综艺类主持人节目的泛娱乐化现象

栏目透视SHENGPINGSHIJIE实践与创新探析我国娱乐类电视综艺节目的创新发展途径—以《快乐大本营》为例□齐琪摘要：综艺节目是一种综合多种艺术形式并带有娱乐性的电视节目。

在综艺节目红火的时代，传统的电视综艺节目面临着重重考验。

文章通过分析《快乐大本营》面对的问题及其应对措施，探索我国娱乐类电视综艺节目的创新之路。

关键词：娱乐类电视综艺创新改革《快乐大本营》我国电视综艺节目自20世纪90年代诞生以来，经历了从形式单一、定位模糊到形式多样、种类齐全的发展过程,其中娱乐类综艺节目占据着重要地位，但现今的娱乐类综艺节目面对种种困难和挑战。

文章以娱乐类综艺节目代表《快乐大本营》为例,探析娱乐类电视综艺节目在瓶颈期如何进行“自我拯救”,分析其创新改革发展的方式。

从《快乐大本营》看我国娱乐类电视综艺节目发展概况1997年，《快乐大本营》诞生,这时我国电视综艺节目发展处于初期阶段。

最初，《快乐大本营》形式与晚会相似，几期之后模式改变,以娱乐性和互动性为主。

2002年，《快乐大本营》策划“快乐之旅”活动，让栏目走出演播厅，走向户夕卜。

从2004年开始，栏目将视角对准普通观众，逐步尝试“海选”“真人秀”等新概念。

2008年以来，节目形式转变为邀请明星嘉宾进行访谈和互动游戏,这一形式逐渐趋于稳定。

十多年来，《快乐大本营》不再进行大规模的栏目改版，但仍会进行板块或专题的创新。

从《快乐大本营》的发展概况可以看到我国娱乐类电视综艺节目自20世纪90年代诞生以来的整体发展方向。

从最初的晚会节目到大胆创新借鉴港台风格，形成“明星聚会式综艺”模式，再到逐渐探索“真人秀”“选秀”形式,2005年的《超级女声》更是掀起全民海选的热潮。

此后开始借鉴欧美、韩国电视综艺节目模式,并与国内电视综艺节目环境相结合,创造出《中国好声音》《奔跑吧兄弟》等优秀电视综艺节目。

近几年，电视综艺节目更侧重垂直细分化,重视创新发展，力求打造出更多优质电视综艺节目。

评 委 》 《 唱 才 会 赢 》 。 “ 艺 三 剑 和 爱 ） 综
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到 一 个 月 即 从 全 国卫 视 排 名 第 九 升 至 第 四 ． 个 月 后 又 排 名 第 三 ． 络 影 响 一 网 力 更 是 提 高 了 ９ ．％ ， 名 全 国 第 二 ， ９ ５ 排 仅次于湖南 卫视。浙江卫视 打造 “ 娱 乐 三 剑 客 ” 首 的 一 系 列 电视 娱 乐 节 为 目 ， 电视 节 目“ 娱 乐 化 ” 今 天 闯 在 泛 的
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泛娱乐化时代，对于电台主持人提 出了新的要求。因此，电台主持人的节 目主持风格也随着泛娱乐化时代的到来 在不断发生变化，电台主持人所创造出 来的独特的主持风格是主持人能够受到 听众喜爱的重要原因之一，通过声音与 语言充分展现出节目与个人的魅力是主 持人的能力体现。可以说，鲜明的主持 风格是广播节目至关重要的部分，更是 一档广播节目的灵魂所在。
关键词：泛娱乐化；自媒体；风格
１ 广播泛娱乐化原因 １．１ 自媒体时代的影响 进入自媒体时代，人们的传播权得
到了极大的尊重，“人人都有麦克风” 成了自媒体传播者的口头禅，信息的传 播门槛一下子就被降低了，只要有个手 机、有台电脑就可以随心所欲地进行直 播。自媒体时代的到来对广播电视行业 带来了新的挑战和机遇，就对广播的影 响而言，随着 2013 年在以ห้องสมุดไป่ตู้马拉雅 APP 为代表的音频客户端的上线，互联网音 频节目如雨后春笋般在网络上涌现，互 联网节目相较于传统电台节目更为轻松， 网络电台的泛娱乐化现象渐渐凸显。面 对互联网电台节目的冲击和影响，传统 广播电视节目必须作出一些改变，受众 的“用耳朵投票”给传统广播电视节目 提出了更高的要求。因此，在这种环境下， 传统广播节目也在逐渐向泛娱乐化方向 转变。
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THE FRONT-LINE 一 线
很受欢迎，原因之一就是主持人个性鲜 明，一个“叽叽喳喳”一个“嘻嘻哈哈”， 而这个组合就造就了下班路上的欢欢乐 乐。因此，节目定位准确主持人个性鲜明， 是一档优秀的电台节目的基础。
２．３ 泛娱乐化节目的灵魂——深度 网上扒的段子再加上抖一两句包袱 偶尔来点笑声音效的“快餐式节目”， 这并不算是真正的娱乐节目，娱乐节目 需要有灵魂，再嘻嘻哈哈当中要有一定 的深度。有人说，现在做娱乐越来越难了， 很多知名笑星也坦言，让人笑比让人哭 更难，特别是现在人们见多识广，微博、 微信、段视频 APP 等每天的新鲜事娱乐 段子目不暇接，这个时候再用网上扒的 老段子，不加修改和思考便当成娱乐素 材，这样的娱乐节目早晚被淘汰。因此， 泛娱乐化时代的节目，除了要有娱乐， 更要有深度。 深度，对于娱乐节目主持人的节目 主持风格提出了更高的要求，真正的幽 默不仅仅是语言的修饰，也需要逻辑上 的反差。这个时候，如何去驾驭节目素 材，如何更深层次地让一个笑点回味悠 长是一个主持人需要思考的问题。同时， 在节目风格、语态的表达上也至关重要。 如知名广播节目杭州交通 91.8《领先早 高峰》主持人节目风格相对比较活泼， 语态也更为夸张一些，但正是这种带有 “演绎”意味的节目风格，才让每一条 资讯都活了起来，并且会对每条资讯进 行简短评述，既有笑点又有深度，让受 众更易于接受那些相对枯燥的资讯。再 如：《晓说》系列节目当中，虽然是网 络视频节目，但是高晓松的风格值得一 些广播节目主持人去借鉴，他是在自己

