研究带来新的视角和新的领域。这一领域的研究目前还不是一个完整的系统，需要对其进行更加深入系统的研究，这不仅能让我们更清晰地认识影视艺术的内在规律和艺术发展空间，还会为整体艺术理论的发展提供借鉴和参考。

电视电影的创作内容

电视电影是在现代娱乐媒介多元化和影视艺术多元化发展起来的，也是中国电影发展陷入困境时期发展起来的一种不可忽视的艺术样式，它与电影和电视剧一样起着娱乐休闲的重要功能。“观众之所以看电视，主要是娱乐和解闷，为了社会效用和人际关系，为了现实定位或获取信息，以及为了个人价值认同①。家庭里的电视机承担着主人娱乐与信息获取等多种功能，所以，电视里面各种节目内容的题材类型和题材内容关系着观众对节目内容的接受程度和认可度。在传统的电视节目或电影观看过程中，观众的观看目的大体可以分为三类，按照索尼娅.利文斯对观众的观看取向的目标分类:即选择性、卷入性和效用性。一般观众在电视或电影娱乐的态度上主要基于“选择性”，在时间充足和有兴趣的基础上选择性的收看电视节目或观看影片，而卷入性和效用性这要因人而异了，不同节目样式有不同的观众群

体，电视这种家庭性很强的设备就起到了满足不同人的需要的功能，电视电影作为一种以电视为媒介的电视艺术样式也承担着电视节目相似的功能。因此，研究电视电影的创作内容对于进一步了解其艺术功能和审美情趣是非常必要的。

观众对电视电影节目意义的建构是一种能动的过程，是需要发挥自己理解力和想象力的意义转换过程。“理解行为是一种内在的建构行为，没有这种希望就没有节目的意义，也就不存在什么意识到或意识不到的问题。”②，观众在对电视的解读过程其实是一个“解码”过程，电视电影文本所包含的意蕴就像是一个秘密被逐渐解透的过程一样，文本里的信息与受众自身的信息库在特定的情景下产生回应，这种回应带来的效果是观众所期望和需要的。观众的观看动机，是其对影视内容得以满足与否的重要参考标准，对相关知识的认同与表达，使观众在电视电影里得到了满足和认可。鲁宾的使用与满足理论注意到了电视媒介与观众个体之间的相互作用。“鲁宾发现了两种主要因素，即工具性因素(寻求知识、社会定位和社会效用)和仪式化因素(习惯性的、心不在焉的观看)。”电视电影作为一种实践性的影视样

式，其叙述艺术可以说定位是一种“真实性”的社会呈现上。以纪实性的审美态度和情感表达来进行艺术创造。但有些电视电影作品在题材的选择上比较优秀，可影片内容质量和艺术性上就显得有些粗糙，没有真实的创造出作者的情感艺术和生活质感。“当下电影电视在艺术表现上构成对文本最大杀伤力的是虚假，伪真实，伪生活，伪情感。在艺术上打假，我们就该在表达层面上尊重生活，追求生活质感显得尤为重要。不要把作品中的生活打磨得太光滑，必须追求生活实感和质感。”①在电视电影的艺术创造中，对观众的情感态度和影视创造规律的恰当把握是其艺术正常发展的内在要求。价值观作为艺术创造的一种理念，关系到艺术创造者的思想意识水平和对艺术与生活关系的深刻理解，没有好的艺术修养和对生活的深刻体验以及对影视艺术的正确理解，很难在个人价值观和社会集体价值观之间做出恰当的判断和理性选择，电视电影是主流媒体平台下的叙事艺术，其彰显出的价值观是其艺术表达和艺术发展的重要体现，因此，对电视电影的主体内容进行深入的分析和理论观察，是进一步把握电视电影艺术特色的关键环节，

电视电影的语言

我们知道电影作品里的声音是由许多种不同的发声源组成的，具体来分可以分为自然声响、人物对话声、人物内心独白、影片音乐(背景音乐、插曲和主题曲)等这些声音，这些不同的声乐对电影的故事叙述起着非常重要的作用。在一些经典的影片中声音有时取代某个场景下画面人物的话语或人物之间的对话。电视电影在对声音的处理上发挥了其自身的优势，讲究运用电影化的渲染和烘托手法来处理影片里声音的地位和作用，注重声音在电视电影中的叙事作用，虽然在很多时候音乐在影片中起着渲染人物或场景情绪的作用，但除音乐之外的其他声音也是具有自身独特的作用和效果的。由于电视电影体现的现实题材内容比较丰富，生活化的日常场景在影片内容上占相当大的比重，所以，生活化的场景就少不了对自然声响的有效纳入，而这在一般电影中所占的比重相对较少，除非影片场景特别需要。当然，在具体的电视电影人物对话声或内心独白中，也参照了电影化声音的表达技巧，把镜头中的某一种声音作为一种主题格调的暗示或人物心境的渲染。

一、声音的渲染和叙事指示功能

电视电影虽然在故事内容上追求新颖和风趣，在情节上追求快节奏和高强度的紧张感，但对于影片里的声音的作用也非常重视，尤其是影片中自然声响和人物的内心独白，不仅仅把自然声响作为影片里的日常声音来看待，而是有意安排和精心设计的，观众在听到这种声音所产生的反应是对影片中人物的处境和内心情绪的猜测，比如在《打死不说我爱你》这部都市青年题材的影片中，主人翁美丽在高考落榜后的第二天，父母就到法庭办理了离婚手续，面对这样强大的双重打击，美丽虽然表现的很无奈和不以为然，但观众很难看出她消沉的精神状态，反而到是她的亲身母亲在面对离婚后的生活表现出那种很浮躁和不满，影片在表现这对母女各自对待生活态度的时候用了一个淡出的镜头，美丽在给好朋友打电话诉说她母亲的心情时，身后出现了一个模糊的人影在摔东西，盘子P,}里啪啦的撞击声，很显然，这种

