电视节目泛娱乐化的社会功能之浅论(娱乐文化论文)

电视文化的大众娱乐功能电视作为一种重要的媒体形式，对于社会文化和人们的日常生活产生了巨大的影响。

它不仅是信息传递的重要方式，还承担着大众娱乐的重要功能。

电视节目的丰富多样性，使得它成为了大众娱乐活动中的主要形式之一。

本文将从电视文化的角度出发，探讨电视作为大众娱乐的功用和影响。

一、电视文化的定义与特点电视文化可以被定义为通过电视媒介传播的文化形式和内容。

它反映了社会的价值观、思想观念和审美品味。

电视文化通常以电视节目的形式呈现，包括电视剧、综艺节目、电影、新闻等。

电视文化具有以下几个特点：1. 多样性：电视节目形式丰富多样，可以满足不同人群的需求。

2. 互动性：电视节目通过观众参与、网络平台和社交媒体的互动等方式，与观众进行交流和互动。

3. 可视性：电视节目的传播方式以视觉图像为主，给人以丰富的视觉体验。

二、1. 娱乐消遣功能电视作为一种主要的大众娱乐媒体，通过各种类型的节目，为观众提供了丰富多样的娱乐消遣内容。

电视剧作为电视节目的主要形式，以情节的发展和演员的表演为核心，给观众带来了情感的共鸣和放松身心的感受。

综艺节目则通过各种有趣的游戏和娱乐形式，为观众提供了一种轻松愉快的娱乐方式。

2. 视听享受功能电视节目以视觉图像和音频声音为主要传播方式，给观众以视听上的享受。

高清电视和大屏幕电视的普及，使得观众可以在家中就能体验到影院般的视听效果，例如高清画质和环绕立体声音效，给人一种沉浸式的体验感。

3. 文化传承功能电视节目作为文化传播的重要媒介，承担着将传统文化和历史文化传承给后代的任务。

通过电视剧、纪录片等形式，观众可以了解到不同地区、不同文化背景的历史和传统，拓宽了视野和知识面。

4. 社交功能观众不再是电视的被动接受者，而是可以通过社交媒体和网络平台与节目、明星和其他观众进行交流和互动。

通过在社交媒体上讨论和分享观看过程中的感受，观众能够建立更多的社交关系。

5. 情感交流功能电视剧、综艺节目等以情感为核心的节目，能够引起观众共鸣并激发情感的交流。

取 向 大 众 媒 体 对经 济 利 益 的追 逐 是 新 闻娱 乐 化 现 象 产 生 的原 动 力 ，表现 为 媒 介 内容 娱 乐 化倾 向 的强 化 。 这 其 中 还 包 括 电视 财 经 脱 口秀 节 目的 娱 乐 化 。 对 于一 档 全 新 的 电视 财经 脱 口秀 节 目来 说 ，它 的定 位 和其 他 电 视 财 经 节 目一 样 面 临 着 痛 苦 的抉 择 — — 徘 徊 在 专 业 化 的 财经 人 士 和 普 通 观 众之 间 。 《 富 财 非 常道 》 选 择 了一 个 比较 折 中的 栏 目定 位 ，介 于 两 者 之 间 ， 每 晚 选 择 一 至 三 个 热 门 话 题 ，从 “ 切 小 口” 的新 闻 由头 引 出 ．关 注 大 事 件 的 台 前幕 后 ， 以 最 轻 松 的对 话 、在最 休 闲 的时 间 为 观众 提供 最 新 鲜
电视节 目中的娱乐
■ 程 普 江
近 年来 国 内媒 体 掀 起 了 一 股娱 乐 化 浪 潮 。在 这
股 娱 乐化 浪 潮 中 ，以 《 级女 声 》 为 代 表 ，掀起 了 超 电 视 节 目娱 乐 化 的 狂 潮 ， 中 央 电视 台 推 出 《 常 非
６ １、 《 ＋ 》 梦想 中 国 》 ，上 海 东 方 卫 视 和 新 娱 乐 推 出
播 。理 由是 “ 委 言 行 举 止 失 态 ” “ 评 、 内容 格 调 低 下” 。这 对 全 国各 地 正 如 火 如 荼 轮 番 上 演 的 电视 娱 乐 节 目来 说 ，不 啻 当头 一 棒 。人 们 不 禁 开始 对 电视 娱 乐 节 目关 注 起 来 。娱 乐 节 目 ，什 么 时 候 占据 了 电 视 的 黄 金 时 段 ？什 么 时 候 开 始 在 观 众 中引 起 争 议 ？ 什 么 时 候成 为 电视 台收 入 最 高 、人 气 最 旺 、变动 最

