从电影叙事学角度分析《廊桥遗梦》
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103从电影叙事学角度分析《廊桥遗梦》
刘 婧
（作者单位：赣南师范大学）
摘 要：电影叙事学从理论上论证了电影在再现前提下的叙述方式，即叙事作品的规律，它的研究对象是一切带有叙
述性的作品。就电影叙事学而言，一直以来研究的都是怎么说电影，而不是电影说了什么或者为什么这样说，在这一研究
方向的指导下，电影叙事学着重研究了叙事时态、叙事人称和叙事角度三个方面，其中，研究较为透彻的是叙事角度，即
谁在叙述、谁在看，也可以理解为叙述者和受叙者之间的问题。在叙事角度的研究中，研究者们更注意的是视阈问题，即
景别与景深的问题。本文将从叙述者与受叙者、时间在叙事中的作用和空间在叙事中的作用三个方面研究电影《廊桥遗梦》
的叙事特点。
关键词：电影叙事学；叙事人称；叙事角度；叙事时态
《廊桥遗梦》是根据美国作家罗
伯特·詹姆斯·沃勒的同名小说而改
编的一部电影。影片通过孩子卡洛琳
和迈克阅读母亲弗朗西斯卡的遗嘱和
日记了解到，作为家庭主妇的弗朗西
斯卡在丈夫和儿女外出时认识了《国
家地理杂志》的摄影师罗伯特·金凯，
两人相见恨晚有了4天的短暂浪漫时
光，最后弗朗西斯卡因为责任不愿舍
弃家庭与罗伯特分离，用一生去怀念
罗伯特的故事。母亲的感情故事感动
了卡洛琳和迈克，让他们开始珍视自
己的家庭并放弃了草率离婚的打算。
麦茨认为“叙事是‘一个完成的话
语，来自于将一个时间性的事件段落非
现实化’”[1]，通过对影片的叙事分析，
我们可以得出本片是一个套层结构的电
影，有现实的叙事线和回忆的叙事线，
现实的叙事线是卡洛琳和迈克的感情走
向，回忆的叙事线是弗朗西斯卡和罗伯
特的感情走向，这样的套层结构叙事大
大增加了影片的信息量，并由第一人称
视角和第三人称全知视角讲述，卡洛琳
和迈克阅读日记的时间采用闪回的方
式，展现了弗朗西斯卡和罗伯特从相遇
到分离的过程，主要用次叙事的方式向
观众展现了这短短4天的浪漫婚外情。
１ 《廊桥遗梦》中叙述者和受叙者分析
对《廊桥遗梦》叙述者的研究采用由下而上的方式去分析，从观看影
片的观众所看见的和听到的出发。作
为影片的受叙者，首先能看到的是影
片不止有一个叙述者，主叙述者是母
亲弗朗西斯卡通过日记向观众和儿女
叙述她与罗伯特的恋情。次叙述者是
迈克和卡洛琳，他们对母亲日记的朗
读将受叙者即观众带入了情境之中，
从某种意义上来说，迈克和卡洛琳也
是故事的受叙者，他们接受母亲对他
们的叙述，而观众接受迈克和卡洛琳
对观众叙述母亲的故事。还有一个叙
述者即第三人称全知视角的叙述者，
它随意穿梭时空又随意变换视角叙事，
将母亲与孩子们的故事线穿插在一起，
为影片展现一个完整的故事。
就影片的叙述者而言，在包含回
忆的大多数影片里存在太多开场进入
闪回、结尾回到现实的故事和情节，
本片为什么要一再将观众拉回到现实
中的迈克和卡洛琳身上呢？几次将观
众拉回现实的原因，正是要让观众看
到卡洛琳和迈克对母亲爱情观的逐渐
认同，卡洛琳和迈克对母亲的看法经
历了从难以置信、嗤之以鼻，到反省
自己的婚姻和爱情和遵从母亲遗愿的
过程，这也是影片主题的升华，通过
迈克和卡洛琳因为母亲的爱情而产生
的对自己婚姻状况的影响，将4天的婚外情上升到爱与责任、珍惜婚姻和
珍惜爱情的层面，赋予影片更深层的
主题和意义[2]。
从影片受叙者的角度分析，能够
得知影片的受叙者不止一个。从现实
来看，观众是影片的受叙者，卡洛琳
和迈克也是影片的受叙者，他们接受
母亲对他们的叙述，并参与到母亲叙
述事件之中的一部分（外出之前的早
餐和外出归来之后），即他们与弗朗
西斯卡的回忆有共同的一部分和他们
未知的一部分。外出前的早餐这一段
落是影片中的加叙，最大的原因是要
消除影片的虚构性，通过迈克和卡洛
琳对母亲日记的阅读引起共同的回忆，
使影片看上去更具真实性，假设影片
仅仅通过弗朗西斯卡的日记进行叙事，
这段婚外情更像是一场“镜中月水中
花的期待”，而通过母亲和孩子们共
同的回忆来叙事，大大减少了这份不
真实感，使影片更加饱满。
２ 《廊桥遗梦》中空间的叙事作用
故事的三要素是时间、地点、人
物，地点即空间也是叙事中必不可少的
部分，“大部分叙事具有一个接纳产生
行动的空间环境，电影叙事也不例外。”
电影和小说所不同的是电影叙事的基本
单元是直观的画面，观众能够轻易地从
画面中得到想要的信息，所以，空间对
▲THE FILM影视
104电影来说是至关重要的叙事工具。
空间在某种程度上是能创造时间
的，因为空间作为一帧一帧的画格存
在于电影的时间线上，只有当画格与