第1篇随着互联网的快速发展，泛娱乐化已经成为当今社会的一大趋势。

泛娱乐化是指将娱乐元素融入到各个领域，包括文化、教育、科技、商业等，以丰富人们的精神文化生活，提升生活质量。

本文将针对泛娱乐化的发展现状，提出一系列解决方案，以期推动泛娱乐化行业的健康发展。

一、泛娱乐化发展现状1. 市场规模不断扩大近年来，我国泛娱乐化市场规模逐年扩大，各类娱乐产品层出不穷，用户需求日益多样化。

根据相关数据显示，2019年我国泛娱乐市场规模已超过1.5万亿元，预计未来几年还将保持高速增长。

2. 行业竞争日益激烈随着泛娱乐化市场的不断扩大，各类企业纷纷涌入，行业竞争日益激烈。

在激烈的市场竞争中，企业需要不断创新，提升自身竞争力。

3. 用户需求多样化随着生活水平的提高，用户对泛娱乐化产品的需求越来越多样化。

从内容、形式、互动等方面，用户都希望得到更好的体验。

二、泛娱乐化解决方案1. 内容创新（1）丰富内容类型：针对不同用户群体，开发多样化的娱乐内容，如短视频、直播、动漫、游戏、电影等，满足用户多样化的需求。

（2）提升内容质量：加强内容审核，确保内容健康、正能量，提升用户满意度。

（3）创新内容形式：结合虚拟现实、增强现实等技术，打造沉浸式娱乐体验。

2. 技术创新（1）人工智能：利用人工智能技术，实现个性化推荐、智能客服等功能，提升用户体验。

（2）大数据：通过大数据分析，了解用户需求，为内容创作、产品研发提供依据。

（3）云计算：利用云计算技术，实现娱乐资源的共享和优化配置，降低企业成本。

3. 产业链整合（1）跨界合作：推动娱乐产业与其他产业的融合发展，如教育与娱乐、科技与娱乐等。

（2）产业链协同：加强产业链上下游企业之间的合作，实现资源共享、优势互补。

（3）产业链拓展：拓展娱乐产业链，如衍生品开发、版权运营等，提升产业链价值。

4. 品牌建设（1）树立品牌形象：打造具有独特魅力的品牌形象，提升用户忠诚度。

（2）提升品牌价值：通过优质内容、技术创新、产业链整合等方式，提升品牌价值。

泛娱乐化产业的特点及趋势泛娱乐化产业的特点及趋势引言随着科技的发展和人们娱乐需求的变化，泛娱乐化产业迅速崛起并成为了当今主流的娱乐方式。

泛娱乐化产业是指以娱乐为核心的产业形态，将不同类型的娱乐形式、娱乐内容以及娱乐服务进行整合，为用户提供全方位的娱乐体验。

本文将探讨泛娱乐化产业的特点以及趋势。

一、泛娱乐化产业的特点1. 多元化：泛娱乐化产业的特点之一是多元化。

泛娱乐化产业整合了不同类型的娱乐形式和内容，如电影、音乐、游戏、动漫、综艺等，为用户提供了更广泛的选择。

用户可以根据自己的兴趣和需求选择适合自己的娱乐内容，增加了用户的参与度和忠诚度。

2. 互动性：泛娱乐化产业具有很强的互动性。

通过各种娱乐平台和社交媒体，用户可以与其他用户、明星、创作者等进行互动，分享自己的观点和心得，增加了社交性和参与感。

例如，在游戏领域，玩家可以与其他玩家进行联机对战，组队合作，增加了游戏的趣味性和挑战性。

3. 跨界合作：泛娱乐化产业的另一个特点是跨界合作。

由于泛娱乐化产业的多元化特点，不同领域的娱乐企业纷纷展开合作，以整合资源，提供更全面的娱乐体验。

例如，音乐和电影的结合，电影和游戏的合作，不仅增加了娱乐内容的丰富度，也为用户带来了更有创意和惊喜的体验。

