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自然与人工

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1 自然与人工-20世纪以来法国风景园林概述

1 自然与人工——20世纪以来法国风景园林概述

The Wild and the Artificial: An Introduction to Landscape Architecture since the 20th

Century in France 张春彦 / ZHANG Chun-yan /1977年生/男/黑龙江双城人/法国社会高等科学研究院(EHESS)博士，法国AMP(建筑·风土·景观)研究中心研究员，天津大学建筑学院风景园林研究所副所长/研究方向为风景园林，文化景观与遗产保护，中西文化交流(天津 300072) 摘 要：历史上在欧洲同时存在着2种不同对待自然的态度，2种自然观。第一种是模糊的人与自然一体，第二种是以笛卡尔为代表的两分法。从这2种自然观出发，以自然和人工2种哲学艺术倾向为主线，从19世纪末的印象画派园林到20世纪后期的“竖直园林”，直至今天的“文化景观”，阐述了法国不同风格园林对自然的不同处理、表达方式，论述了20世纪至今法国风景园林的设计及其思潮等。

1 概述

历史上在欧洲同时存在着2种不同对待自然的态度，2种自然观。像众多的欧洲文明一样，这2种对自然的看法都可以追溯到古希腊文明。概括来说，第一种对自然的认识，在希腊语中叫做“Phusis”(自然，本性)①，亦可以理解为“自然之权利”。“自然”在这里是非度量化的，脱离于人类意志之外的，是模糊的人与自然一体。在第二种看法中，人们觉得在自然中存在着几何化、规律性的东西，总体上可以说是例如数学等的规律。第二种对于自然的认识，以笛卡尔提出的两分法为代表，一般认为是现代科学的滥觞。这一认识使现代科学的产生成为了可能，例如牛顿的一些物理学的理论、定理。 事实上，这些对自然的认识并不是一个多么久远的历史看法，二者目前在欧洲还同时存在着，并且还在不断地继续向前发展演变着。在不同自然观的影响下，在欧洲的风景园林历史上也就有了这2种不同倾向的风景园林艺术类型：人工化与自然化——概括来说是以法国为代表的几何规则式和英国为代表的自然风景式。前者迫使园林服从2 自然与人工-20世纪以来法国风景园林概述

2 建筑的构图原则，是“建筑化”的园林；后者追求园景本身的自然纯

净，受绘画影响较多，是“画境式”的风景，20世纪的法国园林基本延续了这2种传统。不同时期、不同地域侧重点各有不同，当然亦有二者的相互交融。 2 20世纪初的法国现代风景园林 从19世纪末到1914年第一次世界大战爆发，法国经历了被称为“美好年代”的稳定发展，巴黎成为世界的文化中心。真正使西方风景园林形成一种有别于传统园林风格的是20世纪初西方新艺术运动及其引发的现代主义浪潮。法国的现代园林深受这些现代艺术思潮的影响。 2.1 回归传统 20世纪初，有回归17世纪法国古典主义园林的倾向。1661年建成的，勒·诺特②设计的位于巴黎南部的沃-勒-维贡特(Vaux-le-Vicomte)城堡园林是其代表作品之一。在这类园林中，建筑是园林的统领，引导着主轴线，次轴线与主轴线呼应，编织成一个主次分明、纲目清晰的几何网络。在这一时期，法国人已经几乎不再提及“勒·诺特”园林风格。当时，该城堡园林的持有者准备修缮该园林，负责修缮的是阿希尔·迪谢纳③。他找到了一些传统的、旧有的古典园林设计方法，并将其应用在自己的时代，即新古典主义手法。在他的时代，阿希尔·迪谢纳设计了众多的园林。在一定时期内，他被称为“园林领域的拿破仑”。 2.2 印象画派园林 3 自然与人工-20世纪以来法国风景园林概述

3 与上面这种回归传统的设计倾向有所不同，我们可以例举另外一

种概念类型的园林——印象画派园林。例如印象画派鼻祖画家莫奈(ClaudeMonet，1840—1926)在法国的吉维尼(Giverny)小镇建造了一座私人花园，其目的是为了绘画创作(图1)。

