切片四则 基于伊丽莎白·迪勒访谈的作品分析

切片四则　基于伊丽莎自．迪勒访谈的作品分析　Ｆｏｕｒ　Ｓｌｉｃｅｓ　Ｃａｓｅ　Ｓｔｕｄｙ　Ｂａｓｅｄ　ｏｎ　Ｉｎｔｅｒｖｉｅｗ　ｗｉｔｈ　Ｅｌｉｚａｂｅｔｈ　Ｄｉｌｌｅｒ　

ｍｉｌｌ文章以边缘、暂时性、剖面和厚状日十切片整理７伊丽莎白迪勒＆其ＤＳ＋Ｒ事务所的作　、建筑　场　教学以及其对当Ｔ建筑发展趋势的一系列讨论。　关键诃ＤＳ＋Ｒ，边缘，暂时，剖面．厚状　

中圈分类号：ＴＵ一８６｛７１２）；Ｃ９６９：ＴＵ；ＴＵ－０２４　．　文献标识碍：Ａ　文童编号：１　００５－６８４Ｘ（２０１Ｏ）∞—ｏ０４４．０６　自貅．　目　Ｂ　１９８４　１遗靠（ＭａｒｇｉｎａｌＩｔｙ）　ＤＳ＋Ｒ作为一个非常规的建筑事务所，在过去　３ｏ年的实践中广泛涉夏不目领域建筑、城市设计　场墙特定艺术（ｓｉｔｅ－ｓｐｅｃｉｆｉｃ　ａ￣ｗｏｒｋｓ），媒体　身体　以爱表演艺术等。　’但是如果仅仅用多元化采描述　

熏雾囊　｛￥　，＃日ｌ　∞＊　Ⅱ　自　＃　Ｈ　自　十　６∞　嘲ｔ　±　１Ｏ０　镕一　＊　镕。　———————■——　鲞盥　

■＿　

自　、　《　＃　＊　目　∞　＾Ｍ　∞　Ｉ　＊＾　＃　（目２Ｃ￣Ｅｗａｎ　ａｎ］　

圆　

３５，圉３６）　随着建造尺度的扩大和复杂性的增加．　以厦年轻建筑师壹尔斯兰夫诺（Ｃｈａｒｌｅｓ　Ｒｅｎｆｒｏ）的　加＾让ＤＳ＋Ｒ在其非物质基础上对于建筑本体揉试　的手段越发实质（ｐｈｙｓｉｃａ１）和建筑化（ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕ　ｒａ１）．　从而更能激发其作　、公众与城市　者之间的对话。　然　，不少媒体评论认为ＤＳ＋Ｒ从边缘到主流转　变的成功，就是通过种在艺术和建筑领域的跨界操　作泉实现的　以至认为这种成功的选径可以为很多年　轻建筑师所效仿，尤其是在美国这一建筑教育中艺术　化趋向十井明显的国家　事实上，这样的转变是自然而然的　利兹反对　这样的刻意评价　其实我们从未离开迁建筑学科　如今我们能够有这样的机会实现建筑．也是基于人　们对于早期概念和自主项目中对于建筑探试的认同。　早期作品中也面悔与当前建筑实践中类似的种种限　制，如资金预算、政治上的一些忌讳以取公矗的需　求。如早期的实验性表演中需仔细考虑如何对应现血　的一些预期设想．这与林肯中心改造时，我们把洼意　力放在如何目应纽曲市民希望它变得更开放、更民主　实践提供了参考。然后通过一幕列建筑手段，把我们　的意目整台到功能需求中　目此，即使现在我们有７　越来越多建造的机会　事务所仍保持着平行操作：自　主研究和建筑实践。选会使我们的设计始终充满创造　力　

２譬时｛ＴｅｍｐｏｍＨ…｝　在ＤＳ＋Ｒ的Ｉ作中．自主研究与建筑实践被视为　平行的两冀。但有一点不同．其自主研究中带有宴验　性的作品往往由博物馆　剧场资助，展览或表演结束　后　被拆豫　存在的时间往往是比较短暂的　速与传　统意义中的建筑似乎｛冒　甚远。毕竟建筑从概意、施　Ｉ到完成Ｂ需多年时间　其使用更可长选几个世纪。　对于ＤＳ＋Ｒ而言，是否需要以自主研究±外的另一种　态度来面对建筑实践呢’又是否能够在一个相对长的　时间里．维持一十建筑的　代性”呢　利兹并不忌讳这点，相反，她认为这正是当代　建筑需要面临的挑战－“我ｆ　也清楚地意识到时效性　（ｔｉｍｅ－ｓｅｎｓｉｔｉ￣Ｉ、暂时性（ｔｅｍｐｏｍ　ｒｉｎｅｓｓ）的问题　’　圈一目　０　∞＃■自１９％　…Ｇ　ＲＧＥＴｗｏｒｋｇｌｕｍ一１９＊ａ　Ｆｌｅ＿ｃｉ，∞ｎ螂十　ｆ　ｔ＾±日自＊‘。月７　‘０＾№　＊ｇ目。Ⅲ　＾目ｅ．月＆％　目　ｍ　＾　自筑　性　行通翼的的楗　一∞张鲕骺　雠替　黼　尉甜棘撇　橄啦　嗽她肘酥垛　矾　肭　删　聃　雌拉耐　酮靖肼　她慨如腓咧　晰　黼　聊　雠献　酴蛛　雌　雅雠甜帅肺媸　超一柑蚧蛐媒罐　■●－　二　