画格相连接，才能产生时间。安德烈
戈德罗和弗朗索瓦若斯特认为：“大
部分叙事预先要求一个空间的环境，
以此接纳赋予叙事特征的时空转变过
程。”这一特点在《廊桥遗梦》中能
够得到体现，从回忆开始之前，可以
看见迈克和卡洛琳坐在老家的餐桌上，
回忆开始之后，卡洛琳阅读的声音还
没有停止，空间就已经转换到了弗朗
西斯卡做早餐时的脸上，从而开始叙
述影片中的回忆部分，这就是叙事所
要求的空间环境，由此可见，空间环
境在闪回中是至关重要的。不仅是切
入回忆需要空间的转变，从回忆中切
回现实也需要空间的转变，影片在切
回现实时采用了合上日记的方式，日
记在迈克和卡洛琳手上都合上过，这
表示这一阶段的回忆暂停，影片中现
实世界的故事继续。空间在影片中就
像线一样将零碎的段落串联起来，使
之成为完整的叙事结构。
空间的叙事作用绝不仅仅表现在
串联场与场、段落与段落上，电影中
空间的存在是从头至尾的，所以，在
空间的选择上也绝不是随心所欲的。
在《廊桥遗梦》中，整个故事主要的
发生空间在乡村依阿华，因为美国当
时对于婚姻正处在一个封闭状态，几
乎没有人在婚姻中选择离婚，而美国
的乡村更是封闭，这点从影片的插曲
里，璐茜去店里吃早餐遭受到的不公
平对待，以及离开后在车里哭泣等等，
得到了较好的体现。影片把空间放在
一个这样的村庄是为了将主人公逼上
绝境，从而影响主人公面对冲突时的
选择，罗伯特看见了璐茜遭受的不公
平待遇后，打电话给弗朗西斯卡试图取消约定，他害怕与弗朗西斯卡的约
会被村民看见，而使她也遭受这种不
公平待遇。村庄是闭塞的，来了一个
摄影师的消息迅速被传播和讨论，弗
朗西斯卡为了家庭选择放弃爱情的原
因，也是因为她怕自己的儿女在这样
一个闭塞封闭的村庄中，因为她的离
开遭受不公的讨论和对待，导演通过
对空间的把控使矛盾冲突更加激烈，
也为叙事的合理性提供了依据。
３ 《廊桥遗梦》中时间的叙事作用
不仅空间在叙事方面有着不可替
代的作用，时间在影片的叙事方面也
有着无法取代的地位。“任何叙述都
建立两种时间性：被讲述事件的时间
性和讲述行为本身的时间性。”就《廊
桥遗梦》而言，弗朗西斯卡的故事本
身有着长达几十年的时间，由家人外
出开始，到老年收到罗伯特的遗物时
结束，她的故事被卡洛琳和迈克阅读
的时间，又是影片中的“现实”世界
中消逝的时间，时间在叙事中充当了
分割现实时间与过去时间的作用。
在整部影片中占据时长最久的是
AB部分，即弗朗西斯卡和罗伯特的四
天浪漫时光，这也是影片中最长的闪
回部分，通过叙述者的改变，将观众
带回过去的回忆之中。影片为什么要
设置闪回？或者说在影片时间线上，
倒叙的作用是什么？在《廊桥遗梦》中，
倒叙的作用是悬置剧情，这样的设置
主要是为了推迟完成某件事达到想要
的效果，影片在开头先提出问题：弗
朗西斯卡为什么要让她的孩子在她死
后将她火化并把骨灰撒到杉树桥上？
提出问题后，影片将答案悬置，通过
闪回的方式一步一步得到答案。这是
时间在叙事中的悬置剧情作用。
在电影段落的时长上，热奈特认
为，文学有四种主要的叙事节奏，分
别是暂停、场面、概述和省略。暂停就像小说中细腻的环境、动作、心理
描写，特点是叙事的时长大于故事的
时长，在电影中一直都存在这样的叙
事节奏，主要的表现镜头是空镜头、
特写、近景等没有推动叙事的镜头。
《廊桥遗梦》中的暂停主要表现在心
理描写上，具体的镜头体现在特写中，
如从卡洛琳拿出离婚律师的名片时，
主观镜头在名片上停留了几秒，表现
出卡洛琳对婚姻的反思和改变，在弗
朗西斯卡看见罗伯特在红绿灯路口停
下等她时，影片给了弗朗西斯卡放在
车门拉手上的手几次特写，表现弗朗
西斯卡内心的纠结和痛苦，这些都是
电影使用一切的技巧、方法让叙事暂
停转而对人物内心进行描写，让影片
看起来不单单只在讲述一个故事。
４ 结语
《廊桥遗梦》在叙事的结构上张
弛有度，巧妙设定了叙述者和受叙者
之间的关联，让一部关于婚外情的电
影不至于枯燥乏味，而是充满了爱与
责任的纠结。在空间选择上考虑周全，
使空间在叙事中能够很好地拼接几十
年间场与场、段落与段落之间的切换。
在时间上去粗取精，恰当运用了暂停、
场面、概述和省略，着重描写了弗朗
西斯卡和罗伯特从相遇到分离短短４
天时间内的心态变化，强化了爱与责
任之间的冲突，促使主人公作出选择，
最终达到升华主题的目的。
参考文献：
[1]安德烈·戈德罗,弗朗索瓦·若
斯特.什么是电影叙事学[M].北京:商
务印书馆,2005.
[2]王盈盈.从女性视角解读
美国电影《廊桥遗梦》[J].电影文
学,2013(8):121-122.
作者简介：刘婧（1995—），女，
汉族，江西赣州人，硕士在读，研究
方向：广播电视编导。
