电视新闻纪录片的特征分析

电视纪录片与专题片的区别:1、反映生活的方式不同电视纪录片，是社会生活的“客观”的“再现”，主要是“再现生活的具体情境，较多地采用长镜头或同期声展现生活的真实，不允许创作者主观意识的直接表露，主体意识要尽量隐蔽，让事实不允许创作者主观意识的直接表露，主体意识要尽量隐蔽，让事实本身说话”。

故而，电视纪录片是一种“以事信人”的电视节目形态。

电视专题片反映社会生活的时候，具有较强主体意识的渗透，它直接表现创造者对生活的看法和主张，允许采用“表现”的手段，艺术地表现社会生活。

故而，电视专题片多是一种“以情感人”或“以理服人”的电视节目形态。

2.表现生活的手段不同电视纪录片更多地属于“新闻”的范畴，所以纪实手法较为单一，主要以新闻镜头纪录社会生活，它的艺术性主要体现在挖掘声、光、色、画面、剪辑、音响的内部艺术潜力。

故而，电视纪录片具有较强的“新闻属性”。

电视专题片，由于“表现”生活的需要，允许较多地运用象征、隐喻、联想、对比、渲染等艺术手法表现社会生活，根据特殊的创作需求，甚至允许在一定程度上的扮演、补拍、追述和摆拍。

故而，电视专题片具有较镪的“纪实属性”乃至于“艺术属性”。

3.时空处理不同电视纪录片，在时空的处理上，一般是“现在进行时”，也就是纪录“正在发生的生活”，甚至是未知最终生活去向的生活。

所以，有人说，纪录片是:跟随、跟随、再跟随。

也就是跟随正在发生中的事件。

电视专题片，在时空的处理上，比较自由，它既可以表现现在时，也可表现过去时，甚至可以表现将来时。

因为它不像纪录片那样，只是纪录生活，只要是对展现思想有好处，什么样的时空都可以运用。

4.镜头运用不同电视纪录片，因为主要是纪录片现在进行时的生活，所以只能运用表现现在时的镜头，诸如跟拍、抓拍、偷拍、隐拍等。

而电视专题片，不仅可以运用表现现在进行时的镜头，而且可以运用表现过去时的镜头，诸如追述镜头、摆拍镜头、补拍镜头，甚至“扮演”镜头。

因为它还可以表现将来时空，当然可以运用将来时的镜头，诸如幻觉镜头、梦镜镜头，乃至于意识流的镜头。

电视文艺节目的类型篇一：电视节目类型电视节目类型大致的可分为新闻类节目（正规的），财经类节目（相关咨讯及评述），体育类节目（赛事转播及体育消息报道），文化娱乐类节目（包括影视，综艺，娱乐咨讯等），生活类节目（包括生活见闻，百姓平日关心的一些内容），谈话类节目，军事类节目，教育类节目，科技类节目，少儿节目，老年节目，广告节目等等。

[2]由于电视节目的发展，许多节目的类型复杂多样，包含了多种类型。

电视新闻资讯节目定义：以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对公众关注的最新事实信息进行报道的电视节目类型。

电视谈话节目定义：以电视为传播媒介，通过话语形式，营造屏幕内外面对面人际传播的“场”氛围，以语言符号和非语言符号双渠道来传递信息，整合大众传播与人际传播的电视节目类型。

电视文艺节目定义：以文学、艺术和文艺演出作为创作原始素材和基本构成元素，在保留原有艺术形式的基础上，运用电视视听语言进行二度创作，具有较高欣赏艺术性和审美价值的电视节目类型。

电视娱乐节目定义：以电视为传播媒介，利用综合性的表达手段，将多种娱乐性的元素组合在某一种形式中，在某一时段强化电视的娱乐功能，单纯地使观众身心放松、精神愉悦的电视节目类型。

电视纪录片定义：非虚构的、审美的（非功利的），以建构人和人类生存状态的影像历史为目的的电视节目类型电视剧。

定义：灵活运用文字、戏剧、电影等多种表现手法，广泛深入历史、社会、生活的方方面面，交织使用电子传播、家庭传播、人际传播的各种手段，在当下社会影响最大、收视份额最足的电视节目类型。