＾们以多种多样的方式来解读它。　模糊建筑　可谓ＤＳ＋Ｒ个标志性的转折　他　们成功地将杜尚的　＆美　”（Ａｎｔｉ　ａｅｓｔｈｅｔｉｃｓ】延伸　到７建筑领域，并传迭给了建筑的使用者——观众。　ＤＳ＋Ｒ彻底颤疆７　永恒且坚实的体■才能被称为建　筑　的传统认识，为每十观众都创造了一个独一　二且仅存在于瞬间的空间体验”　通过个体　时间、　表皮（白雾）和感官（噪音），“模糊建筑　的所作所　为并非消解建筑本体．而是以　非物质　的手段扩展　建筑．是在为建筑寻找一条更能反映当代文化背景的　出路。　３封面（Ｓ￣ｔｉｏ．１　随着ＤＳ＋Ｒ建筑实践的展开．他们早期自主讲究　作　的神秘性正在减退。　时代文化的演进正将那些　原本小焱的搽索表现为对于当代建筑文化　面的、积　极的内容　并得到公矗更多的认可。建筑理论家阿伦　Ⅲ斯基（Ａａ　ｒｏｎ　Ｂｅｔｓｋｙ）“”曾在２００３年惠特尼美术　馆为ＤＳ＋Ｒ举办的目顾展览“扫描：迪勒与斯科菲迪　奥的异常建筑　【ＳｃａｎｎｉＮｇ：Ｔｈｅ　Ａｂｅ　ｒ￣ｎｔ　Ａ　ｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ　ｏｆＯｉｌｉｅ　ｒ　ａｎｄ　Ｓｃｏｆｌｄｉｏ）　中　道：“在实验性建筑和设　计领域，他们是唯把撵求建筑本体作为Ｉ作核心的　建筑师。　如同　模糊建筑　中的探索，ＤＳ＋Ｒ始　终在尝试用建筑手段来目应建筑学科本身的一些核心　问题，如空间　材料以及建造等　其中，以剖面手段　来进行操作是比较持续和典型的。　利菇谈道：　设计　蛤时，我往往是用草图　来带动思考，这对空间也能有　个比较直观的反　映。而剖面则是种变形的抽象表选ｆ　ｍａｌｆｏｒｍａｔｉｏｎ　ａｂｓｔｒａｃｔｉｏｎ）．它能展　结构、空间关系．揭示一些通　常状态下看不到的秘宙　如今越来越依鞍计算机，我　担心会逐渐丧失对于这种抽象表达的理解能力。倒　慢宅　（Ｓｔｏｗ　Ｈｏｕｓｅ）”　中，连续的剖面是当时我　可　思考其空闻的唯一方式．量化从人口秧小的ｉ　间到双层高取景窗的转变（图２２—２５）　为此　我　们专门设计一套绘日工具．来研究剖面与平面之间的　关系　当然，这里也包台７建立表达性的思维建造　（ｃｏｎｓｔ　ｒｕｉｎｇ）与真实性的物理建造（ｃｏｎｓｔ　ｒｕｃｔｉｎｇ）一致　性的一种尝试。尽管最后由于业主的经济原目　没有　能完成‘慢宅’的建造。从另一面来讲．这种操作也　来源于对建筑学科恃统的图纸系统的思考。平，立，　剖是通常用于与建造方的－旬通Ｉ具　而对于公众来讲　更多是通过透视、效果目等　目此　我们尝试挖掘在　学科系统内Ｂ有的平面和剖面的潜力．并持其脱离出　来，这可以祝为另一种　与公众沟通的媒介　例如　在早期的根据杜尚（Ｍａｒｃｅｌ　Ｏｕｃｈａｍｐ）的作品‘单身　汉　新娘　ｆＴｈｅ　Ｂｒｉｄｅ　Ｓｔｒｉｐｐｅｄ　Ｂａ　ｂｙ　Ｈｅｒ　Ｂａｃｈｅｌｏ　ｒｓ　Ｅｖｅｎ）改编的舞台剧　扶轮公证＾和他的热盘’ｆＴｈｅ　￣ｏｔａ　ｒｙ　Ｎｏｔａｒｙ　ａｎｄ　Ｈｉｓ　Ｈｏｌ　Ｐｌａｔｅ）以厦表演艺术‘移　动目标’ｆＭｏｖｉｎｇＴａ　ｒｇｅｔ１（圈２９．