建筑空间及其处理手法.ppt

4.水文条件
•地表水及防洪标准
•地下水位
（二）.环境条件
1. 区域位置
2. 周围道路及交叉口
3. 周围的建筑与绿化
4. 市政设施条件
（三）.现状条件 （四）.规划要求
1. 用地控制 2. 容积率 3. 建筑密度 4. 停车泊位 5. 出入口要求 6. 空间要求 7. 极限高度
二.场地总体布局
（一）.建筑物使用功能分析
建筑物平面组成：
使用部分 交通联系部分 使用部分组成：主要使用房间 辅助使用房间 交通联系部分组成：门厅 楼梯 走道 电梯
单个房间设计：确定单个房间的面积、形状、尺寸、 门窗大小、数量和位置。 平面组合设计：根据各类建筑功能要求，抓住 各组成部分的相互关系，采取 不同 的组合方式将各个房间合理 地 组合起来。
体型的组合
•单一体型 将复杂的内部空间组合到一个完整的体型 中去。 •单元组合体型 将几个独立体量的单元按一定方式组合 起来。 特点：
（1）组合灵活。 （2）建筑物没有明显的均衡中心及体型的主 从关系。 （3）单元的连续重复形成强烈的韵律感。
导出模数 由基本模数导出，是M的倍数
扩大模数 分模数 模数数列
建筑设计内容和程序
工程建设程序
建筑工程设计包括建筑设计、结构设计、设备设计三部分
设计程序
设计前的准备工作：1.落实设计任务
2.熟悉设计任务书 设计阶段的划分
3.收集设计原始数据 两阶段设计 三阶段设计
第四节
建筑设计要求和依据
建筑设计要求：
人们使用时的活动面积；； 内部交通面积。
确定房间面积的方法： 1.掌握家具、设备、人体活动 等基本尺度。 2.根据使用人数和面积定额指 标确定房间面积。

单 元 3 室 内 空 间 界 面 设 计
上篇 建筑装饰设计原理
的或无彩的、有主题的或无主题的，图案的表现手段有用 与界面同质材料绘制的，或以不同材料制作。界面的图案还 需要考虑与室内织物 ( 如窗帘、地毯、床罩等 ) 的协调。 界面图案与线脚的花饰和纹样，也是室内设计艺术风格 定位的重要表达语言。 （2）界面的形状。界面的形状，较多情况是以结构构件 、承重墙柱等为依托，以结构体系构成轮廓，形成平面、拱 形、折面等不同形状的界面；也可以根据室内使用功能对空 间形状的需要，脱开结构层另行考虑，例如剧场、音乐厅的 顶界面、舞台部分往往需要根据声学的反射要求，做成反射 的曲面或折面。除了结构体系和功能要求以外，界面的形 状也可按所需的环境气氛设计。
单 元 3 室 内 空 间 界 面 设 计
上篇 建筑装饰设计原理
（2）为灯具、标牌等提供一个可载实体； （3）创造特定的使用空间气氛和意境； （4）起到吸声、隔热、通风的作用。 2. 影响顶棚使用功能的因素 （1）顶棚作为室内空间的功能界面，表面的造型设计和 材料的质感都会影响到空间的使用效果。当顶棚平滑时，它 能成为光线和声音有效的反射面。若光线自下面或侧面射来 ，顶棚本身就会成为一个广阔、柔和的照明表面。它的设计 形状和质地不同，也影响着房间的音质效果。在大多数情况 下，如大量采用光滑的装饰材料，就会引起声音的多次反射 而造成室内的混响时间过长，使室内的音响效果显得过于嘈 杂。因而在公共场合，必须采用具有吸声效果的顶棚装饰材
单 元 3 室 内 空 间 界 面 设 计
上篇 建筑装饰设计原理
装饰一般不宜使用大理石；又如室内房间的踢脚部位，由于 需要考虑地面清洁工具、家具、器物底脚碰撞时的牢度和易 于清洁，因此，通常需要选用有一定强度、硬度、易于清洁 的装饰材料，常用的粉刷、涂料、壁纸或织物软包等墙面装 饰材料，都不能直落地面。 3.符合更新需要 由于现代室内设计具有动态发展的特点，设计装修后的 室内环境，通常并非是“一劳永逸”的，而是需要更新，讲 究时尚。原有的装饰材料需要由无污染、质地和性能更好的 、更为新颖美观的装饰材料来取代。界面装饰材料的选用，

