从《阿凡达》看电影与现实的审美关系
- 格式：pdf
- 大小：1.19 MB
- 文档页数：3
也 在 不 断 变 化 ， 观 众 与 人 物 的 心 理 值 在 于 ， 它 不 仅 可 以 作 为 “ 质 现 物
电影 的审美理念 在“ 审美” 一词 中，“ ” 审 字为 “ 仔 细思考 ，反复分析、推究 ”的意思 ， 用以表达 审美活动 中人类对于 “ 美” 的动作模 式和 心里顺 序—— 即判断、
黧
从 阿凡达 看 电影与现实的审美关系
［ 要 】３ 摘 Ｄ版 《 阿凡达 》的上 映在 国际国 内掀起 了一 系列 的潮 流 ，从 这 些流行 趋 势 当中，我 们要 追 寻的是这部 电影所体现 的观 众对 当今 电影 的审 美理想和 电影本 身 的美学理念 ，从 电影如何反 映现 实，如何体 现现 实主义的 角度 出发 ，从 而看到
梅 隆 的 《阿凡达 》。 这部 电影 不仅
仅 是 作 为 一 部 科 幻 电影 展 示 在 人 们
人们对 于 电影 的视 觉期待 也就更大 ， 感到心理 愉悦 的审美方式。 对 于 视 觉 奇 观 的 渴 望 也 就 越 强。 其 首 先 ，电影是一 门写实的艺术。 实 这一 点从 电影 发展 的历史 就可 以 由于 技术 的原 因，影视 成 为现 实再 看得出来 ， 从黑 白电影到彩 色电影 ， 现 最 好 的 方 式 ，在 这 一 点 上 其 他 各 从 无声 到有 声 ，从 特 效摄 影 到 电脑 门 艺 术 无 可 与 之 比拟 。 同 时 由 于 电 特技， 《 从 泰坦尼克号 》 阿凡达 》 到《 ， 影 技 巧 的发展 ，电影 的镜头 语 言在 人 们 总是 渴 望 电影不 断 给他们 带来 表 达剧 情 、表现 人 物上 具 有更 强 的 惊 喜 ，而 电影 也从 来都 不 让人 们 失 艺 术 能 力。与戏 剧 相 比，电影 让观 望 。随着 科 技 的不断 发 展 ，电影 也
国 际 语 言 ，通 过 画 面 ，人 们 在 理 解 非 寻 常 的 意 义 。 ”… 当 观 众 通 过 视 觉和 听 觉 ，感 受 到 了一种 在 现 实生
分 析 、 感 受、 热 爱 。 “ ” 则 是 能 美 够 使 人们 有 一种 称作 为 “ 愉悦 ”的
电影 内容 上 ，一般 而 言不 会 受到 教 体 验 的 事物。 很显 然 ，这种 审 美 的 育程度 的限制 。 活动是 来 自于 人 类 的直觉 体 验 ，而 其 次 ， 电影 的基 本语 言 是 视 听 直 觉是 指 直接 的 感 官上 的感 受 ，而 语 言 ，这就 决定 了 电影 具 有 空间和 不是一 些仅 存在 于 思维 当中 的更加 时间 向度 上 的灵 活性 。 电影 画面让 理 性 的、概 念 的想 法。人 类 之所 以 电影 的故 事 不需 要遵 循戏 剧 “ 三一 能够 从 电影 中产生 审 美体 验 ，很 重 律 ”原 则 ，可 以在 任 意 的时 间、地