电视电影定义：按照电影的艺术规范和电视的叙事规律来制作，通过电视媒介播放的电视节目类型。

电视特别节目定义：各级电视机构打破常规播出之栏目、时间、长度等诸多限制，充分投入人、财、物资源，以各类特别事件作为内容载体，以特别策划、精心编排为形式特征，能够收获巨大社会影响和优质经济效应的特殊的电视节目类型。

[3]如果按中央电视台的频道分类来划分电视节目，则有新闻综合类如朝闻天下、第一时间、法治在线、环球视线、每周质量报告、新闻1+1、新闻30分等科技教育；如百家讲坛、探索·发现、人与自然、科技博览等影视娱乐；如非常6+1、第10放映室、开心辞典、九州大戏台等经济生活；如购物街、经济与法、每日农经等少儿动画。

纪录片解说词的语言特点电视解说词就是将电视画面的内容用文字加以诠释和阐释，它是电视屏幕上用有声语言并作用于受众听觉的重要语言形态。

解说词是电视纪录片中的重要组成要素，对提升电视纪录片思想性与艺术性有着十分重要的影响。

文章在界定的基础上对电视纪录片解说词创作特征进行了归纳和分析。

纵观近年来的电视屏幕，各种形态的电视节目百花竞放。

自从《舌尖上中国》在中国热播以来，电视纪录片逐渐成了大众街头小巷中讨论的热门话题。

电视纪录片还逐渐培养出一批又一批的忠实观众。

同时，大多数编创人员又用审美的眼光、理性的眼光来观照人生，源源不断地推出有思想品格、有审美价值、像纪录片《京剧》等。

这些精品在受到人们喜爱与赞誉的同时，也已走向世界、获得殊荣、产生重大反响。

说明我们纪录片的标准已经越来越成熟了。

一、定义（1）电视纪录片所谓电视纪录片，就是指纪录型电视专题报道节目，即利用电子采录设备与手段对政治、经济、文化及其他新闻题材进行较为系统、完整纪实报道的节目。

它利用新闻镜头对社会生活进行客观真实地记录，对生活中真人，真事，真情，真景进行客观地回应，注重表现完整的生活原生形态，拒绝虚构与充当的新闻电视节目形态。

（二）解说词中解说词约定俗成地称呼电视节目的某些有声语言因素，指代口头的解释说明。

电视解说词作为电视语言最主要的组成要素，在电视节目制作过程中起着创作手段与表现因素的作用。

电视解说词充分发挥了有声语言特有的优点。

与电视其它表现手段相搭配共同来完成电视节目的创作是节目创作者表达创作意图和帮助受众了解电视节目内容的一种主要手段。

解说词能够直接作用于人对于电视节目的感知，结合电视影像，又能烘托意境，渲染氛围，在电视声音当中占据着最为重要和有特色的地位。

二、电视纪录片解说词之特色等解说词做为一种特殊语言形式在各种节目形式中都有其独特之处，所以在创作时应该根据电视节目类型对解说词进行准确的定位。

下面，笔者主要就电视纪录片的特征，对电视解说词的特征进行具体的阐述。

专题片是纪录片的一种特殊的结构形式.这里讲的电视新闻专题片,是报道类纪实性的电视专题片,是电视深度报道最常用的节目形态.解说词,顾名思义即口头说明解释的词,它依靠文字对事物、事件或人物的描述,用词语的渲染来感染受众,使人们在对其所表述的内容有所认识和了解的同时,能进一步体会到认知和感受的作用.专题片是运用现在时或过去时的纪实，对社会生活的某一领域或某一方面，给予集中的、深入的报道，内容较为专一，形式多样，允许采用多种艺术手段表现社会生活，允许创作者直接阐明观点的纪实性影片，它是介乎新闻和电视艺术之间的一种电视文化形态，既要有新闻的真实性，又要具备艺术的审美性。

电视专题片的分类从风格上分纪实性专题片、写意性专题片和写意与写实综合的电视专题片；从内容上分城市形象专题片、企业形象专题片和产品形象专题片；从文体上分新闻性专题片、纪实性专题片、科普性专题片与广告性专题片。

（二）人物片人物片往往将各行各业有代表性或有特点的人物作为反映的对象，以表现一个主题，一种立意。

在人物片中，解说与画面多呈互补状态——解说词表现人物的内心活动或人物的经历、背景、事件过程等，画面则对人物形象、人物活动、工作环境以及人际关系给予形象化、直观性的展示。