这不是一个如同沃-勒-维贡特一样的园林，而是一个非几何化的、绚丽多彩的园子。当时他摒弃了传统的按几何图形栽种和修剪花木的法国花园模式，而是把上千种奇花异卉自由撒在园地上，犹如画家的调色板。莫奈建造时使用了一些带有日本园林倾向的手法，园子中建有一个日本风格的人工湖和日本桥，池塘里面长满睡莲，两边是垂柳、翠竹以及各色的花。《追忆逝水流年》的作者普鲁斯特(Marcel Proust，1871—1922)曾经这样描述莫奈的这个花园：“色彩已经调妥，美妙无比；色调已经形成，和谐悦目。这里不仅仅是一座花园，更是艺术，一幅取材自生活，充满生命力，在大自然中完成的大素描。①”当人们置身于该花园，仿佛走进了他的画作之中，这让我们不由得想起了18世纪末19世纪初德国哲学家康德(Immanuel Kant，1724—1804)对于园林艺术的定义，他说，“园林艺术是绘画艺术的一个变种”。 4 自然与人工-20世纪以来法国风景园林概述

4 2.3 立体派园林

这一时期，立体派画家毕加索(Pablo Picasso，1881—1973)的绘画作品中出现了多变的几何形体以及空间中多个视点所见的叠加，并在二维中表达了三维甚至四维的效果。1920年，保罗·韦拉和安德烈·韦拉②两兄弟在位于以前巴黎戴高乐广场南部的美国广场上，建造了一个花园。这个园林作品具有很重要的意义，但是现在已经不存在了。虽然其平面设计还是几何化的，但是园林的景物会映照到花园的镜子里。因此人们把他们设计的这类园林称之为立体派园林，就像立体画派的作品一样(图2)。

在1925年，伊朗裔的建筑师盖伍莱康(Gabriel Guévrékian，1900—1970)采用相同的手法，为巴黎装饰艺术博览会设计了一座“水与光”的园林，里边有一些灯光小品的设计，颜色的设计是由艺术家索尼亚·德洛奈③来完成的(图3)。5 自然与人工-20世纪以来法国风景园林概述

5 盖伍莱康还在法国南部海边依荷(Hyères)地区为德诺耶别墅(La villa noailles)设计了

一个园林(图4)，该园林现在依然存在着。它由一些绚丽多彩的几何方块组成，这个园子经常为人们所谈论。 对于“几何化”的立体派来说，有一个有意思的现象。1925年 勒·柯布西耶(Le Corbusier，1887—1965)为巴黎装饰艺术博览会设计了“新精神馆”。园林设计者福雷斯捷④说，勒·柯布西耶随意地在花园里种植了一些树木、植物(图5)。6 自然与人工-20世纪以来法国风景园林概述

6 福雷斯捷在一张勒·柯布西耶没有建造实施的设计草图上写道，“园林不是法国古典主义意义的园林，而是个野生的植物园子”。我们所熟知的萨伏伊别墅是在一块自由的草地上建造起来的，对于这个设计，他不想周围的景观环境是立体画派风格的，因为它的建筑本身就是立体画派风格，他希望在两者之间能够有一个对比，亦即自然与人工的对比。对于他自己在巴黎的府邸园林，他描述道，“这个花园是通过鸟儿来种植的”。因为鸟儿衔来了植物的种子放在了他的园林里，然后任其自然发芽、生长，进而充满整个花园。 2.4 装饰艺术园林 在上面这些自然抑或人工发展倾向的前提下，在法国同样也出现了其他的园林艺术方向，没有前2种区分得那么明显，这时是装饰艺术时期(1920—1939)。那时人们借助于装饰艺术绘画来表现园林，并最终实现一些这样的意境。例如作为法国作家、画家及风景园林师的费迪南·巴克①，他的绘画以装饰艺术手法来表现已经建造实施的一些园林。作为风景园林师的巴克认为，庭院是人们冥想的空间，要具有给人施以“魔法”的力量。他说：“庭院之魂蕴藏了人意愿中所有7 自然与人工-20世纪以来法国风景园林概述