纪末 ２ ９世 Ｏ世 纪初 所 以， 《阿凡 达 》的 出现 ，不 人 民，他 们都 可 以拥 有 上流 社 会 的 在 电影 出现 的 １ 正是现 实主义潮流最 为兴盛的时期。 仅 仅 是一 个 电影 史上 关于 票房 的神 爱 情 ，都 可 以领 导 革命 取 得成 功 ， 都 可 以登上 外 星成 为饱 览外 星 生命 般 情 况 下 ， “ 实 主 义 ”有 话 ， 同时也 是 历 史派 来 的使 者 ，用 现 的第 一 人 … … 电影 是 “ 梦 ” 造 的艺 术 ， 两 个 意 义 ，一 个 指 的 是 广 义 上 的 “ 现 它 来告 诉 我们 ，时至今 日电影 艺 术 在 直 觉 欲 望 满 足 的 基 础 上 ， 为 人 们 实主 义 ”， “ 指艺 术 对 自然 的 忠 的审 美理想是如何呈现的。 泛 将 不 可 能 变 成 可 能 。 但 是 ， 对 于 人 诚 ，作 品 的逼真 性 或 与对 象 的酷 似 三、 《阿 凡 达 》： 电影 与 现 实 们直 觉欲 望 的满足 ，其结 果 是 人们 程度成 为 判断作品成 功与 否的准则。 的审美对话 的欲 望 更加 扩 大 ，更加 不 易满 足。 另 一种 是 狭 义 的现 实主 义 ，是 一 个 通过 对 《阿 凡达 》的 探讨 ，我 从 电影 史 的 发 展 过 程 我 们 可 以 看 出 ， 历史性概 念 ，特指 发生在 １ 们要 解决 的基 本 问题 在 于 当今 社会 ９世 纪的 由于 观 众 的 观 影 经 验 的 增 加 ， 电 影 现 实 主 义 运 动 。 ”【】 ２ 对 电影 的 审美 理 想 ，更 加细 化 的就 的 审 美 要 求 一 再 加 深 。 过 去 已 有 的 于是 １ ９世 纪 末 ， 当最 能 表 现 生 是 电影与现实的审美关系。 电影 美 感 方 式 逐 渐 被 人 们 厌 倦 与 淘 活 现 实的摄 影 术和 电影 ，将 曾经任 首先 ， 阿凡达 》 《 是有史 以来 “ 造 汰 ，所 以 电影 的技 术工 程 ９ － 和 艺 何 艺术都 无 法还 原 的真 实 展现 在 那 梦” ｉｆ ￣ｆ － ； 成就最 高的一部 电影 。《 阿凡达 》 术 家们 依 旧孜 孜 不倦 ，不 断寻 找让 些 以现 实主 义 为审 美标 准 的人 们 面 的故事开始于 ２ ５ １ ４年 ，人 类的科 技 观 众 能够 从 中得到 更 强烈 的直 觉 刺 前 之时 ，人们 的审 美理 想得 到 了一 已经发展 到能够征 服外太空 的高度。 激和审美冲击的方式。 次巨大的挑 战。 被 人 类征 服和 殖 民的星 球—— 潘 多 从 梅里 爱 的 《 球旅 行 记 》到 月 整个 ２ ０世纪 的前半 叶 ，电影 家 拉 ，有 一种 与 大 自然相 与为 一的 智 乔 治 ・ 卡 斯 的 《星球 大 战 》，从 们 基 本都 在 致 力于 两 件事。 一 件是 慧生 物—— 那 威 人 ，在 故 事 中人 类 卢 斯皮尔伯格 的 《 白鲨 》到雷德利 ・ 如 何让 电影 更好 地 复原 现 实—— 声 企 图 破 坏 那 威 人 的 家 园 ， 从 而 得 到 大 斯 科特 的 《 银翼 杀 手 》，这 些 电影 音 进 入 电影 、色 彩进 入 画面 ：另一 地 球 上所 需 的能 源矿 物。 