水彩静物画的独特意趣

然难逃作品照 片化 的命运 。 （ 专业课课程结构设置不合理 四）
子所说 ： 婴孩 之心 ” “ “ ， 常德 不离 ， 复归 于婴儿 ” “ ， 婴孩 之 心” 自然之心 。艺术创 作者果 真能 以一颗婴孩般 的赤子 即 之 心来传 达心象 ， 那么 ， 们的艺术表现就会永远 体现创造 他
幅到表现形式较前几年都有 了 大的 突 。但部 分作 品还存在 形式语 言单一 、 很 破 作品绘 画性不 强、 表现 力不足 ， 作 品流 于照片化等 问题 。尤其师范院校 专科 类学生的创作 作品 比较普 遍 的存在这 样的 问题 。究其原 因： 学生入 学
时的专业课文化课基 础相 对较 弱 ； 对水彩 画种本体语 言的理 解和研究 不足 ； 缺乏原创 能力 ； 上搜 集创作 素材 的 加
主要 渠道是 网络 图片和照片 ， 创作过程 中又不会合理运 用和驾驭这 些图像 资料 从 中提 取、 组织和整合 信息 ， 动 被 的让照 片牵着走 。由于一味的追求画面的写 实效果导致作 品表 现形 式单一 、 乏绘 画性 ， 缺 最终 流于照 片化 。另 ， 课程设置 中创作课程课时太 少， 集中在毕 业前 夕的短 时间内， 且 学生毫无创作经验又面临毕业就 业的繁 杂事务 难
例的创作课程帮 助学 生逐 步建立创 作性思 维 ， 习创作 方 学 法 ， 累创作 经验 ， 积 同时也 为后 期的毕业创作打好基础 。 ２ 适 当借助心理 干预手段 帮助 学生重 新认 知 自己、 ． 发 现人生 动力进而把握好专业学 习方 向、 确立职业 目标 、 调动 起 学生的学 习热情依 照精神 分析心 理学派 艺术 观点 ， 画 绘 的程式 化集 中反映 出绘画者 生命 力、 造力 的衰 微 。解 决 创 学 生的此类 问题虽不 是此 阶段美术 教学 的直接 任务 ， 对 但 于学生来说 教师在这方面 的素养和意识 能使学生 获得至 关

中国水彩画形式语言的特征与发展摘要本文主要围绕水彩画所独有的形式语言，从水彩画形式语言的特征与发展两个方面探讨水彩画的本体语言及审美内涵。

通过阐明水彩画自身不可被替代的艺术表现力和鲜明的语言特征，使我们在水彩画创作中能更好地把握借鉴与创新的方向与尺度，这对于当下中国水彩画的发展与创新无疑具有十分重要的现实意义。

关键词：水彩画形式语言借鉴创新中图分类号：j20 文献标识码：a一水彩画的形式语言特征对水彩画的形式语言研究，是对水彩艺术本体的研究。

绘画作为视觉艺术的门类之一，对其形式语言的研究，开辟了一条通向理解艺术作品的道路。

绘画的本体形式语言要素始终是绘画的骨肉和神经，是艺术中最坚固的结构材料，也是其生命之源泉所在，绘画史已证明真正留得住的是那些形式语言上有价值的东西。

艺术大师毕加索说过：“最重要是形式，而形式一经产生便不会消失，能以独立的生命存活下去。

”1水韵和透明感水彩画除了具备一般绘画种类如油画、版画、壁画等共有的线条、色彩、形状、体积、明暗、构图等形式语汇外，还拥有独特的形式特性，如流动、透明、水韵、肌理等特性，这些特性构成了水彩的本体形式语言。

它们呈现在画面上的视觉效果变幻无穷，丰富多彩。

其中尤为突出的就是在水色交接中所产生的独特的水韵和透明感。

在作画过程由于水与色的碰撞而形成的偶然性、抒情性的效果有助于水彩画家思想、情感的抒发，从而赋予水彩画独特的艺术魅力。

水韵和透明感所构成的水色语言正是水彩画区别于其它画种，赖以独立存在的根本点所在，也是它独特的语言魅力与审美价值所在，是水彩画的灵魂。

2水彩画与中国画在形式语言上的差异如果仅认为以水为媒介剂调和颜料所创作的画就是水彩画的话，不仅会混淆水彩画与中国画的不同，而且还会使水彩画自身的特性模糊不清。

从外延上看，水彩画与中国画的确有许多相似之处。

尤其在作画媒介的选择上，两者都以水为中介体，因而都有生动而空灵的艺术情趣。

这种从画面中生发出的幽深清远、澹泊自然的审美意趣，恰巧与以简约概括为风格的东方神韵不谋而合。

2017/03丁寺钟“意象水彩”风格探究文/余鑫[商洛学院艺术学院]【摘要】中国当代水彩画坛是一个百花齐放、百家争鸣的局面，意象水彩开创了如今众多水彩绘画的新形式。

