柳永词的雅和俗

柳永词的雅和俗柳永词的雅和俗内容提要】柳永是我国北宋时期的专业词人。

他早年游学京都，屡【内容提要内容提要举不第，到晚年才中进士。

由于他长期出入歌楼妓馆，生活东漂西荡，对下层人民生活有较多体验，所以他的词题材较为广阔，其内容主要反映男女恋情、羁旅行役和都市生活三个方面。

前者以俗词为主，后者则以雅取胜。

柳永精通音律，受民间音乐熏陶，把民间流传篇幅较长的俗曲搬上词坛，对慢词的发展和北宋词风的转变起到了推动作用。

对于柳词的雅俗，前人有颇多的评论。

本文试就其雅俗二类词的内容题材特点、艺术表现以及形成雅俗风格的原因，分三部分进行论述。

柳永(公元987？—1053年)，字耆卿，初名三变，福建崇安人。

他一生仕途坎坷，到晚年（仁宗景 元年，1034年）才中进士，官至屯田员外郎，世称柳屯田，又因排行第七，亦称柳七。

他是北宋第一个专力写词的作者，也是第一个大量写作慢词的专业词人，有词作专集《乐章集》。

柳永词（简称柳词）以描写歌妓生活、城市风光及羁旅行役的生活等题材为主。

他善于从民间吸取养料，使用俚俗语言入词，从而摆脱了五代词中那种传统腔调的影响，使词的创作进入一个新的历史阶段。

他的词“长于铺叙、工于写景言情，讲究章法结构、词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色”⑴。

他还创造性地运用铺叙手法，把抒情、写景、叙事完美地融合在一起，使词构思完密，首尾连贯，脉胳井然。

柳词通俗易懂，雅俗各具。

自古及今，关于柳词的评价，褒贬不一。

《能改斋漫录》称多“淫冶讴歌之曲”；《苔溪渔隐丛话》称“多闺门淫蝶之语”；陈振孙《直斋书录解题》称“柳词格固不高”；李清照《词论》说“虽协音律，而词语尘下”；刘熙载在《艺概·词曲概》中说:“耆卿词，细密而妥溜，明白而家常，善于叙事，有过前人”⑵;苏轼认为“不减唐人高处”。

