2012中国演出市场年度报告

我国文化产业发展的瓶颈问题和解决思路文化产业是内容产业，其特点是创意性强、产业链长、资源消耗低、环境污染少、最可持续发展。

文化产业对消费者精神文化生活和价值观有很大影响，它不仅是各国经济发展的重要内容，而且是提升国民素质的重要途径。

经过十多年的积累和培育，目前我国文化产业发展态势良好，面临着极为有利的发展机遇，但也存在着众多制约发展的瓶颈问题，亟待从国家层面加强制度设计、出台政策措施加以解决。

一我国文化产业发展的现状和趋势改革开放以来，随着我国经济社会的迅速发展，文化建设也进入了一个快速发展的新时期。

文化的地位和作用日益凸显，尤其是党中央提出“四位一体”发展战略后，文化建设成为提高国家综合实力的重要内容。

特别是近十年来，我国文化产业呈现蓬勃发展态势，人民群众文化消费日趋旺盛，社会力量投资文化产业热情高涨，文化产品和服务丰富多样，文化产业主要门类都实现快速发展，新兴文化产业和特色文化产业呈现强劲发展势头，文化产业对国民经济增长的贡献率不断上升。

一是总量规模稳步提升，对经济社会发展的促进作用明显增强。

自2004年国家统计局发布《文化及相关产业分类》以来，中国文化产业法人单位增加值从2004年的3100亿元、占GDP的1.94%增加到2012年的18071亿元、占GDP的3.48%，增加值现价年均增速超过23%，比同期GDP现价年均增速高出约6.6个百分点。

2012年，文化产业对当年经济总量增长的贡献率已经达到5.5%。

各地文化产业都取得了长足发展，大多数地方文化产业的增长速度高于经济的整体增长速度，为促进当地经济增长、加快经济发展方式转变做出了积极贡献。

例如，北京市文化产业增加值占全市GDP比重已经超过5%，率先成为当地经济的支柱性产业；广东文化产业增加值连续9年居全国首位，2012年总量达2706亿元，占全国总量的近1/6，文化产业对区域经济社会发展的引领和推动作用不断增强；深圳市将文化产业列为六大战略性新兴产业，并出台了一系列扶持政策，2012年文化产业增加值达到1150亿元，占GDP的9%，文化产业已经成为当地最活跃、最具竞争力的产业之一。

2012年中国电影产业研究报告《2012中国电影产业研究报告》是国家专项资金支持的文化产业研究项目，中国电影家协会产业研究中心聚合业内研究精英，在掌握年度翔实数据与丰厚的调研基础上，深入研究中国电影产业在发展中存在的问题和机遇并提出战略发展建议。