7 的静谧感。”在与墨西哥现代主义建筑师巴拉甘②交谈中，巴克告诉

这位建筑师，不仅建筑的基本元素——诸如梁、柱、屋顶——影响着建筑，那些自然因素，岩石、水，甚至地平线远景也都在设计中占有一席之地。这些话给巴拉甘以极大启发，成为他日后创作的源泉。在巴黎，装饰艺术建筑师让·查理·莫洛③以同样的艺术手法设计实现一个装饰艺术园林。在园林里，植物还都是像传统古典园林一样，是修剪过的、几何化的，但是四处自然点缀的玫瑰花驾驭着花园整个画

面，成为了园林装饰的灵魂(图6)。1930年左右，巴黎还建有另外一座公共装饰艺术风格园林，该园林位于巴黎第十九区，通过这个园子，我们可以看到其中所运用的与先前人工几何化倾向所不同的组织水景的方式(图7)。 8 自然与人工-20世纪以来法国风景园林概述

8 3 城市园林与城市规划

历史上，在同一时期，法国几何化倾向的园林仍然继续前进。当时著名的风景园林师福雷斯捷——如果在他那个时代，城市规划师这个称谓已经存在的话，我们也可以将其称之为城市规划师——做了一些几何化的园林设计，同时他也是现代城市规划理论的创始人之一。在城市园林艺术里，对于法国的风景园林师和城市规划师来说，二者所扮演的角色关系经常是非常密切的。在他的时代，福雷斯捷也设计并提出了一些城市规划的方案，方案中他将园林与城市规划二者有机结合起来。就像福雷斯捷曾说过，“我是一个真正城市里的人。我喜欢自由的空气和花园”[2]。其设计思想很多源于奥姆斯特德“公园系统”概念，亦即一种带有几种不同交通方式的宽阔城市绿道，这些绿道将公园连接起来，并进一步发挥了整个城市公共绿地的优点。福雷斯捷的城市规划设计思想与两次世界大战时期勒·柯布西耶倡导结盟的现代运动不同，也不同于将功能主义放在首位的国际现代建筑协会(CIAM)。可以说是他首次将园林作为城市整体的一部分来考量，把这样一个概念引入到城市规划设计中。对于他，园林是作为人们休憩、思索的场所。他甚至断言“对于现在和将来，如果一个城市的规划设计，没有一个整体的、对城市内外空间的特殊设计来完善，也就是 通过一个公园系统来完善，这样的设计是根本不够的”。他将自然的园林引入到了人工化的城市中，并将二者有机结合，实现了对自然的人工、艺术化——第三自然。 4 当代园林、公园与当代风景园林师