4. 个性化定制：泛娱乐化产业注重个性化定制，以满足用户对娱乐的个性化需求。

通过大数据和人工智能技术，娱乐企业可以对用户的消费习惯、兴趣爱好进行分析和预测，提供符合用户需求的个性化推荐。

例如，视频网站会根据用户的历史观看记录推荐类似的视频内容，音乐平台会根据用户的口味推荐适合的音乐曲目。

二、泛娱乐化产业的趋势1. 移动互联网的普及：随着移动互联网的普及和智能手机的普及，泛娱乐化产业将更加注重移动终端的开发和运用。

用户可以随时随地通过手机、平板电脑等移动设备获得娱乐内容和服务，增加了娱乐的便捷性和可访问性。

2. 虚拟现实技术的应用：虚拟现实技术的应用将成为泛娱乐化产业的重要趋势。

关于广播脱口秀节目泛娱乐化的思考随着娱乐产业的不断发展和观众口味的不断变化，广播脱口秀节目也在不断地向泛娱乐化方向发展。

这种发展趋势在一定程度上符合市场需求，但同时也引发了一些思考。

本文将就广播脱口秀节目泛娱乐化的现象进行探讨和思考。

泛娱乐化意味着广播脱口秀节目正逐渐走向跨界融合。

在过去，脱口秀节目以言辞讥讽、幽默嘲讽为主要取向，但如今，越来越多的节目开始向音乐、舞蹈、游戏等领域拓展。

比如一些节目会邀请明星来参与歌唱、舞蹈等娱乐表演，而且也可能增加互动游戏环节来提升节目趣味性。

这种跨界融合的发展趋势，一方面拓展了节目的观赏层面，另一方面也为娱乐明星提供了更广阔的舞台，从而提升了节目的吸引力和竞争力，这是符合市场需求的。

泛娱乐化还意味着广播脱口秀节目正在向多元化发展。

在内容形式上，现如今的广播脱口秀节目已不仅仅限于单一的谈话、对话形式，而是开始引入综艺元素。

比如通过真人秀、情景剧、搞笑小品等形式来呈现节目内容，这些丰富多彩的形式不仅能够满足观众的多元化娱乐需求，还能够为广播脱口秀节目带来更大的创意空间和表现舞台，这是让广播脱口秀节目更加丰富多彩、更具吸引力的发展趋势。

虽然泛娱乐化给广播脱口秀节目带来了一定的发展机遇，但同时也引发了一些思考。

泛娱乐化是否能够保持广播脱口秀节目的本质呢？广播脱口秀节目其实是一种以讽刺、幽默、言语表达为主要形式的节目，通过主持人或嘉宾的言谈来引发观众的思考和共鸣。

当节目向泛娱乐化方向发展时，是否会因为过度追求娱乐效果而忽略了这种本质呢？这就需要节目制作方在扩展节目形式的也要保持广播脱口秀的特质，注重言辞的力量和表达的深度。

泛娱乐化是否会导致广播脱口秀节目的内容和品质下降呢？在追求娱乐效果的节目制作方可能会更注重收视率和流量，从而牺牲了内容的质量，甚至陷入低俗和庸俗的泥淖。

这样一来，不仅影响了广播脱口秀节目的社会责任和价值导向，也影响了观众对广播脱口秀节目的认可度。

泛娱乐化的发展趋势需要节目制作方在扩展节目形式的也要注重内容的深度和品质，坚持做有思想、有深度的节目。

浅析“泛娱乐化”传播现象的社会影响作者：赵佳滨来源：《记者观察·下旬刊》2020年第02期摘要：随着综艺节目的热潮，文化类节目也逐渐呈现出“泛娱乐”发展态势。

同时，文化类节目日益增多也逐渐削弱了精英文化的影响力，成为电视传播“泛娱乐化”现象的助推器。

本文分析了文化类综艺节目发展的影响，并提出“泛娱乐化”下文化类节目的建议。

關键词：泛娱乐化;传播;社会影响一、文化类节目发展历程2013年，原创文化类综艺节目的出现，为同质化严重的综艺节目带来了不一样的视觉盛宴，与当前娱乐节目形成了差异和竞争，同时也改善了电视节目市场的不足。

