画花与现代丝绸手绘_陈健
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—专题讨论丝绸技术第3卷(1,,5)第2
期
垂药花与习孔下吃慈绸月卜
绘
陈健(浙江丝绸工学院
)
【摘要】本文将中国古代画花技艺与现代手绘技法进行了比较分析认为丝绸手绘技术应在现代工
艺和传统技艺两方面深化挖掘并提出一些具体拓展工艺叙词丝织物手绘传统技法
我国染织工艺的装饰方法大体可分为四大类:即织花印染刺绣画花所谓“画花”就是用笔或其它工具将染料或颜料直接绘于织物上这可以说是人类染撷活动的最初形式有足够资料说明我国的丝帛织物和毛笔早在新石器时代已经出现而颜料的使用则可追朔更早由此可见中国早在公元前5千多年就具备了手绘艺术的形成条件从出土实物看洛阳殷墓中发现有用
黑白红黄等色绘成几何图形的画慢另据文献记载古代的礼服下裳用刺绣装饰上衣则用绘画装饰古称
“
画”
今“
会”或
CH〔(CH,O)351(CHZ)3一N一CH〕+Cl一CH。(2,与纤维反应性树脂结合的抗菌整理汽如日东纺公司采用5氯一公(2、平二氯苯氧基)苯酚日清纺公司的244一三氯,2一经基二苯醚与纤维素反反胜树脂拼用进行加工(3)用a澳代肉桂醛与[25二甲基毗哇〕6经基4苯基峪徒拼用进行整理已生产出“Sanclea”商标的抗菌防臭袜子(4)用5氯2(24二氯苯氧基)酚进行整理使之渗入纤维内部具有恒久的防霉抗菌效果适用于不常洗涤的地毯毛毯坐垫等(5)对纤维接枝如棉纤维上接枝聚丙烯酸铜或12二甲基5乙烯叱咤;聚丙烯睛或对其他纤维接枝引入氰基,再用硫化铜处理有显著的防菌防霉效果并同时具有10`~10一“n厘米的导电性等等
近年来这方面的研究开发日新月异,新
产品不断涌现出来于此同时人们生活环
境、生产环境的污染菌控制对纺织材料的
微生物侵蚀具有防护作用目前国外许多
国家对工业材料及其制品实行污染菌的控制
和检验规定了污染菌的指标制订了霉菌抵抗性试验规范有些发达国家还设
立
了
有关微生物灾害的研究机构如英国伯明翰
阿斯顿大学的“国际生物灾害情报中心
”
旧
本井上微生物灾害研究所和东京综合防霉研究所等另一方面随着经济的发展和人民生活的提高纺织品废弃物必将增多为了减少
纺织品霉烂对环境的污染除了用物理化学的方法将其回收下分解外从微生物的降解作用而发展成为分解酶进行分解或许是一种有效的环境生态保护方法对此应
该投入力量开展广泛的研究开发工作丝绸技术第3卷(995第
2
期
专题讨论
“绩”这种用画花作为织物装饰的方法曾
一直延续至近代德国人利奇温在谈到中国
染织工艺对欧洲文化影响时说:“十八世纪末法国的丝业在美术及技术方面的欣欣向荣实出于中国材料不断输入的刺激在这个世纪的后半叶东方手绘的丝织品成为最流行的时式”至1673年的欧洲中国的花样渐趋平民化已经有印花丝织品供应以代替高价的手绘丝织品法国荷兰等国还特设工厂来仿造中国各款绘花或印花的丝织品1686年法国当局曾下令禁止一切由东方输入的手绘丝织品可见到了清代初期我国绘制的丝织品还大量输往欧洲我国古代的画花工艺种类形式各异不仅丰富了当时人们的生活向世界传播了中国的文化也为现代丝绸手绘留下了可供学习和吸取的宝贵遗产:如长沙马王堆西汉墓出土的印花彩绘织物以拓黄色方孔纱为地本先用黑色印出茉英花枝干然后用白朱红灰蓝黄黑等色加工描绘花和叶蔓此为绘印结合工艺;明代著名的顾绣则先在底面频(布料上)绘色然后在底色土加网绣微留空隙增加质感如在绣好的织物上加以手绘表现山石树木和远景等更利于手绘表现技法此为绘绣结合工艺;在汉代还有用胶糊和以金粉或银粉用笔绘于织物上名曰“泥金”或“泥银”将其描绘于纱帛制舞裙上平添华贵秀美之风韵此又为泥金手绘工艺这些工艺技法在英国现代刺绣工艺品和日本现代和服装饰中仍见应用却鲜见于我国现代丝绸手绘产品颇值得深思由于工效技艺等方面的局限手绘的发展受到自身的束缚并逐渐地被织花印染技术所替代曾一度在染织工艺中消声匿迹但随着时尚的变迁人们“崇尚传统崇尚自然”的审美情趣又流溢在今天的生活中在全球性的复旧文化风中手绘艺术被重新关注,经过发掘整理创新同时又由于新材料新工艺的应用历史悠久的“画花”技艺又流行于社会并被批量生产广泛用于现代人的服饰之中我国现代丝绸手绘起源于花鸟水墨画70年代末一些长期
从事丝绸印花设计的设计师尝试在丝织物上绘作花鸟国画由于丝绸平展光洁吸水性