《中国电影产业研究报告》自2007年推出以来，以权威的数据与精湛的分析广受业内好评。

第一部分2011年电影产业研究报告第一章2011年电影投融资分析第一节2011年电影投融资背景一、电影产业继续蓬勃发展二、十七届六中全会的召开继续为电影投融资创造良好的政策环境三、经济转型和房地产紧缩政策，使得大量业外资本转投电影产业四、随着文化体制改革步伐加快，诸多电影制片厂转企改制后，电影投资成为其重要业务之一第二节2011年电影投融资状况分析一、投融资方式分析二、电影产业投融资风险分析第三节2011年电影投融资特点一、2011年电影投融资的投入资金大幅增加，投资主体更为丰富，投融资方式有所创新，投融资领域不断扩展二、在具体操作方面，我国电影投融资运作手段更为专业成熟，投融资体系更为完备三、中低成本电影越来越吸引投资目光四、电影投融资出现以市场为导向、以资本为纽带，向全媒体融合的趋势第四节电影投融资存在的主要问题及对策建议一、主要问题二、对策研究第二章2011年电影制片生产与制片主体分析第一节2011年电影刨作生产分析一、2011年电影创作生产基本概况分析二、国产片类型分析：主打类型不变，多元化格局渐显第二节2011年重点国产影片分析一、票房排名前30位的国产电影制作团队核心人才分析二、合拍片：发展势头良好，仍需纵深推进第三节2011年电影制片企业发展分析一、国有制片企业发展分析二、民营制片企业发展分析三、其他制片企业第三章2011年电影院线和影院经营分析第一节2011年电影院线整体发展态势分析一、各大院线迅速扩张与局部市场过热现象并存二、民营企业竞相圈地与国企缺乏后劲、外部借力现象并存三、院线外延式发展模式与经营多元化现象并存四、市场竞争加剧，市场秩序有待加强第二节重点院线发展分析一、万达模式独树一帜，坚持全资建设影院强化品牌管理二、民营院线积极扩张，成就市场上升动力三、国营院线作为市场中坚，改革调整、稳步发展四、2011年院线发展总结第三节2011年强势影院分析一、2011年票房排行前100名影院分析二、近三年票房十强影院对比分析第四节代表性影院经营情况分析一、中心城区影院经营分析二、城市郊区影院经营分析第五节全国城镇影院布局特点、问题及发展趋势一、影院布局和特点二、影院发展的问题和趋势附：20ll影院调查问卷分析第四章2011年中国电影产业发展战略分析第一节中国电影产业发展的战略目标第二节2011年战略发展的效果概况一、延续十年的票房增长二、国产片的市场主导份额第三节国际比较视野下的2011年整体发展战略分析一、2011年中国电影产业票房成绩的原因二、中国电影产业发展战略弱点和潜力三、中国电影产业发展面临的外部挑战四、中国电影产业发展的战略原则第四节2011年以后的中国电影产业发展的战略对策一、中国电影产业的投融资战略对策二、中国电影产业的制片业发展战略对策三、中国电影产业的发行放映业战略对策第二部分2011年申影市场研究报告第五章2011年电影市场总体态势分析第一节2011年电影市场发展概述一、2011年电影市场新特点二、电影市场升值与市场主体的转变第二节电影市场发展中存在的问题第三节促进电影市场健康发展的对策第六章2011年电影市场分析第一节年度新片放映市场分析一、十大国产片的市场表现及特点二、十大进口片的市场表现及特点三、中小影片的经典案例第二节年度影片市场类型分析第三节2011年发行市场与发行公司第七章2011年电影票房分析第一节城镇化进程中对电影市场的推动第二节周档期、新片首映、次周放映市场分析一、2011年周档期票房分析二、新片首映周票房数据分析及价值评估三、新片放映第二周票房数据分析第三节节假日档期市场一、节假日档市场分析二、喜忧参半的国庆档分析三、暑期档影片实力均衡，联手推高市场四、贺岁档的“蝴蝶效应”第四节年度市场评估与拐点的到来第八章2011年电影观众分析第一节观众构成与观影偏好分析一、电影观众的自然构成二、电影观众的社会构成三、电影观众的观影习惯分析四、电影观众的影院选择分析五、电影观众的广告态度分析六、结论第二节电影观影人次分析一、电影观众人次的演变二、影响观影人次提升的外在因素三、影响电影观众人次的内在原因四、2011年电影观众人次结构变化的拐点五、市场的蓝海——创造更广泛的观影群第九章2011年暑期档电影市场消费调查报告第一节概述第二节2011年暑期档公映影片分析一、影片的观看率二、观看因由分析三、观众满意度分析四、满意成分分析第三节重点影片深层消费元素分析一、《建党伟业》二、《武侠》三、《变形金刚3》四、《窃听风云2》第三部分单项研究报告第十章2011年电影映前广告市场分析第一节电影广告的兴起第二节电影广告的媒体化时代第三节电影广告经营主体与经营模式一、电影媒体的经营主体——央视三维电影传媒二、电影媒体的经营主体——晶茂电影传媒三、院线自营电影广告的“万达银幕”映前广告公司第四节影院广告发展前景与对产业之作用第五节电影广告市场存在的问题。

盘点2012年文化：鸟叔风靡全球杜甫元芳网络爆红编者按：2012年，不缺文化热点。

这一年，莫言成为中国籍作家获得诺贝尔文学奖的第一人，全世界掀起一股中国文学热；绰号“鸟叔”的韩国歌手朴载相以一首“神曲”《江南Style》风靡全球，各类style如雨后春笋般冒出，至“航母style”达到高潮；48岁的美国乐坛天后惠特尼·休斯顿在格莱美颁奖前夕意外离世，引发一阵怀念风潮；杜甫涂鸦图片在网络的突然爆红，让其荣登年度繁忙人物宝座，而可以与之相匹敌的就只有“元芳”了，“元芳你怎么看”成为网络最热提问……文化“特效药”“读者将会看到,在18世纪,政府权力已经十分集中,极其强大,惊人地活跃,它不停地赞助、阻止或批准某项事业。

它许诺很多,给予也很多。

它以各种方式施加影响，不仅主持大政方针,而且干涉家家户户,以及每个人的私生活。

”法国历史学家托尔维克1856年出版的《旧制度与大革命》这样描述当时的法国,1991年商务印书馆引进出版。

2012年7月,这本书在北京一些大型书店脱销,商务印书馆不得不在8月份加印，热销一直持续到9月。

据说,书籍的偶然畅销缘于某位领导人的用心推荐。

10月以后，图书市场的畅销冠军属于莫言的作品，“将魔幻现实主义与民间故事、历史与当代社会融合在一起”，从诺贝尔文学奖评委会的颁奖词可以嗅出莫言作品的“晦涩”，但是不妨碍购书者的热情。