第1篇随着互联网的快速发展，泛娱乐化已经成为当今社会的一大趋势。

泛娱乐化是指将娱乐元素融入到各个领域，包括文化、教育、科技、商业等，以丰富人们的精神文化生活，提升生活质量。

本文将针对泛娱乐化的发展现状，提出一系列解决方案，以期推动泛娱乐化行业的健康发展。

一、泛娱乐化发展现状1. 市场规模不断扩大近年来，我国泛娱乐化市场规模逐年扩大，各类娱乐产品层出不穷，用户需求日益多样化。

根据相关数据显示，2019年我国泛娱乐市场规模已超过1.5万亿元，预计未来几年还将保持高速增长。

2. 行业竞争日益激烈随着泛娱乐化市场的不断扩大，各类企业纷纷涌入，行业竞争日益激烈。

在激烈的市场竞争中，企业需要不断创新，提升自身竞争力。

3. 用户需求多样化随着生活水平的提高，用户对泛娱乐化产品的需求越来越多样化。

从内容、形式、互动等方面，用户都希望得到更好的体验。

二、泛娱乐化解决方案1. 内容创新（1）丰富内容类型：针对不同用户群体，开发多样化的娱乐内容，如短视频、直播、动漫、游戏、电影等，满足用户多样化的需求。

（2）提升内容质量：加强内容审核，确保内容健康、正能量，提升用户满意度。

（3）创新内容形式：结合虚拟现实、增强现实等技术，打造沉浸式娱乐体验。

2. 技术创新（1）人工智能：利用人工智能技术，实现个性化推荐、智能客服等功能，提升用户体验。

（2）大数据：通过大数据分析，了解用户需求，为内容创作、产品研发提供依据。

（3）云计算：利用云计算技术，实现娱乐资源的共享和优化配置，降低企业成本。

3. 产业链整合（1）跨界合作：推动娱乐产业与其他产业的融合发展，如教育与娱乐、科技与娱乐等。

（2）产业链协同：加强产业链上下游企业之间的合作，实现资源共享、优势互补。

（3）产业链拓展：拓展娱乐产业链，如衍生品开发、版权运营等，提升产业链价值。

4. 品牌建设（1）树立品牌形象：打造具有独特魅力的品牌形象，提升用户忠诚度。

（2）提升品牌价值：通过优质内容、技术创新、产业链整合等方式，提升品牌价值。

浅析“泛娱乐化”传播现象的社会影响作者：赵佳滨来源：《记者观察·下旬刊》2020年第02期摘要：随着综艺节目的热潮，文化类节目也逐渐呈现出“泛娱乐”发展态势。

同时，文化类节目日益增多也逐渐削弱了精英文化的影响力，成为电视传播“泛娱乐化”现象的助推器。

本文分析了文化类综艺节目发展的影响，并提出“泛娱乐化”下文化类节目的建议。

關键词：泛娱乐化;传播;社会影响一、文化类节目发展历程2013年，原创文化类综艺节目的出现，为同质化严重的综艺节目带来了不一样的视觉盛宴，与当前娱乐节目形成了差异和竞争，同时也改善了电视节目市场的不足。

最早出现的文化类是《晓松奇谈》《百家讲坛》，2013年的央视《中国汉字听写大会》和河南卫视《汉字英雄》引领了文化类节目的兴起。

随后，各大卫视也推出一系列竞技性的文化类综艺节目，题材一般是古典诗词、演讲、传统故事等各个方面的文化。

尤其是央视播出的《中国诗词大会》火遍全国，引起了观众热烈反响，更是掀起了“学古人，赏故事”的热潮。

二、文化类综艺节目发展的影响（一）积极影响一直以来，我国的真人类综艺节目很多是复制国外的形式，但是可以代表我国的文化类节目却很少，主要原因是因为我国电视节目缺乏自主性和创新能力，而且现在部分电视台都认为“明星”是收视率的主要来源，经常在节目中炒热度来吸引观众，《中国诗词大会》节目是代表了古典文化的回归，是延续中华文化的命脉，是提升人民文化素养的工具，将学习和娱乐相结合，寓教于乐，让更多的人学到中国文化的博大精深。

（二）消极影响目前文化类的综艺节目尽管在形式上进行创新，提高了节目的紧张感和观赏性，然而大部分节目还是以往竞赛形式为主。

有许多节目中都以明星作为导师，尽管增加了节目的娱乐性，但却失去了文化节目最初的目的，随着文化类节目市场的日益提高，许多节目过度宣传，导致一些虚假信息出现。

三、“泛娱乐化”下文化类节目的建议（一）将传统文化与现代元素相结合中国是文化大国，内容丰富，历史悠久，博大精神。

资料3透视电视节目娱乐化现象目前，电视媒体出现了节目娱乐化的趋向，这是时代发展的必然趋势，也是精英文化向大众文化的转变和过渡，但同时也产生了一些误区和负面影响，如泛娱乐、恶搞现象以及“愚乐”大众的被动娱乐化。

我们要正确看待这种趋势，提升大众娱乐品位，在构建人们一种新的和谐生活方式的同时，产生正确的舆论和价值导向，防止节目本身的低俗化和庸俗化。

本文就电视节目娱乐化这一现象以及节目与品位导向之间的关系做了一些思考，并紧密结合大众文化理论及典型个案，通过对生活的娱乐化呈现、外部包装的娱乐化构成以及主持人定位的娱乐化包装等相关信息的阐述，逐步剖析了电视节目娱乐化的真正含义。