最早出现的文化类是《晓松奇谈》《百家讲坛》，2013年的央视《中国汉字听写大会》和河南卫视《汉字英雄》引领了文化类节目的兴起。

随后，各大卫视也推出一系列竞技性的文化类综艺节目，题材一般是古典诗词、演讲、传统故事等各个方面的文化。

尤其是央视播出的《中国诗词大会》火遍全国，引起了观众热烈反响，更是掀起了“学古人，赏故事”的热潮。

二、文化类综艺节目发展的影响（一）积极影响一直以来，我国的真人类综艺节目很多是复制国外的形式，但是可以代表我国的文化类节目却很少，主要原因是因为我国电视节目缺乏自主性和创新能力，而且现在部分电视台都认为“明星”是收视率的主要来源，经常在节目中炒热度来吸引观众，《中国诗词大会》节目是代表了古典文化的回归，是延续中华文化的命脉，是提升人民文化素养的工具，将学习和娱乐相结合，寓教于乐，让更多的人学到中国文化的博大精深。

（二）消极影响目前文化类的综艺节目尽管在形式上进行创新，提高了节目的紧张感和观赏性，然而大部分节目还是以往竞赛形式为主。

有许多节目中都以明星作为导师，尽管增加了节目的娱乐性，但却失去了文化节目最初的目的，随着文化类节目市场的日益提高，许多节目过度宣传，导致一些虚假信息出现。

三、“泛娱乐化”下文化类节目的建议（一）将传统文化与现代元素相结合中国是文化大国，内容丰富，历史悠久，博大精神。

关于广播脱口秀节目泛娱乐化的思考随着电视观众口味的多元化和娱乐需求的增长，广播脱口秀节目正逐渐向泛娱乐化方向发展。

泛娱乐化是指节目不仅关注观众获取信息的需求，更注重观众的情感需求和娱乐体验。

在这个过程中，广播脱口秀节目不仅仅是为了传递信息和观点，更多地追求娱乐效果和观众的消费欲望。

泛娱乐化的广播脱口秀节目更加注重情感需求和观众的参与感。

传统的脱口秀节目往往以嘉宾的表达和主持人的引导为主，节目内容多以话题为中心。

而泛娱乐化的节目则更加关注观众的情感需求，通过情感的表达和共鸣来吸引观众的注意力。

节目中常常出现观众分享自己的故事和体验，节目通过情感的交流和互动，让观众产生参与感和共鸣，从而提升观看体验。

泛娱乐化的广播脱口秀节目更加重视娱乐效果。

在节目中增加一些娱乐元素，比如搞笑表演、明星对决、游戏环节等，能够吸引观众的眼球，给观众带来愉悦的视听享受。

娱乐效果的提升往往会促进观众的参与和口碑传播，进一步扩大节目的影响力。

泛娱乐化的广播脱口秀节目更加注重个性化和多元化。

传统的脱口秀节目往往是面向大众的，覆盖范围广，但缺乏个性化的特点。

而泛娱乐化的节目更加注重于细分观众群体的需求，并根据观众的兴趣爱好和口味进行节目定制，从而提高观众的观看满意度和忠诚度。

广播脱口秀节目的泛娱乐化也存在一些问题。

首先是过度娱乐化可能会导致节目内容浮躁化和功利化，过多的追求娱乐效果可能会忽略节目的深度和内涵。

过度娱乐化可能会削弱脱口秀节目的思想性和社会性，导致节目缺乏价值观的引导和社会责任感的担当。

泛娱乐化的广播脱口秀节目可能会面临观众的娱乐疲劳和审美疲劳，观众对于娱乐效果的要求会越来越高，导致节目的创新和变革受到限制。

广播脱口秀节目的泛娱乐化是时代和观众需求的反映，是电视节目发展的必然趋势。

泛娱乐化的节目能够满足观众情感需求，提高观看体验，但也需要注意节目内容的深度和内涵，注重社会责任感和价值引导，以免过度追求娱乐效果而忽略了节目的初衷和意义。

省市级电视节目及主持人“过度娱乐化”现象研究与矫正策略作者：于舸来源：《文艺生活·中旬刊》2019年第05期摘要：站在时代背景下，从节目和主持人两方面入手探究当前“过度娱乐化”现象产生的原因。

