美新杯中国大学生物联网创新创业大赛（原美新杯中国MEMS传感器应用大赛）
历届大赛获奖作品回顾
2007年获奖作品名单
一等奖游戏健身机
二等奖魔笔
虚拟声源回放技术
三等奖智能刹车系统
汽车侧翻预警系统
医疗辅助康复系统
跟屁虫玩具小车
智能碰撞感知机器人
2008年获奖作品名单
一等奖世博会3-D控制实体展示台
二等奖可视电子鱼漂
微型直升飞机控制系统
三等奖列车弯道安全监测报警系统
手语识别系统
无线地磁停车管理系统
“千里眼”多功能电子眼鱼漂
交警手势识别系统
2009年获奖作品名单
2010年全国竞赛获奖作品名单
2010年国际竞赛获奖作品
美学与设计期末论文形式美法则在产品设计中的应用
形式美法则在产品设计中的应用 [摘要]产品设计已不只是“形式追随功能”单纯的功能主义，产品设计已成为提高生活质量及生活品位的一门艺术。产品设计虽然以物质功能为表现前提，却也越来越关注人类精神的需求，并且随着这种对人类精神需求关注的深化，在产品设计上表现出一种人性化的关怀。[关键词]形式美；工业设计；美学；产品设计；审美 引言 探讨形式美法则，是产品设计中的一个重要的课题。任何一件有存在价值的事物，必定具备合乎逻辑的内容和形式。单从形式条件来评价某一事物或某一视觉形象时，对于美或丑的感觉对于大多数人存在着一种基本相通的共识。这种共识是从人们长期生产、生活实践中积累的，它的依据就是客观存在的美的形式法则，称之为形式美法则。1在产品设计的过程当中，形式美法则的应用十分重要和普遍，无论是产品的定位、初期的构想、还是设计的过程，都离不开形式美法则。时至今日，形式美法则已经成为现代设计的理论基础知识。 一、形式美法则的概念 作为美学理论中的一个专属名词“形式美”，指的是客观事物和艺术形象在形式上的美的表现，也指涉及社会生活、自然中各种形式因素（线条、形体、色彩、声音、灯）的有机组合。罪行是美的探讨几乎是艺术各门类的共同课题。 多个世纪以来“人体”提供了一种比例与准则，人和动物的许多特征像是“经过设计”一般的完美,特别是人的脸。很大程度上影响着我们潜意识的合适干和秩序感，一忙活到我们追求平衡与和谐，“我们的天性中必定有一种审美和爱美的最根本最普遍的倾向”（乔治·桑塔耶那《美感》） 所以，对审美的追求与探索是人类永恒的主题。造型艺术设计的各学科更是离不开对美的追求，审美的法则平面构成、立体构成、色彩构成也成为设计基础学科。 1、变化统一： 形式美法则形式的高级形式，又称多样统一，也叫和谐。从整一律、对称均衡到多样统一。变化统一体现了生活、自然界中对立统一的和谐的整体。“变化”或“多样”体现了各个事物的个性的千差万别，“统一”体现了各个事物的共性或整体联系。多样统一是客观事物本身所具有的特性。 2、对比与和谐： 同一因素差异程度比较大的条件下才会产生对比，差异程度小则表现为协调。对比强调差别，以达到相互衬托、彼此作用的目的。 事物和现象的各方面相互调合和协调一致，多样变化中的统一。和谐在造型中泛指一切组成部分有机联系，是优秀作品的重要特征之一，现实本身合乎规律的过程是和谐的本源。 3、比例与尺度： 造型各部分之间的尺寸关系。部分与部分之间，部分与整体之间，整体的纵向与横向之间等相互之间尺寸数量间的变化对照，都存在着比例。适度的尺寸数
产品设计之美 作者：郑静 来源：《现代装饰·理论》2012年第09期 摘要：美的设计是超越使用功能因素的精神创造，不仅能帮助人们解决生活中的各种难题，更能带给使用者精神享受，在功能与形式之间达到平衡，让人觉得有浑然天成的舒适感，这是于我认为最美的设计。 关键词：功能；和谐；形式 接触工业设计多年，只是经常在思考什么样的设计是符合需求、符合市场的，到底什么样的工业设计才是美的设计？在我看来，真正能经得住时间考验的美的设计无不是功能与形式的完美结合。对产品设计而言，设计在这个社会是为大众服务的，所以合理的设计必然符合人们的文化内涵，满足人们对设计产品期望。在我看来，功能作为产品设计第一要素，功能美自然是产品设计艺术中最本质的美学要素。设计产品的功能具有合乎目的性与合规律性相统一的美学境界。设计是为人的需求而存在发展的，所以一件美的产品、成功的产品，必然要体现对人类社会有用有益的价值。任何一件产品之所以能作为产品而存在，首先是由于它的功能和使用价值才有意义，不然就算产品外观如何绚丽如何美得无与伦比，在我看来都不能算作工业产品，充其量只能算作工艺品，摆在床头柜旁边、书桌上面、甚至若干年后的古玩店，供人们赏玩。这是工艺品及艺术品的目标不是工业产品的目标。工艺品和艺术品是艺术家个人情感的表达，而工业产品是能够给人们生活带来便利，真正解决人们实际生活中的困难的设计。 产品设计的最基本价值也就在这，满足人们对使用价值的追求和人们对产品价值的期望。产品的功能也就是实用价值，是产品作为物而存在的最根本属性。“合理是指合乎客观规律所取得的主观与客观的统一，是指合乎审美情趣而得到的主体性的和谐”。完善不是简单功能的附加和堆砌，我们提倡的人性化设计、美的设计，最基本的是要有合理完善的功能，而所谓完善的功能不是设计师凭空想象及自我杜撰，而是消费者的内心切实需求。从这点出发，设计才算合格的产品设计，以人为中心的设计，充分合理的满足人的心理需求和使用需求，以人为本，创造和引导健康文明的生活方式，这才是真正美的设计的出发点。在设计史的漫长岁月中，我们领略过刻意追求形式的巴洛克与洛可可时代的风采，以及我国清代家具，他们都崇尚用繁复的线条装饰引起美的视觉效果，然而却忽视了产品的本质——实用性，这类产品的共同之处是只能满足视觉享受，而丢弃了其最初衷的使用价值，导致形式主义对材料、工艺、人力等各种资源的浪费。反之，一味追求功能至上也会导致功能主义非人性化的弊端，第一次工业博览会展出的丑陋的机器不能给人美的享受。设计史证明，功能主义原则从来没有在设计中得到贯彻，虽然产品的外部形式可能不违背他们的技术功能，不造成操作的困难，不降低产品的功效，然而外部形式仍然不是这类产品所特有的。那些人类设计史中流传至今的瑰宝则既审美上的杰作，同时也都符合功能的要求。无论古今，好的设计作品，形式绝不是摆在第一位的，功能才是最基本的要素，否则只能算是工艺品和博物馆里的展品，供人观赏。
