“没有人的过错”——从自由间接引语看《小杜丽》中的多重责任主题

２０１５年４月　岭南师范学院学报　第３６卷第２期　ＪＯＵＲＮＡＬ　ＯＦ　ＬＩＮＧＮＡＮ　ＮＯＲＭＡＬ　ＵＮＩＶＥＲＳＩＴＹ　Ａｐｒ．２０１５　

Ｖｏ１．３６　ＮＯ．２　

“没有人的过错’’①　——从自由间接引语看《小杜丽》中的多重责任主题　

闵　晓　萌　（北京外国语大学英语学院，北京１０００８９；北京邮电大学人文学院外语系，北京１００８７６）　

摘　要：《小杜丽》中的自由间接引语在人物刻画和主题呈现的方式契合了巴赫金“杂合建构”和“伪客观动机”　的概念，狄更斯充分利用自由间接引语灵活多变的特点，制造人物话语与叙述者话语间的含混性，刻画了一系列　“Ｎｏｂｏｄｙ”人物。自由间接引语不仅呈现了他们自我放逐、自我膨胀、自我湮没的形象，也勾勒了一张覆盖个人、家　庭和社会的责任缺失全景图；为领略小说思想性与艺术性的完美结合，提供了管中窥豹的精彩片段。　关键词：狄更斯；《小杜丽》；自由间接引语；杂合建构；伪客观动机　中图分类号：１０７４　文献标志码：Ａ　文章编号：１００６—４７０２（２０１５）０２—０１０３—０７　

查尔斯・狄更斯的《小杜丽》（Ｌｉｔｔｌｅ　Ｄｏｒｒｉｔ）自　１８５５年１２月至１８５７年６月以月刊形式连载以来，　一直为众多批评家所关注。萧伯纳（Ｂｅｒｎａｒｄ　Ｓｈａｗ）、特里林（Ｌｉｏｎｅｌ　Ｔｒｉｌｌｉｎｇ）、艾略特（Ｔ．Ｓ．Ｅｌｉｏ—　ｔ）、利维斯（Ｆ．Ｒ．Ｌｅａｖｉｓ）等人曾就《小杜丽》的主题、　意象、人物、情节等方面作积极的评价，并给予了由　衷的赞美。这部在利维斯眼中位居最伟大小说之　列［１］２跎、魅力足以令萧伯纳皈依社会主义的小　说［２］２。。在情节设计上暗伏着一条叙事主线，并经由　这条叙事线索牵引出社会责任和个人责任主题。这　一巧妙的安排从作者最初拟定的书名中可略见端　倪。狄更斯在写作小说的前三刊时，将其命名为《没　有人的过错》（Ｎｏｂｏｄｙ’Ｓ　Ｆａｕｌｔ）。书名暗合着以兜　三绕四部为代表的社会责任缺失，和以男主人公亚　瑟・克莱南为代表的个人责任缺失两个层面的创作　主题；同时也暗示小说情节的走向，以克莱南的行踪　为线索，将官僚机构兜三绕四部和克莱南家庭、杜丽　家庭、弥格尔斯家庭、莫多尔家庭、巴纳克尔家庭诸　多人物的命运串连在了一起。“Ｎｏｂｏｄｙ’ｓ　Ｆａｕｌｔ”既　可以理解为低效无能的官僚机构推诿责任的言辞，　又可以理解为男主角人到中年、无力直面人生时的　自我嘲讽和自我开脱［３］ｇ。。两者形成了一种对照关　系，强化了小说的思想内涵和艺术张力。　“Ｎｏｂｏｄｙ”是贯穿《小杜丽》始终的形象，对照应　前后情节、塑造人物形象、烘托主题意义都起到了极　为重要的作用。然而学界对小说中“Ｎｏｂｏｄｙ”形象　的认识较为单一，有待深人挖掘。英格汉姆（Ｐａｔｒｉ—　ｃｉａ　Ｉｎｇｈａｍ）和斯科（Ｈｉｌａｒｙ　Ｍ．Ｓｃｈｏｒ）都认为“Ｎｏ—　ｂｏｄｙ”即指克莱南，这种简单的对应关系无疑削弱　了“Ｎｏｂｏｄｙ”的丰富内涵。本文旨在弥补这一认识　上的局限性，通过对小说中话语表达方式做文体学　分析，深入剖析一系列“Ｎｏｂｏｄｙ”人物，并试图发掘　“Ｎｏｂｏｄｙ”形象在主题呈现中的重要作用。通过建　立小说语言——人物塑造——主题呈现的渐进逻辑　层次，从而进一步深化对小说的认识，也可以弥补国　内批评界对这部作品认识上的两点不足：一是聚焦　

①标题中“没有人的过错”直接译自《小杜丽》的曾用名“Ｎｏｂｏｄｙ＇ｓ　Ｆａｕｌｔ”。由于“Ｎｏｂｏｄｙ”一词在小说中内涵丰富，译为中文会遮蔽这一　词汇的丰富内涵，所以正文中仍然沿用“Ｎｏｂｏｄｙ＂一词的英文表达。　