上述两种畅销书籍的商业逻辑其实是当下文化、文化产业走入公众视野、引发消费热情的两种“特效药”。

当然了，我们不能无视第三种“特效药”：商业炒作。

2012年商业炒作的手法更多元，庸俗化和娱乐化继续主导走向，娱乐语言、网络语言、新媒体语言充斥，“约架”成为新形式，勇于承认自己的炒作是商业道德新底线。

特效药会让文化精神倍增，但时效很短。

2012年国庆节期间，中央电视台探讨“你是否幸福”产生的社会反响，恰恰说明生命个体的健康、社会环境的健康不能仅仅依靠文化“特效药”。

河南电视台梨园春走进林州演出节目单地点：林州时间：2012年正月初九下午14：00点如个别节目调整，以当日节目为准地点：林州时间：2012年正月初九晚7：00点如个别节目调整，以当日节目为准地点：宜阳时间：2012年元月6号上午9：00点如个别节目调整，以当日节目为准地点：灵宝时间：2012年元月6号晚7：00点如个别节目调整，以当日节目为准地点：伊川时间：2012年元月7号晚7：00点如个别节目调整，以当日节目为准河南电视台梨园春明星擂主走进钢山剧院节目单地点：钢山剧院时间：2011年正月初六下午2：30分如个别节目调整，以当日节目为准节目单地点：平陆时间：2012年2月23号晚7：00点如个别节目调整，以当日节目为准河南电视台梨园春走进商丘演出节目单地点：商丘宋城剧院时间：2012年4月如个别节目调整，以当日节目为准节目单地点：渑池电影院时间：2012年3月1号晚7：00点如个别节目调整，以当日节目为准河南电视台梨园春走进封丘剧院演出节目单地点：封丘（节目不分先后顺序以当日演出为准）时间：2012年4月（如个别节目调整，以当日节目为准）节目单地点：利幸时间：2012年2月3号下午2：00点如个别节目调整，以当日节目为准地点：魏县时间：2012年如个别节目调整，以当日节目为准地点：魏县时间：2012年如个别节目调整，以当日节目为准地点：辉县时间：2012年3月7号晚7：00点如个别节目调整，以当日节目为准地点：平顶山平声剧院时间：2012年3月16号晚7：00点如个别节目调整，以当日节目为准地点：江苏丰县时间：2012年3月25号晚7：00点如个别节目调整，以当日节目为准河南电视台梨园春走进杭州演出节目单地点：杭州市时间：2012年3月10号下午14：30点如个别节目调整，以当日节目为准地点：柘城时间：2012年3月9号晚7：00点如个别节目调整，以当日节目为准地点：平顶山时间：2012年3月12号晚7：00点如个别节目调整，以当日节目为准地点：偃师市时间：2012年3月16号晚7：00点如个别节目调整，以当日节目为准地点：孟津县时间：2012年3月15号晚7：00点地点：泌阳县剧院时间：2012年3月17号晚7：00点地点：沛县时间：2012年3月16号晚7：00点登封市“安全为天”专场综艺演出节目单地点：登封市时间：2012年3月18号下午2：00点地点：陕县时间：2012年3月21号晚7：00点地点：界首时间：2012年3月23号晚7：00点地点：嵩县剧院时间：2012年3月23号晚7：00点地点：平顶山平声剧院时间：2012年3月24号晚7：00点地点：长治时间：2012年3月24号下午14：30点河南电视台梨园春走进原阳演出节目单地点：原阳时间：2012年3月26号晚8：00点地点：山西霍州时间：2012年3月31号下午14：00点如个别节目调整，以当日节目为准地点：上蔡时间：2012年4月30号晚7：00点节目单地点：汝州剧院时间：2012年4月30号晚7：00点河南电视台梨园春走进新乡演出节目单地点：新乡------------- 时间：2012年5月-----------（LED大屏30平方，高档灯光、音箱）节目单地点：时间：如个别节目调整，以当日节目为准河南电视台梨园春走进梁山演出节目单地点：梁山时间：2012年6月10号晚7：30分地点：成安时间：2012年6月1号晚7：30点地点：南和剧院时间：2012年6月2号晚7：30分。