人物片的解说词一般是叙述型，表达极为自然、流畅、语言亲切、自然，较平缓。

人物片的表现形式比较灵活多样。

人物有以第一人称出现的；也有第一、第三人称交替出现的，时而是叙述者，时而是人物自己的对话；也有的是对话形式；还有男女对播的。

解说者既是叙述者，又是节目中人物的代言人，因此解说者一方面要把握好自己解说的角度，进入人物的视野来说话，另一方解说还要将叙述者的内心，化为主人公的心态，以他的口吻述说，表现他的内心感情，使人听起来亲切、自然。

在媒介进入融合时代、电视节目品牌化经营的今天，作为一种独立艺术品种的专题片，在受众日益挑剔的目光中如何完善自己，这是当前不得不面对的问题。

专题片不是纯新闻，它不要求时效性，而是追求历史的、文化的和社会的价值；它兼容某些新闻的特性，但与新闻有着本体的不同。

电视纪录片解说词的叙述(xùshù)特点电视(diànshì)纪录片解说词的叙述特点电视纪录片解说词的叙述(xùshù)特点——以纪录片《台北故宫(gùgōng)》为例●刘红平胡明华解说词是对人物、画面、展品或旅游景观(jǐnɡɡuān)进行讲解、说明、介绍的一种应用性文体。

而本文研究的是电视纪录片的解说词。

从1958年至今，中国纪录片的发展经历了5个阶段。

上世纪90年代后，业界对纪录片这种艺术形式展开了全新的思考和实践，其中就包含了对其解说词的应用、作用和特点等方面进行的探索。

下面笔者就纪录片《台北故宫》中的解说词来分析新时期电视纪录片解说词的叙述特点。

非独立性纪录片的解说词不具有独立性，它与画面、文字(wénzì)和其他元素共同构成一个整体。

从上世纪50年代末我国第一部电视纪录片《英雄的信阳人民》（1958年，另有一说是《中华人民共和国建国九周年》）到80年代的《话说长江》（1983年），我国电视纪录片的解说词都具有这样一个共同点，那就是脱离具体的电视画面，解说词可以独立成篇，画面是根据事先已经写好的、自成一体的解说词硬套进去的，成了解说词的附属品。

而影视实际上是偏向视觉的，以动态画面为最主要的表现元素。

但是，那时中国(zhōnɡɡuó)纪录片由于受意识形态的影响和控制，思想先行，忽视了纪实性和艺术性的本质特征以及电视媒体的物理优势等。

到上世纪80年代末期，我国电视纪录片经历了转型，在很多方面都实现(shíxi àn)了突破。

技术上，ENG设备的采用使声画合一成了普遍的方式；观念上，纪录片的纪实本质得到了回归，①对“真实(zhēnshí)”的理解不断深入。

ENG设备是一种使拍摄的画面能拾取现场(xiànchǎng)人物声音和自然音响的技术，它改变了从前纪录片主要靠解说词、组织拍摄和补拍的局面，更突出了画面的主体性，也增强了画面的生动性，同时也有助于摆正解说词在纪录片中的地位。

专题片与纪录片异同电视专题片：运用现在时或过去时的纪实，对社会生活的某一领域或某一方面，给予集中的、深入的报道，内容较为专一，形式多样，允许采用多种艺术手段表现社会生活，允许创作者直接阐明观点的纪实性电视节目，它介乎电视新闻和电视艺术之间的一种电视文化形态，既要有新闻的真实性，又要具备艺术的审美性。

电视纪录片：运用现在进行时的新闻镜头，真实地纪录社会生活，客观地反映生活中的真人、真事、真情、真景，着重展现生活原生形态和完整过程，排斥虚构和摆拍的新闻性电视节目形态。

无论是“电视专题片”还是“电视纪录片”，都是以现实生活中的真人、真事、真情、真景作为自己的拍摄对象和表现内容。

因此具有较强的现实性和时代感，是及时、迅速反应社会生活的一面镜子。

二者都以“真实性”作为创作的生命，都强调反映生活的真实，排斥虚构和扮演。

作为纪实性的作品，如果失去了真实性，就会失信于社会，失信于人民，那就从根本上失去了存在的价值和意义。

二者都需要运用纪实主义的创作方法。

创作者在提炼生活素材的过程中，需尽量保留其自然形态，不能做过多的变形处理，“电视专题片”与”电视纪录片”，它们虽然属于两种不同的电视节目形态，但是，它们都是遵循纪实性的创作原则进行创作的。