历届世界杯基本信息 界数时间冠军亚军季军殿军举办地参加国家数 1 1930 乌拉圭阿根廷美国南斯拉夫乌拉圭13 2 1934 意大利捷克德国奥地利意大利16 3 1938 意大利匈牙利巴西瑞典法国15 4 1950 乌拉圭巴西瑞典西班牙巴西13 5 1954 西德匈牙利奥地利乌拉圭瑞士16 6 1958 巴西瑞典法国西德瑞典16 7 1962 巴西捷克智利南斯拉夫智利16 8 1966 英格兰西德葡萄牙苏联英国16 9 1970 巴西意大利西德乌拉圭墨西哥16 10 1974 西德荷兰波兰巴西西德16 11 1978 阿根廷荷兰巴西意大利阿根廷16 12 1982 意大利西德波兰法国西班牙24 13 1986 阿根廷西德法国比利时墨西哥24 14 1990 西德阿根廷意大利英格兰意大利24 15 1994 巴西意大利瑞典保加利亚美国24 16 1998 法国巴西克罗地亚荷兰法国32 17 2002 巴西德国土耳其韩国韩国-日 本 32 18 2006 意大利法国德国葡萄牙德国32 19 2010 西班牙荷兰德国乌拉圭南非32 注：1.由于第二次世界大战1942 .和1946 年的世界杯被取消。 2.得冠军最多的是巴西队，共五次。 3.从1998年以后才是32支国家队。 4.2014年巴西世界杯是第20届世界杯。 5.2002年世界杯是有两个国家共同主办，日本和韩国。 6.2002年中国曾经进入世界杯，不过成绩比较惨，一场未胜，一球未进，净输9球。三十二支国家队里排名31名。沙特垫底净输12球。由此中国足球为国人诟病，春晚相声，小品中被多次调侃。 7.亚洲在世界杯上的最好成绩是第四名，由韩国队创造。 8.2002年世界杯，也是韩国队被世界诟病的时间，裁判两次黑哨，帮助韩国进入四强。尽管由裁判的多次帮助，韩国队也只勉强进入四强，排名第四。 9.2002年世界杯中国被与巴西，哥斯达黎加，土耳其分在一组。从此中国足球陷入低迷期。
论产品设计的功能美和形式美的统一 摘要: 产品设计是为人的设计。功能美能给人带来生理和心理上的愉悦感和满足感, 形式美能给人带来美的 精神享受。功能和形式是既对立又统一的关系, 美的设计产品应是功能美和形式美的有机统一。 关键词: 产品设计; 为人造物; 功能美; 形式美; 配比维度 产品设计是寓美于有用性的 为人造物! 活动, 为人义! 理论的某些真理性因素, 产品设计必然与使用相联系, 造物! 这一理念决定了产品设计的出发点和最终目的都是功能虽不是产品设计的唯一目标, 但却是造物的首要目的, 为了人。设计的是物, 用物的对象是人。产品设计具有产品的设计和生产必须满足人们的某种使用功能的需求, 不可否认的艺术性, 但又与有用性不可分离! ?。产品的功能美与形式美必然是合二为一的, 没有功能、华而不实的产品是对消费者的欺骗和对社会资源的浪费, 而缺少形式功能美是产品的最基本、最普通的属性, 是人们审美的物质基础, 也是产品设计的核心。 如果说艺术品是按照人的精神上内在美的需要而创作 美的产品则是粗糙的物品, 也可以说是一种视觉垃圾。因出来的, 与功利性无关, 而产品必须具备两种基本的特 此, 我们既要反对华而不实的产品设计, 同样也要反对虽实用却粗糙简陋的产品设计。产品的功能和形式是相互依存的, 同时又具有一定的对立性。如何把握产品设计的功能美和形式美的关系, 使其在产品中得到最佳的合理的体现是设计师所要解决的重要问题。 一、功能美第一性设计原则 产品的功能是指产品所具有的某种特定的功效和性能, 由产品这种有用性功效在使用过程中给人们带来的愉悦感, 我们称之为功能美。首先, 我们必须强调产品设计的功能美的第一性原则。性: 一是产品本身的功能; 二是作为产品存在的形态。功 能即其使用的价值, 是产品之所以作为有用物而存在的最 根本的属性, 没有功效的产品是废品, 有用性即功能是第 一位的! 。由于实用价值( 即物的功能价值) 能满足人生 命存在的需要, 合乎人的目的性, 因而使人感觉到满足的 愉悦, 进而体验到一种美, 即功效之美! # 。在产品的设计 与生产过程中, 功效与美是联系在一起的, 是产品设计的 一种本质性的存在。产品是适应实际生活需要的产品, 合 目的功能的有效性是判断产品价值的重要标准。 从古至今, 物的功能都是设计所要考虑的首要因素。我国古代青铜器因不同的需要产生了众多的品类, 它们产 产品设计是为了满足人们的实际生活需要的。从石器生的依据主要是各自的功能。如青铜簋, 大多数簋都有开始, 人类就一直不断地在造物, 为生命的生存为生活而一个与簋身相连的器座, 从现在的眼光看, 这个器座是没 # 功能主有必要的, 但当我们设想一下当时的生活方式是席地而坐, 收稿日期: 2006 01 18 169 制造一切所需要的工具和物品! 。我们不能怀疑