文艺演出经费预算报告文艺演出是要做预算经费的，因此哲理的预算报告该怎么写呢?下面就是百分网小编给大家整理的文艺演出经费预算报告，希望对大家有用。

文艺演出经费预算报告篇(一)产业领导：按照集团公司2012年政工工作安排，由X X 集团公司主办、X X 产业承办一台庆五一文艺晚会，根据晚会目前整体策划情况，现将晚会准备的资金预算如下：一、创编经费预算1、语言类节目创作：7000元/个2个=14000元;2、舞蹈：6000元/个4个=24000元(每支舞蹈至少在20人以上);共计：38000元。

二、服装制作经费预算1、舞蹈(开场、结尾)服装制作(32人及以上)：每套服装制作按800元预算为：32800元2(开场、结尾)=51200元;共计：51200元。

2、行业舞服装制作(24人及以上)：每套服装制作按500元预算为：24人500元/套=12000元;共计：12000元。

3、民族舞(类别可以不限，24人及以上)：每套服装制作按800元预算为：24人800元/套=19200元;共计：19200元。

4、主持人服装(4套)：每套服装制作按1000元预算，4人1000元/套=4000元;5、相声表演服装(2套)：每套服装制作按1000元预算，2人1000元/套=2000元;6、双簧表演服装(2套)：每套服装制作按1000元预算，2人1000元/套=2000元;文艺演出经费预算报告篇(二)保密办：为做好保密办的费用预算，本着节约可控的原则，严格按照国家保密局《武器装备科研生产单位保密资格审查认证管理办法》和公司《关于做好xxxx年度全面预算工作的通知》的文件要求，编制xxxx 年保密办费用预算，现将费用预算说明如下：xxxx年保密管理工作经费预算费用1、保密日常办公经费：5000元(含日常的办公耗材、资料费等)2、保密管理经费：(1) 保密教育培训经费：涉密人员教育培训经费，每年定期不定期组织教育培训，合计费用10000元(含印制保密日常审批表格费用及涉密人员培训所需相关资料);(2) 调研费:与相关保密单位业务联系、交流经验5500元。

中国演艺装备行业统计数据分析报告作者：中国演艺设备技术协会来源：《演艺科技》2018年第10期演艺装备行业是指为实现文化艺术表演效果、增强艺术表现力，提供用于文化艺术活动所需要的设备研发、设备制造、设备销售、设备使用咨询及相关设备系统集成服务的企业的集合。

就演艺装备所属行业类别来看，根据国家统计局2018年最新发布的《文化及相关产业分类（2018）》，新修订的分类共设置9个大类，分别是新闻信息服务、内容创作生产、创意设计服务、文化传播渠道、文化投资运营、文化娱乐休闲服务、文化辅助生产和中介服务、文化装备生产、文化消费终端生产。

演艺装备行业门类集中于“文化装备生产”大类下，其中亦专设“演艺设备制造及销售”中类，不再分属于《文化及相关产业分类（2012）》中“文化用品生产”和“文化专用设备的制造”两大类之下的若干门类下，表明演艺装备行业在文化及相关产业领域地位的提升。

与《文化及相关产业分类（2012）》相比，《文化及相关产业分类（2018）》新增设了分类编码，将文化及相关产业划分为3层，层次和编码简洁明了，利于演艺装备行业的数据统计。

而此前基于《文化及相關产业分类（2012）》，演艺装备行业从属分类没有明确编码，且牵涉类别甚广，加剧了演艺装备行业数据统计的难度，因此，反映行业发展现状的数据统计工作更显得分外必要。

因此，为客观、准确地掌握行业经营状况、产业结构、规模、布局、技术情况及增长情况等，整体展现演艺装备行业发展现状，更好地促进行业发展，中国演艺设备技术协会于2018年首次面向会员单位开展统计工作，共收集有效数据样本1169个，约占问卷发放量的70%。

以1169家会员单位2015〜2017年产业数据为范本，对演艺装备行业法人单位和产业活动单位的发展现状进行量化分析，以期为国家制定演艺装备行业相关政策和统筹规划提供数据依据。

1 基本情况1.1 企业类别根据统计，1169家法人单位中，设备生产商438家、工程商592家、设计研发303家、系统集成商478家、演艺制作（含租赁）337家、品牌代理商432家、其他类型厂家74家。

中国演出市场年度报告演出市场大数据2017年演出市场总体经济规模2017年演出市场总体经济规模489.51亿元，相较于2016年的经济规模469.22亿元，上升4.32%，其中：演出票房收入（含分账）176.85亿元，比2016年上升5.21%；农村演出收入26.33亿元，比2016年上升8.62%；娱乐演出收入77.03亿元，比2016年上升8.43%；演出衍生品及赞助收入33.93亿元，比2016年上升7.48%；经营主体配套及其他服务收入50.91亿元，比2016年降低6.66%；政府补贴收入（不含农村惠民）124.46亿元，比201年上升3.94%。