盘子被砸碎的声音不仅仅是一种人物内心的发泄，更具有推动人物情节叙事的作用，那就是美丽如何看待生活如何面对自己以后的生活，是破坛子破摔还是振奋精神勇敢的面对生活，在影片接下来的情节内容里，我们看到美丽用爸爸一次性付给她的所有抚养费买了一辆小汽车，干起了出租车工作。

在电视电影里面，自然音响可以突出人物或场景的空间环境，烘托出环境气氛和人物内心的感受，尤其是在武打片获悬案片中，人物如果处在危险的环境中，影片就会想起一声受惊的鸟叫或人物踩踏石块的沙沙声，这样的声音就能起到很好的渲染和指示意味。但在有些的情况下，自然音响或社会环境音响(各种杂音)还是在影片的叙事上其着关键的作用。《第五行动组一对决》影片开头就出现了一连串的跑步声和汽车开动的轮胎摩擦声，紧接着就是大批第五行动组成员被孔天佑枪杀的场面，在这里人的跑步声和开出汽车的声音相互交替，很显然具有烘托出人物处境的紧张和危险，但还具有推动情节发展的指示作用，人的跑步声是第五行动组成员发出的，汽车开动的轮胎摩擦声是孔天佑部下发出的，这两种声音的交错意味着两种力量的较量，一种声音弱小一种声音强大，果然，随着第五行动组成员推到板

车取出没有子弹的枪支那一刹那，大批中共里面的人员被枪杀。所以说，电视电影中的社会声响和自然声响的作用和效果是有区别的，既考虑到声音在影片中的一般意义上的渲染作用，有重视它的指示作用，也就是对情节叙事的推动作用。

二、背景音乐与主题曲的相对缺席

音乐在电影里起到的作用和效果是非常重要的，它具有渲染气氛和奠定影片整体意境的功能，一段简短的背景音乐或一部小小的影片插曲就可以给整部电影奠定主题格调，《城南旧事》中的插曲“长城外，古道边，芳草碧连天。”的哀婉音乐洽影片奠定了哀伤悲切的历史格调。正因为音乐在影片中具有的这种重要性，历来浪多大导演都对影片的音乐创作倾注了很大的心血。同样，电视电影当中音乐也具有类似的作用。电影音乐大体分为背景音乐、故事插曲和主题音乐三类。背景音乐是就某个场景或情节而配置的音乐，这样的音乐主要起渲染场景气氛和揭示人物行为动作倾向或心理反应的作用效果，故事插曲当然也有渲染作用，但更重要的作用是增添影片中的情节意境效果，并赋予某种意境的象征意味，这样的情况在一般电彩方面比较普遍，而电视电影在音乐方面主要还是对影片中背景音乐的重视和发军，根据题材和情节的需要给予突出或渲染，但就电影的背景音乐来说，一部优秀均影片除了背景音乐外还要有主题音乐，主题音乐是对影片整体主题意境的很好概活，主题音乐质量的高低影响到影片的观赏价值乃至内在价值。

由于电视电影是小制作、小场面，在影片的故事内容上不会过多的追求思辨性沟哲理，因此相比较一些经典的电影，在某种程度上缺少了那种深刻的人文内涵和艺术哲理思考，而且影片的长度有限，大多属于小型制作的影片，影片的影像力不是很大。所以说电视电影的音乐制作不是水平不够，而是影片的性质决定了其不会象一般电影那样制作出一部完整的主题歌曲，大部分电视电影音乐追求的是主题音玉的完美，很多作品的主题音乐都是由中国交响乐团或亚洲爱乐乐团来演奏的，音玉的质量可以说是很高的。但大部分电视电影缺少影片主题曲的，而不缺少主题音t，主题音乐贯穿着整部影片，给影片奠定主题情感和意境。主题音乐可以根据情F的需要来灵活配乐，它适合于很多种艺术样式，电视电影当然离不开主题音乐，旦电视电影主题曲的创作相对来说还不是很明显，包括一些制作周期比较长的系列

片，很多都没有影片主题曲。主题曲是在影片的开头或结尾播放的一首完整的歌词和曲调，开头叫片头曲，结尾叫片尾曲，这一方面是由于故事内容的限制，另一方面也是电视电影的情节节奏所制约的，高强度的节奏转换和新颖风趣的故事内容，需要的大多是主题音乐或背景音乐来渲染或衬托，这样看来，电视电影的主题曲在影片整体意境和影片主题上就显得不是很重要，相反，影片场景中的背景音乐(片段音乐)或主题音乐却起到很好的人物或景物的烘托和渲染效果。在《悲喜松花江》这部主旋律很强的电视电影作品里，武小乐在为检测水质而意外牺牲后，他的新婚妻子一度沉浸在悲伤的痛苦之中，当她手拿送给丈夫的那条红围巾慢慢走出画面时，影片响起了一段哀伤的曲子，在这一段感人的曲子里面观众完全被他们的爱情所感动，这段由亚洲爱乐乐团演奏的曲子很好的表达了青青悲伤的心理和对丈夫工