谈产品设计中的人性之美 摘要:工业设计发展到了21世纪,已经到了一个比较完善的阶段,对人的关 心并以实际行动即产品来证明和表达着产品的人性化是当代工业设计的一个趋势。设计师在把握时代的特征和需求人群的特征,愉悦人的视觉的同时,更应该加强对消费者自身的需求、情感、心理等方面的关心。本文从产品设计的精神、产品设计的文化、人性化的精神内涵、人的审美尺度等方面论述了在产品设计中人性化的深层意义及其在产品内的具体表现。强调了“天人合一”这一产品设计的完美境界,倡导运用创新精神将产品的实用性与审美性统一起来,带给人以美的 享受,从美的角度实现对人性的关心。 关键词:产品设计人性化心理情感精神愉悦 一、产品设计的精神 工业产品设计就是对工业产品的功能、材料、构造、工艺、形态、色彩、表面形式、装饰等诸因素从社会、经济、技术等方面进行综合处理,在这过程中既要符合人们对产品物质功能的要求,又要兼顾人们审美情趣的需求。也就是在对工业产品进行外观设计时,不仅要研究工业产品制造的可能性、操作时的可靠性、经济上的合理性、形态表现的艺术性等,同时还要研究工业产品对社会的价值, 对环境的影响,对人的生理和心理的作用。消费者行为研究是工业设计研究的重要支持系统,但现在工业设计领域内的大多数研究基础还停留在狭义的人性化设计,即对产品与人的关系的讨论上,关注的焦点是微观的人机界面,这是不全面的。 人的使用需求贯穿了整个工业设计的研究,“人性化”频繁地出现在各种场合,“以人为本”中的“人”包含着不同层次和方向的理解,从心理学的基础出发看现代消费者对于产品的观念。面对产品,剥离了功能,剥离了形式美的法则,能给人带来怎样的精神层面的影响决定了这件产品生命的长短。 二、产品设计的文化 设计创造本不存在的具体器物,体现着人们对生活的不同认识和态度,并在 体现这种精神因素的同时以具体的器物存在设定人们的日常行为,从而引起人们生活方式的变化。生活方式的变化,会引发人们对于产品更深层次的需要:产品的内涵。 优秀的设计师应该善于根据时代的特征和需求人群的特征,在愉悦人们的视觉的同时,关怀人的情感和社会生产的理性走势。这样的关怀即使是细微的或者片面的。也会令人感动,而感动本身也会产生美感。因此以心理学的角度分析设计中人的因素;分析产品语意中情趣的元素显得尤为重要。 人生活于世间,需要寻找各种方式来表达,表达他的情感、理念、信仰,即他的存在。对于设计师(狭义上)来说,设计是一种表达方式,他通过线条、面积、体
世界杯历届冠军一览表(2014年最新)
世界杯夺冠次数排行榜 截止到2014年第20届，夺冠次数排行榜。 世界杯记录大全 ●进球最多球员：克洛泽（德国）共16球；罗纳尔多(巴西)共15球。 ●决赛进球最多球员：贝利3球(1958年2球、1970年1球)；瓦瓦3球(1958年2球、1962年1球)；赫斯特3球(1966年)、齐达内3球(1998/2006)。 ●单届世界杯进球最多球员：方丹(法国) 1958年13球。 ●单届世界杯进球最多国家：1954，匈牙利，27球。 ●单场进球最多球员：1994年(俄罗斯)对喀麦隆,萨连科攻入5 球。 ●单届世界杯头球进球最多射手：克洛泽（德国），5球，2002年。 ●最快进球：2002年，土耳其前锋哈坎-苏克对韩国比赛开场仅11秒破门。 ●进球年龄最大：1994年，喀麦隆罗杰-米拉对俄罗斯破门时已42岁零39天。
●进球年龄最小：1958年，巴西贝利对威尔士时破门，年仅17岁零239天。●最快替补进球：1998年，丹麦前锋桑德在和尼日利亚的比赛中，替补上场仅16秒就破门得分。 ●唯一一个代表两个国家在世界杯进球的人：普罗辛内斯基，1990年代表南斯拉夫攻破阿联酋大门、1998年代表克罗地亚攻破牙买加大门。 ●第一个乌龙球：马努埃尔·罗萨斯（墨西哥）1930，墨西哥-智利。 ●唯一一个在同一场比赛中既进球又入乌龙的人：1978年，荷兰的厄尔尼-布兰特斯在对意大利比赛中完成这一“壮举”，荷兰最终2比1获胜。 ●出场纪录：世界杯出场次数最多的人：马特乌斯(德国) 5届25场，共2048分钟。 ●出场时间最长球员：马尔蒂尼（意大利），4届23场，共2217分钟。 ●参加届次最多的人：马特乌斯共5届(1982至1998)、卡巴亚尔(墨西哥、共5届、1950至1966)。 ●赢得世界杯最年轻球员：巴西的贝利，1958年他年仅17岁。 ●获得世界杯冠军最多的人：巴西的贝利，3次（1958、1962、1970）。 ●作为队长和教练都夺冠的人：德国的贝肯鲍尔，1974年作为队长、1990年作为主帅。 ●第一个作为球员和教练都夺冠的人：巴西的扎加洛，1958/1962作为队员、1970年作为教练。 ●唯一两次赢得世界杯的教练：意大利的波佐、1934/1938 ●第一个攻入点球的人：1930年墨西哥的曼努尔-罗萨斯，对阿根廷。 ●最长不失球纪录：意大利的守门员曾加，1990年曾5场比赛共518分钟不失球