I.演出票房收入¡专业剧场演出9.30万场，比2016年场次上升5.48%，票房收入77.21亿元，比2016年上升4.27%；¡大型演唱会、音乐节演出0.24万场，比2016年场次上升14.29%，票房收入37.64亿元，比2016年上升7.91%；¡旅游演出5.74万场，比2016年场次上升8.51%，票房收入34.31亿元，比2016年上升0.79%；¡演艺场馆娱乐演出46.76万场，比2016年场次下降3.69%，票房收入27.14亿元，比2016年上升8.04%；II.农村演出收入¡农村惠民演出6.46万场，政府补贴4.17亿元；¡农村商业演出123.22万场，演出收入22.16亿元。

类别2016年2017年升降率惠民演出场次（万场） 6.11 6.46 5.73%政府补贴收入（亿元） 3.82 4.179.16%商业演出场次（万场）115.12123.227.04%商业演出收入（亿元）20.4222.168.52%III.演出衍生品及赞助收入¡演出衍生品收入2.87亿元，比2016年下降1.37%；¡演出赞助收入26.68亿元，比2016年上升7.58%；¡音乐节衍生品及其他收入4.38亿元，比2016年上升13.45%。

中国曲艺文化产业最新调研(diào yán)及投资战略研究报告（2012-2016年）报告(bàogào)目录第一章 2012年中国(zhōnɡɡuó)文化产业运行态势分析第一节2012年中国(zhōnɡɡuó)文化产业总体概况一、中国新时期(shíqī)文化产业发展的三个阶段二、改革开放以来我国文化建设的主要成就三、经济体制环境对文化产业的影响四、发展中国文化产业的战略意义分析第二节 2012年中国文化产业现状综述一、2012年文化产业变危机为转机大幅增长二、2012年我国文化产业发展亮点频现三、2012年文化产业强劲增长四、2012年文化企业把握契机开拓市场五、2012年文化产业振兴政策及发展规划落实第三节 2012年中国文化体制改革分析一、中国文化体制改革的历程二、2012年文化体制改革实现大飞跃三、应正确把握文化生产的双重性质四、关于文化体制改革遵循的原则第四节 2012年中国文化产业发展存在的问题一、文化产业经营管理体制观念滞后二、中国文化产业可持续发展的主要障碍三、国内文化市场需进一步完善法制环境四、文化产业实施的主体战略和对策第二章中国曲艺文化概述第一节中国曲艺文化阐述一、中国曲艺文化特色二、中国曲艺的种类与区域特性第二节中国曲艺起源与发展第三节中国曲艺文化的社会功能一、传承中华传统文化二、丰富人民群众的精神文化生活三、维护社会安定、规范和约束人们的思想和行为、发展正确舆论导向第四节剧场艺术阐述一、小剧场艺术与中国早期话剧二、剧场艺术发展与艺术院校人才培养的相关思考三、剧场艺术：观众培育任重道远四、赖声川的现代剧场艺术分析五、论小剧场艺术的若干特征第三章 2012年中国曲艺文化产业运行环境解析第一节2012年中国宏观经济环境分析一、国民经济运行(yùnxíng)情况GDP(季度(jìdù)更新)二、消费(xiāofèi)价格指数CPI、PPI（按月度(yuèdù)更新）三、全国居民收入情况（季度(jìdù)更新）四、恩格尔系数（年度更新）五、工业发展形势（季度更新）六、固定资产投资情况（季度更新）七、社会消费品零售总额八、对外贸易&进出口九、文化产业在国民经济中的地位分析第二节2012年中国文化产业政策环境及影响分析一、中国文化产业政策大事记二、文化产业投资指导目录出台三、文化部研究制定文化产业金融支持政策四、产业基金投资文化创意产业政策解读五、中国文化产业发展政策建议第三节2009-2012年文化产业振兴规划一、加快文化产业振兴的重要性紧迫性二、指导思想、基本原则和规划目标三、重点任务四、政策措施五、保障条件第四章 2012年中国曲艺文化产业运行态势分析第一节 2012年中国曲艺文化发展现状总体分析一、中国曲艺文化世界地位分析二、浅析中国戏曲发展中的几个问题三、戏曲音乐的系统创新1、作曲系统的创新2、演唱系统的创新6、伴奏系统的创新第二节西方戏剧的传入对中国戏曲的影响一、对戏曲生态环境的影响二、对戏曲演出面貌的影响三、对戏曲编演时装新戏的影响四、对戏曲戏剧观念的影响五、对中国戏曲现代化进程的影响第五章 