2005年，湖南卫视推出的“超级女声”，在全国掀起了平民造星的浪潮，创下高收视率的同时，也引发了人们对电视节目形态的深入思考。

首先我们来观察一下湖南卫视的节目路线，从《快乐大本营》、《真情》到后来的《娱乐无极限》、《越策越开心》，连稍微严肃一点的《晚间新闻》和《背后的故事》，都或多或少被灌注了娱乐的因素，其中《晚间新闻》更是开全国娱乐式播报新闻的先河。

由于湖南卫视的立台宗旨和节目方向本身就偏向娱乐化，那么它的节目娱乐化趋向便是顺理成章的事情。

然而我们纵观各大电视媒体，从上海电视台的《相约星期六》，到江苏电视台《南京零距离》、《大刚说新闻》，似乎都不难看出，现在的节目越来越贴近民众，生动性、娱乐性不断加强，就连电视媒体龙头老大央视，也开始了节目娱乐化生机与危机的讨论，《开心辞典》、《非常6+1》等品牌节目陆续改版，其中《非常6+ 1》更是打着“彻底娱乐化”的口号紧锣密鼓地筹备创新着。

有人便提出疑问，“如今越来越多的节目浮出水面，目的都是走向大众化，这是不是电视娱乐化起了作用？”由此看出，娱乐正在成为一种潮流，成为媒体刺激受众的重要手段，几乎各种类型的节目，都在探索娱乐化功能的创造空间。

这类节目与传统新闻、电视剧并肩而生，占据市场，获得市场。

应该 看到 它既有 着促 进 文化传播 的 积极作 用 ，又要 看到 它 的消极作 电视 节 目，忽 略那 些没 有含 金 量 的节 目。要 紧随 时代 的 角度 ，倡 用 ，那就是 对于文化品格的缺失 ，只有 正确 地认 识这个 问题 ，树 立正 导 先进 的社 会 主义 的文 化 ，宣 扬 中华传 统 的优 秀 文化 ，关于 电视 确的娱乐观 才能够从 电视 节 目 娱 乐化 现 象概 述
娱 乐 功 能 是 传 播 的 四大 功 能 之 一 。娱 乐 是伴 随着 新 闻媒 体 做 到 “ 不 肤 浅 、不 流俗 ，有 深 度 ，有 品位 ” ，用健 康 积极 向上 的 的 出现 而 出现 的 ，尤 其是 在大 众 传 媒 出现 之后 ，娱 乐 已经逐 渐 渗 文 化产 品 占领文 化 阵地 ，力 求 大力 地 改善 现今 电视 节 目中存 在的 透到 人们 生 活 的方 方 面面 ，它给 人类 生 活 和社 会 发展 起 到 了 巨大 文 化 的不 合 理存 在 的 问题 ，给 社会 优秀 文化 的发展 创造 更 大 的空 推进 作用 ，并且 电视 的娱 乐 功 能也 在越 来越 多 的层 面 上 显现 出 其 间 。 重要 的地 位 ， 它为 人 们 日常 的放 松和 消 遣 创造 了很 便 捷 的条 件 。 ２ ． 加 大对 于媒 体的监 督 力度 关 于 电视 节 目的泛 娱 乐 化 的 问题 ，必 须 要 做 到 加 大 对 媒 体 的监 督力 度 ，在 文化 市场 上 存在 的 诸 多不合 理 的文 化现 象 都 需要 着 力地 改 善 ，才 能够 为文 化 的繁 荣 和发 展创 造 更加 清 洁 的外在 环 境 。相 关 的媒 体 监 督 部 门要 充 分地 把 握 整 个 文 化 市 场 的运 作 规 律 ，做 到 加大 监 管 的力度 。能够 明确地 区分 优 秀 的 电视 节 目和 较 高 收视 率 之 间 的必然 联 系 ，只有 如 此才 可 能不 被流 行 的节 目所 迷 惑 。 限娱 令 的实施 是 非 常有 必要 的 ，通 过对 于 不合 理 的 电视节 目 的排查 ，可 以极 大地减 少 庸俗 的 电视 节 目，改 变既 有 的错误 的文

