《小偷家族》观后感_900字

《小偷家族》 社会与家庭的微观

小偷家族：社会与家庭的微观

在当代社会，家庭是社会的基本单位，也是价值观和道德观念的传承者。然而，家庭的功能也可以被利用为犯罪行为的温床，特别是在小偷家族这一社会现象中。小偷家族是指以小偷为核心的家庭群体，通常多代同堂，将犯罪行为当作赚取收入的手段。本文旨在探讨小偷家族对社会和家庭的微观影响。

小偷家族通常由一代代的小偷组成，他们从小便接触到偷盗行为，并通过家族内部的传承和教导将其视为家庭的传统和职业。这种家族对小偷行为的积极认同，使得犯罪观念在家族成员之间得到正当化，从而形成了一种内部价值观的传承。由于小偷家族存在于相对封闭的环境中，他们的道德观念往往与外部社会有所偏离，他们认为偷盗是合理的、正当的行为，这就使得家族成员更容易被拐入犯罪的轨道。

小偷家族的存在及其对社会的影响不容忽视。首先，小偷家族通过从事偷盗活动来获取经济利益，这使得社会中的财富流失。无论是个人还是社会，经济利益对于生活和发展都是至关重要的，而小偷家族的行为则直接伤害了社会的经济稳定性和个人的发展机会。其次，小偷家族的存在也破坏了社会的公平与正义。偷盗行为涉及到个人财产权和公共秩序，这不仅损害了受害者的合法权益，也会对社会秩序产生负面影响，甚至引发社会不安。

除了对社会的影响，小偷家族还对家庭产生了微观影响。小偷家族的孩子从小便接触到犯罪行为，他们的成长环境在很大程度上决定了他们的将来。家庭中的犯罪行为和犯罪观念会对孩子的心理和行为产生深远的影响。孩子在这样的家庭环境中容易养成不良行为和价值观，他们可能觉得偷盗是一种正常的赚钱方式，而非努力工作和学习的方式。

然而，小偷家族并非不可遏制。社会和家庭都承担着责任，在阻止小偷家族的发展方面发挥着重要作用。首先，社会需要建立健全的法律法规和执法机制，加强对小偷家族及其成员的打击和惩罚力度，以确保社会秩序的正常运行。其次，家庭应该起到引导和教育孩子的作用，传递正确的价值观和道德观念，帮助他们树立正确的人生观和价值观。

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《小偷家族》：人性本没有绝对的对错之分，只有善恶之明

不知道大家有没有看过《小偷家族》这部剧，这部剧里面没有很明显的对错之分，只有善恶之明，也让我们看到了人性的另一面，接下来就请大家随本文库一起来看这篇文章说的是什么吧。

终于去看了是枝裕和的影片《小偷家族》。看的时候平平淡淡地过去，看完后却令人深思，越想越沉痛。

娓娓道来的故事情节，平静、理性、隐忍，但平静背后隐藏的，是浓浓的温情与安心，是无形中传递出来的感动，是直击人心的强大力量。

这之间既有浓浓的、烟火气的爱，也有说不清道不明的私欲与贪念。

电影里值得回味的细节太多。沾着泡面吃的可乐饼，探寻到手臂同样的伤疤，腿枕上的泪渍，倾倒在桌角的素面，只有声音的烟花，被烧掉的裙子，瓶盖当眼睛的雪人……

从生活的发现转向发现生活。有人说，人世间爱有两种：一种是拾起了，又打碎了；一种是打碎了，又拾起了。你相信哪一种？

父母市场，也应该优胜劣汰

故事是从小女孩由里被柴田治和柴田信代夫妇带回家抚养开始的。

由里生在一个不幸福的原生家庭，被家暴，浑身是伤。父母把她当成意外降临的＂出气筒＂，不止一次地告诉她＂真后悔把你生下来＂。

来到柴田家后，由里尿了床，会一个劲儿地说＂对不起＂；她不敢穿新裙子，因为每次被父母当出气筒打完之后，妈妈会给她穿新裙子，这让她心生恐惧和不安；她手臂上有一块被熨斗烫出来的伤疤，却谎称是摔的。

素昧平生的柴田一家，给了由里在原生家庭里没有的爱和温暖。信代会告诉她，你没做错的事，不需要道歉；新裙子你穿着很好看，没人会打你；信代还温柔地抚摸她手臂上的疤痕，说你看，我手臂上也有一块。

最令人动容的，是信代紧紧地抱住由里说：＂爸爸妈妈打你，不是因为由里不乖。不要相信他们说的，因为喜欢你才打你，真正喜欢你的人，只会像我这样紧紧抱着你。＂

由里失踪的消息上了新闻，柴田夫妇怕了，想把由里送回去，但由里不愿意。 2

《小偷家族》电影观后感

有幸观看了先行试映，这部电影给我带来了深刻的触动。

影片的导演是我们的专业课教授是枝裕和先生，他的作品风格多样，我对他的喜好也因人而异。然而，这次观看后，我完全理解了这部电影为何能在国外获奖。它真实得近乎残酷，细节之处见真章。

