第9周 下 高晓声小说创作 (1)

当代⽂学1976年到1989年当代⽂学第⼀章新时期⽂学(1976-1989)⼀、1976年10⽉，⽂⾰结束。

⽂⾰结束后的中国社会被称为社会主义⾰命和建设的“新时期”。

⽂学界也把⽂⾰后的⽂学称为“新时期⽂学”。

“新时期⽂学”指的是⼀个新的发展时期的⽂学。

指⽂学发展空间和⾃由度⼤为拓展的时期,是⼀个⽂学回归⽂学并按⾃⾝的规律发展的时期，是⼀个⽂学的主体性和独⽴性被张扬的时期。

⼆、思想解放运动：⽂⾰后期的突破思想禁区的潜流，到70年代末才冲出地表，即所谓的“思想解放”运动。

1976年4⽉“天安门诗歌运动”。

1977年底，批判“⽂艺⿊线专政”论。

1978年5⽉，《实践是检验真理的唯⼀标准》发表，揭开思想解放的序幕。

1978年12⽉，⼗⼀届三中全会召开。

1979年10⽉，第四次⽂代会召开。

“⼆为”⽅向。

双百⽅针。

1984年，提出“创作⾃由”。

⽂艺界的争鸣和批评不断（⽂学与政治，现实主义的真实性）。

三、80年代有影响的作家，主要由两部分组成：1、在50年代受挫的作家，被称为“归来作家”或“复出作家”“五七族”如艾青、汪曾祺、王蒙、⾼晓声、张贤亮等。

2、知青作家群。

如王安忆、张承志、史铁⽣、韩少功、梁晓声、阿城、铁凝等。

他们是80年代⾮常活跃的⼀群。

3、⼋⼗年代⽂学的总体特征（新时期语境：⾃由，⼈道主义，多元化）1对历史和现实的强烈关怀和承担题材选择：对“历史”的清算和记忆。

⽂学精神：普遍存在⼀种沉重的、紧张的精神倾向。

2、强烈的探索和创新意识。

开放的⽂学环境带来对中国⽂学现状的不满，作家们普遍希望创造有思想深度和艺术独创性的作品。

3⽂学创作的潮流化特征：80年代的⽂学界热衷于归纳命名⽂学现象，有意识的组织⽂学派别，掀起创作潮流。

如：朦胧诗、伤痕⽂学、反思⽂学、改⾰⽂学、寻根⽂学、先锋⼩说等等。

四、80年代后期⽂学思潮1、全⾯改⾰的形势。

2、“⽂学⽅法年”。

各种⽂学⽅法被引进。

3、⽂学主体性的讨论。

围绕刘再复的《论⽂学的主体性》⽽展开的讨论。

怀旧文学资料：1978——1988全国优秀中短篇小说获奖名录《班主任》刘心武《人民文学》1977年第11期《神圣的使命》王亚平《人民文学》1978年第9期《窗口》莫伸《人民文学》1978年第1期《我们的军长》邓友梅《上海文艺》1978年第7期《湘江一夜》周立波《人民文学》1978年第7期《足迹》王愿坚《人民文学》1977年第7期《顶凌下种》成一《汾水》1978年第1期《愿你听到这支歌》李陀《人民文学》1978年第12期《弦上的梦》宗璞《人民文学》1978年第12期《伤痕》卢新华《文汇报》1978年8月11期《从森林里来的孩子》张洁《北京文艺》1978年第7期《骑手为什么歌唱母亲》张承志《人民文学》1978年第10期《辣椒》张有德《人民文学》1978年第4期《取经》贾大山《河北文艺》1977年第4期《满月儿》贾平凹《上海文艺》1978年第3期《最宝贵的》王蒙《作品》1978年第7期《献身》陆文夫《人民文学》1978年第4期《墓场与鲜花》萧平《上海文艺》1978年第11期《眼镜》刘富道《人民文学》1978年第2期《姻缘》孔捷生《作品》1978年第8期《抱玉岩》祝兴义《安徽文艺》1978年第7期《“不称心”的姐夫》关庚寅《鸭绿江》1978年第7期《看守日记》齐平《解放军文艺》1978年第12期《芙瑞达》于土《广东文艺》1978年第1期《珊瑚岛上的死光》童恩正《人民文学》1978年第8期1977—1980全国优秀中篇小说获奖作品中国作家协会第一届全国优秀中篇小说奖获奖作品（1977～1980）一等奖人到中年湛容《收获》1980年第1期在没有航标的河流上叶蔚林《芙蓉》1980年第3期天云山传奇鲁彦周《清明》1979年第 1期犯人李铜钟的故事张一弓《收获》1980年第1期蝴蝶王蒙《十月》1980年第4期二等奖土壤汪浙成、温小任《收获》1980年第6期迫赶队伍的女兵们邓友梅《十月》1979年第1期啊！