《大众传媒泛娱乐化对大学生的影响及对策研究》篇一一、引言随着信息技术的飞速发展，大众传媒的泛娱乐化现象日益显著，尤其是对大学生这一特殊群体产生了深远的影响。

本文旨在探讨大众传媒泛娱乐化对大学生的影响，并针对这些问题提出相应的对策。

二、大众传媒泛娱乐化的现状大众传媒泛娱乐化是指媒体内容以娱乐为主导，忽视其他社会价值的现象。

在互联网、电视、电影等媒体的推动下，泛娱乐化趋势愈发明显。

对于大学生而言，这一现象表现在以下几个方面：1. 媒体内容以娱乐为主，忽视学术价值。

2. 过度消费明星、网红等娱乐现象，导致大学生过度关注娱乐圈。

3. 网络游戏、短视频等成为大学生生活中不可或缺的部分。

三、大众传媒泛娱乐化对大学生的影响1. 学术兴趣降低：由于大量接触泛娱乐化内容，部分大学生的学术兴趣受到冲击，对学术研究产生抵触情绪。

2. 价值观扭曲：过度关注娱乐圈和消费主义，可能导致大学生价值观扭曲，忽视其他社会价值。

3. 社交焦虑：过度依赖网络社交和娱乐活动，可能导致大学生在现实生活中产生社交焦虑。

4. 时间管理失衡：沉迷于网络游戏、短视频等娱乐活动，导致大学生时间管理失衡，影响学业和日常生活。

四、对策研究针对大众传媒泛娱乐化对大学生的影响，本文提出以下对策：1. 引导大学生正确认识媒体内容：学校、家庭、社会应共同引导大学生正确认识媒体内容，提高其辨别能力和批判性思维。

2. 增强学术兴趣和价值观教育：加强学术兴趣和价值观教育，引导大学生关注社会热点和学术研究，树立正确的价值观。

3. 培养多元化兴趣爱好：鼓励大学生培养多元化兴趣爱好，如运动、阅读、艺术等，以丰富其生活，减少对单一娱乐活动的依赖。

4. 加强时间管理教育：学校应加强时间管理教育，帮助大学生合理安排学习和娱乐时间，保持生活平衡。

五、总结综上所述，大众传媒泛娱乐化对大学生产生了深远的影响。

为应对这些问题，需要家庭、学校、社会共同努力，引导大学生正确认识媒体内容，培养多元化兴趣爱好，加强时间管理教育等。

“泛娱乐化”时代社教类电视栏目的生存发展之道随着社会的转变和人们对生活品质要求的不断提高，电视栏目也面临着新的挑战和机遇。

在这个“泛娱乐化”时代，社教类电视栏目如何生存和发展，成为了一个亟待解决的问题。

本文将从内容创新、合作发展、多元传播等方面展开探讨，希望为社教类电视栏目的生存发展提供一些启示。

一、内容创新是关键在“泛娱乐化”时代，观众对于电视节目的需求也在发生变化。

他们希望能够在娱乐的同时获得一些知识和启发。

社教类电视栏目需要不断进行内容创新，使节目更加贴近时代潮流，符合观众需求。

内容创新主要包括以下几个方面：1. 主题内容创新：社教类电视栏目需要紧密结合时事热点和社会现象进行选题，选取观众普遍关注的话题，引导观众思考，启发他们对生活的思考和认知。

2. 表现形式创新：社教类电视栏目需要通过多种手段和形式呈现内容，如纪录片、短视频、访谈等，从而吸引不同类型的观众，提高受众群体。

3. 参与互动创新：社教类电视栏目可以通过互动环节、线上投稿等形式，增加观众与节目之间的互动，使观众参与感更强，增加节目的吸引力。

二、加强合作发展，实现资源共享在“泛娱乐化”时代，资源共享和合作发展成为了大势所趋。

社教类电视栏目需要通过与相关机构、企业和媒体进行合作，实现资源共享，提高节目的生存和发展能力。

1. 与学术机构合作：社教类电视栏目可以与高校、科研机构等学术机构进行合作，邀请专家学者参与节目的内容制作，从而提高节目的学术性和专业性。

2. 与企业合作：社教类电视栏目可以与相关企业进行合作，共同开展节目内容策划、制作和宣传推广，实现资源共享，提高节目的品质和影响力。

3. 与媒体合作：社教类电视栏目可以与其他媒体进行合作，进行跨平台传播，同时开展线上线下活动，增加节目的曝光和传播效果。

三、多元传播，拓展受众群体在“泛娱乐化”时代，传播渠道多元化成为了一种趋势。

社教类电视栏目需要通过多种传播渠道，拓展受众群体，提高节目的观看率和影响力。

像》 为蓝本舶来的《 超级女声》 中国观众深切的体会到 了“ 让 真
电视媒体履行所谓基本职能 ，但 电视媒介 的传播及其所产生
的难 以 预 见 的社 会 影 响力 必 然 会 对 社 会 主 流 文 化 产 生 影 响 。
所 以在 电视泛娱乐化程度愈演愈烈的今天 ，社会主流的审美
文 化 中也 渐 渐 有 了“ 丑 ” 审 的一 席 之 地 。 另外 ， 电视 泛 娱 乐 化 对
万小时。其 中真人秀节 目在全 国范 围内的大规模举行 ，使得
２０ ０ ５年观众收看综 艺节 目的时 间大大增 加 ， 观众 收看娱乐节 目时间共计有 ４ ０ ０ ０余分钟 ， 平均每天收看时间约为 １ 分 钟 ， ２ 占总收视时长的 ７ ％， ． 高于 ２ ０ ４ ０ ４年所 占比例 ６ ％” ． 。你对 当 ７
程 的必 然 结 果 。 媒 体 和 受众 的 角力 中 ， 在 媒体 顺 应 了受 众 的 想
法 ， 图满 足受众 的要求 。在这种状况下 ， 试 电视媒体把受众放 到 了一个空前重要 的地位 ，受众 口味和大众需求变成了电视 节 目制作的首要参 考甚 至唯一参 考。而在当今 社会 压力 及竞 争条件下 ， 轻松娱乐的内容显然颇受垂青 。 随之而来的高收视 率和高市场份 额无 疑是促使 制作单位 继续 坚定遵循受众 口味 和大众需 求的关键 。 其次 ， 电视媒介 的导 向在一定程度上影 响 了社会 主流文化 的取 向。 作为大众传播媒介 ， 电视显然应该承 担相应 的社会责任 。现在 当然不能 以所谓 的意识形态来要求
社会通俗文化有了进一步的体现 。也正是出于对社会通俗文 化 的直观体现 ，在 电视媒介表现出的娱乐化趋 势更贴近社会 中下层文化的特征 。为社会 大众 提供娱乐 的 目的是基本 达到 了，但也削弱了电视媒介在体 现社会 文化 方面的引导性 和操