收稿日期：２０１５—０１—１４　作者简介：闵晓萌（１９８３一），女，湖北孝感人，北京外国语大学英语学院博士生，北京邮电大学人文学院外语系讲师，从事英美　文学研究。　１０４　岭南师范学院学报（哲学社会科学）　第３６卷　作品对社会责任的关照，却忽视小说对个人责任的　强调；二是忽略小说对社会责任与个人责任之间互　动关系颇有深意的描写。　

一、

《小杜丽》中的自由间接引语　

罗基（Ｄ．Ｌｏｄｇｅ）认为：“小说家的媒介是语言；　不论他要做什么，作为小说家，他都是运用语言、经　由语言来完成的。￣［４１２６人物话语是小说家塑造人　物、表现主题的重要语言手段；而人物话语的不同表　达方式则与人物话语构成形式与内容的关系，前者　的变化常常赋予后者不同的感情色彩、传达作者或　褒扬或贬斥的迥异态度。在众多话语表达方式中，　自由间接引语是一种混合了人物话语和叙述者话语　的被转述引语；其基本特征为：不带转述句，在人称　和时态上与间接引语一致，而在除人称和时态以外　的语言成分上与直接引语十分相似。因其兼具直接　引语和间接引语的一些优势，被广泛用于制造多种　艺术效果，如表达讥讽或诙谐语气、增强同情感、增　加语意密度，等等［５］２。　。。这一文体概念源于法语　中的文体术语ｌｅ　ｓｔｙｌｅ　ｉｎｄｉｒｅｃｔ　ｌｉｂｒｅ，最早由巴利　（Ｃｈａｒｌｅｓ　Ｂａｌｌｙ）于１９１２年作全面解析，后又被Ｅ．洛　克（Ｅ．Ｌｏｒｃｋ）译为ｅｒｌｅｂｔｅ　Ｒｅｄｅ引入德语［６　。　。　然而早在概念提出前的１９世纪，自由间接引语就是　小说家们钟爱的文体手法，在从奥斯丁到哈代的诸　多文豪笔下极为常见。狄更斯作为小说家中的翘楚　自然也不例外。其小说中的自由间接引语常常被后　来的学者作为分析范本，以说明修辞效果、构建理论　模型。　在一些关于《小杜丽》文体特征的研究成果中，　巴赫金（Ｍｉｋｈａｉｌ　Ｂａｋｈｔｉｎ）于１９３５年发表的“小说话　语”（“Ｄｉｓｃｏｕｒｓｅ　ｉｎ　ｔｈｅ　Ｎｏｖｅｌ”）一文尤为引人注目。　巴赫金并没有直接使用文体学上的术语，而是用复　调理论中的“众声喧哗”（ｈｅｔｅｒｏｇｌｏｓｓｉａ）一词概括　《小杜丽》的语言特征。他认为，狄更斯在人物描写　中多次运用双重重心、双重风格的“杂合构建”（ｂｙ－　ｂｒｉｄ　ｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎ）。其具体表现为，在句法和组织　结构上单一的句子，实际包含了两种说辞、两种说话　方式、两种风格、两种语言、两套语义及价值观体系。　作者有时刻意在“杂合构建”中制造一种“伪客观动　机”（ｐｓｅｕｄｏ—ｏｂｊｅｃｔｉｖｅ　ｍｏｔｉｖａｔｉｏｎ），将人物或大众　看似客观公正的观点和全知叙述者的观点糅合在一　

