论柳永对宋词的贡献摘要：柳永作为宋代词坛举足轻重的人物，在中国文学史上有重要地位和广泛影响。
他精心构制慢词，开辟“以赋为词”的新型表现手法，打破唐五代以来词坛的奢靡之风和小令独统词坛的单一局面，拓展了词的表现内容，在词史上获得了较高的声誉。
在本文中，笔者通过对柳永的词的分析，说明了柳永对宋词的贡献。
关键词：柳永；宋词；贡献一种文学形式的兴旺发达，需要一批为之奋斗的人，北宋时期，柳永开辟的俚俗词派，让宫廷词、士大夫词逐渐走向民间，促进了宋词的口语化和通俗化，以至出现了“凡有井水处，既能歌柳词”的现象。
柳永的不懈努力为宋词发展与繁荣做出了巨大贡献。
一、推动慢词的发展，打破小令统治词坛的局面（一）柳永推动了慢词长调的兴旺柳永关注到了词的特殊特征，特别注意了词的格律与平仄。
加之他在音乐方面的特殊天赋，赋予词以一种特殊的美感。
一方面维护了词的传统，同时又勇于开拓创新，对领字、对句、长短句综合运用，使慢词有了崭新的发展。
比如柳永的代表作品《八声甘州》“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留。
想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
”柳永在词作中，用“对” 字起领全篇，显得干净利落，再以“渐”字自然的过渡到下文的描述，同时掺杂着作者浓烈的感情色彩。
有如“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
”一句，作者运用长短句相结合和手法，把感情婉转流畅的表现出来，明净而透彻。
同时在词作中，无处不透露着作者对词的平仄和韵律的深刻体悟，展现出作者深刻的文字功底。
（二）柳永打破小令统治词坛的单一局面唐五代时期，词主要以“小令”为主，慢词在柳永之前出现甚少，在词的总数中占有很小的比例。
柳永大力推广慢词，从根本上打破唐五代以来小令统治词坛的单一局面。
如柳永的慢词长调《戚氏》“ 晚秋天。
一霎微雨洒庭轩。
槛菊萧疏，井梧零乱惹残烟。
凄然。
望江关。
飞云黯淡夕阳间。
当时宋玉悲感，向此临水与登山。
远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺湲。
正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。
孤馆度日如年。
风露渐变，悄悄至更阑。
长天净，绛河清浅，皓月婵娟。
思绵绵。
夜永对景，那堪屈指，暗想从前。
未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。
帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。
况有狂朋怪侣，遇当歌、对酒竞留连。
别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限。
念利名、憔悴长萦绊。
追往事、空惨愁颜。
漏箭移、稍觉轻寒。
渐鸣咽、画角数声残。
对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。
”全文长达200多字，极大限度的扩展了词的容量，提高了词的表现范围，促进了宋词的发展与繁荣。
二、柳永开创了新的词牌名，丰富了宋词的表现内容和表现形式（一）在词坛上，柳永是开创词调最多的作家。
在宋词八百多个词调中，有一百五十多个是柳永的首创。
《雨霖铃》、《望海潮》、《八声甘州》、《黄莺儿》、《彩云归》、《鹤冲天》等等。
宋词发展到柳永，逐渐得到丰富和完善。
柳永的努力为后来苏轼、辛弃疾对宋词的进一步繁荣开辟了道路。
（二）柳永对歌妓词的描写，真实表达了女性的内心世界1、柳永着重表达了女性真实大胆的爱情，提高了女性在爱情中的独立、平等、自主地位，展现出女性真实的内心世界。
比如柳永的词作《凤栖梧》“蜀锦地衣丝步障。
屈曲回廊，静夜闲寻访。
玉砌雕阑新月上，朱扉半掩人相望。
旋暖熏炉温斗帐。
玉树琼枝，迤逦相偎傍。
酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪。
”由于柳永经常流连于市井烟花柳巷，他对世俗女子的描写坦陈真切，歌颂了她们对爱情自由平等的渴望，展现出她们爽快泼辣的真实性格，符合大众市民的审美取向。
2、柳永摒弃传统花间派词人对贵族妇女的描写，更多的关注了他所熟悉的歌妓和市井妇女。
比如《忆帝京》“薄衾小枕天气，乍觉别离滋味。
展转数寒更，起了还重睡。
毕竟不成眠，一夜长如岁。
也拟待，却回征辔。
又争奈，已成行计。
万种思量，多方开解，只凭寂寞厌厌地。
系我一生心，负你千行泪。
”他在未脱离表现狭邪的市井现象的情况下，更注重对歌妓真实感情的抒发。
柳永词的艺术性和独创性，提高了词作的表现力和生命力。
（三）柳永在词中首先描写了城市的繁华风物1、柳永首先开辟了对城市风舞的描写，比如在《望海潮》中，“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙，乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