３０）中都用到了　４５。镜面的剖面操作　这使得观矗能够自然地把舞台　平面和立面联系起来，对于舞蹈中平面形式构成有　直观的感受　进一步说，它是对传统剧院中以透视视　角，以爱台上和台下截然划分方式的一种桃战　事实上，如果说辛克尔（Ｋａｒｌ　Ｆ　Ｓｃｈｉｎｋｅ１）在阿尔　泰斯博物馆（Ａｌｔｅｓ　Ｍｕｓｅｕｍ）表现圈中描绘的由内　外的场景瓤覆的是古典±义绘画中的内外隔离．勒　杜ｆ　Ｅｕｇａｎｅ　Ｅ　Ｖｉｏｌｌｅ￣ｌｅ－Ｄｕｃ）发明的轴测建筑构造剖　面方法实现的是将建筑内外目时展现，那么ＤＳ＋Ｒ带　有强烈装置艺术特征的剖面方法追求的则不仅仅是内　外并ｉ．更是扩展它们之间的文化内核以及在时问与　空间维度上的交流与融和　例如．在　扶轮公证人和　他的热盘　（Ｔｈｅ　ＲｏｔａｒｙＮｏ　ａｎｄ　ＨｉｓＨｏｔ　Ｐｌａｔｅ）　ＤＳ＋Ｒ　续７杜尚的基本构思并进一步加以扩展　如　果说杜尚的原作——将两个空间中的九男一女分别绘　制在窗扇的上Ｔ　扇琏璃上——创造了一个可以从多　角度观看两端内窖的场景，那　场景本身仍是平面化　且目定的。而ＤＳ＋Ｒ则通过旋转底盘与固定４５。反射　镜将两个原本隔绝的空间借助类似建筑剖面的形式实　现。不同的是这个剖面本身突破了二维空问的限制　并引＾了时间这一口维目囊，尤其是通过底盘的转动　使得剖切边缘　现７暂时消失的错觉　设计者将观察　者的注意力由外形引ｉ内部，通过一种具备厚度的表　达将其物质与非物质的内容在剖面中延展。这种思考　中，但其美　剖面的操作有　所不同，相对更建筑化一些。　利兹谈道：“在‘埃宾’博物馆（Ｅｙｅｂｅａｍ）　目　一３４）和当代艺柬馆’（Ｉｎ　ｓｔｉｔｕｔｅ　ｏｆ　Ｃｏｎｔｅｍｐｏ　ｒａｒｙ　Ａ　ｒｔ）项目操作中，剖　的操作成为７　暴露建筑整个系统的内部空问、功能组织和结构的手　段。而在‘林肯中心改造’（Ｔｈｅ…　佃ｎ　ｏｆ　Ｌｉｎｃｏｌｎ　Ｃｅｎｔｅｒ）中则是另一套策略。这可以粪比人体解剖学　中的安德列维萨里（Ａｎｄｒｅａ　Ｖｅｓａｌｉｕｓ），他与达芬　奇　目。迭芬奇的解剖图通过剖面全面地展示７＾　体的各个运作系统，而维萨里则是将身体部分器官肢　解后独立研究　所以在维萨里的图示　你并不能看　出各个系统之间是如何格调运作的。我觉得这是研究　世界和处理大尺度项目的一个比较有益的方式。你把　系统分离出来，ｘ保持每个机体的独　运作。　

４年轼（Ｔｈｌｃｋ＜ｏｎｄｉｔｉｏｎ）　在ＤＳ＋Ｒ跨领域揉试建筑的方式背后，有些更　根本的策动力：他们认识到在过去的２Ｏ年里，文化　理论（ｃｕｌ￣ｕｒａＩ　ｔｈｅｏ　ｒｙ）Ｂ逐渐改变国际风格后建筑学　科的面貌：建筑学科Ｒ重新走出象牙塔，融＾到当代　文化和公众的±活中。　埃菲尔铁塔　的故事就是一　个绝佳的佐证。柯布曾在１９２５年这样评价：　埃菲尔　铁塔已经进＾了建筑的领域。１８８９年建成时，她Ｒ　是一个Ｉ程演算的张狂挑衅，１９０９年．美学主义者　主张把她炸掉：而到了１９２５年，她便主宰了装饰派　艺术的展览，成为了Ｂ黎的象征。’。”　埃菲尔铁塔认　目的改变，不在建筑本身．而来自于其他媒介的力量