2012年我国京剧发展新形势分析第一节我国京剧发展阶段分析第二节略谈新中国京剧剧目建设的成就一、传统剧目的整理二、京剧现代戏走向成熟三、新编古代戏成为京剧创作的主流四、京剧剧目已经产生质的变化五、确定文学(wénxué)在京剧中的地位和作用提高了京剧的品味六、新中国以后京剧剧目的建设取得了举世瞩目(jǔ shì zhǔ mù)的成就第三节京剧代表(dàibiǎo)人物和代表剧目第四节未来我国京剧(jīngjù)发展趋势分析第六章 2012年中国戏曲文化其它剧种运行(yùnxíng)分析第一节昆曲一、昆曲历史溯源及发展二、昆曲表演特点三、昆曲所取得的成就四、代表人物和代表剧目五、昆曲发展现状分析六、昆曲发展趋势分析第二节黄梅戏一、黄梅戏历史溯源及发展二、黄梅戏发展特点三、黄梅戏发展存在的问题四、黄梅戏发展现状及趋势分析第三节豫剧一、豫剧历史溯源及发展二、豫剧发展特点三、豫剧发展存在的问题四、豫剧发展现状及趋势分析第四节越剧一、简要描述二、历史三、艺术特色四、现状第五节川剧一、简要描述二、历史及发展三、艺术特色四、主要流派及代表剧目五、现状第六节河北梆子一、简要描述二、历史三、艺术特色四、剧目五、现状第七节评剧一、简要描述二、历史沿革三、艺术特色四、角色(jué sè)行当五、现状(xiànzhuàng)第七章 2012年中国歌舞剧市场(shìchǎng)分析第一节歌剧相关(xiāngguān)概述一、歌剧(gējù)的起源二、歌剧的发展三、声乐四、歌剧院第二节2012年中国歌舞剧艺术的发展一、歌舞剧艺术市场动态分析二、中国歌舞剧艺术发展面临的壁垒三、中国歌舞剧艺术经验借鉴第三节 2012年中国歌舞剧艺术细分市场分析一、话剧二、音乐剧三、芭蕾第四节 2012-2016年中国歌剧音乐创作前景预测一、中国歌剧音乐创作发展的基础二、关于中国歌剧未来发展的畅想第八章 2012年中国其他剧场艺术市场分析第一节二人转一、二人转简介二、二人转现存问题三、对策分析第二节相声一、天津相声进剧场现状二、“天桥乐”恢复传统第三节木偶剧一、简介二、形成与发展三、主要剧目第九章 2012-2016年中国曲艺文化产业前景展望与趋势预测第一节 2012-2016年中国文化产业前景预测分析一、文化产业前景可期二、中国文化产业区域前景预测分析三、中国文化产业细分领域前景预测第二节2012-2016年中国文化产业发展趋势预测一、文化产业危机中带来“暖流”二、经济结构调整提供良好机遇第三节 2012-2016年中国曲艺文化产业前景预测一、中国戏曲文化发展总体趋势二、中国戏曲文化发展未来(wèilái)方向三、中国戏曲文化市场在全球(quánqiú)中的趋势第四节 2012-2016年中国曲艺文化产业发展(fāzhǎn)战略分析一、把握(bǎwò)机遇，迎接挑战，坚守阵地，争取观众二、扬长避短(yáng cháng bì duǎn)，发挥忧势三、自我调整，励精图治第十章 2012-2016年中国曲艺文化产业投资战略研究第一节 2012年中国文化产业投资概况一、国家出台《文化产业投资指导目录》二、私募投资青睐中国文化产业三、我国文化产业增长周期四、鼓励社会资本投资文化产业第二节2012-2016年中国文化产业的投融资对策一、调整政府投资布局二、制订扶持文化产业投融资的财政税收政策三、疏通文化产业投融资渠道四、加强资本市场在文化产业投融资中的作用五、提高文化产业投融资客体的科技含量六、规范文化产业法律法规第三节 2012-2016年中国戏曲文化产业投资前景预测一、中国戏曲文化产业投资价值研究二、中国戏曲文化产业投资远景规划图表目录图表：构成文化产业的三个层次图表：2012年全球金融危机的演变及影响示意图图表：2004-2012年全球搜索引擎市场规模及增长图表：英国文化创意产业就业人口分布图表：英国文化创意产业产值分布图表：2012年日本文化产业市场规模图表：上海、南京两市各区建设创意产业基地和园区情况图表：国内部分城市动漫产业发展状况图表：2006-2012年文化创意产业的部分投资案例图表：我国经济运行分析图表：宏观经济景气指数分析图表：消费者信心指数分析图表：全国居民收入情况分析图表：全国居民消费价格分析略……内容总结。