媒介娱乐化新闻传播论文-新闻传播论文-通信传播论文——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印——一、媒介泛娱乐化娱乐化就是事物以更显著的煽情性、花边性、刺激性的内容或形象出现，让一切形态的思考变得更具惑力，以达到人情味更浓、更贴近观众、更容易吸引大众关注的目的。

如今，我们已经踏进娱乐化时代的门槛。

娱乐化已成为人类社会发展到今天这个时代的一种标志性特征。

它是大众文化的产物，以游戏与美感相结合为标志，以科技推动力、商业运作力、文化创造力为动力机制，以市民大众为消费对象，娱乐因素深入到经济、、文化等社会各个领域，为人们提供娱乐和休闲的产品和服务的文化现象。

媒介“泛娱乐化”及其表现是目前影视媒体的一些突出症状。

二、电视媒介泛娱乐化的特点我国电视娱乐化的产生，是同改革开放后发展市场经济的社会进程紧密相连的。

在市场经济下开放的市场环境中，中国文化以开放的心态和海纳百川的胸襟形成文化上的巨大接纳空间。

近年来，我国电视业界不遗余力地把节目从内容到形式不断花样翻新，把严肃的变得不严肃，把复杂的变成简单的，把一切可以拿来的东西不论实质如何都拿来娱乐一回，满足了广大受众的需要，让他们在紧张的工作之余得到刺激与放松。

电视的娱乐功能由此也被受众深深接受。

1.明星化当今这个娱乐至死的年代，明星永远是媒体争相追求的主角。

首先是泛明星化。

就是媒介把一切能够吸引眼球的人物都列为明星范畴，给予过分关注，极力渲染，而无关乎这个对象的专业素质、个人修养、审美品味。

电影电视界的明星依然受宠，体育、企业界的明星也被高高捧起，就连易中天等学者教授也被媒体冠以“明星”头衔。

连原本被时代唾弃的，与道德规范相悖，与当代审美相左的“丑星”也被媒体簇拥着捧成时代骄子。

2.幼稚化我国媒介手段多样化的同时，在媒介内容的表现上却显出幼稚化的趋势。

媒介表达内容的浅显化。

在内容表达上，着重表现那些平面的，无深度的，肤浅的文本，一切只停留在表象层次。

JOURNALISM TIDE传媒视点【摘要】相较于新媒体，电视媒体更善于策划并打造更具内涵的节目，更能满足当下受众在“泛娱乐化”的收视疲劳之下，对于文化的深度与广度的收视心理需要。

文章对于电视节目主持人的文化传播创新形式进行研究与分析，认为电视节目主持人减少娱乐元素的文化传播创新形式主要有以下三种：凝练的主持语言让文化传播润物无声、契合的主持方式让文化传播身临其境、鲜明的主持形象让文化传播赏心悦目。

【关键词】电视；主持人；文化传播；创新浅谈“泛娱乐化”背景下电视节目主持人的文化传播创新形式□钱莹作者简介钱莹，梧州电视台广告信息中心副主任，一级播音员近年来，随着新媒体传播影响力的日益加大，传统媒体的求变步伐正在逐步加快，二者的融合借鉴之势日趋明显。

新媒体与传统媒体优势互补，为媒体传播带来了丰富的创新点、强劲的支撑力等。

在这种情况下，节目收视竞争的加剧也随之而来。

所以，如何在媒介融合的环境下抢占收视高地，成为了新媒体与传统媒体都急需思考并解决的重要问题。

电视媒介作为传统的三大主流媒介之一，受到“泛娱乐化”的影响程度相较于新媒体相对较轻。

电视媒体更善于策划并打造更具内涵的节目，更能满足当下受众在“泛娱乐化”的收视疲劳之下，对于文化的深度与广度的收视心理需要。

可以说，“泛娱乐化”环境下，传统电视节目在文化传播方面的优势不言而喻。

近几年，电视媒体正在以文化为核心载体，拓展节目形式，比如大家熟知且大热的《中国诗词大会》《朗读者》等。

一档优秀的电视文化类节目的成功，决定因素除了节目形式、节目制作等之外，一位契合电视节目的主持人同样重要。

电视节目主持人作为电视节目文化传播的重要媒介，在核心文化传播与输出中起着不可或缺且至关重要的“喉舌”作用。

因此，在“泛娱乐化”背景下，对于电视节目主持人的文化传播创新形式的研究与分析，极具现实意义。

电视节目主持人减少娱乐元素的文化传播创新形式主要有以下三种。

一、凝练的主持语言让文化传播润物无声主持人是媒体意志的体现，节目主持人在节目中的作用就是通过主持语言串连衔接节目内容、引导节目发展、组织节目内容等，从而将节目想要表现和传达的文化价值与文化内涵传播出来，输出给受众。