电影中登场人物的一举一动、一颦一簇，以及日本人之间特有的欲言又止但足以传达心意的交流方式，都被描绘得精准无比。没有哪部日本电影能如此生动地展现这些。

此外，影片还呈现了东京高楼街区背后的老街老铺、破旧屋檐的小平房和拥挤不齐的住宅。崭新的高科技物件与令人怀念的上世纪旧物共存，这个国家的文化和表象对外国人来说充满了神秘与谜团。

从内容上看，将道德观和是非观念的界线模糊化是一种新颖的讲述方式。它让观众在观看时感受到强烈的违和感，但又会不断原谅并扩大这种感觉。

生活常常令人无奈，命运也并非总能由自己主宰。在东京这个大都市，人们很容易迷失在茫茫人海中，努力奋斗也难以超越他人。在这个过程中，对与错的观念逐渐变得模糊。

这个“家”中的所有成员都是因某个“错误”而聚集在一起的——小偷、杀人犯、不伦、虐待、出卖肉体。然而，他们在这里找到了归宿，找到了平静。至于最初的缘由，似乎已不再重要。

东京就是这样一个地方，它能磨去好人的棱角，也能让坏人变得温和。到除了法律上的定义，人与人之间已没有太多区别。

“没有扔掉，只是捡来了。最开始扔掉的人应该别有居心吧。”影片中的这句台词是我最喜欢的一句，它充满了不屑与反叛，却又道出了生活的无奈。

片中长镜头频繁出现，有时甚至冗长而无意义，但这才是生活的真实写照，有意义的瞬间与无意义的瞬间交织，正经与玩笑并存。我非常喜欢这种处理方式，它考验了演员的演技，每个人的表现都恰到好处，不浮夸。尤其是树木希林和两位子役的表演令人惊叹。树木希林这位老戏骨自不必说，而两个小朋友的演技更是出神入化。他们只需用眼神就能演绎出一整出戏。

至于结尾部分，一些疑问和悬念得到了解答，而另一些则因社会规则的无奈而未得到解决。这种开放式的结局给人留下了无限遐想，让人忍不住想象女孩未来的人生。

小偷家族观后感范文欣赏：生活在阴沟，依然有人仰望太阳

从听说是枝裕和导演的新作获奖，从听到《小偷家族》的大陆宣传曲《故乡》，就一直想去看这部写满文艺和清新的电影，而当我真正开始欣赏这部影片时，才发现我被骗了。

是枝裕和的功力远比我想象得还要厉害。黑与白的对比，明与暗的交织，分明太阳底下的光辉更让人向往，可是枝裕和偏要把阴暗的角落剥离出来，无限放大。“小偷家族”因为偷聚集在一起，他们吃的用的是偷来的，他们的生活是偷来的，他们还偷了快乐，偷了温情。

没有任何血缘关系，被家人遗弃、被社会抛弃的一群人，聚在一间小小的屋子里。他们生活在社会最底层，只有在黑夜中，才能看到真正的自己。他们的快乐带着伤口，他们的浪漫还结着痂。

柴田治算是这一家的顶梁柱，但他好吃懒做，他把自己会的全部教给孩子。他教孩子偷窃，他说货架上的东西不属于任何人，他说没办法在家里学习的孩子才去学校，他说泡面配可乐饼是最好吃的。他一眼看穿祥太青春期的小秘密，他看见可怜的小姑娘把偷来的饼递给她。正如警察问他为什么要教孩子偷东西，他说“我也没有其他可以教的了”。是的，他会的，都教给了孩子，他有的，也都给了孩子。他问祥太该称呼他什么，他一直用嘴型示意着“爸爸，爸爸”的样子真可爱，最后车站的送别，他特意改了称谓“叔叔我”，祥太走了，他追着汽车跑了好久好久，他真的把祥太当成自己的亲生孩子了。生活毁了，梦碎了，现在他又是一个人了。

信代给人的印象经常是刻薄的，凌厉的，强势的。她说我们本来吃不饱怎么还捡回来个孩子，她说从小被虐待的孩子怎么会爱别人，她嫌弃偷回来的洗发水的牌子不好，她想做爱的时候热情又奔放。表面坚强的人往往最脆弱，我看见她抱着小小的由里，泪水无声地淌下来，说以后没有人会打她。别人拿诱拐小女孩威胁她，她选择放弃工作，扬言要是敢说出去我就杀了你，锋利的眼神让人害怕又心疼。在看守所里，她一个人认下了所有的罪，她知道治还有案底。她也想不通，为什么生下孩子，就能成为母亲了。在家庭和爱情里一直被伤害，她学会坚强，也放不下对世界的戒备，从小就给自己穿上了带刺的盔甲。他愿意跟着治，这个没有钱没有房子甚至要靠偷窃去过活的男人。因为黑夜里，她还有一个人可以依靠，两颗心能够彼此温暖。