冯骥才《收获》1979年第6期大墙下的红玉兰从维熙《收获》1979年第2期蒲柳人家刘绍棠《十月》1980年第3期淡淡的晨雾张抗抗《收获》1980年第3期开拓者蒋子龙《十月》1980年第6期三生石宗璞《十月》1980年第3期甜甜的刺毒（土家族）孙健忠《芙蓉》1980年第1期惊心动魄的一幕路遥《当代》1980年第3期1979全国优秀短篇小说获奖作品1979年全国优秀短篇小说评选获奖作品乔厂长上任记蒋子龙《人民文学》第7期小镇上的将军陈世旭《十月》第3期剪辑错了的故事茹志鹃（女）《人民文学》第2期彩云归李栋、王云高《人民文学》第5期我们家的炊事员母国政《北京文艺》第6期冈扎与哈利樊天胜《人民文学》第4期记忆张弦《人民文学》第3期悠悠寸草心王蒙《上海文学》第9期谁生活得更美好张洁（女）《工人日报》7月15日战士通过雷区张天民《人民文学》第7期信任陈忠实《陕西日报》6月3日蓝蓝的木兰溪叶蔚林《人民文学》第6期话说陶然亭邓友梅《北京文艺》第2期内奸方之《北京文艺》第3期李顺大造屋高晓声《雨花》第7期因为有了她孔捷生《人民文学》第10期我爱每一片绿叶刘心武《人民文学》第6期我应该怎么办？陈国凯《作品》第2期重返金河《上海文学》第4期罗浮山血泪祭申杰英《十月》第2期办婚事的年轻人包川（女）《人民文学》第7期空谷兰（白族）张长《解放军文艺》第12期雕花烟斗冯骥才《当代》第2期独特的旋律周嘉俊《上海文学》第2期努尔曼老汉和猎狗巴力斯（哈萨克族）艾克拜尔米吉提《新疆文艺》第3期1980年全国优秀短篇小说获奖作品1980年全国优秀短篇小说评选获奖作品西线轶事徐怀中《人民文学》第1期乡场上何士光《人民文学》第8期月食李国文《人民文学》第3期三千万柯云路《人民文学》第11期笨人王老大锦云、王毅《北京文学》第7期一个工厂秘书的日记蒋子龙《新港》第5期陈奂生上城高晓声《人民文学》第2期灵与肉张贤亮《朔方》第9期夏张抗抗（女）《人民文学》第5期西望茅草地韩少功《人民文学》第10期被爱情遗忘的角落张弦《上海文学》第1期活佛的故事（蒙古族）玛拉沁夫 7月12日镢柄韩宝山张石山《汾水》第8期心香叶文玲（女）《当代》第2期勿忘草周克芹《四川文学》第4期南湖月刘富道《人民文学》第7期天山深处的“大兵”李斌奎《解放军文艺》第9期你是共产党员吗？张林《当代》第3期空巢冰心（女）《北方文学》第3期春之声王蒙《人民文学》第5期结婚现场会马烽《人民文学》第1期丹凤眼陈建功《北京文学》第8期红线记罗旋《人民文学》第8期小贩世家陆文夫《雨花》第1期最后一个军礼方南江、李荃《解放军文艺》第11期手杖京夫《延河》第1期彩色的夜王群生《红岩》第2期美与丑（藏族）益希卓玛（女）《人民文学》第6期海风轻轻吹吕雷《作品》第12期卖蟹王润滋《山东文学》第10期一九八一年全国优秀短篇小说《内当家》王润滋《人民文学》1981年第3期《卖驴》赵本夫《钟山》1981年第2期《一个猎人的恳求》［鄂温克族］乌热尔图《民族文学》1981年第5期《飘逝的花头巾》陈建功《北京文学》1981年第6期《女炊事班长》简嘉《青春》1981年第8期《路障》达理《海燕》1981年第10期《黑箭》刘厚明《人民文学》1981年第5期《普通老百姓》迟松年《鸭绿江》1981年第2期《山月不知心里事》周克芹《四川文学》1981年第8期《少年chen女》舒群《人民文学》1981年第4期《大淖记事》汪曾祺《北京文学》1981年第4期《头像》林斤澜《北京文学》1981年第1期《蛾眉》刘绍棠《上海文学》1981年第7期《黑娃照相》张一弓《上海文学》1981年第7期《爬满青藤的木屋》古华《十月》1981年第2期《飞过蓝天》韩少功《中国青年》1981年第13期《本次列车终点》王安忆(女) 《上海文学》1981年第10期《金鹿儿》航鹰(女) 