《电视综艺节目的文化分析》篇一一、引言随着社会的快速发展和人们生活水平的提高，电视综艺节目已经成为大众娱乐生活的重要组成部分。

这些节目不仅提供了丰富的视听享受，更在文化传播、价值观念塑造等方面扮演着重要的角色。

本文将通过深入分析电视综艺节目的特点、内容及影响，探讨其背后的文化内涵。

二、电视综艺节目的特点1. 多元化的节目形式：电视综艺节目形式多样，包括竞技类、歌唱类、舞蹈类、访谈类等，满足了不同观众的审美需求。

2. 互动性：随着科技的发展，电视综艺节目与观众之间的互动性越来越强，如投票、弹幕评论等，使得观众能够更加积极地参与到节目中。

3. 文化融合：许多电视综艺节目融合了多种文化元素，如传统与现代、东方与西方等，使得节目更具包容性和吸引力。

三、电视综艺节目的文化内容分析1. 传统文化传承：许多电视综艺节目通过引入传统文化元素，如诗词、戏曲、书法等，弘扬了传统文化精神，促进了传统文化的传承与发扬。

2. 现代价值观的体现：现代电视综艺节目在内容上更加关注现实生活，反映了当代社会的价值观和审美标准，如励志、友情、爱情等主题。

3. 跨文化交流：一些国际性的电视综艺节目为不同文化背景的观众提供了交流平台，促进了不同文化之间的相互了解和融合。

四、电视综艺节目的影响1. 文化传播：电视综艺节目通过丰富的节目内容和形式，将各种文化元素传播给观众，提高了文化的普及率和认知度。

2. 价值观念塑造：电视综艺节目所传递的价值观和审美标准对观众产生了一定的影响，引导着公众的价值观和审美取向。

3. 产业发展：电视综艺节目的繁荣发展促进了相关产业的发展，如制作、广告、衍生品等，为经济增长提供了动力。

五、案例分析以某热门歌唱类综艺节目为例，该节目通过引入国际化的比赛机制和多元的文化元素，为观众呈现了一场视听盛宴。

同时，该节目还通过公益活动等形式，传递了正能量和爱心，引导观众关注社会公益事业。

此外，该节目还为音乐人和新人提供了展示才华的平台，推动了音乐产业的发展。

是精英 文化 向 大众文化的转 变过程 ，泛娱 乐化正深深影 响着广泛受众群体 ，面对 此现 象，我们 更应该提 升娱 乐品味 ，构 建正确的
娱 乐价 值 导 向 ，避 免 低 俗 和 庸 俗 化 。
关键词 ：泛娱 乐；创作 ；价值 导向
１ 界定 电视节 目的过度娱乐化
１ ． １ 功 能 原 则
乐祸 的心理 ，对人们价值 观形成误导。这 天 的 中国，电视节 目的泛娱 乐化 倾 向 已 样的节 目应属过度娱乐化。
１ ． ４ 总量原则
经是一个不争 的事 实。
３ 向电视节 目注入营养
我 国广播 电视是 党 和人 民 的喉舌 工
（ １ ）客观而言 ，电视节 目确 实需 要 目 前 ，我 国共有 卫 星综 合频 道超 过 三十个 ， 此外 ， 还有一些少儿 、 动画 、 外宣、 娱乐 ，一档好 的娱乐节 目，能够给观众带 引导 、文 化教 育 、社 会服 务 和审美 娱 乐 等多重 功能 中，宣 传教 育应 作为 主功 能 少数民族语言等卫星频道。无论有多少频 来感官上的享受 ，精神上的愉 悦。但娱乐 放 在首 位 。虽 然不 同 的节 目形态 其功 能 道 ，从观众 的角度看 ，最终只能通过一块 也只是电视这种媒介的功能之一 ，而不是 有 所 侧重 ，但 即使是 娱乐 节 目，也应 坚 荧屏收看、一个遥控器选择。如果在每晚 全部 ，正如娱乐 只是生活的一部分 ，不是 Ｋ选秀、 生活 的全部一样 。不管是电视节 目的制作 持寓 教育 、认知 、审美 于 娱乐 之 中，达 黄金时间，有一半频道都在播 出 Ｐ 到教 育引 导 、愉 悦身 心 、陶冶情 操 的 目 游戏狂欢 、 家庭冲突等娱乐性较强 的节 目， 者还是观众 ，都应该 明白，娱乐既不是 电 的。凡是追求娱乐至上 ，忽视思想 内涵 ， 必然让观众感 到满 眼都是娱乐 ，电视 台成 视节 目的全部 ，也不是分配 、比如养老问 排斥 审美 追 求 ，拒绝 承 载社会 责 任、主 了大舞台。单个节 目可能过度娱乐化的问 题等 。如果电视台能够用点心思 ，下点工 流价值的 ，应当属于过度娱 乐化 。 题并不十分突出 ，但娱乐性较强的节 目过 夫 ，把这些民生话题做得和现在的娱乐节