通过实地调研、资料收集，寻找解决当前问题的有效方法，探索出规律性的路径为改善“过度娱乐化”现象打下基础，对建立主持人媒介素养提升和行为规范制度提出建议。

关键词：综艺节目;过度娱乐化;矫正中图分类号：6222.2 文献标识码：A 文化编号：1005-5312（2019）14-0079-01一、电视节目“过度娱乐化”的原因站在经济的角度上，现代大众传播媒介的运作共有两种方式：一种是以英国为代表的国家，他们的大众传播媒介运作依靠国家支持，主要靠征收公共电视收视费得以运转;另一种传播媒介的运作则主要依靠广告收入来获利。

美国著名经济学者斯梅塞就曾经从商品经济的角度出发对此进行讨论，他指出：“在后工业社会的条件下，阅听人实际上已成为一种商品，大众媒介其实就是这种商品的生产者（卖方），而广告商则是其商品阅听人的买主。

”二、“过度娱乐化”的影响回顾那些曾经轰动全国的综艺娱乐节目中可以看到，文化的意义和作用被巧妙的与节目内容融合在一起，不但推动了电视节目形式的革新，同时也在显示了电视节目寓教于乐的功能的同时，推动了民族文化的良性发展。

例如当年中央电视台火爆全国的《正大综艺》、《综艺大观》、《幸运52》等，作为综艺娱乐节目，这些节目通过答题、才艺表演等方式娱乐受众，同时又在节目中讲述一些真情故事，既起到了传播知识的作用又传递了社会的正能量的作用。

然而，如今的一些省市級电视节目，却放弃了媒体本身传播知识和本国优良文化的功能和作用，一味的跟随西方资本主义文化潮流，盲目的认为中国的主旋律和正能量是一种过气的文化现象，将娱乐作为节目的第一要义，影响中国传统民族文化的宣传形式的发展。

三、主持人的“过度娱乐化”表现郭庆光（2011）指出：“自我表达是以他人作为对象和在特定的社会文化环境里进行的，如果不顾及他人和社会价值与规范，一味的以自我为中心，那么这种表达不但不会收到好的效果，相反还会招致误解和造成个人的社会孤立。

综艺娱乐节目主持人角色功能的变化综艺娱乐节目作为大众娱乐的重要形式，其主持人在节目中扮演着举足轻重的角色，是整个节目的灵魂和核心。

随着时代的变化和观众口味的不断更新，综艺娱乐节目主持人的角色功能也在不断变化和发展。

本文将从节目主持人角色功能的变化角度进行分析。

1. 娱乐性质的强调随着综艺节目市场的不断扩大和多样化，主持人在节目中的角色功能也越发凸显出娱乐性质的强调。

以往的主持人更多地是以“台柱子”“播音员”“桥梁”等角色出现在观众面前，主要起到串联节目内容、沟通主持和嘉宾等功能。

但随着时代的变迁和观众需求的变化，主持人作为综艺节目的“美丽风景线”更加突出，需要具备广泛的知识、较高的谐趣表现能力和出色的沟通能力，充分展现出其娱乐性质的强调。

2. 多元化的角色扮演近年来，随着综艺节目的不断创新和发展，主持人的角色扮演也呈现出多元化的趋势。

主持人不再局限于以往的固定形象和角色，而是更加注重在不同的节目中担任不同的角色，并具备承担多种角色需求的能力。

有的主持人在一档节目中可能是幽默搞笑的“小丑”，而在另一档节目中可能是严肃的“评论家”，甚至还可能是精彩的“大侦探”，这样的多元化角色扮演使其在综艺节目中的角色功能更加丰富和多样化。

3. 互动性的增强随着互联网和新媒体的迅速发展，观众对于综艺娱乐节目的互动性需求越来越高，而主持人在节目中的角色功能也在不断加强互动性。

主持人不再是单向的“播音员”，而是更加注重与观众和嘉宾的互动，积极参与到节目的互动环节中，用互动的方式拉近与观众、嘉宾之间的关系。

通过互联网平台的互动、微博微信的互动以及电话短信等多种方式的互动，主持人与观众之间的关系更加紧密，互动性的功能也更加凸显。

4. 引导与推动剧情的发展与以往相比，现在的综艺娱乐节目更加注重剧情的发展和节目的引导，主持人在节目中的角色功能也更加注重引导与推动剧情的发展。

主持人通过自己的言行举止和言谈风格，以及节目中的情景设定和互动环节等方式，引导和推动节目的剧情发展，使整个节目更加生动和有趣。

关于广播脱口秀节目泛娱乐化的思考1. 引言1.1 背景介绍广播脱口秀节目是一种融合了言语非正式表达和幽默元素的节目形式，旨在通过主持人的即兴表演和与嘉宾互动展开各种话题的讨论。