《新港》1981年第4期《拜年》鲁南《山东文学》1981年第8期《最后一篓春茶》王振武《芳草》1981年第3期1981—1982年全国优秀中篇小说获奖作品高山下的花环李存葆《十月》1982年第6期赤橙黄绿青蓝紫蒋子龙《当代》1981年第4期洗礼韦君宜《当代》1982年第1期人生路遥《收获》1982年第3期黑骏马（回族）张承志《十月》1982年第6期祸起萧墙水运宪《收获》1981年第1期相见时难王蒙《十月》1982年第2期那五邓友梅《北京文学》1982年第4期太子村的秘密谌容《当代》1982年第4期燕儿窝之夜魏继新《青年文学》1982年第5期苦夏江浙成、温小钰《小说界》1982年第1期射天狼朱苏进《昆仑》1982年第1期流逝王安忆《钟山》1982年第6期普通女工孔捷生《小说界》1982年第3期张铁匠的罗曼史张一弓《十月》1982年第二期驼峰上的爱冯苓植《收获》1982年第2期沙海的绿荫朱春雨《十月》1981年第3期远去的白帆从维熙《收获》1982年第1期你在想什么顾笑言《花城》1981年第2期山道弯弯谭谈《芙蓉》1981年第1期1982年全国优秀短篇小说获奖作品1982年全国优秀短篇小说评选获奖作品拜年蒋子龙《人民文学》第3期这是一片神奇的土地梁晓声《北方文学》第8期八百米深处孙少山《北方文学》第2期明姑娘航鹰《青年文学》第1期哦，香雪铁凝《青年文学》第5期不仅仅是留恋金河《人民文学》第11期种包谷的老人何士光《人民文学》第6期敬礼！妈妈宋学武《海燕》第9期女大学生宿舍喻杉《芳草》第2期三角梅王中才《解放军文艺》第6期赔你一只金凤凰李叔德《长江文艺》第1期火红的云霞吕雷《人民文学》第1期七岔犄角的公鹿（鄂温克族）乌热尔图《民族文学》第5期第九个售货亭姜天民《青春》第8期漆黑的羽毛石言《雨花》第9期芨芨草鲍昌《新港》第8期声音张炜《山东文学》第5期母亲与遗像海波《人民文学》第4期老霜的苦闷矫健《文汇月刊》第1期远处的代木声（土家族）蔡测海《民族文学》第10期1983年全国优秀短篇小说获奖作品1983年全国优秀短篇小说评选获奖作品围墙陆文夫《人民文学》83年第2期我的遥远的清平湾史铁生《青年文学》83年第1期抢劫即将发生……楚良《星火》83年第8期阵痛邓刚《鸭绿江》83年第4期秋雷湖之恋石言《人民文学》83年第10期兵车行唐栋《人民文学》83年第5期琥珀色的篝火乌热尔图（鄂温克族）《民族文学》83年第10期那山、那人、那狗彭见明《萌芽》83年第5期亲戚之间林元春（朝鲜族）清玉译《民族文学》83年第9期公路从门前过石定《山花》83年第7期条件尚未成熟张洁（女）《北京文学》83年第9期树上的鸟儿王戈《飞天》83年第9期沙灶遗风李杭育《北京文学》83年第5期肖尔布拉克张贤亮《文汇》月刊83年第2期雪国热闹镇刘兆林《解放军文艺》83年第7期遭遇之乐陶正《北京文学》83年第4期除夕夜达理《人民文学》83年第5期旋转的世界陈继光《人民文学》83年第11期四个四十岁的女人胡辛（女）《百花洲》83年第6期船过青浪滩刘舰平《萌芽》83年第7期1983—1984年全国优秀中篇小说获奖作品《山中，那十九座坟茔》李存保《昆仑》1984年第6期《今夜有暴风雪》梁晓声《青春》增刊1983年第1期《迷人的海》邓刚《上海文学》1983年第5期《美食家》陆文夫《收获》1983年第1期《棋王》阿城《上海文学》1984年第7期《没有纽扣的红衬衫》铁凝(女) 《十月》1983年第2期《远村》郑义《当代》1983年第4期《拂晓前的葬礼》王兆军《钟山》1984年第5期《烟壶》邓友梅《收获》1984年第1期《北方的河》张承志《十月》1984年第1期《祖母绿》张洁(女) 《花城》1984年第3期《市场角落的“皇帝”》韩静霆《丑小鸭》1983年第8期《燕赵悲歌》蒋子龙《人民文学》1984年第7期《绿化树》张贤亮《十月》1984年第2期《春妞儿和她的小戛斯》张一弓《钟山》1984年第5期《凝眸》朱苏进《昆仑》1984年第5期《神鞭》冯骥才《小说家》1984年第3期《啊，索伦河的枪声》刘兆林《解放军文艺》1983年第4期《腊月·正月》贾平凹《十月》1984年第5期《老人仓》矫健《文汇月刊》1984年第5期一九八四年全国优秀短篇小说奖获奖作品(经评委会无记名投票决定，以得票多少为序)