收稿日期:2008206211;修订日期:2008208208 作者简介:蔡克中(1976-),男,江西玉山人,南昌航空工业学院讲师,主要研究方向为工业设计理论和方法,已发表论文20 多篇。 论技术美学在现代产品设计中的体现与发展 蔡克中 (南昌航空大学,南昌330063) 摘要:解释了技术美的含义,简单阐述了技术美的来源,探讨了技术美与现代产品设计的关系。同时,从产品的功能、形式和材料等3个方面来论述技术美在产品设计中的体现。此外还列举了现代技术美存在的不足之处,并指出在现代产品设计中技术美应该朝4个方向加以改善:合理利用新技术、丰富造型语言、体现人性关怀、融入环保意识。 关键词:技术美学;产品设计;设计理论;工业设计 中图分类号:TB472;TB47 文献标识码:A 文章编号:1001-3563(2008)11-0134-03 Discussion on t he Embodi ment a nd Develop ment of Technical Aest hetics in Modern Product Design CA I Ke 2z hon g (Nanchang Hangkong University ,Nanchang 330063,China ) Abstract :The source of technical aesthetics was introduced and its meaning was explained.The rela 2 tions between technical aesthetics and modern product design were discussed.The embodiment of technical aesthetics in product design was discussed in the aspects of f unction ,form ,and material of product.The shortcoming of modern technical aesthetics was enumerated.It was put forward that the improvement di 2rections of modern technical aesthetics were reasonable application of new technology ,enriching modeling language ,showing human care ,and thinking of environmental protection. Key words :technical aesthetics ;product design ;design theory ;industry design 技术美学是现代美学的一个重要组成部分,是美学在技术领域里的具体应用。法国美学家保罗?苏里约在1904年发表的《合理美》中提出:如果一个对象只要其形态明白地表现出它的功能就具有美,美和效用之间应该吻合,物品可以具有一种合理的美,它的形式应该成为它的功用的明显表现。所以,他主张将工业品的使用价值和审美价值融合起来,并肯定这种适应于功能的美。尔后,许多美学家、工艺美术家、设计师对这种工业美———技术美的形态及其结构、特性等进行了探讨,并设计和生产了许多体现技术美的产品。在此基础上,于20世纪 40年代,逐步形成了一门以研究技术美为核心的新兴科 学———技术美学。 1 技术美学与产品设计的渊源 产品设计是一门系统性的综合学科,在它的发展过程中受到了很多学科的重要影响,其中之一就是美学。而作为美学分支的技术美学与产品设计更是有着非常深厚的渊源,且产品设 计中各种流派的变迁影响了技术美的发展,这可以从以下几个方面来说明: (1)最早对技术美产生重要影响的产品设计理论是法国 人柯布西埃提出机器美学。柯布西埃高度颂扬现代工业的成就,赞美机床、汽车和飞机等各种机器,并认为:“按公式工作的工程师使用几何形体,用几何学来满足我们的眼睛,用数学来满足我们的智慧,他们的工作简直就是良好的艺术。”这种对于 机器的颂扬在理论上反映的就是“机器美学”[1] 。机器美学追 求机器造型中简洁、秩序和几何形式以及机器本身所体现出来的理性和逻辑性,以产生一种标准化的、纯而又纯的模式。这些理论是技术美学的最初表现形式和雏形; (2)而对技术美学的发展起到关键作用的则是产品设计 中的现代主义设计潮流。现代主义设计最根本的特点是采用几何形式构图,造型简洁、无装饰、注重功能性,见图1、2。而著名建筑大师路易斯?沙利文提出的“形式追随功能”或者说“功能第一,形式第二”也成为了现代主义的至理名言。因此,“现代主义”也被称为“功能主义,”这实际上是机器美学的延续 4 31包装工程 PAC KA GIN G EN GIN EERIN G Vol.29No.112008.11
尚薇 （吉林大学，吉林长春130000） 摘要：文章对“功能性与美观性”两者在产品设计中的应用关系进行研究。以当今用户的需求为出发点，通过其消费行为去分析多元化消费需求对工业产品设计产生的影响。在经过经济、技术的快速发展下，消费者不再像过去一样单单为产品本身的价值买单，他们在精神消费上有着大量的资金投入，意味着用户愿意在经济能力范围之内去换取更多产品带来的附加价值（比如精神愉悦感、产品体验感、优质的品质氛围等等）。在此背景下，“功能性和美观性”相辅相成更能增进用户对于产品的好感度，提升对于企业品牌的忠诚度。 