一
做群众喜欢看 、 于看的节 目。同时要保证节 目内 乐
容大 气 而不夸 张 ， 卫 而不 出位 ， 尚而 不媚俗 。 前 时 ３从 法律 层 面解 决 泛娱乐 化 弊端 ． 比如 ２０ ０４年 美 国著 名 歌 星 珍 妮 ・杰 克 逊 在 “ 超级 碗 ” 橄榄球 赛 的 电视 直播 中出现 “ 露乳 事 件 ” ， 马上 就有 美 国 民众 提 出抗 议 ， 至 提起 法 律 诉 讼 。 甚 然 而在 我 国现 有条 件下 ， 法律 体 系 尚不健 全 ， 没有完 善 的法律 保 障和约 束 ， 众 即使 投 诉 也 很难 得 到 合 受
１拥 有较 高 的政治 理论 修养 ．
三、 防止 电视节 目泛娱乐化 的思考与 对策
（ ） 一 从新 闻媒 体 的角度谈 起 要 防止 电视节 目泛 娱乐 化 ， 必 须 采 取积 极 的 就
防范措施 。从 新 闻媒 体 的 角度 来 说 ， 者 认 为应 当 笔
从 以下几 个方 面人 手 。
力都受 到了影 响。由于新 闻媒体具 有“ 程设 置” 议
功能 和舆 论导 向的作 用 ， 众 在 泛 娱 乐 化 传 媒 产 品 受 的包裹 下 受 到潜移 默 化 的影 响 ， 渐 地 对 善 恶美 丑 渐
的概念 都 会变 得模 糊不 清 。而大 众传 媒将 会 用更低
俗 的产 品 占领 市场 ， 取悦 受 众 ， 久下 去必 将 陷入一 长 个非 常 可怕 的恶 性 循 环 当 中 。其 次 ， 于 新 闻媒 体 对 来说 ， 将本 身极 其 严肃 的东 西 经 过 娱 乐 手 段 的加 工 后 再 向外 传播 ， 种做 法 将 会 使 媒 体 逐 渐 丧 失公 信 这 力 ， 会 造成 整个 社 会 缺 乏 必 要 的 责任 感 。如果 连 也 责任都 变 成 了一种 娱 乐 ， 得 不 说 这 将 是 整 个人 类 不 社 会 的悲 哀 。 比如 ２０ ０ １年 在 台湾 首播 的 电视 偶 像

|RADIO ＆TV JOURNAL 2021.4新世纪以来，我国电视节目创作热点经历了从“娱乐”到“文化”的转向，这种转向得益于政策规制的牵引，也依靠市场力量的驱动。

“泛文化”成为对当下电视节目创作生态的全新概括。

一、娱乐泛化：选秀潮的兴起2005年，湖南卫视《超级女声》的播出，成为中国电视娱乐节目发展的分水岭。

一档地方卫视的娱乐节目，造就万人空巷的收视盛况，在当时国内电视业界尚属首例。

《超级女声》决赛期间的收视率甚至超过了央视春晚①。

“超女”的成功也直接引发了选秀浪潮。

省级卫视纷纷推出了各自的歌唱类选秀节目。

一位卫星频道总监曾一度断言：“选秀是二线卫视冲击一线卫视的必由之路。

到目前为止，还没有发现更合适、更有利的捷径。

”②在“新闻立台”之后，“娱乐强台”成为电视媒体新的共识。

出于差异化竞争的需要，“选秀热”又先后带动了“闯关热”“K 歌热”“魔术热”“相亲热”和“达人热”。

娱乐节目升温对我国电视内容生产造成了颠覆性的影响：一方面，综艺娱乐节目比重提升，新闻、文教、生活服务等类型节目受到挤压；另一方面，娱乐化向其他节目类型渗透，例如新闻节目的“软化”③，“说新闻”成为常态，猎奇、低俗题材频频出现，导致新闻节目的权威性、公信力受损。

这种“泛娱乐化”现象引发学界业界的担忧。

2011年7月，国家广电总局专门召开“关于防止部分广播电视节目过度娱乐化座谈会”，于10月下发《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》，对婚恋交友类、才艺竞秀类等7类娱乐节目的播出套数、时长和时段等进行严格控制，从而为新闻和思想道德建设栏目“让路”；2013年10月又推出“加强版限域令”，即《关于做好2014年电视上星综合频道节目编排和备案工作的通知》，要求各上星综合频道每年播出的新引进境外版权模式节目不得超过1个，并对歌唱类选秀节目作进一步限制。