沉寂的民歌手们作者：暂无来源：《读报参考》 2014年第30期2014年，对众多以“主旋律”和“民族唱法”为关键词的歌星们来说，是一个难熬的年头。

惨淡经营的信号事实上在马年春节联欢晚会的节目单上已经透露了出来。

然而，人们逐渐发现，民歌手的遇冷，并不是春晚一台晚会的独有现象。

随着时间的推移，那些知名民歌手们，无论是登台亮相的机会，还是见诸报端的频率，都始终没有恢复到公众往年所熟悉的程度。

和曝光率减少同时发生的，还有负面新闻的密集出现——这很大程度上是坊间对民歌手消失现象的一种解释逻辑。

有时这样的推测和事实相去不远。

和反腐有无关联民歌手的大规模沉寂时间，正好和反腐风暴持续加强的时间点有关联度。

将民歌手消失的现象和“反腐败”结合起来考虑会发现，民歌手们开始消失的2013年下半年-2014年上半年，确实和十八届三中全会之后，中央“反腐风暴”的持续深入，在时间上有相当的关联度。

另一方面，由于文工团系统和民歌手职业身份的特殊性，这些歌手相较一般的民间歌手，确实获得了更多与官员产生交流互动的机会。

在知名民歌手中，不乏和高官过从甚密者，有的歌手本身就拥有不低的行政级别，这就给了公众足够大的想象空间。

过往民歌手深陷贪腐丑闻的案例，也确实不在少数：原铁道部运输局局长张曙光贪腐案：2013年11月7日，原中国铁路文工团歌唱女演员罗菲，在北京市二中院出庭受审。

她被控掩饰、隐瞒张曙光的受贿犯罪所得共计198万余元，涉嫌掩饰、隐瞒犯罪所得罪。

罗菲当庭认罪。

原中国煤矿文工团团长张成祥贪腐案：2013年11月21日，国家安监总局透露，中国煤矿文工团团长张成祥被双规，已免去其职务。

初步查明，在担任黑龙江煤监局局长等任内，张成祥受贿人民币1343万元，美元13万元，欧元2.5万元。

在黑龙江、大连、海南、北京有多套住房。

通报中未提及其有生活作风问题。

除上述见诸公开报道的贪腐案件以外，知名民歌手牵涉官员贪腐案件的未经证实的传闻亦有不少。

中国演出行业协会 2013中国演出市场年度报告中国演出行业协会目录关键词…………………………………………………………………研究方法………………………………………………………………2013中国演出市场年度报告…………………………………总体报告2013中国演出市场年度报告…………………………………分类报告演出经营主体经营状况分析一、文艺表演团体二、演出经纪机构三、专业剧场四、舞美工程企业主要艺术门类演出市场分析一、音乐类演出二、舞蹈类演出三、戏剧类演出四、曲艺杂技类演出专项演出市场分析一、农村演出市场二、旅游演出市场三、网络演出2013中国演出市场年度报告——专题调研报告演出市场税收政策调研一、营业税的重复上税和营改增之后税率上涨问题二、剧场自用房产土地税、房产税问题三、社会资金资助文化事业发展亟需政策鼓励演员从业情况调研一、演员基本从业状态二、各类型演员的演出渠道、收入及社会保障三、演员的培养和选拔机制四、在调研中发现的问题五、中国演出行业协会演员工作委员会工作目标及工作内容【附录】2013年演出市场大事记关键词演出市场经济规模经济规模也叫经济总量。

演出市场经济规模一般是用经营的演出项目及相关活动的价值来表示的整个演出市场的生产能力和服务能力。

本报告中演出市场经济规模指演出市场总收入。

◎演出收入演出收入是指门票收入、捐赠款物、赞助收入等与演出活动相关的全部收入；◎票房收入通过售票方式获取的收入，不包括农村演出和其它非商业演出活动的收入；◎演出经营主体其它收入演出机构主营业务收入以外的通过销售演出衍生产品、提供劳务服务及让渡资产使用权等日常活动中所形成的经济利益的流入。

如物业出租、服装道具销售、人员培训等业务收入。

演出经营主体指活跃在演出市场上、以营利为目的的演出产业链各环节的经营主体，主要包括文艺表演团体、演出经纪机构、演出场所、舞美工程企业等。

◎文艺表演团体是从事文艺表演活动的经营单位。

从所有制划分包括改制的国有演出团体、保留的国有演出团体、民营演出团体等；◎演出经纪机构从事演出组织、制作、营销等经营活动，或演出居间、代理、行纪等经纪活动，或演员签约、推广、代理等经纪活动的经营单位。