《干草》宋学武《青年文学》1984年第2期《小说选刊》1984年第7期《小厂来了个大学生》陈冲《人民文学》1984年第6期《小说选刊》1984年第6期《麦客》邵振国《当代》1984年第3期《小说选刊》1984年第8期《蓝幽幽的峡谷》［蒙古族］白雪林《草原》1984年第12期《小说选刊》1985年第3期《打鱼的和钓鱼的》金河《现代作家》1984年第1期《小说选刊》1985年第3期《奶奶的星星》史铁生《作家》1984年第4期《小说选刊》1985年第4期《六月的话题》铁凝(女《花溪》1984年第2期《小说选刊》1984年第6期《哦，小公马》邹志安《北京文学》1984年第11期《小说选刊》1985年第1期《最后的堑壕》王中才《鸭绿江》1984年第11期《小说选刊》1985年第1期(1985——1986)全国优秀短篇小说奖获奖作品(经评委会无记名投票决定，以得票多少为序)《五月》田中禾《山西文学》1985年第5期《小说选刊》1985年第7期《系在皮绳扣上的魂》［藏族］扎西达娃《西藏文学》1985年第1期《民族文学》1985年第9期《小说选刊》1985年第11期《满票》乔典运《奔流》1985年第3期《小说选刊》1985年第5期《今夜月色好》彭荆风《人民文学》1985年第5期《窑谷》谢友鄞《上海文学》1986年第4期《小说选刊》1986年第7期《远行》何士光《人民文学》1985年第8期《小说选刊》1986年第4期《你不可改变我》刘西鸿《人民文学》1986年第9期《小说选刊》1986年第12期《支书下台唱大戏》邹志安《北京文学》1986年第6期《甜苣儿》张石山《青年文学》1986年第6期《小说选刊》1986年第9期《合坟》李锐《上海文学》1986年第11期《小说选刊》1987年第2期减去十岁谌容《人民文学》1986年第2期洞天李贯通《山东文学》1986年第4期夫妻粉庞泽云《海燕》1985年第11期继续操练李晓《上海文学》1986年第7期狗日的粮食刘恒《中国》1986年第9期汉家女周大新《解放军文艺》1986年第8期焦大轮子于德才（满族）《上海文学》1986年第2期他在拂晓前死去张廷竹《解放军文艺》1985年第11期这一片大海滩杨显惠《长城》1985年第6期1987—1988年全国优秀短篇小说获奖名单《甜的血腥的铁》杨咏鸣《上海文学》1987年第3期《牛贩子山道》雁宁《人民文学》1987年第3期《葫芦沟今昔》马烽《人民文学》1987年第4期《小诊所》周大新《河北文学》1987年第4期《清高》陆文夫《人民文学》1987年第5期《马嘶·秋诉》谢友鄞《上海文学》1987年第5期《陪乐》朱春雨《中国作家》1987年第3期《塔铺》刘震云《人民文学》1987年第7期《马车》陈世旭《十月》1987年第4期《喊会》柏原《青年文学》1988年第12期《年关六赋》阿成《北京文学》1988年第12期1985—1986年全国优秀中篇小说获奖作品中国作家协会第四届全国优秀中篇小说奖获奖作品（1985一1986）桑树坪纪事朱晓平《钟山》1985年第4期军歌周梅森《钟山》1986年第6期一路风尘王小鹰《收获》1986年第2期小鲍庄王安忆《中国作家》1985年第2期红高梁莫言《人民文学》1986年第3期爸爸，我一定回来达理《芙蓉》1985年第1期灵旗乔良《解放军文艺》1986年第10期你别无选择刘索拉《人民文学》1985年第3期馕神小传宋清海《小说家》1986年第4期风泪眼从维熙《十月》1986年第2期红尘霍达（回族）《花城》1986年第3期前市委书记的白昼与夜晚张笑天《花城》1985年第3期第五届(1987—1988年,中国作家协会主办)《白马》王星泉《十月》1987年第1期《烦恼人生》池莉《上海文学》1987年第8期《风景》方方《当代作家》1987年第5期《去意徊徨》刘琦《昆仑》1987年第6期《冬天和夏天的区别》苗长水《解放军文艺》1988年第4期《懒得离婚》谌容《解放军文艺》1988年第6期《天桥》李晓《青年文学》1988年第8期《追月楼》叶兆言《钟山》1988年第5期。