电视节目的泛娱乐化虽然引发了低俗化、同质化、跟风抄袭等行业问题，但也昭示了电视媒体市场意识的觉醒。

30一、电视节目的“娱乐化”现象遮蔽大众传播的功能的具体表现（一）娱乐节目形式单一，模仿痕迹太浓，节目缺少创新我国有许多电视节目是在借鉴国外节目形态的基础上加入中国元素，因而取得了很好的成绩，颇受好评，如央视的《非常6+1》、《星光大道》、《谁来主持北京奥运》以及西安电视台的《走入香格里拉》等栏目。

但是也有许多娱乐节目并没有发挥其应有的功能,如2008年北京奥运会之前，湖南台曾经播过一档名为《奥运向前冲》的节目，于是好多其他电视台一哄而上，制作类似的节目，他们多选择一些公园、广场等景点搭建简易的游戏场地，几名选手以闯关的形式进行游戏，而选手也只是停留在配合主持人上，节目没有新意。

更可怕的是有些地市台节目更换慢，一次节目要播两三次，一周播一次，以至于许多观众叫苦不迭。

这些现象的出现可以说是媒体从业人员对大众传播的传播信息功能的误解导致的。

我国的娱乐节目起步比较晚，与欧美国家相比还有差距，及时对西方电视节目的形态演进、制作技术和营销手段进行研究，取其精华，去其糟粕，合理地拿来为我们所用，才能赶上直至超过欧美国家。

（二）娱乐节目内容强化恶搞、以整人为乐在当今真人秀节目风靡的同时，强化恶搞、以整人为乐的“娱乐”之风也越刮越猛。

这类节目完全不顾及嘉宾或参赛选手的感受，通过贬低和伤害别人来赢得笑声和掌声。

真正的娱乐是双方互动的,而这种由对方受伤而引起的片面性娱乐是对大众传播引导舆论功能的曲解。

恶搞整人的现象不断出现，在湖南卫视《快乐大本营》的某期节目中，一位扮成超人的参加者被说成“你内裤穿到了外面”，而又在接下来的活动中又多次被主持人羞辱，例如说参加者“你的腿好短哦”等。

上海电视台的《勇者总动员》节目也曾出现过让参加者吃虫子、蚯蚓等内容。

央视著名节目主持人崔永元说：“好的幽默应该是善解人意的，幽默也要讲求分寸，因为如果幽默没有了分寸，就会拿别人开心，拿别人开心可能也会赢得掌声，但会对人造成伤害。

”主持人首先应该把受访者放在与自己平等的位置上，如果把节目内容锁定在恶搞整人这一点上，这样的节目是不可能有深度的，即使某些观众出于一时好奇收看了此类节目，但时间长了便会生厌，同时节目的品牌形象也会大打折扣。

浅谈泛娱乐化背景下电视主持人讲好中国故事1. 引言1.1 了解泛娱乐化背景泛娱乐化是指娱乐元素在各种领域的普及和渗透，使人们的生活处处都充满欢乐和娱乐。

在当今社会，泛娱乐化的背景下，人们对娱乐的需求越来越大，娱乐形式也变得更加多样和丰富。

电视作为一种重要的娱乐传播方式，在泛娱乐化的大环境下扮演着至关重要的角色。

随着社会的发展和进步，人们对电视节目的需求也发生了变化，他们不仅仅是为了获取信息和知识，更多的是为了享受快乐和放松自己的情绪。

因此，电视节目在制作和传播过程中需要更加注重娱乐性和吸引力，以吸引观众的注意力和提升收视率。

了解泛娱乐化背景对于电视主持人来说至关重要，只有深刻理解社会发展趋势和观众需求，才能制作出符合时代潮流和观众喜好的节目，让中国故事在泛娱乐化的大背景下得以更好地传播和传承。

在这样的背景下，电视主持人的角色变得更加重要，他们不仅是信息的传递者，更是文化的传播者和情感的引导者。

只有深入了解泛娱乐化的背景，才能更好地发挥电视主持人的作用，讲好中国故事，传播正能量，传承中华文化。

1.2 电视主持人在中国故事传播中的重要性在中国故事传播中，电视主持人的重要性不言而喻。

他们作为传播者和引领者，承担着将中国文化传承和弘扬的责任。

电视主持人可以通过自己的主持风格和讲故事技巧，让观众更加深入地了解中国的历史、传统和文化。

他们的话语权和影响力，将直接影响到观众对中国故事的理解和认知。

电视主持人在中国故事传播中扮演着承上启下的角色，他们可以将历史故事、传统文化等内容生动有趣地呈现给观众，激发观众的文化自信和自豪感。

通过电视节目，电视主持人可以让观众感受到中国文化的魅力和多样性，增进民族团结和文化认同。

电视主持人在中国故事传播中的重要性不可低估。

他们不仅是内容的传播者，更是文化的传承者和弘扬者。

通过他们的努力和付出，中国的传统文化可以得到更好地传承和传播，也让更多人了解和热爱中国文化。

我们需要更多优秀的电视主持人，来讲好中国故事，传递正能量，传播文化自信。