起；叙述者时而以看似客观的语气转述大众话语，时　而又刻意拉开叙述者话语和大众话语间的距离，暗　示后者的局限性，在两种话语间的张力中折射自己　的真实目的口　。从文体学的角度来看，“杂合建　构”其实是自由间接引语和叙述者话语混搭的产物；　所谓双重重心、双重风格是这两种话语方式在表面　形式的一致下，构建两套话语体系所营造的特殊效　果。巴氏巧妙地将形式分析与主题分析相结合，指　出笼罩着莫多尔先生的“伪客观话语”正是小说中毁　灭性金融风暴的幕后推手，为通过文体分析、全面探　讨主题意义打开了一个缺口。美中不足的是，巴氏　的分析仅仅围绕莫多尔先生一人展开，点到即止，有　待进一步拓宽和深入。　尽管如此，巴赫金的成果仍为我们提供了研究　的范式，揭示了进一步拓展分析的可能性。不难发　现，小说中自由间接引语集中出现在叙述者对克莱　南、杜丽和莫多尔三个人物的描摹中，而这些人物又　都可视作“Ｎｏｂｏｄｙ”形象在小说中的代表人物。围　绕这些个体剖析自由间接引语的运用，以深入分析　小说中“Ｎｏｂｏｄｙ”的各异形象，并将之连缀成主题相　关线索，对我们多层面理解小说的责任主题无疑大　有裨益。　二、“Ｎｏｂｏｄｙ”与自我　《小杜丽》中男主角克莱南人到中年却一事无　成，自认为人生已经虚度，浪漫的邂逅、辉煌的事业、　忠贞的爱情都已经离他远去，因此失去了继续前行、　改变人生的活力和勇气。“Ｎｏｂｏｄｙ”一词用在克莱　南身上既指无名小卒又指“没有人”，既是一种自我　评价又成为一种自我开脱。小说将四个章节分别命　名为“没有人的弱点”①（“Ｎｏｂｏｄｙ’ｓ　Ｗｅａｋｎｅｓｓ”）、　“没有人的对手”（“Ｎｏｂｏｄｙ’Ｓ　Ｒｉｖａｌ”）、“没有人的思　想状况”（“Ｎｏｂｏｄｙ’Ｓ　Ｓｔａｔｅ　ｏｆ　Ｍｉｎｄ”）、“没有人的消　失”（“Ｎｏｂｏｄｙ’８　Ｄｉｓａｐｐｅａｒａｎｃｅ”），描述他对弥格尔　斯爱女佩特无疾而终的爱情。在长达四章的篇幅　中，自由间接引语密集出现，成为表现克莱南逡巡内　心世界的主要文体手法。隐含作者充分利用自由间　接引语和叙述者话语在形式上的一致性，表现人物　内心的同时渐渐滑入叙述者评价，既巧妙表明了立　场，又制造出巴赫金笔下“杂合构建”的双声效果。　

①本文采用上海译文出版社１９９３年出版，金绍禹先生翻译的《小杜丽》译本，选文较原译文略有改动。　第２期　闵晓萌：“没有人的过错”　１Ｏ５　如下面这个表现克莱南理智与感情冲突的片段：　她是那样美丽，那样和蔼，那样容易接受给　予她温柔的天性与天真的心的任何真诚印象，　使得有幸表白爱情的人，成为男人中最幸运，最　让人嫉妒的人，他真高兴自己已经作出了那个　决定（不爱她）。　但是，由于这也可能成为作出相反决定的　理由，他又顺着思路在心中想了一番。也许，那　是要自己感到心安理得。（Ｔｏ　ｊｕｓｔｉｆｙ　ｈｉｍｓｅｌｆ，　ｐｅｒｈａｐｓ）　。　

在这段引文中，克莱南一方面真情流露，罗列了　佩特的美丽、和蔼、温柔、纯真这种种令人倾心的特　质，叙述的口吻完全是一个爱慕者的口吻；另一方面　又试图得出不爱她的结论。自由间接引语呈现的人　物内心独白在逻辑上虽是悖论，却也充分表现了克　莱南竭力用理智压制感情的心理状态。紧接着的一　句，“由于这也可能成为作出相反决定的理由”，语　气犹疑，是克莱南在推理表象下对自己感情的模糊　认识和躲闪。“他又顺着思路在心中想了一番”，为　叙述者总结的人物内心活动。而“也许，那是要自己　感到心安理得”（Ｔｏ　ｊｕｓｔｉｆｙ　ｈｉｍｓｅｌｆ，ｐｅｒｈａｐｓ）则是　一个判断句。这种清醒的判断无法由当局者迷的男　主角做出，因此不难推断，“Ｔｏ　ｊｕｓｔｉｆｙ　ｈｉｍｓｅｌｆ”是叙　述者所做的判断，一针见血指出克莱南的推理不过　是借口和托辞。而结尾处的“ｐｅｒｈａｐｓ”，明显是叙述　者在模仿揶揄克莱南摇摆无力、软弱回避的话语方　式；“ｐｅｒｈａｐｓ”一词使得这句话既与前面的叙述风格　

一致，又给这段叙述增添了强烈的既同情又嘲讽的　意味。　如果说由自由间接引语滑人叙述者评价尚且有　迹可循，那么自由间接引语与叙述者声音的重叠则　是更为微妙的一种“杂合构建”，在刻画人物、表明观　点时也更为有力、层次性更强，便于取得更为强烈的　艺术效果。比如“没有人的弱点”一章结尾处的一段　内心独白：　他为何要烦恼，为何要伤心？他所想见的　并非他自己的向往。并无一人有这样的向往，　就他所知并无一人有这样的向往，为何要为此　而烦恼　。］　？　（Ｗｈｙ　ｓｈｏｕｌｄ　ｈｅ　ｂｅ　ｖｅｘｅｄ　ｏｒ　ｓｏｒｅ　ａｔ　ｈｅａｒｔ？Ｉｔ　ｗａｓ　ｎｏｔ　ｈｉｓ　ｗｅａｋｎｅｓｓ　ｔｈａｔ　ｈｅ　ｈａｄ　ｉ—　ｍａｇｉｎｅｄ．Ｉｔ　ｗａｓ　ｎｏｂｏｄｙ’Ｓ，ｎｏｂｏｄｙ’Ｓ　ｗｉｔｈｉｎ