近年来，随着传媒科技的快速发展和观众需求的变化，广播脱口秀节目的兴起成为了一种流行的娱乐方式。

这种类型的节目不仅可以让人们放松身心，同时也能够通过独特的表现形式传达信息和思想。

广播脱口秀节目的内容丰富多样，涵盖了时事、社会、文化、娱乐等各个领域，吸引了大量观众的关注。

在这些节目中，主持人和嘉宾们通常展现出幽默风趣的一面，通过言语游戏和互动环节带给观众愉悦的体验。

这种节目形式也促进了各种观点的碰撞和交流，为社会各界提供了一个开放的平台。

泛娱乐化的趋势也日益明显，广播脱口秀节目不仅仅是一种娱乐节目，更是一种思想交流和审美体验的平台。

观众不仅仅是通过节目获得乐趣，同时也能够从中获得思想启迪和价值观念的碰撞。

在这种趋势下，广播脱口秀节目的影响力和吸引力也在不断增加。

2. 正文2.1 广播脱口秀节目的兴起广播脱口秀节目的兴起可以追溯到上世纪90年代初，随着社会经济的快速发展和媒体技术的进步，广播电台开始尝试推出一些新颖的节目形式，其中就包括脱口秀节目。

最初的广播脱口秀节目主要以幽默、搞笑和讽刺为主题，吸引了一大批年轻听众的关注。

随着时间的推移，广播脱口秀节目的形式和内容不断创新和丰富。

节目主持人们开始围绕社会热点、时事政治、娱乐圈八卦等话题展开讨论，以吸引更多观众的眼球。

一些知名的广播主持人也因为其幽默风趣的表达方式以及犀利的观点而受到了广泛的关注和喜爱。

广播脱口秀节目的兴起也在一定程度上推动了广播行业的发展和变革。

越来越多的广播电台开始注重节目品质和主持人的素养培养，希望通过精心策划的节目内容吸引更多的听众收听。

广播脱口秀节目的兴起给广播行业带来了新的发展机遇，也丰富了人们的娱乐生活，成为了人们日常生活中不可或缺的一部分。

2.2 泛娱乐化的趋势泛娱乐化已成为广播脱口秀节目的显著趋势。

2023/5上文艺直通车视听艺苑综艺节目中“去主持人化”现象的思考与启示阴章婉婷韩朝摘要:随着互联网技术的蓬勃发展,综艺节目也在不断创新发展,“去主持人化”现象越发凸显,传统主持人的地位岌岌可危。

基于此,文章先分析综艺节目的发展进程,总结出“去主持人化”的具体表现、出现原因,进一步探讨专业主持人应该如何化解“去主持人化”带来的尴尬境地,通过这些分析让大家更加了解“去主持人化”现象,从中得出一系列的思考与启示,让专业主持人在自己的领域走得更久更远。

关键词:综艺节目“去主持人化”思考与启示综艺节目的发展过程自从广播和电视在中国逐步普及后，各种不同形式、内容、类型的节目层出不穷，百花齐放，在这其中综艺节目占据了电视节目的半壁江山，成为了最闪亮的一颗星。

随着经济和科技水平的不断发展，综艺节目也经历了以下几个发展阶段。

起步发展阶段。

纵观综艺节目的发展史，人们不难看出中国内地的综艺节目真正受到关注是1983年举办的第一届央视春晚，这届春晚可以称为电视综艺的首秀，在当时受到了大众的欢迎，掀起了一股热潮，成为我国综艺节目的雏形。

20世纪90年代，以《正大综艺》和《综艺大观》为代表的一批综艺节目开始崭露头角，它们主要以明星表演为主要内容，是一种电视版的晚会表演，极大满足了的精神需求和情感满足。

快速发展阶段。

随着人们审美水平的不断提升，人们已经对前一阶段这种单一的表演风格和节目形式产生厌倦，开始追求更好的精神体验和情感满足。

湖南卫视的游戏娱乐类节目《快乐大本营》，以游戏和娱乐为宗旨，为综艺节目闯出了一条新路子。

此后，浙江卫视的《非常周末》和北京卫视的《欢乐总动员》等节目相继出现，开始将娱乐元素融入到节目中，观众也开始积极参与到节目中来，形成了一种“大众娱乐”“大众狂欢”的局面。

直到1998年央视的《幸运52》、2000年《开心辞典》的出现，寓教于乐才开始体现在综艺节目中，解决了教化宗旨和娱乐表达之间的矛盾，节目制作者将更多的心思放在了导向和主流意识上来，让观众在娱乐的同时也能学到知识。