关键词：用户需求；瞬间决策；消费升级；KANO模型；精神消费 中图分类号：J05文献标识码：A文章编号：1671-1602（2019）07-0054-04 On the“Functionality”and“Aesthetics”of Product Design from the Perspective of User Demand SHANG Wei （Jilin University，Changchun130000，China） Abstract:This paper studies the application of functional and aesthetic in product design.Starting from the demand of current users,this paper analyzes the impact of diversified consumer demand on industrial product design through their consumption behaviors.After the rapid development of economy,technology,consumers are no longer as in the past only pay for the value of the product itself,they have a lot of money on the spiritual consumption,means that the user would you like to go to for more products in the range of economic capacity of additional value(such as mental pleasure,product experience,excellent quality of atmosphere,etc.).In this context,“functionality and aesthetics” supplement each other,which can enhance users'favorable impression of the product and enhance their loyalty to the enterprise brand. Keywords:user demand;instant decision;consumption upgrade;KANO model;spirit of the consumer 引言 功能性和美观性在工业产品的设计中 是必不可少的两个设计原则，但两者“何为 工业设计的第一性设计原则”这一问题时常 引发设计师和工程师们的探讨。工程师认 为，对于一款产品来说，其实际功能性应该 是首要的，形式服从功能。从产品价值的角 度来说，用户需求决定产品的价值，在不同 的经济环境下，用户对于产品呈现的需求则 不同，单一的功能性需求无法满足多元化的 用户需求，因此，功能性在现今则不再是用 户首要购买意图。 1功能不再是设计的第一性设 计原则 在早期，工业设计的“实用功能性”是第 一性设计原则，生产一件产品最先考虑的是 产品的实用功能是否能满足人们生活所需， 为人们所用。就像家电，最先考虑的是它能 否改善人们的生活使之更加便利；房子，从 物质功能角度要满足人类的居住用途；座 椅，满足日常办公和短暂的休息需要。尤其 是十九世纪下半叶以来，工业革命机器生产 开始取代了手工业，技术得到巨大的发展， 科技长足进步，实现了机械化大批量的生产 工业产品，“形式追随功能”可以说是对当时 产品设计特征的概括。那时，功能与艺术开 始产生分化。 而如今，随着我国经济的快速发展，经 济品质的改变，现在社会群体更加追求创新 和改变，新的消费亮点纷呈，尤其以“体验式 消费”表现突出，人们注重高品质高颜值高 舒适的生活体验。消费升级使传统消费向新 兴消费转变，从商品消费向服务消费转变， 用户消费需求逐步从模仿型、同质化、单一 化向差异化、个性化、多元化升级。在此变化 下，人们对产品的要求也由单一的功能需求 上升为审美与功能的完美统一[2]，产品一味 强调功能性，忽视美学设计，没有创新，企业 将很难与同类产品市场竞争。 在不同时代背景下对形式与功能的从 属概念有所不同,时代在发生变化的时候形 式与功能也在不断变化调整,以便适应社会 的发展以及提高人们的生活品质[5]。陈之佛 曾在《谈工艺美术设计的几个问题》一文中 提到“要很好掌握适用、经济、美观三个原 则，不是一件很容易的事，并且这三个原则 也不是各自孤立着的，而必须是有机统一的 [9]。”在设计产品的过程中，三者缺一不可，要 “个中见全”，注重小节而不忽略全局，注重 功能而不忽略美观，反之其次。 在消费升级的状态下，如何提高企业对 市场需求的响应能力和对市场变化的反应 能力[7]，提升产品的吸引力，需要挖掘用户的 内心需求，坚持设计为人所用、以人为本设 计原则，用科学的、合理的设计衡量标准来
对设计美学的理解 早在远古时代，人们就已无所不及地怀着美化自己的生活、美化世界的愿望与执著追求。他们除了制作种种饰物之外，还创造出被后人称为自由艺术的、没有任何实用价值、也不借助实用之物的原形、专门为了美化自己的生活、可自由、自在地发挥的美化世界的绘画、雕塑与音乐等形式。 人们一直在追求美，但何谓美学？它不是客观事物本身、也不是客观事物的客观属性，而是从客观事物中所得出的某种观念性的东西，所以它显得非常的抽象。根据前苏联的美学界提出的观点：美既包括物质生产与物质生活领域中的审美活动，又包括精神生产与精神生活领域中的审美活动。美学研究的三大领域为：“美”，或者说审美对象，主要研究审美客体的美的本质、美的规律与美的存在形态等；“美感”，也指美的欣赏者，即审美主体。“减产创造”，美的创造的领域，要研究的是美的创造的实质。 那美的本质又是什么？人们不仅能欣赏到造物的美，在客观现实世界中、艺术作品里，还能领略到美的存在。美虽然是个人心理感知的产物，但它与任何心理感知的现象一样都有作为其物理刺激的客观事物的存在。总之，美在大千世界中、美在艺术作品里、美在人间造物中。凡此等等，无一不在客观事物之中，这就是美的客观性。人类有众多的感知系统，都是感知外部世界的感受器，它们所感知的都同样是外部世界的感性形式。而美就在这些外部世界事件的感性形式之中。没有所感知的外部世界事物的研发形式，也就不可能感知到美。
