汉代画像石的线性之美
[摘要]汉代画像石是汉代人雕刻在墓室、墓阙和地面祠堂等墓葬建筑上的装饰石刻壁画。作为一种融雕相济的综合造型艺术，其绘画性的线条，起着决定性的作用。汉画像石中流畅飞动的线条极具特色，呈现出一种独特的气质、音乐和力量之美，散发出迷人的艺术光辉。
[关键词]汉代画像石线性艺术气质之美音乐之美力量之美
汉代画像石是汉代人雕刻在墓室、墓阙和地面祠堂等墓葬建筑上的装饰石刻壁画。作为一种融雕相济的综合造型艺术，其绘画性的线条，起着决定性的作用。宗白华先生曾在其美学著作《美学散步》里说：“中国雕刻也像绘画，不重视立体性，而注意在流动的线条”。线是人类最古老的艺术语言，“中国画艺术可以广义地看作是一种‘线条艺术’或者说以‘线条趣味来造型的艺术’”。在中国画艺术的生存和发展过程中，“线”不仅起着塑造形体的作用，同时还担负着传递情感的功能，具有独特的审美价值。
作为汉代艺术的杰出代表，汉画像石更是将线条发挥到极致，使之呈现出独特的气质美、音乐美和力量美，散发出迷人的艺术光辉。下面我就汉画像石的用线之美做一简单的论述。
一、气质之美
走进汉画馆，一股浓郁的浪漫主义气息便扑面而来。那一幅幅镌刻汉代人的生活和精神的历史画卷，俨然成为一个浪漫和谐的精神家园。在这里，人神共处、人兽嬉戏；在这里人与物浪漫洒脱，一派自然，在舞乐百戏中，舞伎的腰纤细如丝，长袖飞舞，婀娜多姿，轻盈如燕；武士图中，武士身材粗壮，双肩和胸膛大腿肌肉异常发达，“壮”士形象和英雄气概一目了然；在《后羿射日》中，后羿双腿分开，身体极度向后仰，臀部与双足呈一个稳定的三角形，射日的高超技巧和轻松洒脱跃然石上。再看《斗牛图》，斗牛俯首怒目，颈部隆起，弹蹄翘尾，双角似锥，又细又长，暴躁狂怒凶猛异常……
汉承秦制，但在意识形态的某些方面，特别在艺术领域，却依然保持了南楚故地的乡土特色。楚风“好巫鬼，重淫祀”（《汉书•地理志》），巫术的神奇玄妙和巫风的盛行使远古浪漫的传统在楚地焕发出勃勃生机，人民的思想染上浓重的浪漫色彩。李泽厚说:“汉文化就是楚文化，楚汉不可分……在内容上都有明显的继承性和连续性，……楚汉浪漫主义……是主宰两汉艺术的美学思潮。”
所以，在形象的塑造上，汉画像石不拘泥于摹写现实，而是凭借心灵的臆造，大胆的发挥想象力，运用夸张和变形手法，抓住事物最精彩的瞬间，用寥寥数笔勾勒出其内在的神韵，凸显其浪漫主义气质，使之散发出震撼人心的艺术魅力。
二、音乐之美
艺术大师刘海粟认为节奏的韵律不但是音乐的状态，也是亘在全部艺术中的一种状态。他认为:“通过线条的顺逆、往来、疾徐、收入、起伏、聚散、刚柔、粗细、枯润、轻重、厚薄、浓淡、抑扬，才能变化无穷……产生音乐的节奏感和旋律美”。汉画像石的构图中到处充满了由线条耦合而成的飞动的形象，这些线条或粗或细、或直或曲、或急或缓，使画面呈现有规律变化和多样统一的整体，犹如一支动听的乐曲，把观者带入美妙的艺术境界，得到美的享受。在车马图中，奔跑的马，飘动的华盖流苏，人物衣袖飘带、形成一种连绵起伏行走的动势，产生一种强烈的节奏感。在神话传说中，伏羲、女娲和嫦娥的身体呈现为S型曲线，内蕴生命的节奏。在刻画动物的图像中，动物的身体均被拉长，呈现出长长的圆曲线的形状，基本上都处于或奔跑跳跃、或飞翔遨游、或腾空起舞的运动状态，给人以跌宕起伏的音乐感。在天象图“苍龙星座”中，苍龙腾空而起、昂头摆尾，身体呈现为一条弯曲的长线，仿佛一曲音乐徐徐缓缓、悠然自然。
汉代画像石中曲直，刚柔，巧拙，粗细，繁简，疏密等线条的交错运用，充满了韵律和节奏，呈现出一种独特的音乐美。正如鲁迅先生所说:“线虽简，然因其抑扬顿挫之变而化众美，如音乐符号虽简，然可构成千万不同之乐曲”。
三、力量之美
汉代画像石在打磨的石头上作画，石头坚硬的质感及雕凿过程中遇到的阻力，使汉代画像石中的线条既有书画用笔“力透纸背”的强度，又有篆刻中“刀斫斧凿”的力度，呈现出一种古朴刚劲的金石力度之美，另外，汉代工匠不拘泥于精雕细琢，而着力于运动形象的塑造和力量的传达上独特的构图理念，也使汉画像石处处表现出力量之美，给人以独特的审美享受。
在汉代画像石中我们随处能感受到“力量”的存在。首先，这种力量之美表现在运动形象的刻画上。飞腾的龙、扑跃的虎、立的熊、冲刺的牛、驰骋的马……充满了动感和力量，表现出蓬勃生机。在车驾图中，老虎的身体几乎被拉成一条直线，铿锵有力的线条配合车轮华盖的飘动，一路飞驰。在“猎犬逐鹿•菱形”图中，猎犬被拉长四肢，急促的追逐着在逃逸中奔腾和跳跃的鹿，充满了凌厉的气势。画像石中这些线条的巧妙运用，极为传神的表现了一种充满活力的旺盛的生命之美和力量之美。其次，这种力量之美还表现在力量的传达上。在《蹶张》图中，人物居中，双脚踏弓，两手向上拉弦，弓与弦形成反作用力。“蹶张”的口中咬着一支向下弯曲的箭，头顶上竖着两根冠带，向下弯曲的箭与上竖的冠带两力相背，力感十分劲健。人物胸部呈椭圆形粗而壮，两脚细而小，整个躯干重力下冲，而双脚踏的弓却向上隆起与躯干形成强烈的对冲力。整幅图形呈三角形，充满了物理力的感觉。与之相似的还有后羿射鸟图，后羿紧拉弓箭，后仰的身躯与脚后跟组成一个三角形，充满蓄势待发的力量。
总之，汉画像石的线条不囿于对形象的精雕细琢，而注重于整体神韵的表现，仅用粗轮廓的写实，寥寥数笔勾画出整体气势，完成古朴的塑造，表现出一种充
塞于天地间的力量之美，令我们神往和感慨。
汉代画像石的艺术魅力是无穷的，这里对它的线性艺术研究只是冰山一角，汉画研究在继续，我的探索也在路上。
参考文献：
[1]宗白华.美学散步.上海：人民出版社，1981.41.
[2]易中天.中国艺术精神的美学构成.厦门大学学报(哲学社会科学版)，1998，（1）：72.
[3]李泽厚.美学三书.天津社会科学出版社，2003.64.