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自然光与人工光的对比与运用

自然光与人工光的对比与运用

自然光与人工光的对比与运用自然光和人工光是我们日常生活中常见的两种光源。

它们在照明、摄影、建筑设计等领域都有着广泛的应用。

本文将对自然光和人工光进行对比，并探讨它们在不同场景中的运用。

一、自然光的特点与运用自然光是指来自太阳的光线，具有以下特点：1. 色温较高：自然光的色温通常在5000K-6500K之间，呈现出较为明亮的白色。

2. 光线自然柔和：自然光经过大气层的散射和折射，使得光线变得柔和，不会产生刺眼的感觉。

3. 光线方向多变：自然光的方向会随着太阳的位置而变化，从而产生不同的光影效果。

自然光在摄影、建筑设计等领域有着广泛的应用：1. 摄影：自然光是摄影师最常用的光源之一。

在拍摄风景、人物等照片时，利用自然光可以营造出不同的氛围和效果。

2. 建筑设计：自然光在建筑设计中起到了至关重要的作用。

通过合理的窗户设计和采光系统，可以最大限度地利用自然光，减少人工照明的使用，提高建筑的能源利用效率。

3. 室内照明：自然光可以为室内提供充足的照明，使室内环境更加明亮、舒适。

在室内设计中，合理利用自然光可以减少人工照明的使用，降低能源消耗。

二、人工光的特点与运用人工光是通过人工光源产生的光线，具有以下特点：1. 色温可调节：人工光的色温可以根据需要进行调节，可以呈现出不同的色彩效果。

2. 光线强度可控：人工光的强度可以通过调节光源的亮度来控制，可以满足不同场景的照明需求。

3. 光线方向固定：人工光的方向通常是固定的，不会随着时间和位置的变化而改变。

人工光在照明、舞台表演等领域有着广泛的应用：1. 照明设计：人工光在室内照明设计中起到了重要的作用。

通过合理的灯具布置和光线调节，可以营造出不同的氛围和效果。

2. 舞台表演：人工光在舞台表演中起到了关键的作用。

通过不同的灯光效果，可以突出演员的形象，营造出戏剧性的效果。

3. 影视拍摄：人工光在影视拍摄中也有着重要的应用。

通过灯光的调节和布置，可以营造出不同的场景和氛围，增强影片的艺术效果。

运用自然光与人工光源的巧妙组合

运用自然光与人工光源的巧妙组合

运用自然光与人工光源的巧妙组合自然光和人工光源是我们日常生活中不可或缺的元素。

它们可以为我们提供照明、照明和美化环境的功能。

在室内设计和摄影领域，运用自然光与人工光源的巧妙组合可以创造出令人惊叹的效果。

本文将探讨如何运用自然光与人工光源的巧妙组合来提升室内设计和摄影的效果。

一、自然光的运用自然光是最自然、最纯净的光源之一。

它可以通过窗户、天窗和门等途径进入室内空间。

自然光的特点是柔和、均匀，可以给人一种舒适、自然的感觉。

在室内设计中，合理利用自然光可以提高空间的通透感和舒适度。

1. 利用窗户和天窗窗户和天窗是自然光进入室内的主要途径。

在设计室内空间时，应充分考虑窗户和天窗的位置和大小。

合理布置窗户和天窗可以使自然光充分进入室内，照亮整个空间。

同时，可以通过调整窗帘和百叶窗的开合程度来控制自然光的亮度和方向。

2. 利用反射和折射自然光进入室内后，会与室内的物体发生反射和折射。

在设计室内空间时，可以利用反射和折射的原理来增加自然光的亮度和均匀度。

例如，在墙壁、天花板和地板上选择具有反射性能的材料，可以使自然光在室内空间中得到更好的传播和利用。

二、人工光源的运用人工光源是通过电力或其他能源产生的光源。

它可以根据需要调整亮度、颜色和方向，具有灵活性和多样性。

在室内设计和摄影中，人工光源可以用来补充自然光，创造出更加丰富多样的光影效果。

1. 灯具的选择和布置在室内设计中，选择合适的灯具是非常重要的。

不同类型的灯具可以产生不同的光效。

例如，射灯可以用来照亮特定的区域或物体，营造出聚焦的效果；吊灯可以用来照明整个空间，营造出均匀的光线。

在布置灯具时，应根据空间的功能和需求来确定灯具的位置和数量，以达到最佳的照明效果。

2. 调整光源的亮度和颜色人工光源可以通过调整亮度和颜色来创造出不同的氛围和效果。

在室内设计中，可以利用调光器来调整灯具的亮度，以适应不同的场景和需求。

此外，还可以选择具有可调光和可调色功能的灯具，通过改变灯光的颜色和色温来创造出不同的光影效果。