比较有分析眼光的是近世词学家夏敬观先生的评语，他认为：“耆卿词当分雅、俗二类，雅词用六朝小文赋作法，层层铺叙情景交融，一笔到底，始终不懈。

俚词袭五代淫之风气，开金元曲学之先声，比于里诐巷歌谣，亦复自成一格”⑶。

凡此种种，不一而举。

本文试就柳永雅、俗二类词的内容题材特点、艺术表现以及形成雅俗不同风格的原因作一些分析探讨。

类词的内容题材特点二类词的内容题材特点柳永雅俗二一、柳永雅俗的内容题材特点(一)柳永俗词的内容题材特点自唐五代以来，笔尖触及“香软”、“艳情”的，不乏其人。

以温庭筠为代表的“花间”词和以李煜为代表的南唐词，还有宋初诸子所写的词作，当中有相当部分属艳情之作，但他们写得含蓄典雅。

就是与柳永同时代的晏殊，也写艳情，但“未作妇人语也”(4)。

唯独柳永与众不同，他以汴梁花街柳巷的生活为背景，以男欢女爱、歌妓声容情态为题材，大胆直露细腻地描写，如实地反映下层平民生活全境。

这类作品总的来说是比较俗的，通称为“艳情词”。

这类“艳情词”就其所描写的内容，又可细分为三类：第一类是咏男思女怨的词第一类是咏男思女怨的词柳永这类男思女怨的作品，和前代及同代的诗词家不同。

唐五代文人多把女性当作观念的象征加以描写。

而柳永描写的就是在他的生活圈子中实实在在的人物，把爱着男子却忧思烦恼的女子的心情，栩栩如生地刻划出来。

如《昼夜乐》描写一个“失恋”女子相思苦楚：洞房记得初相遇，便只合长相聚。

何期小会幽欢，变作离情别绪，况值阑珊春色暮。

对满目乱花狂絮。

直恐好风光，尽随伊归去。

一场寂寞凭谁诉。

算前言总轻负。

早知恁地难拚，悔不当时留住。

其奈风流端正外，更别有系人心处，一日不思量，也攒眉千度。

这首词以第一人称的口气来写，词中的女主人，也许是柳永往日的红颜知已。

上片写景，下片抒发女主人公失去恋人后而产生的寂寞、仇苦、怨恨之情。

从《乐章集》中可以见到，与柳永相好过的有名字或艺名的歌妓有秀香、英英、瑶卿、虫虫、心娘、佳娘、酥娘等。

其中感情最深的当属虫虫。

柳永对她一往情深。

在《征部乐》中，柳永深切倾诉他对“虫虫”的思慕之情：雅欢幽会，良辰可惜虚抛掷。

每追念、狂踪旧迹。

长只恁、愁闷朝夕。

凭谁去、花衢觅。

细说此中端的。

道向我、转觉厌厌，役梦劳魂苦相忆。

须知最有，风前月下，心事始终难得。

但愿我、虫虫心下，把人看待，长以初相识。

况渐逢春色。

便是有、举场消息。

待这回、好好怜伊，更不轻离拆。

柳永科场失意后，得到虫虫的慰藉，他万分感激她，也常常思念她，决心下次科场夺魁后好好报答她。

可以说，柳词这类男思女怨作品所反映的内容，实质上就是他与歌妓们之间生活写照。

男主人公就是风流才子的柳永，女主人公就是一个个具有真实面目的歌妓。

柳永与她们之间不再是重帘深处难以捕捉的幽情密意，不再是只重精神寄托的理念爱慕。

第二类是描写男欢女爱的词第二类是描写男欢女爱的词。

在柳永的词作中，有许多赤裸裸地描写男女合欢情景的作品。

这是历来诗词中极其罕见的。

例如《菊花新》:欲掩香帏论缱绻，先敛双蛾愁夜短，催促少年郎，先去睡鸳衾图暖。

须臾放了残针线，脱罗裳恣意无限，留取帐前灯，时时待看伊娇面。

这首词大胆、露骨地描写男女之间的关系。

从始至终贯穿着按照实际情景加以描写的态度。

根据李调原《村语词话》评说：“柳永淫词，莫逾于菊花新一阙。

”当然，象这类主题的作品，《花间集》中也偶有所见,如和凝的《临江仙》:披袍 地红宫锦，莺语时啭轻音。

碧罗冠子稳犀簪，凤凰双 步摇金。

肌骨细匀红玉软，脸波微送春心。

娇羞不肯入鸳衾。

兰膏光里两情深。

对比这两首相同主题而不同时代的作品，我们发现，柳永铺叙描写的细腻入微程度，大大地超过前人。

从结尾看，和凝只使感情升华到观念的世界里，而象征地结为“兰膏光里两情深”，而柳永却作进一步细致描写，“留取帐前灯，时时待看伊娇面”。

将双方调情场面作一个特写。

这就是柳词的独特之处。

第三类是描写歌妓声容情态的词.. 由于柳永所面对的是一个第三类是描写歌妓声容情态的词个活生生的歌妓，所以他不但了解她们的妓艺，也了解她们的心愿;不但热爱她们的姿色，也同情她们的遭遇，他可以向这一个个具体的人表达一个个具体的关切。

《乐章集》中歌妓声容情态的作品，其描述十之八九与女人有关，内容尤以娼妓为中心。

他很用心地把娼妓的天生丽质、色艺双全、乃至心理情态，都作了相当深刻的描绘。

在声容情态中，又各有侧重：一是刻画歌妓容貌：主要是对歌妓容貌的描写，如《昼夜乐》一是刻画歌妓容貌描写眼睛、《小镇西》描写笑靥、《两同心》描写娥眉、《红窗听》描写肌肤等等。

除了外貌特征描写外，也有综合性的描写，如《荔枝香》、《合欢带》等，便是从各种角度将五官、身材作一个全面性的刻画。

二是描绘歌妓歌舞：柳永常常徘徊在歌楼妓院中，有些乐工二是描绘歌妓歌舞歌妓便会找他作词。

歌妓若能得柳永为其填词则能身价倍增。

柳永也能从中捞点“好处”。

因此，柳永成了歌妓的代言人，借着歌词来介绍妓女的歌声舞姿，甚而把他们的名字嵌在词中。

像这首《柳腰轻》:英英妙舞腰肢软，章台柳，朝阳燕，锦衣冠盖，绮堂筵会，是处千金争选顾香砌。

丝管初调，绮轻风，佩环微颤。

乍入霓裳促偏，逞盈盈，渐催檀板。

慢垂霞袖，急趋莲步，进退其容千变。

算何止，倾国倾城，暂回眸，万人肠断。

词中不但点出“英英”的名字，还把“英英”的身材、舞姿作了一个细腻的描绘。

三是赞誉歌妓文才：古代歌妓并非是低下而没有水准的，由三是赞誉歌妓文才于一些文人雅士时常聚集酒楼妓院之中，这些歌妓们或者是耳濡目染，或者是为博得恩客青睐，因而颇能对客挥毫、触景唱词，显示过人的才情。