尽管“电视专题片”在表现手段和方法上有较多的艺术创造，构成审美性较强的电视艺术作品。

但是，在表现、描绘实际生活和实际生活中的人物及其相互关系上，不应失去它的根本属性——真实性。

电视纪录片与专题片的区别：反映生活的方式不同。

电视纪录片，是社会生活的“客观”的“再现”，主要是“再现生活的具体情境，较多地采用长镜头或同期声展现生活的真实，不允许创作者主观意识的直接表露，主体意识要尽量隐蔽，让事实不允许创作者主观意识的直接表露，主体意识要尽量隐蔽，让事实本身说话”。

故而，电视纪录片是一种“以事信人”的电视节目形态。

电视专题片反映社会生活的时候，具有较强主体意识的渗透，它直接表现创造者对生活的看法和主张，允许采用“表现”的手段，艺术地表现社会生活。

电视新闻类节目的几种形式【摘要】电视新闻类节目是指通过电视媒体传播新闻信息的节目，是人们获取时事资讯的重要渠道之一。

新闻类节目的多样形式满足了观众不同的需求，包括新闻联播、时事评论、财经类节目、社会新闻报道以及专题报道节目等。

新闻联播是传递国内外重要新闻的主打节目，时事评论则深度分析热点话题和事件。

财经类节目关注经济形势，社会新闻报道反映社会动态，专题报道节目则深入探讨特定主题。

电视新闻节目持续发展不断创新，不仅提供及时新闻资讯，还承担着教育、引导社会舆论的重要使命。

电视新闻类节目形式多样，内容丰富，能够满足不同观众的需求，为社会传递正能量，促进社会进步和发展。

【关键词】电视新闻类节目、形式、新闻联播、时事评论、财经类节目、社会新闻报道、专题报道节目、观众需求、持续发展、创新。

1. 引言1.1 定义电视新闻类节目电视新闻类节目是在电视媒体上播出的针对新闻事件和时事报道的节目。

这类节目通常包括新闻联播、时事评论、财经类节目、社会新闻报道以及专题报道节目等形式。

电视新闻类节目通过图像、声音和文字等多种方式，向观众展示最新的新闻资讯，帮助观众了解国内外重要事件和时事热点。

这些节目不仅是传递信息的工具，也是引导舆论、促进社会交流的重要载体。

在信息爆炸的时代，电视新闻类节目扮演着不可替代的角色。

其及时性、权威性以及丰富的内容形式吸引了广泛的观众群体。

观众可以通过电视新闻类节目了解最新的国内外新闻动态，提高自身的信息素养和综合素质。

电视新闻类节目还为观众提供了一个了解不同观点和观念的平台，有助于拓宽观众的视野，增加社会交流和对话的机会。

电视新闻类节目在今天的媒体环境中扮演着重要的角色，不仅为观众提供了丰富多样的新闻信息，也是促进社会理解和进步的重要推动力量。

1.2 重要性电视新闻类节目在现代社会中扮演着非常重要的角色。

它们是人们获取最新、最全面的新闻信息的重要途径，能够及时传递各种国内外重要事件、社会动向和经济情况。

叙事最开始是文学写作用语，是指以诗歌、小说或散文等文体按照一定的顺序叙述一个（或多个）真实的抑或虚构的事件，事件情节的次序和多个事件之间的先后顺序的不同，形成了不同叙事方法。