广播文艺节目“泛娱乐化”现象剖析与应对作者：邢晓春来源：《中国广播》2013年第09期摘要：本文关注了广播文艺节目存在的几种“泛娱乐化”现象，剖析了现象背后的原因，并提出了应对方法。

强调广播文艺节目在提供娱乐的同时，不能忘记媒体责任和文化担当。

关键词：泛娱乐化价值观媒体公信力广播文艺【中图分类号】G222 【文献标识码】A广播文艺节目可以给听众带来轻松和愉悦，但如果“泛娱乐化”，播出格调不高的娱乐内容，人为制造笑料、噱头，盲目引用网络上的娱乐消息，将低俗化混同于“接地气”，那么它恰恰违背了娱乐的本质和要义，不但达不到娱乐受众的目的，反而影响了媒体自身的公信力，得不偿失。

一、广播文艺节目中目前存在的主要几种“泛娱乐化”现象1.低俗不堪某电台文艺频率中一档冠以“时尚”标题的栏目有一期节目中，其中一嘉宾——某杂志时尚主编谈及有关办公室白领健康的话题，另一位嘉宾说：“你看我的肌肉，哈哈！”女主持人却嗔怒道：“把裤子穿起来！”紧接着直播间里一阵哄笑。

将时尚话题引入低俗不堪的境地，不知节目制作者是何种考虑？2.荒诞不经某传奇故事栏目播出过这样的内容：装有果戈理头骨的火车在隧道口的一团大雾中消失后，完全不知去向。

几十年后，人们又多次见到这辆老式火车，有时没有铁轨，它也在行进。

还有一期节目中说，我们的地下或许存在着另一个世界，由错综复杂的地下长廊组成，纵贯欧亚美。

地下世界里有很多金银宝藏，那里生活着另类居民，他们的文明比我们更先进。

有时他们会在我们的世界里短暂现身，埃及出现过地下人上来掠走美女的事件，俄罗斯出现过矮小的地鼠人，土耳其勘探队员曾遭遇身高四米的巨人……这些荒诞不经的故事已经逾越了科幻或魔幻的范畴，纯属无稽之谈，只能误导缺乏辨别能力的听众。