科幻 题材 面是 对 未来 ／ 象 世 界 的 现 实表 件事如何让 电影更加 艺术地 “ 想 造梦 ” 的 电影 在 电影 史 上 已经屡 见 不鲜 ， 达 ，一 面在 现 实表 达 中使 用 一种 未 蒙 太 奇、 景 深镜 头 、长 镜 头、 从 《 球 大战 》到 《 工 智 能 》， 星 人 来 主义 视野 ，这 两者 的结 合 便促 生 画面 构 图 、光 影 的使 用 … … 从《 侏罗纪公园 》到 《 银翼杀手 》， 了从 《 坦尼 克 号 》到 《 凡达 》 泰 阿 在 这 个过 程 中，作 为最 具 现 实 这 些科 幻 电影 一次 又一 次地 给 予观 的 发展 。 主 义特 性 的 “ 物质 现 实 的复原 ”的 众 以全 新 的视 听体 验。 乔治 ・ 卡 卢 二、 “ 何种主义”审美理想 电影艺 术 ，它依 然 没 有被 限制 在 �
一
、
相合 度 也 更高。 而 文学则 完 全依 靠 实 的 复原 ” ，更能够 创 造 现 实。而 “ 电影 摄 影 机 的 真 正 魅 力 在 于 它 能 文 字 的描 写 ，这就 大 大 限制 了受众 群体 ， 因为 受众对 文 字 的理 解有 很 够创造 那些在现 实 中不存 在的东西 ， 大 的差 异性 ，而 电影 语言 则 是一 种 同 时也 能够 赋 予看似 寻 常 的东 西 以
活 中无 法感 受 的直 觉 愉悦 ，此 时 电 影才真正 有 了无 法替代 的存在价 值。 在人 们观 赏 影 片 的同 时 ，也 满足 了 人们 绝 大多 数 的梦 想 ，因为 当人们 坐 在 银幕 之 前 ，所 有 人 的地位 差 别 被 抚 平 ，无论 是上 流 社会还 是 底层
人们的审 美观 念的改变以及 电影 美学的改变。
［ 关键词 】 《 阿凡达 》
审美 现 实主义
［ＯＩ１ ． ６ ／． ｎ１０ — ９ ６ ００１ ． ０ Ｄ 】 ０３ ９ｊｓ ． ２ ６ １ ． １．７ ２ ９ ｉ ０ ｓ ２ ０
点 ，无 论是 过 去 、未来 还 是 现在 ， 无 论 是 房 子 里 还 是 大 街 上 画 面 随 意 如 文学 的审 美理 念在 于 文字 艺 术效 电影给 予人 类的直 觉 审 美更 强。 它 果 与时 空 想象 的结 合 ；绘 画 的 审美 直 接给 予人 们 以视 听 的冲 击 ，并更 切 换 ，这 些 都是 其他 艺 术 无可 比拟
要 的 一 个 原 因就 是 相 对 于 其 他 艺 术 ， 理 念在 于手 工 艺术 与现 实 的交 流 ：
每 一种 艺 术都 有其 审 美理 念 ，
加 易于 理 解、 易于 接 受。所 以， 电 影是 人们 所 选择 的更 加 能够 使 自己
的。这就使得 电影的表达范 围更大 ，
பைடு நூலகம்
音 乐的 审美理 念在 于 音符 与 心灵 的 撞 击 …… 而作 为第 七 艺 术 的 电影 ， 尽 管 文 学 、 绘 画 、 音 乐 、 戏 剧 等 元 素都 在其 中，但 是 它 的审 美理 念却 与 它们 所 拥 有 的 完 全 不 同 ，而 这 独 特之 处 ，也 正是 它 真正 吸 引人们 注 意的地 方。２ １ ０ 的 电影界 中，最 ０年 有冲 击力 的 电影莫 过 于 詹姆 斯 ・卡
众 的观 看 更 为 方便 ，也更 为贴 近。 不 断 吸 取 着 最 先 进 的 技 术 ，从 而 给
的眼前 ，同 时它 也成 为 了一 场 电影
技 术 和 电影 新 美 学 的 革命 。