丁寺钟作为安徽“60后”水彩画家，在意象水彩的发展中具有较高地位，他的作品浑厚雄健、淳朴清新、独树一帜。

无论是绘画风格、绘画手法、绘画语言还是思想上都彰显出其独特鲜明的艺术特色。

在中国水彩画多元的背景下，研究其个体的艺术风格对于总结当代意象水彩的发展有很大意义。

【关键词】丁寺钟；水彩画；意象水彩是用水调和颜料的画法，属于西方画种的范畴，但在文化融合的历程中完成了从西方到东方的传承，在现当代，中国人以自己的认知方式对它进行吸收、接纳与改造。

改革开放后，全国各地涌现出了多批优秀的水彩画家，当代画坛已经呈现出多元化的发展趋势。

丁寺钟作为安徽“60后”水彩画家，用独特的视角、丰富的色彩、变幻的线条表现出自己的绘画情感和生活体验。

他的作品以皖南徽派建筑为主，在形式上突破传统，抽象与具象结合；在思想上标新立异，激进与保守碰撞；在技法上勇于探索，颜色与水墨融合，把中国传统文化和西方表现主义相结合，一方面从西方绘画中寻求色彩搭配，一方面又积极地从中国传统文化中探索东方绘画的水墨意趣，呈现给我们独特的视觉效果。

一、题材上徽派建筑的呈现徽派建筑自古以来就有悠久的历史与深厚的文化积淀，流行于古时徽商活动地区，是中国古代传统建筑群，主要以民居、祠堂和牌坊为代表，也是徽文化的重要组成部分。

徽派建筑利用砖、木、石等材料进行修葺，最精美的要数马头墙和小青瓦，布局上精巧而淡雅，雕刻上匠心独运，呈现出古雅、简洁、清秀的建筑风格，是众多文人墨客歌颂与描绘的对象。

丁寺钟是安徽宿州人，学生时代在一次偶然的机会中来到皖南，眼前的景色让他为之震撼。

白墙黑瓦、小桥人家、蓝天碧水，像世外桃源一样安静而祥和。

当时的丁寺钟觉得眼前的建筑是那么亲切，仿佛在梦里出现过一样，从此之后，丁寺钟就与徽州结下了不解之缘。

龚 力 ， 杨 文２ ，
（． １湖南城市学 院 美艺系 ， 湖南 益 阳 ４ ３ ０ ；． １０ ０ ２ 湖南 工艺美术职业学院 视传 系， 湖南 益阳 ４ ３０ ； １ ００
３ 湖南科技大学 艺术学 院 ， 南 湘潭 ４ １０ ） ． 湖 １ ２ １
摘
要： 水彩画技能的提高 ， 离不 开扎实的写生训练。水彩 画创作又 必须要有高超 的技 能做基 础 ， 因此 ， 彩画写 生是 水
种有效途径 ， 同时也是培养 画者处理 画面构 图 、 型 、 造 色 彩、 色调诸关 系的手 段。水彩 画技法 中的水 分 、 间、 彩 时 色
一
生活的感受 ， 每位艺术 家在面对 大 自然的 时候 都会有 自己 的感受 ， 并且会 用各 自的表 现语 言去 表达 自己的感 受 ， 一
幅好作品 能传 达 出 内在 人生 哲 理 和对 美 好 生活 的 憧憬 。 如王绍波的水彩 作品 《 渔歌 》 恍然 如梦 、 那 如诗 、 如歌的 意
使水彩画创作的内涵受到极大的制约 。 所谓创作 ， 是现实 的反映 。一 切创造性 的反 映 现实 的 作品都是创作。创 作 ， 本上有 两种 方法 。一 种是 理想 的 基
方法 ， 的是理 想 画 ， 尚 的是 理 想 美 ； 种 是 写 生 的方 画 崇 一 法 ， 的是 写 生 画 ， 尚 的 是 自然 美 ｊ 由 此 可 见 ， 生 也 画 崇 。 写
第 ２卷 第 ３期 ２１ ００年 ６月
当代教 育理 论 与实践
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