1、1949年，新中国的成立,标志着中国文学新的纪元的开始，一般称为当代文学。

2、从50年代初期起，以赵树理的《三里湾》、柳青的《创业史》等为代表的农村题材小说是当时文坛上最具代表性的作品。

4、50年代中期,由于一批“干预生活”以及描写爱情的作品相受到批判,现实题材的作品一度受到冷落，许多作家纷纷转向历史题材。

5、50年代中期,在历史题材方面是最先取得重大成就的是老舍的话剧《茶馆》，而后有田汉的话剧《关汉卿》、姚雪垠的长篇小说《李自成》(第一卷)。

6、50年代中后期和60年代前期，以革命战争时期的历史为题材的一大批长篇小说相继涌现,形成了当代文学创作的第一个高潮，作家作品有杨沫的《青春之歌》、曲波的《林海雪原》、吴强的《红日》、冯德英的《苦菜花》、梁斌的《红旗谱》、欧阳山的《三家巷》以及稍后出现的罗广斌杨益言的《红日》等。

8、50年代中后期和60年代前期，诗歌的代表诗人是：梁斌、郭小川、闻捷和李瑛等。

9、50年代中后期和60年代前期，散文作家以刘白羽、杨郑、秦牧、吴伯箫等人的成就最高。

10、1976年4月(丙辰清明〉出现的“天安门诗歌”运动,代表了人民怒不可遏的心声,是那十年间最为激动人心的辉煌乐章。

11、自1976 年10月，粉碎"四人帮"之后，中国文学又迎来了一个新时期，这个时期的文学，一般称为“新时期文学。

12、新时期文学创作潮流，首先出现的是“伤痕文学”，随之出现的创作潮流是“反思文学”。

13、新时期，“伤痕文学”以刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》、周克芹的《许茂和他的女儿们》等为代表。