”2、柳永以绚丽飘洒的笔触，把三五都会的兴旺与繁荣展露无遗，拓展了宋词的表现内容，对宋词的发展意义重大。
（四）柳永运用“以赋为词”的表现手法，丰富了宋词的表现形式。
1、柳永注重慢词写作的铺叙描写，往往以景物描写和场景渲染作为铺垫，以实践活动为叙述线索，在词作中时时透露着主人公的内心感受。
结构疏放，内容连贯有序，把所表现的是由和情感生动流畅地展现在大家面前。
2、在其代表作《雨霖铃》中“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
”作者首先描写场景，用铺叙的手法慢慢展开。
3、在《八声甘州》中“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
”灵活运用领字，让铺叙生动流畅的展开，从而避免了刻意堆砌之嫌，达到了极高的艺术表现效果。
三、市民情调的表现与俚俗语言的广泛运用（一）柳永大量借鉴、吸收市井口语入词1、柳永扫除唐五代以来浓烈香艳的词作传统，大量吸收采用市井化、口语化的大众语入词。
比如《忆帝京》“薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。
展转数寒更，起了还重睡。
毕竟不成眠，一夜长如岁。
也拟待、却回征辔；又争奈、已成行计。
万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。
系我一生心，负你千行泪。
”2、柳永词作通俗易懂，增加了宋词的推广度和表现力。
又如《昼夜乐》“洞房记得初相遇，便只合、长相聚。
何期小会幽欢，变作离情别绪，况值阑珊春色暮。
”他的词作多明白通俗、平白如话，才会出现“凡有市井饮处，即能歌柳词”的现象。
柳永市民情调的表现与俚俗语言的运用，对于后来的说唱文学和元代戏曲的发展有发轫之力。
（二）柳永对语言表达方式进行创新1、柳永不单只是注重书面语的深入提炼，更是广泛的采用世俗口语，比如“恁、争、怎、看承、都来、消得”等的运用，不但生动有趣、活泼别致，而且易于人们的理解。
他创造性的运用白描和铺叙的表现手法，符合大众市民的审美需求。
2、他通过利用时空转换，巧妙地传造出独特的结构方式，表现出回环往复得多重表现效果。
如《驻马听》“凤枕鸾帷。
二三载，如鱼似水相知。
良天好景，深怜多爱，无非尽意依随。
奈何伊。
恣性灵、忒煞些儿。
无事孜煎，万回千度，怎忍分离。
”四、抒情化自我的表达和对羁旅行役词的发展1、柳永曾在军营写下一篇赞颂将士浴血奋战、保家卫国的壮怀激烈之词《踏莎行》“谋臣样樽俎，飞云骤雨，三军共戮力番儿未去！天时地利与人和，西酋谁敢轻相觑。
鼐鼐台，草迷烟渚。
飞鸿惊对擎天柱！雄风高唱大风歌，升平歌舞添情趣。
”整篇词作感情浓烈、汁液饱满、视野开阔，具有大气磅礴的气势。
2、词作《少年游》“长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。
夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。
归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。
” 和著名的羁旅行役词《满江红》“暮雨初收，长川静、征帆夜落。
临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。
几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。
遣行客、当此念回程，伤漂泊。
桐江好，烟漠漠。
波似染，山如削。
绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。
游宦区区成底事？平生况有云泉约。
归去来、一曲仲宣吟，从军乐。
”柳永的羁旅行役词感情真实，注重自我的表达。
结语：柳永作为词坛具有开创意义和全面革新的词人，对后世影响极大。
苏轼和周邦彦在其影响下，分流并进，各开一派。
他对晚唐五代词的全面改造，使词由案头文学逐渐成为宋代文学的主流，健全了词的体制、丰富了词的内容、拓展了词的境界。
由于其词作过于浅直俚俗和对于男女之情、靡靡之音的描绘，受到李清照等人的批评。
但是，柳永对于宋词的发展与繁荣做出的贡献是不可磨灭的。
参考文献：[1]何文焕．历代诗话[A]．陈师道．后山诗话[M]．北京：中华书局.2011．[2]吴曾．能改斋漫录(卷十六·排印本)[M]．上海：上海古籍出版社．2009[3]肖寒，锡锚编．古代文学名句精华(词曲卷)[M]．重庆出版社，2010．[4]中国社会科学院.文学研究所中国文学史编写组．中国文学史[M]，人民文学出版社.2008。
![柳永词艺术特色[整理版]](https://img.taocdn.com/s1/m/dc607b59f6ec4afe04a1b0717fd5360cba1a8deb.png)