它不再 受 到戏剧 当中第 四堵 墙 的 限 予人们 以更 多的视听奇观。 第 三 ， 电影 最 为 重 要 的 美 学 价 制 ，观众 对 人物 、剧 情 的收 看视 角
电影 的审美理念 在“ 审美” 一词 中，“ ” 审 字为 “ 仔 细思考 ，反复分析、推究 ”的意思 ， 用以表达 审美活动 中人类对于 “ 美” 的动作模 式和 心里顺 序—— 即判断、
黧
从 阿凡达 看 电影与现实的审美关系
［ 要 】３ 摘 Ｄ版 《 阿凡达 》的上 映在 国际国 内掀起 了一 系列 的潮 流 ，从 这 些流行 趋 势 当中，我 们要 追 寻的是这部 电影所体现 的观 众对 当今 电影 的审 美理想和 电影本 身 的美学理念 ，从 电影如何反 映现 实，如何体 现现 实主义的 角度 出发 ，从 而看到
梅 隆 的 《阿凡达 》。 这部 电影 不仅
仅 是 作 为 一 部 科 幻 电影 展 示 在 人 们
人们对 于 电影 的视 觉期待 也就更大 ， 感到心理 愉悦 的审美方式。 对 于 视 觉 奇 观 的 渴 望 也 就 越 强。 其 首 先 ，电影是一 门写实的艺术。 实 这一 点从 电影 发展 的历史 就可 以 由于 技术 的原 因，影视 成 为现 实再 看得出来 ， 从黑 白电影到彩 色电影 ， 现 最 好 的 方 式 ，在 这 一 点 上 其 他 各 从 无声 到有 声 ，从 特 效摄 影 到 电脑 门 艺 术 无 可 与 之 比拟 。 同 时 由 于 电 特技， 《 从 泰坦尼克号 》 阿凡达 》 到《 ， 影 技 巧 的发展 ，电影 的镜头 语 言在 人 们 总是 渴 望 电影不 断 给他们 带来 表 达剧 情 、表现 人 物上 具 有更 强 的 惊 喜 ，而 电影 也从 来都 不 让人 们 失 艺 术 能 力。与戏 剧 相 比，电影 让观 望 。随着 科 技 的不断 发 展 ，电影 也
国 际 语 言 ，通 过 画 面 ，人 们 在 理 解 非 寻 常 的 意 义 。 ”… 当 观 众 通 过 视 觉和 听 觉 ，感 受 到 了一种 在 现 实生
分 析 、 感 受、 热 爱 。 “ ” 则 是 能 美 够 使 人们 有 一种 称作 为 “ 愉悦 ”的
电影 内容 上 ，一般 而 言不 会 受到 教 体 验 的 事物。 很显 然 ，这种 审 美 的 育程度 的限制 。 活动是 来 自于 人 类 的直觉 体 验 ，而 其 次 ， 电影 的基 本语 言 是 视 听 直 觉是 指 直接 的 感 官上 的感 受 ，而 语 言 ，这就 决定 了 电影 具 有 空间和 不是一 些仅 存在 于 思维 当中 的更加 时间 向度 上 的灵 活性 。 电影 画面让 理 性 的、概 念 的想 法。人 类 之所 以 电影 的故 事 不需 要遵 循戏 剧 “ 三一 能够 从 电影 中产生 审 美体 验 ，很 重 律 ”原 则 ，可 以在 任 意 的时 间、地