而当人类社会进入电影胶片和电视录像带的时代，影视剧以及纪录片和文学作品并行不悖，光影视觉极大限度地占领了读故事、看小说的空间。

绚丽的银幕、五彩的荧屏用影像和声音生动讲述了一个个感天动地的故事，再现了一个个或虚拟或真实的大千世界。

视觉讲述和文字讲述形式不同，却是殊途同归。

因为都是在向观众或读者讲故事，传情达意，所以视音素材和文字材料一样，都有一个讲什么，如何讲的问题。

讲什么就是纪录片或影视剧的选题和内容的问题，而如何讲，就是本篇的主题，如何叙事的问题。

我们纪录片的创作者如何组织材料，按照一定的原则分类，再按照一定的顺序串联，就是叙事方法。

不同的叙事方法会使作品呈现出截然不同的效果，产生性格迥异的审美意趣。

究竟哪种叙事是最好的？这个问题没有答案，有道是“没有最好的叙事，只有最合适的叙事”。

一、叙事方法无定式，别出心裁常能收获意外之喜传统的叙事模式，每一个国家每一个民族的人们都熟悉，那就是：序曲、开端、渐入发展、高潮白热化、余音、结尾。

这是人类认识事物和情感发展的正常过程。

但是“文似看山不喜平”，写剧本、做文章如果总按固定的套路来，往往令人生厌。

影视剧和纪录片也是一个道理。

所以作家和导演们总是费尽心机的标新立异，创造不同的叙事方法。

大家熟知的詹姆斯卡梅隆的影片《泰坦尼克号》，采取了倒叙的手法，电影开始时间为1985年，102岁的老年露丝回忆84年前的那段尘封往事，当台词“人们叫它梦想之船，它是的，它的确是”的时候，电影镜头从舷窗外的沉船遗骸拉开，幻化成为1912年的那艘风华绝代的豪华邮轮，时空逆转，观众随着主人公回到了84年前。

而在电影的结尾，露丝和杰克诀别于海面，露丝绝望地吹响求救哨声，哨声中画面一转，老年露丝那爬满皱纹的脸出现在镜头前，时空变化，故事又回到了现实，老妇人将价值连城的钻石“海洋之心”抛入大海，以告慰与她生死相恋的男友。

电视财经新闻一、电视新闻节目概况1. 新闻——电视节目的主体（1）电视新闻界说·杨伟光的定义：电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对新近或正在发生、发现的事实的报道。

（立足于概括共性和个性）·个性：视听双通道传播信息；·共性中的外延：①正在：电视新闻改善了新闻时效性②发现：由纯客观事实报道扩展到有新意的思想、观点的传播，由传播事件的简要信息到详尽解读信息。

（2）电视新闻节目分类·狭义的电视新闻通常指《新闻联播》等消息类电视新闻。

·广义的电视新闻概念，则是指电视屏幕上所有传递新闻信息的各种新闻节目的总称。

A.三大类①消息类新闻节目：迅速、广泛、简要的报道国内外最新发生的事态。

②专题类新闻节目：对新闻事实作详尽的、有深度的报道。

③评论类新闻节目：评论者、评论集体或电视机构对当前具有普遍意义的新闻事件、社会问题、社会现象表达意见、态度，是电视新闻的旗帜、灵魂。

B.横跨类别的报道与节目形态①连续报道与系列报道：对同一新闻题材作多次连续的报道。

②新闻杂志节目：借鉴杂志多栏目的编排方式，用不同栏目、版块构成整体节目，这是一种节目的传播形式，可以承载多方面内容。

③新闻评论性节目：集深度报道与评论于一体。

④电视新闻纪录片：对新闻题材用纪录片的手法做报道，可分为报道与政论两大类。

⑤特别节目：电视媒体对重大事件、重大活动、重要纪念日而做的详尽、深入、全面的立体报道的统称。

2. 科技——电视新闻发展的支撑（1）科技对电视新闻的推动A.口播新闻阶段·1936.11.2，BBC正式播送电视节目，被公认为电视诞生之日，电视新闻也随之诞生；·1939年，美国无线电公司实况播出罗斯福讲话，为最早的有现场图像的电视新闻；B.影片新闻阶段·1947年，美NBC和哥伦比亚CBS用摄影机拍摄电视新闻，以形象画面传播；·1958年，我国电视起步之初就同时采用了影片新闻和口播新闻；C.电子新闻摄录阶段·70年代，电子新闻采摄手段（ENG）在美国电视界率先开始运用，摄录同步；·80年代初，央视开始采用ENG，90年代后普遍运用；D.卫星传播阶段·1958年，前苏联发射第一颗实验通信卫星，开始了通信卫星传送节目的实验；·1962年7月10日，美国发射世界上第一颗专门用于传送电视节目的“电星一号”卫星，开创了卫星传播电视的时代。