14、新时期，“反思文学”以鲁彦周的《天云山传奇》、王蒙的《蝴蝶》、方之的《内奸》、古华的《芙蓉镇》以及张贤亮的《唯物主义者的启示录》系列小说等为代表。

15、新时期，巴金的《随想录》以其巨大的震憾力和无情的自剖精神震动了文坛。

16、新时期的朦胧诗人以舒婷、顾城、北岛为代表。

17、新时期,高晓声的以《陈奂生出国》、《陈奂生上城》为代表的“陈奂生系列小说”等农村题材作品,继承了鲁迅的遗风，在文坛上独树一帜。

单项选择1.《山乡巨变》描写的先进农村干部是(B )等A.陈先晋C.盛佑亭。

B.李月辉D.龚子元2. 20世纪90年代以后，重写革命历史的作品主要有邓一光的(A)等A.《我是太阳》B.激情燃烧的岁月》C. ((历史的天空》D.《亮剑》3.高行健与刘会远合作实验话剧是(. A)A.《绝对信号》B.《车站》C.《现代折子戏》D.((野人》4. 20世纪50年代中期大胆突破“禁区”的诗歌主要有流沙河的(C)等。

A.《望星空》B.《养花人的梦》C.《草木篇》D.《迟开的玫瑰》5. 20世纪80年代中期兴起的寻根文学中，韩少功的是(A)。

A.《爸爸爸》F3.《老井》C.《小鲍庄》D.《厚土》6.铁凝的第一部长篇小说是1988年发表的(B)。

A. ((哦，香雪》B.《玫瑰门》C.《笨花》D.《没有纽扣的红衬衫》7.余华开始先锋小说创作的标志是1987年发表的(A)。

A.《十八岁出门远行》B.《西北风呼啸的中午》C.《四月三日事件》D.《一九八六年》8.最能代表贾平凹散文成就的是地域风情散文，尤其是与小说同名的(AA.《秦腔》B.《月迹》C.((商州》D.《丑石》9.新派武侠小说的开创者是(CA.郎红院B.金庸C.梁羽生D，古龙10.陈若曦的小说是(BA.《失去的金铃子》B.《尹县长C.((我爱黑眼珠》D.《纽约客》1.在描写轻松欢快的“农村新生活的情调”的小说中，赵树理的作品是(C)。

A.《村歌》B.《禾场上》C.《登记》D.《耕云记》2.李云龙的形象出自长篇小说B()。

A.《英雄无语》B.《亮剑》C.《历史的天空》D.《激情燃烧的岁月》3老舍以其对旧时代底层市民的人文关怀、创新的戏剧结构和精湛的舞台语言取得大成功的作品是(C)。

A.《考验》C.《茶馆》B.《关汉卿》D.《龙须沟》6.女性文学中也有诗歌作品，比较优秀的有(A)等。

A.舒婷的《致橡树》B.铁凝的哦，香雪》C.张洁的《祖母绿》D.残雪的《山上的小屋》7.从1979到198。

浅谈高晓声对“国民性问题”的再探索摘要陈奂生系列作为高晓声的代表作之一，在文学史上有着深远的影响。

作品以陈奂生这一背负着思想包袱、极具国民性的中国农民为描写对象，深入细致的刻画了时代变化在农民身上留下的痕迹。

他们既有勤劳、善良的传统美德，也有愚昧、狭隘的顽固缺陷。

作者以高度的社会责任感、幽默的语言直面历史的严酷与现实的不足，写出了底层群体的真实精神状态和命运遭遇，指出了在光明的大格局中仍存在令人痛心的社会现实，这在其他作家都热衷于表现农民翻身的喜悦的时期是难得的。