《同一首歌》演出费曾达800万 政府系最大金主 图为国家大剧院第六届歌剧节开幕主题活动现场（资料图片）。 节俭令后，国家大剧院成了为数不多的演出营收未受影响的国字头演出团体之一。

节俭令颁布两年来，演出市场两极分化严重。那些高度市场化的公司，因为从来靠无可靠，市场份额不降反升。

当年那些靠政府买单和大型企业或团体包场，演出邀约多得接都接不过来的公司，开始在愁怎样保持演出量，怎样保证员工的工资。这其中，不乏多个“中”字头演出团体及大型交响乐团。他们身后，一批小演出公司轰然倒闭，老板们琢磨怎样转行。

5月，已经开始感受到夏季炎热的北京，演出商史丽在八号公馆花舍咖啡厅内一边品着咖啡，一边向记者讲述着国内最近演出生意的不景气。

史丽大约40岁，以前曾经是中国大型音乐会《同一首歌》的工作人员，后来又给一位中国的歌剧花腔女高音歌唱家做经纪人，但是这些工作都没有能给她带来丰厚的收入。2007年，史丽自己开办了一家小型演出公司，从2009年到2012年短短三四年的时间内，史丽用挣到的钱买了一辆价格超过百万的奔驰越野车和八号公馆对面高档小区中一幢150平米、均价4万的住宅。

好运似乎总是不长久。“去年初开始生意就不好了，实话告诉你，我在2011、2012年一年有大小超过十场的演出，到去年竟然一场演出没有，一直到现在。”史丽说，“我已经把公司关了，雇的三个人也遣散了，现在准备把自己的住宅租出去，每月大约能租1万5，然后自己租便宜的房子住”。

就在上个月，为了预测一下自己的财运，史丽找了“风水大师”，对方告诉她，生意不好除了政策，也有她住的房子太大的原因，“镇不住。”

史丽开办的这家小型演出公司的倒闭并不是偶然现象。中国整个演出市场都在面临寒冬。

他们将寒冬归咎于政策。 2012年11月，中共十八大召开，12月4日，中共中央政治局会议审议通过了中央政治局关于改进工作作风、密切联系群众的八项规定，其内容之一就是要厉行勤俭节约。

凤凰传奇北京演唱会订票地址:凤凰传奇2012北京演唱会演出介绍票价：180, 380, 580, 880, 1280, 1680时间：2012-12-22古典时尚完美合一慑人心魄跨时代视听盛宴场馆：万事达中心凤凰传奇，是中国大陆流行乐坛炙手可热的男女二人组合，被公认为2005年之后中国大陆最具影响力的歌手组合之一，其演唱的歌曲红遍大江南北以及全球华人社会。

成员玲花是来自鄂尔多斯大草原的蒙古族姑娘，新一代的“乌兰牧骑”。

有策马奔驰大漠的生活经历，身上流淌着老一代乌兰牧骑的血液。

其歌声高亢激昂，富有草原特色，被香港音乐专业媒体称为女版“腾格尔”。

另一成员叫曾毅，是一个湘南的帅哥，凭着狂野磁性的嗓音和时尚劲酷的舞姿，征服了大江南北。

他们的组合是一种互补更是一种升华。

2005年，凤凰传奇以《月亮之上》开嗓一曲成名，正式进军华语乐坛，至今已进入完美的五年巅峰期。

出道五年，凭借《月亮之上》《等爱的玫瑰》《自由飞翔》《全是爱》《郎的诱惑》《天蓝蓝》等数十首当红金曲，凤凰传奇家喻户晓。

两度登陆央视春晚舞台，三张专辑《月亮之上》《吉祥如意》《最炫民族风》均突破50万张销量大关，凤凰传奇毫无争议稳坐内地乐团头把交椅。

正是由于全民的普及率、广泛的群众基础，凤凰传奇的传唱金曲俯仰皆是老少皆宜，歌迷年龄跨度极大。

在以选秀粉丝为主体的演唱会市场上，凤凰传奇将成为一道夺目罕见的风景，首首金曲势必在现场引爆万人大合唱，加上女主唱玲花超强唱功与煽动力，有望呈现内地演唱会史上最HIGH现场。

民族流行穿越之旅古典时尚完美合一慑人心魄跨时代视听盛宴十年前玲花和曾毅的一次邂逅促成了后来默契无间的凤凰传奇。

女主唱玲花，嗓音高亢嘹亮浑然天成，而男声曾毅则是嘻哈说唱的高手。

二人均发挥了自身优势，玲花的民族唱腔与曾毅的流行唱法相结合，顿时摩擦出了火花。

不拘泥于音乐程式的条条框框，凤凰传奇的音乐信马由缰畅快淋漓，开创了流行音乐史上独一无二的“民族流行”风格。