同时，对产品美的感知器官还包含了感知艺术美所没有的、视听之外的感知器官。这就是美在事物的感知形式中。客观事物中存在美，美在客观事物的可感形式中，那么美又是可感事物的什么呢？美不是客观事物的本体，不是事物的更改内容，且有别于事物的客观属性。美是审美对象的情感内涵，对一个事物的认识，是不该局限于它的表象，对客观事物的认识其实是由前后两个相关的过程构成：其一是基于知觉，对客观物理对象作出客观属性的感知，进而是对其表象的识别；其二是基于外部世界的客观规律或社会性的约定俗成，对所感知的感性形式作出客观理性内容的理解与把握。只有在这时才能说人们全面地掌握，并认识了这一客观事物。审美价值既表现在融入的所具有的形式美的质量中，还表现在事物的理性内容，即它的社会意义与各种功利意义中。但是，审美价值与社会伦理价值这种理性内容。假若离开了人的审美活动，这种审美价值就失去了意义，在审美关系中人的主观情感起着决定性的作用。 人们懂得了美的内涵、审美价值，但何谓审美，审美是人类对从客观事物进行诠释所得的审美内涵的一种主观评价。这种判断的正确基础是基于人类对客观事物的正确认识，就是既确切地对其感性形式的识别，同时又确切地对其理性内容的理解与把握。所以对审美对象的基于审美主体心理认知规律的情感诠释又具有相当程度的个人的差异性。审美的初级阶段是对形式美的美感，它主要地还是反映在形式对官能的驱动上；审美的高级阶段才是真正意义上的审美，它不仅有对情感的驱动，并且还是理智的满足。所以对美的认识不但是针对个
历届世界杯四强 届数年数东道主冠军亚军季军第四名 第一届1930 乌拉圭乌拉圭阿根廷美国南斯拉夫第二届1934 意大利意大利捷克斯洛伐克德国奥地利 第三届1938 法国意大利匈牙利巴西瑞典 第四届1950 巴西乌拉圭巴西瑞典西班牙 第五届1954 瑞士德国匈牙利奥地利乌拉圭 第六届1958 瑞典巴西瑞典法国德国 第七届1962 智利巴西捷克斯洛伐克智利前南斯拉夫第八届1966 英格兰英格兰德国葡萄牙前苏联 第九届1970 墨西哥巴西意大利德国乌拉圭 第十届1974 德国德国荷兰波兰巴西 第十一届1978 阿根廷阿根廷荷兰巴西意大利 第十二届1982 西班牙意大利西德波兰法国 第十三届1986 墨西哥阿根廷西德法国比利时 第十四届1990 意大利西德阿根廷意大利英格兰 第十五届1994 美国巴西意大利瑞典保加利亚第十六届1998 法国法国巴西克罗地亚荷兰 第十七届2002 韩国、日本巴西德国土耳其韩国 第十八届2006 德国意大利法国德国葡萄牙 第十九届2010 南非西班牙荷兰德国乌拉圭 第二十届2014 巴西德国阿根廷荷兰巴西 第二十一届2018 截止2010年南非世界杯统计： 球队夺冠次数第二名次数第三名次数第四名次数进入前四强总次数乌拉圭 2 / / 3 5 意大利 4 2 1 1 8 德国 4 4 4 1 13 巴西 5 2 2 2 11 英格兰 1 / / 1 2 阿根廷 2 3 / / 5 法国 1 1 2 1 5 捷克斯洛伐克/ 2 / / 2 匈牙利/ 2 / / 2
瑞典/ 1 2 1 4 荷兰/ 3 1 1 5 美国/ / 1 / 1 奥地利/ / 1 1 2 智利/ / 1 / 1 葡萄牙/ / 1 1 2 波兰/ / 2 / 2 克罗地亚/ / 1 / 1 土耳其/ / 1 / 1 南斯拉夫/ / / 2 2 西班牙 1 / / 1 2 前苏联/ / / 1 1 比利时/ / / 1 1 保加利亚/ / / 1 1 韩国/ / / 1 1
谈产品设计及作品赏析课程感想 这门课程主要讲述产品设计的基本知识，产品设计主要遵循人机性、实用性、环保性、伦理性、艺术性、周期性、功能性等原则。创意思维在设计产品中起关键作用。课上，我们还欣赏了很多创意产品和广告，其中的奇思妙想令人为之赞叹。 最令我印象深刻的是产品设计中创意思维的运用。创意大师奥格威曾指出：“伟大的创新是疯狂、智慧和美丽的组合，一个伟大的创意可以改变我们的语言，使品牌一夜成名。”可见，创意是十分重要的，创新性和独特的创意，可以成功诠释设计的需求。那么，产品设计中的创意思维从何而来呢？我们知道，常规的思维往往因其局限性而难以创新，而逆向思维和发散思维则更容易找到解决问题的办法。例如破洞的伞，按常规思维，伞本来的作用是遮阳和挡雨的，破洞不就会破坏其功能了吗？可如果伞面撑开是可折叠的呢？这样不但没破坏原有功能，更可以让风穿过，解决了因风大伞被吹走的问题。逆向思维的运用，对方案再加以完善，可能创意产品就要诞生了。 常说“世界并不缺少美，只是缺少发现美的眼睛”，那么“世界并不缺少创意，只是缺少发现创意的观察和思考”。伟大的设计从来不是一朝一夕就能成功的，好的设计都离不开长期的实践，即对生活的体验、思考和发现。普通衣架不能晾吊带衫，马桶冲水的按钮高不成低不就，插座不能单手拔出，这一切问题的发现都离不开生活实践。在生活中多观察和思考，创意可能由此萌发。因此，上述所提到的问题，目前都有更好的设计去解决了，衣架通常设有凹槽以防止衣服掉落；马桶冲水有在地面的脚踏式或高处的手按式，利用红外线自动冲水也很普遍了；插座可以单手按键再拔出。设计源于生活，而又高于生活。通过设计新的产品或改良原有产品去解决问题，提高生活质量，优化生活是我们设计的目标之一。 然而，在优化生活的同时，我们还要考虑社会的伦理道德。保护生态环境，提升社会效益是我们设计的基本前提。一次性餐具的大量使用，在满足人们方便快捷要求的同时,我们违背了节约资源的环保理念；汽车由汽油来提供动力前进，加速了出行的节奏，可是却为大气带来了污染物NO等；空调的发明使用，使人们远离炎炎夏日，可却加剧了温室效应。儿童玩具五彩缤纷，却内含重金属和毒素，小零件的脱落更存在着安全隐患；玻璃门窗的使用给人明亮的视觉，可是存在着掉落伤人的隐患，城市里大量使用玻璃幕墙更会产生光污染.....这些问题的存在是设计者所料想不到的，这样更加提醒我们在设计过程中要充分考虑产品的性能隐患及社会效益。产品设计，除了满足人们的需求，更