要地位。
·流 水 别 墅 的 俯 视 图
·流 水 别 墅 的 结 构 图 和 平 面 图
一层平面图
· 主要房间分析
大厅
餐厅
卧室
客厅
露台
· 大厅
1
这是大厅，赖特的自然风表现在 地板是室外延伸进来的，墙也和 外墙一样是片状石材。
强烈的横向运动 感，和顶灯的几 何构图，都揭示 了日本传统建筑 对这位大师的影 响。他多次东渡 扶桑，除了设计 还倒卖浮世绘名 画，据说比设计 赚得还多。
壁炉是起居室的中心，在室内起居
室的壁炉旁，一块略为突出地面的
天然山石，被有意保留下来，稍加 雕凿后与壁炉石墙连为一体，地面 流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释，在现代建筑历史上占有重要地位。
关于流水别墅
和壁炉也选用石材砌就， 岩石的水平性与作为支柱的直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，穿插的赋予了建筑最高的动感与张力，例外的是地坪使用的岩石，似乎出奇的
沉重，尤以悬挑的阳台为最。 二层所设的沙发，地毯，茶几，显得十分柔软与舒适，身在其间，领略楼外的自然风景获得身心的享受。 与自然契合： 赖特流水别墅设计，并不只是用围合空间来限定建筑形式，形成空间体验，更重要的是这些空间介于建筑与建筑、建筑与环境之间——走道、桥、平台以及台阶。 流动的溪水及瀑布是建筑的一部分，永不停息。 流水别墅可以说是以水平或倾斜穿插推移的空间手法，交错融合而成的建筑。 美国最伟大的建筑师之一，在世界上享有盛誉。 是体现莱特有机建筑设计思想的重点区域。 二层平台凌空凭水，与自然充分结合，将二层空间伸展成了外部自然的拓展延续。 Important Keys 这是大厅，赖特的自然风表现在地板是室外延伸进来的，墙也和外墙一样是片状石材。 我们一般都觉得现代建筑是西方传统建筑长出来的。 在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的。

天安门建筑空间处理手法利用建筑群来烘托皇帝的崇高与神圣方面，达到了登峰造极的地步。

它的主要手法是在1.6km的轴线上，用连续的.对称的封闭空间，形成逐步展开的建筑序列来衬托出三大殿的庄严.崇高.宏伟。

北京故宫从大清门起经过6个封闭庭院而后到达主殿：大清门北以500余米长的“千步廊”组成一个狭长的前院，再接一个300余米长的横向空间，形成丁字形平面，北端就是高耸的皇城正门——天安门，门前配有白石华表，金水河桥，形成第一个高潮。

进入天安门，是一区较小的庭院，尽端是体量.形式和天安门相同的端门。

这种重复，使天安门的形象得到加强。

通过端门，进入一个深300余丈的狭长院落，午门以其丰富的轮廓和宏伟的体量形成第二个高潮。

午门内是太和门庭院，宽度达200余米，至此豁然开朗。

过太和门，庭院更大，是一个面积4公顷多的近乎正方形的大广场，正中高台上的太和殿有10余座门.楼和廊庑环列拱卫，达到全局的最高潮。

在建筑处理上，应用以小衬大.以低衬高等对比手法突出主体。

我国的北京故宫的总体布局，为了体现封建统治阶级威慑森严的意图，在室外空间中，创造了严谨对称的建筑空间环境。

其中天安门、午门及太和殿，是故宫建筑艺术处理上的三个高潮。

这一系列组织室外空间的手法，是利用长的，横的和方的等不同形状的院落，与不同形体的建筑物相配合，构成不同气氛的封闭空间，使人们有节地由一个院落进入另一个院落，获得由低到高，步步紧扣的感觉，从空间构图序列中由南至北，前面是矮小的大清门，两侧是廊子，形成一个狭长低矮的空间，北端是一个横长开阔的院子，北门矗立着高大的天安门，配以汉白玉的华表与金水桥，形成第一个高潮。

继而入内，天安门与端门之间，是一个较小的方形院子，气氛顿觉收敛，然后又展现一个纵长的大院空间，以体形宏伟，轮廓多变的午门构成，第二个高潮/太和门前的横长院子，因不装点绿化，气氛极为肃穆。

在院子两侧白石台基上雄伟壮丽的太和殿，形成第三个高潮。

从以上建筑群体布局中，可以看出室外空间的组合，为一定的设计意图创造环境的重要性。