浅谈电视纪录片的四种结构电视纪录片是以影视纪实等多种艺术手段，对真人真事的详细报道和表现。

其结构就是编导者对题材的组合、安排。

它是客观社会生活和电视编导主观逻辑的统一，既是展示人物命运和事件发展的"轨迹"，又是承载人物行动和事件发展的"框架"。

结构就是电视纪录片的生命。

电视纪录片的结构从形式上可以分为内部结构和外部结构，从内容上又分为叙事式结构、抒情式结构、传统式结构、非传统式结构、戏剧式结构、小说式结构等等。

我们经常运用的几种结构方式有：绘圆法、设定中心线法、阶梯式递进法和依据文理逻辑法。

绘圆法 纪录片绘圆法的结构方式就是将数学中的"绘圆"劫于纪录片的创作之中，圆心与半径的确立是掌握绘圆法的关键。

一部纪录片的"圆心"，就是这部纪录片的主旨或者中心，即纪录片的创作者谋略在这种作品中所言之中核；"半径"则是片中被摄主体所要登声场的主要活动区域。

绘圆法要求纪录片在开篇部分就提示出主要"论点"，以及主要人物的主要活动场所，并在那个场所对以上内容做最低限度的说明。

如果我们要拍摄众多的人物、发生的几件事情、或是较为分散的场景就常常采用绘圆法的结构方式。

纪录片《我们的留学生活——在日本的日子》就是运用绘圆法的结构方式取得成功的力作。

片子一开始就是机场，主要人物出现，上海人丁尚彪、26岁曾一夜无家可归的硕士生、娇生惯养的、老李和他的女儿......编导选取一群远在他乡的异国游子，用游子们在他乡的那种颠沛流离的生活作为他揭示主题的情节，"他们是怎么样生活的？""什么样的经历促使他们选择了这样一条道路？"我们看着片子想着这样的问题，而导演张丽玲就是希望用这部片子将这样的思考传达给我们。

诸多的人物，诸多的故事，三年来的变化，通过这种结构，我们了解到异乡漂泊的艰辛，对此充满同情、理解和关心。

中国电视纪录片发展现状研究本文的目的在于研究中国电视纪录片发展现状。

新中国成立以来电视纪录片的的发展经历了四个阶段新闻纪录、专题纪录、创新纪录、媒介融合。

从研究历史出发通过对当下纪录片生态环境、市场化问题、话语权三大问题的现状分析归纳出体制内外纪录片发展中共同面临的问题。

世纪在新的传播环境和传播语境下中国当下的电视纪录片依托传播学的理念从自身改造突破问题寻找出路。

关键词电视纪录片市场化问题话语权传播过程引言引言研究缘起在年第届奥斯卡金像奖提名名单中华人女导演杨紫烨凭借执导的环保题材纪录短片《仇岗卫士》成功入围最佳纪录短片提名。

杨紫烨接受采访时说“现在是中国纪录片最好的时代。

与“最好时代”不相称的是纪录片现状的尴尬局面翻阅电视报几乎找不到它的身影即使找到了也被安排在午夜等非黄金时段相亲节目选秀节目竟猜节目……充斥于荧屏成为了老百姓茶余饭后的谈资。

与二十世纪九十年代的辉煌相比电视纪录片节目渐渐冷清甚至已淡出人们的视线。

纪录片遇到了怎样的困境把电视台的资源拱手让于其他节目电视纪录片在中国为何会有此境遇它的出路又在哪里这就是笔者写作的缘起也是重点研究的问题。

纪录得益于电影。

年月日法国卢米埃尔兄弟开创了电影的先河‘工厂大门》、火车到站》、《婴儿进餐》等影片的公开收费放映使得电影真正走入了人类世界展示出独有的光影魅力。

这些影片就像一幅幅活动的相片带有很大程度的纪实性质。

而就在年电影很快登陆中国。

上海、北京、香港、台湾陆续出现电影但放映的都是外国人的影片。

直到年北京丰泰照相馆的老板任庆泰以著名京剧艺术家谭鑫培作为拍摄对象拍下了他表演定军山》的几个片断观众反响热烈。

这预示了中国纪录片的萌芽。

而国际上公认的第一部纪录电影是罗伯特・弗拉哈迪在年拍摄的北方的纳努克》这也是他的第一部电影。

直到今天这部电影仍然充满着无穷的魔力被热爱纪录片的专家学者作为研究欣赏图本。

原因就在于他开创了纪录片的拍摄手法。

纪录片依托电影发展壮大在电影和电视界闯下了一番天地被全世界人民所认同。

电视纪录片与电影纪录片的区别纪录片被誉为人类的“生存之镜”。

在对客观现实的反映上，纪录片动态影像和声色并茂的优势是文字、绘画和摄影等传统手段是无法比拟的。

正因为如此，“真实”已经成为纪录片经典定义中不可或缺的一个词。

但这部纪录片真的像一面镜子一样反映了现实吗？不一定。

纪录片拍摄中的启动时间、镜像类型和角度的选择，后期制作中的编辑和处理，都渗透着创作者个人的创作理念和表达欲望。

因此，这部纪录片只是“创造性地处理现实”（格雷森语），而是“抓住现实的片段，并将它们有意义地结合起来”（威尔托夫语），它不是现实的一面镜子，而是一条面对现实的渐近线。