《设计美学》 教材版本：李砚祖、王明旨主编；徐恒醇著 课后题： 第四章审美范畴论 简答题： 一、为什么说人的形式感的形成是审美以及形式美产生的根源？ 二、在高科技时代，技术美的意义何在？ 三、审美具有超功利性质，而功能美却是对其合目的性的观照，这是否是矛盾的？ 四、在设计中如何调动艺术美和装饰性因素的作用？ 五、设计怎样体现出生态美？ 课后题参考答案： 一、答：以节奏感为例，节奏感是人的形式感中一个重要的组成部分，由于自然界运动的周期性，就存在许多节律现象。究竟是什么使节奏被人们普遍意识化和情感化的呢？ 首先，发挥了中介作用的因素是因为劳动效率的提高和轻松化，它使人对节奏产生出愉悦感受，各种劳动状态的差别而产生的节奏越不同，就越容易使节奏由某一具体劳动的联系中脱离开来。 另一种引起分化的中介是史前时代的武术模仿和礼仪，通过巫术活动，节奏成为调整和组织集体行动的一种工具，与原来的劳动脱离开来可以被普遍地加以运用。 因此，节奏所具有的情感激发作用，最初只是劳动过程中的一种“副产品”。只有当节奏脱离开具体的劳动，作为形式因素用于组织各种生活使之秩序化时，才使节奏变得不仅富于层次和韵律的变化，并且也使感受丰富起来。 此外，对称和比例、色彩感的形成也经历了从生产和生活实践到文化积淀的过程。总之，社会生产实践是人的形式感形成的根源，特别是生产方式对人的节奏、韵律和均衡等感受特性具有直接的影响。总之，社会生产实践是人的形式感形成的根源，特别是生产方式对人的节奏、韵律和均衡等感受特性具有直接影响，在形式感的丰富化和精细化上，艺术对人发挥了独特的培育作用。 二、答：（1)技术美不仅是当代的一种审美形态，而且也是人类原发性的审美形态； （2）其次，对技术美的历史研究表明：人类审美意识的发展始终受到科学技术的影响和制约； （3）其三，技术美作为工业产品和人工环境所具有的审美价值，它是产品合规律性与
论陶瓷产品的设计美学特征 余建荣 （景德镇陶瓷学院） 摘要：陶瓷设计美有其自身的发展历程。整齐、对称、均衡等形式感的应用，奠定了陶瓷设计美的发展基础。手工业时代，陶瓷设计美的意义不仅体现在实用与审美的统一，更增加了丰富的精神内容。工业时代，陶瓷产品的标准化和商品化发展，促进了功能主义美学观的诞生。陶瓷设计美学具有应用性很强的特点。陶瓷设计美学内容包括作为构成陶瓷产品存在状态的功能美、形式美；作为陶瓷产品形成的生产过程美；作为陶瓷产品综合实现的艺术美和社会美。 关键词：陶瓷产品；设计；美学 On the Aesthetic Features of Ceramic Products Designing Yu jianrong (Jing dezhen Ceramics Institute) Abstract: The aesthetics of Ceramic Products Designing has is unique development process. The application of fomalization like uniformness, symmetry and balance lays foundation for the aesthetic. in the Handicraft Industry era, the significance of ceramic designing aesthetics not only exhibited the unification of utility and aesthetics, but also expanded its abundant connotation. While in the Industry era, the development of its standardization and commercial utilization has given birth to the perspective of functionalism aesthetics. The aesthetics of Ceramic Products is much applicable. The aesthetics of Ceramic Products includes functional and formal aesthetics which constitute the existence of ceramic products, the manufacturing process aesthetics of the making of ceramic products and the artistic and social aesthetics presented synthetically by the products. Key words: Ceramic products Design Aesthetics 人类作为自然界中高智能生物，在漫长的进化和发展过程中逐步认识和改造着自然，完成了人类外在的“人化”过程，创造了人为世界的美；同时实现了内在的“人化”，造就了人类自身的心理构造、审美感官和能力。所以人类对美的创造和追求首先存在于造物的起始，而“设计美”正是来源于造物的过程之中。 在人类早期的造物活动中，对自然材料和工具的选择是从无目到有目的，从改造材料和工具再到创造材料和工具。在历经数十万年漫长的累积后，人类社会发展出源于实用又超越实用的美，并为以后的各历史阶段美的发展奠定了基础。人类早期的石器工具的进步历经了由打制到磨制、由简单到复杂、由不规则到规则、由粗陋到精细等演变过程，体现了人类根
