《中国古代青铜器》课的收获
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《中国古代青铜器》课的收获
青铜器、文字和城市的出现标志着人类进入文明社会，青铜器有两种基本功能或用途，一是“纳（内）、入”，即盛装物件；一是“设”即陈设布列。
《礼记·礼器》说得很明确：“三牲鱼腊，四海九州之美味，笾豆之荐，四时之和气也，内金，示和也。
束帛加璧，尊德也；龟为前列，先知也；金次之，见情也。
”郑玄注：“金炤物，金有两义，先入后设。
”纳是青铜器的第一位的基本功用，而纳的基本目的是“示和”。
所纳对象即古文献所谓“实物（所实之物）”，就是上面所说“三牲鱼腊”，“四时之和气”之属，实际就是牺牲（肉食）、黍稷（主食）以及酒醴之类祖先生前生活必需品。
而其主要就是把诸如此类分别纳入鼎簋尊彝等各类器物中，然后作以调和以供祭祀祖先之用。
《说文》说：“鼎，和五味之宝器。
”《吕氏春秋·本味》记载伊尹“负鼎俎，以滋味说汤，致于王道”，《国语·郑语》记载史伯说：“夫和生实物，……以他平他谓之和，故能丰长而物归之，……是以和五味以调口，刚四肢以卫体。
”《左传·昭公二十年》记载晏婴说：“和如羹焉，水、火、醯、盐、梅，以烹鱼肉。
燀之以薪，宰夫和之，齐之以味。
济其不及，以泄其过。
……先王之济五味，和五声也，以平其心，成其政也。
”
青铜器纹饰是装饰在青铜器上的图案，其种类丰富，变化复杂多样。
春秋中晚期，青铜器纹饰的发展出现了第二个高峰，纹饰不仅种类丰富，而且具有极高的艺术水平和审美价值。
黄河流域是商周时期中国文明的中心之一，也是春秋时期青铜器纹饰最发达的地区。
它包括三个地区，从上游到下游依次为关中地区、中原地区和山东地区。
将青铜器纹饰进行分类。
大致上可以分为动物纹、植物纹、几何纹、人物画像，然后重点对动物纹和几何纹作分型研究。
青铜器纹饰是装饰在青铜器上的图案。
它与商周时期的思想观念、礼仪制度和科学技术等紧密地结合在一起，是重要的文化载体。
其内容丰富，变化复杂多样，具有极高的艺术水平和审美价值。
春秋时期是我国历史上的大变革时期，社会的诸多层面都发生了巨大的变化。
作为青铜时代最主要的物质文化，青铜器也随着社会的变革产生了明显的变化。
自春秋早期后半段开始，青铜器开始摆脱西周晚期的影响，形成了新的特点，最主要的特点是青铜器表现出了鲜明的地域特色。
“青铜文化的向心式局面被打破，出现了区域性的青铜文化圈”．1作为青铜器的重要组成部分，纹饰同样形成了鲜明的地域特色。
到春秋中期，黄河流域不同地区青铜器纹饰的地域特色已经十分明显，呈现出了五彩纷呈的特点，青铜器纹饰出现了第二个发展高峰。
黄河流域是商周时期中国文明的重要区域，春秋时期主要的政治活动和军事活动多发生在该地区。
对春秋时期青铜器纹饰进行深入的研究意义主要表现在三个方面：第一，青铜器纹饰是春秋时期重要的艺术形式。
对其进行系统的研究，有助于了解中国艺术在先秦时期的发展水平和当时人们的审美
追求。
第二，青铜器纹饰作为一种图像，反映了先秦时期人们对世界的认识。
对纹饰的解读有益于我们认识中国传统思想的产生和发展。
第三，春秋时期是西周社会瓦解的时期，也是新型社会的形成时期。
在这个时期，社会的组成元素重新组合，不同地区的差异十分明显。
青铜器纹饰与这种变化结合的十分密切。
对于纹饰的研究有利于我们了解社会转型的过程，以及在这个过程中地区之间的差异和交流。
春秋时期黄河流域的青铜器纹饰种类繁多，造型多种多样。
根据纹饰的内容的不同，可以将纹饰分为四大类：动物纹、植物纹、几何纹、人物画像。
一、动物纹
动物纹是青铜器纹饰中最大的门类，其内容特别丰富。
主要有：兽面纹、龙纹、鸟纹、窃曲纹、蟠螭纹、蟠虺纹、贝纹等，另外，也有少量蝉纹、鱼纹、散虺纹等也出现在青铜器上。
兽面纹
兽面纹是一个正面的兽头，有的还有躯干、腿和爪子等。