对于主人公陈奂生，高晓声既批判他身上的劣根性，也殷切盼望着他的转变。

他探索了陈奂生悲剧命运形成的多方面，不仅关注到农民追求精神生活的现象，也对官僚主义和不良作风进行了解剖。

这些内容的加入使陈奂生系列小说极富有时代性和现实性，对人们研究“国民性问题”具有很大的价值。

作者本人在文章中独到的分析和解剖也为改造国民性这一命题的发展做出了不可磨灭的贡献。

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关键词：高晓声；国民性；陈奂生系列小说GaoXiaoSheng’s Rethinking on The“National Problem”ABSTRACTChen Huansheng series novels ,one of Gao Xiaosheng’s most famous literary works,has far-reaching implications in the history of literature.These works with ChenHuansheng this burdened with this thought weight,a very national Chinese farmers as the object of description, in-depth and meticulous depicted the traces of the times change in the farmers.They have industrious and kind-hearted traditional virtues, but also have a foolish, narrow and stubborn flaw.The author takes a high degree of social responsibility and humorous language to face the harsh and realistic problem of history,wrote the real mental state and fate of the bottom groups,It is pointed out that the sad reality of the great pattern of the bright,This is rare compared with other writers.For the protagonist Chen Huansheng, Gao Xiaosheng not only criticize the worst instincts, but also eagerly looking forward to his change. He explored the many reasons of the formation of the tragic fate of Chen Huansheng,not only concerned about the phenomenon of the pursuit of spiritual life, but also analyzed the bureaucracy and unhealthy style of work.The addition of these contents makes Chen Huansheng series novel full of contemporary and reality ,It has great value for people to study "national problem".The author's unique analysis and anatomy of the article also made an indelible contribution to the development of the proposition of thesis.Keywords：Gao Xiaosheng; national character; Chen Huansheng series novels目录前言 (1)一、“国民性问题”探索的延续性 (1)（一）陈奂生的金钱意识和精神追求 (1)（二）小农意识影响下的陈奂生 (2)（三）陈奂生对“精神胜利法”的因袭 (3)二、底层视角下的陈奂生系列 (3)（一）高晓声笔下的底层群体 (3)（二）陈奂生们的生存选择 (4)三、揭出“国民性问题”的成因 (5)（一）官僚主义、极“左”路线对人的损害 (5)（二）落后农民的精神病态及扭曲心理 (6)（三）高晓声对“国民性”批判的局限性 (6)结语 (7)参考文献 (8)致谢 (8)前言二十世纪中国文学始终不离对“国民性问题”的思考，这在中国文学史上是一个不可忽视的命题。

【教师招聘】小学语文模拟试卷（7）一、选择题（共50 题，每道题 1 分，共50 分）1．下列词语中加点字的注音有误的一项是（）。

A．斗胆（dǒu）炊烟（chuī）尽力（jìng）窟窿（lóng）B．暴戾（lì）虔诚（qián）服从（fú）楔子（xiē）C．阻隔（gé）模效（mó）泠然（líng）道观（guàn）D．唯一（wéi）符合（fú）蟋蟀（xī）病患（huàn）2．下列词语中，字形全部正确的一项是（）。

A．捷报枭雄迫不急待春华秋实B．爆炸沉缅不径而走人情世故C．屋脊绿萝柳黯花明闻鸡起武D．荒谬涣散声名鹊起美轮美奂3．以下词语中，加点字不读轻声的一项是（）。

A．里头B．工头C．念头D．木头4．“检举”中的“检”字，变调后的调值为（）。

A.21B.55C.35D.145．下列汉字笔画描述中，正确的一项是（）。

A.“凸”字的第3 画是横B．“叉”字最后写的是捺C.“个”旁第3 画是竖D．“万”字第3 画是横折钩6．以下短语中，词语搭配有误的一项是（）。

A．一尾小鱼一枝队伍数片绿叶B．两头犀牛一艘军舰这副象棋C．一员猛将两盏淡酒那方池塘D．一柄宝剑几枚奖章多个角度7．将有关联的两个或几个字形放到一起组成新的字形，以强调并显示出新造字所要表达的概念（其中有许多是抽象概念）的造字方法是（）。

A．象形B．指事C．会意D．形声8．以下各项短语分类中，均属于并列短语的一项是（）。

①冥思苦想②趁热打铁③暗度陈仓④百花争艳⑤暗淡无光⑥安居乐业A．①③⑤B．②④⑥C．②③④D．①⑤⑥9．下列词语感情色彩归类完全相同的一项是（）。

A．果断夸耀狡猾诡计B．武断冷漠狡猾机灵C．嫉妒羡慕鲁莽顽强D．顽固骄傲奸诈粗鲁10．以下各句的修辞手法依次排列，正确的一项是（）。

①怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。

②秦时明月汉时关，万里长征人未还。

《陈奂生上城》教案海盐元济高级中学沈翔教学目的1．知识点：①了解高晓声其人其作；②分析把握陈奂生形象，进而领悟这一典型所负载的主题意义；③学习借鉴我国小说揭示人物心理的传统手法。