纪末 ２ ９世 Ｏ世 纪初 所 以， 《阿凡 达 》的 出现 ，不 人 民，他 们都 可 以拥 有 上流 社 会 的 在 电影 出现 的 １ 正是现 实主义潮流最 为兴盛的时期。 仅 仅 是一 个 电影 史上 关于 票房 的神 爱 情 ，都 可 以领 导 革命 取 得成 功 ， 都 可 以登上 外 星成 为饱 览外 星 生命 般 情 况 下 ， “ 实 主 义 ”有 话 ， 同时也 是 历 史派 来 的使 者 ，用 现 的第 一 人 … … 电影 是 “ 梦 ” 造 的艺 术 ， 两 个 意 义 ，一 个 指 的 是 广 义 上 的 “ 现 它 来告 诉 我们 ，时至今 日电影 艺 术 在 直 觉 欲 望 满 足 的 基 础 上 ， 为 人 们 实主 义 ”， “ 指艺 术 对 自然 的 忠 的审 美理想是如何呈现的。 泛 将 不 可 能 变 成 可 能 。 但 是 ， 对 于 人 诚 ，作 品 的逼真 性 或 与对 象 的酷 似 三、 《阿 凡 达 》： 电影 与 现 实 们直 觉欲 望 的满足 ，其结 果 是 人们 程度成 为 判断作品成 功与 否的准则。 的审美对话 的欲 望 更加 扩 大 ，更加 不 易满 足。 另 一种 是 狭 义 的现 实主 义 ，是 一 个 通过 对 《阿 凡达 》的 探讨 ，我 从 电影 史 的 发 展 过 程 我 们 可 以 看 出 ， 历史性概 念 ，特指 发生在 １ 们要 解决 的基 本 问题 在 于 当今 社会 ９世 纪的 由于 观 众 的 观 影 经 验 的 增 加 ， 电 影 现 实 主 义 运 动 。 ”【】 ２ 对 电影 的 审美 理 想 ，更 加细 化 的就 的 审 美 要 求 一 再 加 深 。 过 去 已 有 的 于是 １ ９世 纪 末 ， 当最 能 表 现 生 是 电影与现实的审美关系。 电影 美 感 方 式 逐 渐 被 人 们 厌 倦 与 淘 活 现 实的摄 影 术和 电影 ，将 曾经任 首先 ， 阿凡达 》 《 是有史 以来 “ 造 汰 ，所 以 电影 的技 术工 程 ９ － 和 艺 何 艺术都 无 法还 原 的真 实 展现 在 那 梦” ｉｆ ￣ｆ － ； 成就最 高的一部 电影 。《 阿凡达 》 术 家们 依 旧孜 孜 不倦 ，不 断寻 找让 些 以现 实主 义 为审 美标 准 的人 们 面 的故事开始于 ２ ５ １ ４年 ，人 类的科 技 观 众 能够 从 中得到 更 强烈 的直 觉 刺 前 之时 ，人们 的审 美理 想得 到 了一 已经发展 到能够征 服外太空 的高度。 激和审美冲击的方式。 次巨大的挑 战。 被 人 类征 服和 殖 民的星 球—— 潘 多 从 梅里 爱 的 《 球旅 行 记 》到 月 整个 ２ ０世纪 的前半 叶 ，电影 家 拉 ，有 一种 与 大 自然相 与为 一的 智 乔 治 ・ 卡 斯 的 《星球 大 战 》，从 们 基 本都 在 致 力于 两 件事。 一 件是 慧生 物—— 那 威 人 ，在 故 事 中人 类 卢 斯皮尔伯格 的 《 白鲨 》到雷德利 ・ 如 何让 电影 更好 地 复原 现 实—— 声 企 图 破 坏 那 威 人 的 家 园 ， 从 而 得 到 大 斯 科特 的 《 银翼 杀 手 》，这 些 电影 音 进 入 电影 、色 彩进 入 画面 ：另一 地 球 上所 需 的能 源矿 物。 科幻 题材 面是 对 未来 ／ 象 世 界 的 现 实表 件事如何让 电影更加 艺术地 “ 想 造梦 ” 的 电影 在 电影 史 上 已经屡 见 不鲜 ， 达 ，一 面在 现 实表 达 中使 用 一种 未 蒙 太 奇、 景 深镜 头 、长 镜 头、 从 《 球 大战 》到 《 工 智 能 》， 星 人 来 主义 视野 ，这 两者 的结 合 便促 生 画面 构 图 、光 影 的使 用 … … 从《 侏罗纪公园 》到 《 银翼杀手 》， 了从 《 坦尼 克 号 》到 《 凡达 》 泰 阿 在 这 个过 程 中，作 为最 具 现 实 这 些科 幻 电影 一次 又一 次地 给 予观 的 发展 。 