在柳永词作中不乏夸赞妓女的作品，如《惜春郎》、《凤衔杯》等等，都是为妓女之文才，有所赞誉之作。

四是描写歌妓情态：柳永长期流连秦楼楚馆中，对妓女如同 四是描写歌妓情态四是描写歌妓情态朋友一般，丝毫不予轻视的意味，又由于他侧身其中，故对他们的生活的坎坷体验相当深刻，而善于为他们吐露心中的悲哀。

类似的作品如《锦堂春》、《驻马听》、《隔帘听》等等，显现他不轻视妓女，并对之怀抱同情，以“同是天涯沦落人”的心怀来道心声。

(二)柳永柳永雅雅词的内容题材特点的内容题材特点柳永雅词的内容题材多与描写城市风光和“羁旅行役” 有关。

这是前所少见的。

这也是柳词内容题材上的又一特点。

1、描叙帝都的壮丽描叙帝都的壮丽，，城市的繁华城市的繁华柳永生活于北宋“承平”时代，为了科举，他在汴京生活很长一段时间。

由于失意，他又四处奔波，到过当时许多著名的城市。

于是，他笔下出现的帝都和大城市也都写得逼真而又形象。

如《倾杯乐》:禁漏花深，绣工日永，蕙风布暖。

变韶景、都门十二，元宵三五，银蟾光满。

连云复道凌飞观。

耸皇居丽，嘉气瑞烟葱倩。

翠华宵幸，是处层城阆苑。

龙凤烛、交光星汉。

对咫尺鳌山开羽扇。

会乐府两籍神仙，梨园四部弦管。

向晓色、都人未散。

盈万井、山抃呼鳌。

愿岁岁，天仗里，常瞻凤辇。

这首词从宏观的角度高瞻远瞩地概括汴京的雄伟壮观和非凡的气势。

词中有高大的建筑，宽广的城郭，祥瑞的气氛，加之以悦耳的笙歌，缤纷夺目的焰火。

说到城市的繁华，当以《望海潮》最为杰出：东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。

烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

云树绕堤沙，怒涛卷霜雪， 天堑无涯。

市列珠玑，户盈罗绮，竟豪奢。

重湖叠巘清嘉。

有三秋桂子，十里荷花。

羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。

千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。

异日图好景，归去凤池夸。

这首词是柳永年青时期的作品.他以自豪的口吻，不仅铺叙了杭州的人烟稠密，富庶繁华，而且还描绘出西湖上三秋桂子、十里荷花的秀丽景色。

据说此词流传到金国，“金主亮闻歌，欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花'，遂起投鞭渡江之志。

”（罗大经《鹤林玉露》卷十三）⑸ .柳永足迹遍及大半个中国，在他笔下，苏州的风光是“万家绿水朱楼”（《木兰花慢》），“万井千闾富庶，雄压十三州，触处青蛾画舸，红粉朱搂”（《瑞鹧鸪》）；扬州的风光是“酒台花径仍存，凤萧依旧月中闻”(《临江仙》)；成都的风光是“地胜异、锦里风流，蚕市繁华”（《一寸金》），等等。

由这类作品，可以反映出宋仁宗时的社会安定、经济繁荣，君臣同乐，歌舞升平的景象。

”和异地风光和异地风光2、抒写羁旅行役”“羁旅行役抒写“柳永一生坎坷，辗转漂泊，自青年至暮年几乎都在羁旅行役中渡过。

这时期的词风与前期的风花雪月不同，他把羁旅行役途中所见的景物描写出来，同时带入了自己坎坷的身世及怀乡、念旧、送别的情感。

如《戚氏》：晚秋天。

一霎微雨洒庭轩。

槛菊萧疏，井梧零乱惹残烟。

凄然。

望江关。

飞云黯淡夕阳间。

当时宋玉悲感，向此临水与登山。

远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺 。

正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。

孤馆度日如年。

风露渐变，悄悄至更阑。

长天净，绛河清浅，皓月婵娟。

思绵绵。

夜永对景，那堪屈指，暗想从前。

未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。

帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。

况有狂朋怪侣，遇当歌、对酒竞留连。

别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限。