由于纪录片与现实的这种密切关系，它一度被赋予了“纪录时代进程”的宏大使命。

在电影纪录片时代，几乎每个可预测的重要历史事件的发生都有摄影机的在场见证，同时也催生了像“飞翔的荷兰人”伊文思这样的时代重大事件纪录片导演。

电视摄制技术出现以后，其简易和接受面的宽广的优势尽显无疑，它进一步把纪录片的内容做了横向的扩展和纵向的延深，业内人士认为，“电视业即使在最初几年对纪录片所作的贡献，就超过电影业60年的总和”。

电视纪录片源于电影纪录片，而电影纪录片与电影故事片是对立的。

弗拉哈迪的《北方的纳努克》确立了纪录片的原始风格。

在电影制作的早期，作者在一定程度上放弃了电影的真实性，经历了声画两张皮的“画加解说”和“长镜头加同期声”阶段。

形象地说，纪录片是对现实生活的“直播”。

“记录”这个词的词根是档案记录。

总之，电视纪录片有三个特点：从表现对象的角度来看，它以现实生活为基础，以生活中的真人、真情、真情、实景为拍摄对象和表现内容。

从艺术追求的角度来看，把真实性视为创作的生命，不仅要反映表象的真实性，还要揭示本质的真实性。

从表现手法上看，它采用纪实手法，用长镜头和同步声音记录生命的自然形态，反对摇摆射击和虚构。

无论在电影时代还是在电视时代，纪录片与其说是一种工业，不如说是一门工艺。

与电影故事片或电与娱乐节目相比，纪录片不仅成本低、剧组人员少，而且观众少。

第 5 卷 总第 124期 39影视传播收稿日期：2021-1-21作者简介：刘冬（1973—），男，回族，新疆人，编辑，本科，主要从事记录片创作研究。

要想了解电视专题片与电视纪录片之间的差异，首先需要了解这两者各自的特点。

对于电视纪录片而言，其主要运用到现在进行时的新闻镜头，将社会生活情况真实的记录出来，将生活的原生态更为客观的展现出来，对于那些摆拍和虚构的方式会比较排斥；对于电视专题片来说，其主要运用的是过去时或现在时的镜头，深入且集中的对社会生活的某一方面或者某一特定领域进行报道，报道的内容相对专业，但形式十分多样，允许创作者将观点进行直接阐述，是一种特殊的电视文化形态，其介于电视艺术与电视新闻之间。

电视专题片不仅具备新闻需要的真实性，同时也具备艺术的审美性，这即为两者的特点。

但无论是专题片还是纪录片，其都是将生活中的真情、真景、真人、真事作为拍摄的基本内容。

一、电视专题片与电视纪录片之间的差异（一）表现生活的方式存在差异对于电视纪录片而言，其更属于新闻的范畴，因此采用的纪实手法会相对单一。

在记录社会生活时主要利用新闻镜头，通过对光、画面、色、剪辑、光、音响等内部艺术潜力来体现其艺术性[1]。

由此可见，电视纪录片的新闻属性更强。

而就电视专题片来说，其在表现社会生活时主要运用的是隐喻、对比、联想、象征以及渲染等艺术手法，可以结合不同的创作需求进行一定程度上的补拍、摆拍、追拍以及扮拍等。

由此可见，电视专题片无论是纪实属性还是艺术属性都较强。

（二）反映生活的方式存在差异所谓电视纪录片，可看作为社会生活的客观再现，主要是利用同期声或长镜头等方式再现生活的具体情境，将真实的生活展现出来，其不允许创造者直接表露出自己的主观意识，要尽量隐蔽自身的主观意识，要用事实来说话。

而电视专题片则不同，其在对社会生活进行反映时，会渗透创作者较强的主观意识，可直接将创作者对生活的主张和看法表现出来，允许各种表现手段的融入，能够更为突出的表现出社会的真实生活。