主 义特 性 的 “ 物质 现 实 的复原 ”的 众 以全 新 的视 听体 验。 乔治 ・ 卡 卢 二、 “ 何种主义”审美理想 电影艺 术 ，它依 然 没 有被 限制 在 �
一
、
相合 度 也 更高。 而 文学则 完 全依 靠 实 的 复原 ” ，更能够 创 造 现 实。而 “ 电影 摄 影 机 的 真 正 魅 力 在 于 它 能 文 字 的描 写 ，这就 大 大 限制 了受众 群体 ， 因为 受众对 文 字 的理 解有 很 够创造 那些在现 实 中不存 在的东西 ， 大 的差 异性 ，而 电影 语言 则 是一 种 同 时也 能够 赋 予看似 寻 常 的东 西 以
活 中无 法感 受 的直 觉 愉悦 ，此 时 电 影才真正 有 了无 法替代 的存在价 值。 在人 们观 赏 影 片 的同 时 ，也 满足 了 人们 绝 大多 数 的梦 想 ，因为 当人们 坐 在 银幕 之 前 ，所 有 人 的地位 差 别 被 抚 平 ，无论 是上 流 社会还 是 底层
人们的审 美观 念的改变以及 电影 美学的改变。
［ 关键词 】 《 阿凡达 》
审美 现 实主义
［ＯＩ１ ． ６ ／． ｎ１０ — ９ ６ ００１ ． ０ Ｄ 】 ０３ ９ｊｓ ． ２ ６ １ ． １．７ ２ ９ ｉ ０ ｓ ２ ０
点 ，无 论是 过 去 、未来 还 是 现在 ， 无 论 是 房 子 里 还 是 大 街 上 画 面 随 意 如 文学 的审 美理 念在 于 文字 艺 术效 电影给 予人 类的直 觉 审 美更 强。 它 果 与时 空 想象 的结 合 ；绘 画 的 审美 直 接给 予人 们 以视 听 的冲 击 ，并更 切 换 ，这 些 都是 其他 艺 术 无可 比拟
要 的 一 个 原 因就 是 相 对 于 其 他 艺 术 ， 理 念在 于手 工 艺术 与现 实 的交 流 ：
每 一种 艺 术都 有其 审 美理 念 ，
加 易于 理 解、 易于 接 受。所 以， 电 影是 人们 所 选择 的更 加 能够 使 自己
的。这就使得 电影的表达范 围更大 ，
பைடு நூலகம்
音 乐的 审美理 念在 于 音符 与 心灵 的 撞 击 …… 而作 为第 七 艺 术 的 电影 ， 尽 管 文 学 、 绘 画 、 音 乐 、 戏 剧 等 元 素都 在其 中，但 是 它 的审 美理 念却 与 它们 所 拥 有 的 完 全 不 同 ，而 这 独 特之 处 ，也 正是 它 真正 吸 引人们 注 意的地 方。２ １ ０ 的 电影界 中，最 ０年 有冲 击力 的 电影莫 过 于 詹姆 斯 ・卡
众 的观 看 更 为 方便 ，也更 为贴 近。 不 断 吸 取 着 最 先 进 的 技 术 ，从 而 给
的眼前 ，同 时它 也成 为 了一 场 电影
技 术 和 电影 新 美 学 的 革命 。
它不再 受 到戏剧 当中第 四堵 墙 的 限 予人们 以更 多的视听奇观。 第 三 ， 电影 最 为 重 要 的 美 学 价 制 ，观众 对 人物 、剧 情 的收 看视 角