2．能力点：培养学生对小说主题和艺术技巧的鉴赏能力、语言表达能力3．情感点：体味农民的思想感情，培养学生对农民的应有态度和真切情感。

教学设想1．本课为课内自读课文，可用1课时完成教学；为使本课教学高效有序地推进目标的达成，教师需要在课前设计印发若干预习思考题给学生，使其充分做好预习感知工作，为本课教学作一个良好的铺垫。

（预习思考题见“整体感知”部分之“问题设计”）2．既是自读课文，则应当有别于教读课文，要体现自读课文的教学特点，故此，课堂教学主体部分宜采用设疑激趣——分析思考——讨论交流——点拨补正的师生探究式互动四步法教学模式。

3．紧扣单元教学要求，将重点难点落实在人物形象的分析、主题意义的领悟及心理描写技法的分析借鉴上。

4．鉴于学生对小说所涉及的历史背景不甚了然，故教师课前应印发一些有关十一届三中全会前后农村社会变革情况的背景知识及作家本人的创作说明。

5.教学思路上，在学生课前充分预习的基础上，选择情节作为切入点进行整体感知，然后局部渗透重点难点，最后再整体上把握小说的主题意义与主要艺术特色。

6.作家作品知识这一块课前邀请一学生收集整理概括有关资料，教师可适当提供必要的参考资料。

7．媒体辅助：①powerpoint辅助课件②实物投影仪附：师生互动设计表：教学步骤与内容一、新课导入导语设计：五彩缤纷的小说世界为我们展示了一个个千姿百态的人物形象。

在结识了爱子心切而又愚昧落后的贫民华老栓感受到鲁迅先生一颗忧国忧民的心灵之后，在品味了玛蒂尔德一夜潇洒落得十年艰辛的生活悲剧之后，今天让我们把关注的目光投向二十世纪七十年代末的中国的农村社会，来感知一下那个特定时代中的这一群人们，审视他们的生活遭遇，捕捉他们的喜怒哀乐，透视他们的灵魂世界。

1．所谓“十七年”文学，是指1949年至 1966 年的文学。

2．赵树理的《三里湾》、孙犁的《铁木前传》、周立波的《山乡巨变》、柳青的《创业史》（第一部）、浩然的《艳阳天》，都不约而同地把目光对准了当时农村的合作化运动。

3．赵树理的《登记》、谷峪的《新事新办》、马烽的《一架弹花机》、孙犁的《村歌》、周立波的《山那边人家》、李准的《李双双小传》都表现出一种轻松欢快的“农村新生活的情调”。

4．1953年，李凖发表的短篇小说《不能走那条路》，率先在农村题材创作中引入了“两条道路”斗争的观念，被称作“当代小说中第一篇触及农村两条道路斗争的作品”。

5．以赵树理、孙犁、周立波为代表的“山药蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”等都具有鲜明地域文化特点。

6．“山药蛋派”又称“山西派”和“火花派”。

7．1962年8月召开的“农村题材短篇小说座谈会”，史称“大连会议”。

8．《三里湾》从马有翼、范灵芝和王玉梅在扫盲班的微妙关系开始，以三对新人结婚作为结束。

9．《铁木前传》从第6章开始，一个叫小满儿的姑娘出现后，便悄悄地取代了铁匠和木匠，甚至取代他们的后代六儿和九儿，成为了故事的主角。

10．在“十七年时期”的农村题材小说家中，周立波既是最具传统文人意味的，也是受西方文学影响最深的，其英文程度也是最高的。

11．《暴风骤雨》和《山乡巨变》是周立波最为人称道的两部作品，表现了中国农村两次巨大变革。

前者表现的是东北解放区的土改运动，后者表现的是湖南山乡的农业合作化运动。

12．《创业史》的最大成就，不是塑造了梁生宝这个崭新的青年农民英雄形象，而是最突出地表现在落后人物梁三老汉形象的塑造上。

13．“十七年时期”描写农村合作化运动的主要作品有赵树理的《三里湾》、孙犁的《铁木前传》、周立波的《山乡巨变》，还是稍晚出现的柳青的《创业史》（第一部）、浩然的《艳阳天》等。

14．“十七年文学”中那些讲述革命历史的“红色经典”主要有梁斌的《红旗谱》、罗广斌、杨益言的《红岩》、曲波的《林海雪原》等。