其特征是以兽面的鼻梁为中线呈左右对称。
在鼻梁上端有各种形式的角，角下是眼睛。
根据角的变化，可以将兽面纹分为两型：有角型和无角型。
龙纹
龙纹也是商周青铜器常见的纹饰。
在春秋战国时期，龙纹是最主要的动物纹。
鸟纹
从目前的考古发现来看，鸟纹最早出现于殷墟文化第二期。
在西
周时期，鸟纹的内容和种类繁多，从西周早期到穆王、恭王，有人称之为风鸟时代。
‘到春秋时期，鸟纹已经急剧减少。
窃曲纹
“窃曲”一词来源于‘吕氏春秋·适威篇》：“周鼎有窃曲，状甚长，上下皆曲，以问极之败也”。
窃曲纹的特点为以卷曲的细长条为母题进行变化。
窃曲以眼状图案为对称中心，两端卷曲，变化复杂多样。
窃曲纹产生于西周中期，春秋早期仍大量出现在青铜器上，春秋中期之后明显减少。
蟠螭纹
蟠螭纹是龙纹的一种。
《说文》：“螭，若龙而黄，北方谓之地蝼……或云无角日螭”。
由于它的构图方式和一般龙纹有明显的不同，为了研究上的方便，学者们多将其作为一种独立的纹饰。
根据它的特点和造型，可以分为两类：大躯干蟠螭纹和小躯干蟠螭纹。
大躯干蟠螭纹龙首比较明显，龙体粗壮，有的躯干上饰有几何纹。
小躯干蟠螭纹身体较小，构图密实。
蟠虺纹
蟠虺纹实际上是蛇纹。
它一般由两条小蛇缠绕在一起，组成一个构图单元，重复出现在青铜器上。
蟠虺纹和蟠螭纹十分相似，都有长长的躯干。
不同之处在于蟠螭纹多有张开的嘴以及上卷的唇部，有的还有角和足，而蟠虺纹没有。
二、植物纹
植物纹是青铜器纹饰中的辅助纹饰。
在春秋时期，植物纹包括叶
纹和花纹两种。
它主要装饰在器物的颈部和腹下部。
花纹有明显的花托，外侈。
外形圆滑。
叶纹造型为叶子的形状，内部填充不同的纹饰。
它和三角纹的造型十分相似，不同之处在于叶纹的边为弧线，三角纹的边为直线。
三、几何纹
几何纹是青铜器纹饰中呈几何形的图案。
其种类繁多，造型各异，构图方式复杂多变，具有很强的装饰效果和审美价值。
几何纹包括：云雷纹，瓦纹、波带纹、乳钉纹、绚索纹、弦纹、涡纹、鳞纹、重环纹、三角纹、菱形纹、网格纹、波浪纹、连珠纹，圆圈纹、谷纹、十字纹、S形纹、L形纹等。
本
波带纹
波带纹又叫波曲纹，整体造型如波浪，在波谷处有类似于兽面的图案填充。
波带纹流行的时间为西周中晚期至春秋早期，春秋中期之后已经较少见到。
鳞纹
鳞纹的造型取自于蛇或者鱼的鳞片，有规律地排列在器物的表面。
西周时期是鳞纹的盛行时期，春秋之后鳞纹慢慢减少。
涡纹
涡纹是几条由类似于蝌蚪状的图案组成的纹饰。
涡纹最早出现于商代二里冈时期，一直延续到春秋战国时期。
三角纹
三角纹的造型为三角形，内部填充各种图案。
三角纹最早出现在
二里冈时期，三角内多无纹饰，春秋时期仍可见较多三角纹，内部多填充图案。
云雷纹
云雷纹是由线条构成的连续性的螺旋形的图案。
早在二里冈时期，青铜器上就出现云雷纹，至春秋战国时期，达到鼎盛。
传统将螺旋拐角为弧线的称为云纹，拐角为直线的称为雷纹。
春秋时期的云纹多为独立的装饰纹饰，在云纹中，还有一种被称作钩云纹，多填充在三角纹内，极少单独装饰在青铜器上。
四、人物画像
人物画像是用写实性的手法描绘当时人们的生活的牛活，其内容多为宴饮、狩猎和战争等。
它包含了许多信息，具有重要的历史意义。
它采用多种纹饰组合的构图方式，创造了一种新的装饰样式，使青铜器纹饰不仅仅具有装饰功能，而且具有叙事功能。
从出土的资料来看，人物画像多属于战国时期，春秋时期的数量极少，目前只见于中原地区。
商周的青铜器纹饰大都采取夸张而神秘的风格，即使是驯顺的牛羊之类的图像，也多塑造的狰狞可怕。
这些动物纹饰巨睛凝视，阔口怒张，在静止状态中积聚着紧张的力，好像在一瞬间就能迸发出凶野的咆哮，在祭祀的烟火缭绕中，这些青铜图像有助于造成一种严肃、静穆和神秘的气氛。
青铜艺术的工艺技巧，充分体现了古人的聪明才智，这一份珍贵的文化遗产，是古人的智慧结晶。