生物进化中的自然选择和人工选择

生物进化中的自然选择和人工选择

生物进化中的自然选择和人工选择自然选择和人工选择是生物进化过程中的两个重要因素。

自然选择是指环境中个体自身的适应性和适龄性决定了该个体在生存和繁殖中的成功率。

人工选择则是指人类对某些品种进行有意或无意的选育，通过选择和繁殖优良个体来改变其后代的遗传特征，以达到改良育种的目的。

本文将从生物进化的角度探讨这两种选择的区别和联系，并分析其在生物多样性与可持续发展中的意义。

一、自然选择自然选择是达尔文提出的进化论的核心概念之一，其基本原理是“适者生存、不适者淘汰”。

自然选择主要通过控制生殖的适应性和资源获取的有效性来影响个体进化的方向和结果。

例如，大熊猫的竹子专食和懒散的行为习惯是其在竹林中生存的优势；马的长腿和迅速奔跑的速度则使其在逃避天敌或掠食者时有更大的机会。

这些适应性特征在不断累积和演化的过程中，使得物种得以不断进化和适应环境变化。

此外，自然选择还是创新和多样性的推动者。

环境中的变化和变异是生物进化的重要推动力，自然选择通过减少或保留不同变种，从而促进进化的多样性。

例如，猕猴和原猴是在不同地理区域进化出来的，但它们的祖先都是一种原始类似猴的物种。

在进化过程中，猕猴逐渐发展出了大脑皮层，进一步提高了其智能和生存能力。

二、人工选择在人类历史上，人类与动植物共同演化的历程同样漫长。

自古以来，人类就开始进行选种和驯化，将某些动物和植物从野生状态中转化为家庭宠物或食用品种。

在人类活动的干预下，动植物进化的速度和方向发生了明显变化。

人工选择的影响主要通过适应力和效率的改变来实现。

人工选择在传统农业和畜牧业中得到广泛应用。

例如，农民根据土地特点和水源情况种植不同的作物，如稻谷、小麦、玉米等。

而在畜牧方面，农民则注重选择和繁殖肉牛、羊、马等品种，以满足人类的食用需求。

此外，现代育种技术也在无限制地扩大、加快人工选择的进程。

例如，著名的克隆技术就是应用人工选择进行实验、探索、创新的典型例子。

三、两者的联系与区别自然选择和人工选择有着紧密的联系，在许多方面都存在相似之处。

生物进化自然选择与人工选择的异同

生物进化自然选择与人工选择的异同

生物进化自然选择与人工选择的异同生物进化是指生物在漫长的时间内通过遗传变异和适应环境的选择逐渐改变和进化的过程。

在生物进化中，存在着两种重要的选择机制：自然选择和人工选择。

本文将重点探讨生物进化自然选择与人工选择的异同点。

一、自然选择和人工选择的定义与作用自然选择是指生物体在与环境中的相互作用中，适应环境的有利特征在繁殖中得到更多传递的一种选择机制。

自然选择是自然界中普遍存在的一种选择方式，它通过选择那些适应环境并具有更高生存机会的个体，使其遗传特征在整个种群中更大程度地传递下去。

人工选择是指人类根据自己需求选择、培育和繁殖有利于人类的性状或特征的生物个体。

人工选择是在人类意识的指导下进行的，通过有意识的选择、配对以及培育，使特定性状或特征在后代中得到更多的传播。

二、自然选择和人工选择的原理和机制1. 自然选择的原理和机制自然选择的原理基于达尔文的“适者生存”理论。

当环境资源有限时，个体之间会出现竞争，适应环境的个体更有可能存活下来，繁殖后代，并将具有适应性特征的基因传递给后代。

这样，适应环境的特征会在种群中逐渐积累和传播，引起种群的进化。

2. 人工选择的原理和机制人工选择的原理基于人类对特定性状或特征的需求。

通过有意识的选择和限制繁殖对象，人类可以选择具有所需性状或特征的生物个体，使这些性状在人工选择的过程中被广泛传播。

而不具有所需性状的个体则被淘汰或限制繁殖，减少这些性状的传播。

三、自然选择和人工选择的异同点1. 异同点一：选择机制的主体不同自然选择是取决于自然环境中的适应性和竞争，其选择过程无计划性，由环境所决定。

而人工选择是人类有意识的选择行为，人类根据需求和目的选择具有特定性状或特征的生物个体进行繁殖。

2. 异同点二：选择过程的影响因素不同自然选择主要受到环境因素的影响，如食物资源、栖息地等。

在自然选择过程中，适应环境的个体能够存活和繁殖，从而将有利特征传递给后代。

而人工选择主要受到人类需求和意愿的驱动，人类会选择和培育具有所需特征的生物，剔除不符合需求的个体。