3.调侃失当适逢端午节，一档下班晚高峰时段播出的娱乐节目中，主持人调侃到：“大学里面学习马克思主义、毛泽东思想、邓小平理论。

马克思走了，给我们留下的是背诵到口吐白沫的马克思主义，还有默写到手长老茧的试题，而屈原走了却给我们留下了三天的假期。

我国电视综艺娱乐节目主持人明星化研究我国电视综艺娱乐节目主持人明星化研究近年来，我国电视综艺娱乐节目如雨后春笋般涌现出来，引领了观众们的关注和热议。

其中，主持人扮演着至关重要的角色。

他们在舞台上灵活自如、风趣幽默的表现方式，使得节目更加生动有趣，也为自身带来了不少关注度。

这种现象引发了人们对我国电视综艺娱乐节目主持人明星化的关注和研究。

首先，我们需要了解主持人明星化的特点及其因素。

主持人明星化是指主持人在电视综艺娱乐节目中获得了超过常规电视主持人的关注和认可，以及较高的知名度。

这种现象的出现离不开以下两个方面的因素。

一方面，节目内容的改变和升级对主持人明星化起到了重要的推动作用。

过去，电视综艺娱乐节目多以普通人的才艺展示为核心，而主持人只是起到引导作用的角色。

然而，随着观众对于综艺节目品质的需求提高，节目制作方开始着重关注主持人的表现。

他们更加重视主持人的个人魅力和才艺，以吸引更多的观众。

在这样的环境下，主持人明星化也迎来了崭新的机遇。

另一方面，媒体平台的发展和社交媒体的普及加速了主持人明星化的过程。

如今，我们身处于一个信息高度发达和互联网普及的时代，人们可以通过各种媒体平台随时关注到主持人的动态。

主持人逐渐成为了社交媒体上的话题人物，他们的粉丝数量也日益增加。

社交媒体为主持人提供了展示自己风采的平台，同时也使得主持人与观众之间的距离变得更近，这进一步推动了主持人明星化的进程。

主持人明星化给我国电视综艺娱乐节目带来了积极的影响。

首先，主持人的明星化为电视综艺节目带来了更多的收视率和关注度。

观众们通常会更关注表现出色、知名度更高的主持人，这也促使电视台提高对主持人的关注和培养。

同时，主持人明星化的效果也为广告商和赞助商提供了更多的合作机会，帮助节目获得更多资金支持，进而提高制作品质。

其次，主持人的明星化对主持人个人来说也带来了更多的机遇。

他们通过综艺节目的曝光度和知名度进一步提高了自己的影响力和价值。

论我国电视综艺节目的泛娱乐化现象张琳;黄诚【摘要】传播学之父威尔伯·施拉姆归纳了大众媒介的四种功能,其中之一就是提供娱乐.近年来,随着经济的发展和社会的变迁,大众媒介的娱乐功能越发显著,娱乐节目泛滥成灾,国内外学界、业界都对此表现出深深的担忧.从我国电视节目娱乐性的角度出发,探讨了其过于娱乐化给新闻、电影、综艺节目等带来的种种问题,旨在提出解决这些问题的思路和方法,使我国电视节目走出"泛娱乐化"的怪圈.【期刊名称】《黑河学院学报》【年(卷),期】2017(008)007【总页数】2页(P199-200)【关键词】大众媒介;泛娱乐化;受众;电视;综艺节目【作者】张琳;黄诚【作者单位】宿州学院文学与传媒学院,安徽宿州 234000;宿州学院文学与传媒学院,安徽宿州 234000【正文语种】中文【中图分类】G229.2近年来，数字电视和互联网电视已经崭露头角，如今已经成为千家万户不能缺少的家居用品和娱乐手段。

电视这种大众媒介拥有了双重性质，既属于上层建筑的范畴，又属于信息产业，争夺受众被视为电视台第一生存法则。

这必然使电视节目有媚俗、低级的倾向，泛娱乐化现象即电视节目陷入这种病态的一种形式。

电视综艺节目是指融唱歌、跳舞、戏曲艺术、谈话等各种表演类的电视娱乐节目形态。

业界和学界人士通常将电视中的游戏节目、益智节目和真人秀节目等节目都归为电视综艺类节目[1]。

以往的综艺节目多是晚会形式，主持人在台上端庄稳重地主持，演员按照常规唱歌和跳舞。

但《快乐大本营》将游戏搬上荧幕，主持人在台上也是不拘一格，经常和嘉宾在台上一起表演，并和观众进行互动。

这种模式使观众得到不一样的体验和快乐，从播出开始收视率就不断攀升。

电视综艺节目的泛娱乐化现象可以从宏观和微观两个方面着手进行分析。

从宏观方面看，综艺节目数量多，比重大，社会影响广泛深刻。

从微观方面看，主持人充当了综艺节目过度娱乐化推手的角色。

播音主持艺术ART OF PROGRAM HOSTING“唱而优则演，演而优则主持”，这句话用在当下中国电视主持界是再合适不过了。

主持人是一个要求外形素质、心理素质、文化素质和语言素质的职业。

曾几何时，播音主持专业出身是衡量一个人能否成为主持人的首要标准。

而当下，众多演艺界明星经不住电视屏幕的召唤，纷纷做起电视主持人，凭借自己在其他行业的名气，吸引受众关注其主持的节目。

他们有一个共同的名字——“泛主持人”。

何谓“泛主持人”？其中“泛”字在此主要指主持人来源的广泛性。

因此“泛主持人”主要是指那些非科班出身的跨界电视节目主持人。

其来源可以是娱乐明星、相声演员、话剧演员等从事其他职业的人士，包括兼职和专职两种。

当前，“泛主持人”现象在我国电视界极其普遍，尤其是一些特别节目和综艺晚会更是不胜枚举，大有一轰而上的趋势。

面对中国电视界出现的“泛主持人化”现象，笔者认为有必要进行一番理论上的探讨，剖析“泛主持人化”存在的利与弊，探讨“泛主持人化”现象的发展方向，为中国电视健康、持续发展提供参考。

一、“泛主持人化”的出现中国电视的节目主持人行业既年轻又耀眼，相比于电视50年的发展历程，她才走过29个年头。

这个年轻行业的人才选拔标准，随着经济、社会的发展，在短短的二十多年间发生了翻天覆地的变化。

较早时期的电视节目主持人大部分来自播音员，“共同的特征是音质醇厚甜美、字正腔圆、青春靓丽”①。

随着电视传播水平的发展与进步，观众的口味不断提高，他们对电视节目的选择空间越来越大，主体意识越来越强，要求也越来越高。

对于节目主持人，仅仅是“形”已经难以满足观众的需求，他们期待在容貌漂亮、声音好听之外有更多的收获。

对于观众的这种“额外”需求，中央电视台及时发现并尝试了各种办法，其中包括启用倪萍作为主持人。

倪萍曾是一名影视演员，除了容貌漂亮、声音好听之外还有一个当时主持人缺乏的特长——会表演。

1990年，倪萍调入中央电视台做节目主持人。