谈产品设计美学中的功能美 摘要 设计美学是一门应用美学，它在科技美学研究的基础上，具体地探讨设计领域的审美规律，设计形态具有审美要求，这对于现代设计师来说是不言而喻的。在科技日益发展的今天，市场的竞争越来越趋向于文化的竞争，美的竞争，所以产品设计更要注重设计美学上的研究与探索。设计美学是设计必须要考虑的因素，而功能美在产品设计中的重要性越来越明显，我们购买商品不仅看它的外观是否漂亮，更重要的是体现功能的种种要素。本文从功能美学方面阐述了功能美在产品设计美学中的重要作用以及如何把功能美应用到产品设计中去。 关键词：设计美学；产品设计；功能美 一、设计美的内涵 什么是设计美呢？不同人有不同的看法，而设计美的本质并不是审美本身，而是设计的本质特征。 设计之美的第一要义就是“新”。设计要求新、求异、求变、求不同，否则设计将不能称之为设计。而这个“新”有着不同的层次，它可以是改良性的，也可以使创造性的。但无论如何，只有新颖的设计才会闪烁出与众不同的光芒，迈出走向成功的第一步。 设计之美的第二要义是“合理”。一个设计之所以被称为“设计”，使因为它解决了问题，设计不可能独立于社会和市场而存在，符合价值规律是设计存在的直接原因。如果设计师不能为企业带来更多的经
济效益，相信世界上便不会有设计这个行业了。 而设计之美的第三要义是“人性”。归根结底，设计是为人而设计的，服务于人们的生活需要是设计的最终目的。自然，设计之美也遵循人类基本的审美意趣。对称、韵律、均衡、节奏、形体、色彩、材质、工艺……凡是我们能够想到的审美法则，似乎都能够在设计中找到相应的应用。 从以上三个要义可以看出，不管是“新”、“合理”，还是“人性”，产品的美都不是仅仅外观的好看，它还包括产品要有创造性、功能合理、符合人的使用，更重要是它要随着科学技术的发展而不断发展、新的技术、新的材料是创造产品的源泉。另外，产品的审美规则并不是空穴来风，它背后有着客观的依据和需求。可以说，设计之美的依托是市场规律，正是残酷的市场竞争和适者生存的法则造就了这一审美趣味。所以设计产品时，也不仅仅是设计出自己觉得好看的产品就行了，而是要消费者去认可，只有他们觉得美，他们才会去购买。 二、形式美与功能美的关系 产品的美至少有两个显著的特征，一个是产品以其外在的感性形式所呈现的美，一般称之为“形式美”，这是我们能都很熟悉的，在设计基础课就已经训练过的；另一个是产品以其内在的功能而呈现在外的美，我们称之为“功能美”。形式美由于是外在的，易感知的，因而生动、具体、而广泛的理解性，而功能美则是更多的通过技术关系等多方面的因素所呈现出来的。
历届世界杯口号大全 历届世界杯口号大全 2014年巴西世界杯：“Juntos num sóritmo”（同一个节拍）2010年南非世界杯：Win in Africa with Africa（在非洲与非洲一起胜利） 2006年德国世界杯：A time to make friends（交朋友的时刻）2002年韩日世界杯：Dynamic Korea（活力韩国） 1998年法国世界杯：Liberte，Egalite，Jules Rimet（自由、平等、儒勒斯·雷米特） 1994年美国世界杯：Go black stars，the stars of our world （前进吧，黑色的世界之星） 1990年意大利世界杯：Wing for the first（永争第一） 1986年墨西哥世界杯：Passion life，beating soul（热情的生命与灵魂） 附：世界杯32强口号 阿尔及利亚：沙漠勇士在巴西 阿根廷：我们不止是一支球队，更是一个国家 澳大利亚：袋鼠军团，让我们跳入史册！（澳大利亚绰号袋鼠军团）
比利时：踢出不可能做到的事！ 波黑：心中有龙的霸气，场上便是真正的龙！ 巴西：打起精神！第六冠来了！（巴西已经五夺世界杯冠军） 喀麦隆：雄狮在场上依旧是雄狮（喀麦隆队绰号非洲雄狮） 智利：智！智！智！利！利！利！智利万岁！ 哥伦比亚：这车上不是一支球队，而是一个国家！ 哥斯达黎加：我们的激情来自足球，我们的优势是球员，我们的荣耀是哥斯达黎加！ 科特迪瓦：象群，向巴西进发！（科特迪瓦绰号大象之国） 克罗地亚：火种在我们心中，全克罗地亚如一体！ 厄瓜多尔：一个承诺、一个梦想、上下一心，为了厄瓜多尔！ 英格兰：一支球队的梦想，数百万人的心动！ 法国：法语里面没有‘不可能’！ 德国：一个国家，一支球队，同一个梦想！ 加纳：黑星照亮巴西！（加纳绰号黑星） 希腊：英雄都像希腊人那样踢球！ 洪都拉斯：一个国家，一个民族，心中五颗星！（洪都拉斯国旗上有五颗星） 伊朗：波斯的荣耀！（伊朗大部分人都是波斯人） 意大利：让我们把世界杯涂成蓝色的梦想！ 日本：武士们，战斗时刻到了！（日本队绰号蓝色武士） 韩国：享受吧，红魔！（韩国球衣主色为红色，自诩红魔）