强以绸作画能取得水分与色彩相互渗透的
润湿效果与宣纸有异曲同工之妙而丝的光泽又给绘作增添异彩因为这些设计师熟
悉染料性能即以染料代替国画色并经
蒸
化固色取得了艺术和实用两全之
美使
这些手绘作品在广交会土受到外商青睐于
是丝绸手绘作为一种创汇新产品被当今社会所承认并越来越溶入我们的生活中
现代丝绸手绘技法颇多但从便于批量生产的工艺角度看目前应用广泛的隔离胶染绘法不决为较适用的服饰产品手绘技法这是因为在艺术效果上隔离胶勾线晕染或
半染能恰好地体现工笔双勾花鸟画及现代图案的意蕴;在具体操作土也便于掌握只要
有设计底稿稍经训练的工人也可按图索
骥
不象其它手绘技法需要较专业的绘画技巧;在工序上它可以分成相对独立的工序流水作业产量较高同时后处理工艺亦较简便还可外加工于是不仅在技术力量雄厚的印染厂一些个体作坊式工厂亦纷纷制作一
时间这类风格的手绘产品雨后春笋般出现于市场近年来又从头巾装饰大举进
入
服装领域成为当代女性的流行服饰品种然而应该清醒看到服饰手绘虽然以
其清新亮丽个性化的风格为消费者
看重但
毕竟不会替代日益缤纷精致的机械印花只
能是现代印染工艺的一个重要补充手绘的立足点应在机械印花工艺较难达到的装饰特
色上现代丝绸手绘除了其被现代人看重
的手工价值个性化含义外尚有两个工艺
特色为机械印花所不及:①大幅独花表现多
层色泽晕染这是一般机械印染较难达到的
因此对服装件料整体装装饰手绘工艺有—专题讨论独到之处(而目前出现的仿印花四方连续散点排列的手绘服装恰恰丧失了其特色使手绘产品档次降低)②灵活随意的补画点染便于和其它染织装饰方法有机结合这也是规范形式的机械化工艺所不及的特色因此继承古代画花工艺将手绘与印花织绣工艺融和一体丰富或改变机械印织绣工艺的单一表现亦将成为今后丝绸手绘的发展方向之一一些生产单位已经感到手绘订单不如以往流行势头正在逝去确实目前这种明线隔离染色艳丽的丝绸手绘若不在风格形式上及时创新恐难在市场持久为此笔者认为丝绸手绘一方面要从流行花色现代工艺上获灵感另一方面可在古老的画花工艺上找启发不断丰富表现形式从目前隔离胶手绘生产的现有条件出发进行以下工艺拓展较有可为:1拓印敷彩—用软木或其它物质雕成各种图形的印模蘸色浆(染料加浆糊或其它增绸剂以防渗透)或泥金泥银在丝绸上压印然后酌情手描勾线染色以此打破现有手绘产品的单调模式增其质朴清纯之美感2织,绣加绘—将织花或刺绣织物以染料补绘如在素色大朵织花上延外边缘勾隔离胶然后在花部用染料多色滴绘可显印经提花之妙;在机绣纹样边线的内边勾隔离胶然后晕染则更加精致华丽;而先手绘后边绣或补绣其余茎脉亦增添精美感;利用多臂机提花的简单透空花纹作花蕊部周围补绘花体叶瓣在日本的织物样品中亦有出现3扎绘结合—扎染和手绘结合的方
法有三种一是先将手绘部分用薄膜套扎住
不使染料浸入其
余部分用一般扎染方式浸
染拆开后稍加笔绘修饰;二是先作部分晕染然后用隔离胶在扎染图形内圈勾出花形余部用较深的同类色染料刷染底色或绘作相配背景;三是任意扎染
后酌情加绘
纹样
4泼色补画—类似国画的泼墨流色
法用小喷雾器或牙刷之类在绸面
所需处喷
洒弹洒染料形成朦胧自然的色块有的
还可撒以食盐洗衣粉等然后按底稿勾勒
隔离胶局部补染其余地部用深色刷染此
法宜表现较粗犷的装饰纹样纹部淋漓流畅
隔离线隐蔽别有风味
以上4种只是介绍了较易掌握并在简易
条件下便于展开的工艺技法也均适于件料服饰染绘件料装饰应是手绘的重要形式在
整块绸科上排好款式裁片作好标记线便
可从容地在门襟袖口等需作绘染的部
位
定
稿绘制色彩亦可作系列变化以显手绘服装“独一无二”的个性表现总之古代画花是在机械织印技术尚不发达之时盛行的染织装饰技法而现代丝绸手绘则是在现代
化织印工艺的隙缝间生长起来的奇葩因
而充分发挥其绘作工艺的特色,拾遗补
缺独
树一帜将使手绘工艺得以绵延流长也是在现代服用装饰中重要的立足之点
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江纺织工程学会纺机(纺器)专业委员会成立大会暨浙江省纺机纺器发展讨论会今年四月在
新昌
织机械厂召开会上专业委员会主任李志祥教授主持讨论了该专业委员会今后的工作任务和活;浙江省纺织工程学会副理事长吕伟元处长主持讨论了浙江省纺机(纺器)九五”发展规
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