幻境·舞境·乐境——诠释钢琴音乐会组曲《胡桃夹子》
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聂 娜
《 幻境 ・ 舞境 ・乐境》
镌・ 裔 镌・ 魄
诠释 钢 琴 音 乐 会 组 曲 《 胡桃 夹 子 》
聂 娜
摘 要 ：（ （ 胡桃 夹子》原本是 柴可 夫斯基编 写的一部 芭蕾舞剧 。是根 据霍夫曼的一部 叫做 （ 《 胡桃夹子与老 鼠王》 的故事
改编 的。本文结合 柴可夫斯 基芭蕾舞剧 （ 《 胡桃 夹子 》中有关情节 片段及舞剧音 乐风格 ，从 和声曲式，旋律 内涵 ，伴奏织体及 演奏技 法等方面对普 雷特 涅夫所改编的钢 琴音 乐会组曲 胡桃夹子 中的七首 乐曲进行 了具体 的分析和研 究。
Ｃ出现 ，采用 了十六分音符跑动和轮指的旋律形式，使旋律 变得更加的轻巧 ，敏捷。尤其 是十 六分 音符 的运用 ，展现 了
一
钢琴 音乐会组 曲 《 胡桃夹 子》共包含七 首独奏作 品，按 普雷特涅 夫所 注依次为 《 进行 曲》 、《 糖 果仙 子舞 曲》 、《 塔兰 泰拉舞 曲》 、 《 间奏 曲》 、 《 俄罗斯特列 帕克舞 曲》 、 《 中国舞 曲》 和 《 庄严 的行板》 。为了能够更好的把音乐与舞剧结合 ，从 更深层体会音乐所描绘 的形 象， 同时 了解钢琴改编 曲的演奏
的 组 合 上 面 多 了一 分 童 话 的 意 境 ， 伴随着跳跃感 ， 宛 如 孩 子 们 吹着 喇 叭 ，抬 头挺 胸 ，方 步 向前 的稚 趣 情 景 。随 着 音 乐 走
向高潮 时，主题再一次 出现 ，主题旋律 由音程转变为和弦，
伴奏 织 体 由音 程 转 变 为 快 速 的 跑 动 ， 使 得 和 声 变 得 更 加 的 丰
特 点 与 钢 琴 卓 越 的独 特 性 ， 故 在 此 文 中 按 照 芭 蕾 舞 剧 情 节 出 现 的先 后 顺 序 将 七 首作 品重 新整 合 ，以音 乐 衬 托 舞 蹈 ，以舞
幅无忧无虑稚气十足 的孩童列 队行进的画面 ； 这一部分依
然具有进 行 曲曲式的特点 ， 雄 纠纠气昂昂，威武有力 ；旋律
用， 重现 了乐队中管乐器 与弦乐轻快地对答 ， 描 绘出活跃 的
节 日气氛 ，仿佛使人联想到玩具 小兵 队列在兴 高采烈地行 进 。主题 Ａ重复出现 了一次 ，在结尾处作 了细微 的变化，接 着是第一个插部 Ｂ ， 插部 Ｂ的第一个 小节延 续了主部动机 并
进 行 发 展 ，左 右 手 先 后 运 用 了重 复八 度 与 装 饰 音 进 行 ，第 ２ ４小 节 中 ，三 连 音 与 休 止 符 的节 奏 型再 次 出现 ，贯 串全 曲 的 节 奏 起 到 统 一 全 曲 的作 用 。 在 主 题 Ａ再 现 之 后 第 二 个 插 部
蹈丰 富音乐 ，来再现奇 幻的童话世 界和栩栩 如生 的艺术效
果。
满 ，旋律 也更加有气 势，更加增加了主题 前进 动力的感 觉。 左右 手的连音 音阶式飞翔，交替着 ５ ３小节长节奏 的起伏形 成 了巧妙 的结合与对 比， 好似交响乐中铜管与木管的号角主
第一章 从现 实照进梦境
《 胡 桃 夹 子 》的舞 剧 脚 本 包含 两幕 三场 。从 音 乐 角 度 来
题 与 小提 琴 的 诙谐 音 调 轮流 竞奏 ， 越 来越 热 烈 ， 充满 着 活 力 ， 在 号 角主 题 下 ，弦 乐 通 力 合 作 ，由低 到 高 渐 次 交 替 形 成 像 刮
说， 第一幕 中的音乐偏重叙事交 响性 ，而第二幕则更突出 了 观赏和小 品性 。 舞剧第一幕 中共 出现九段舞剧音乐 ， 其 中“ 儿 童进行 曲”和 “ 间奏 曲”以钢琴独奏曲的形式被普雷特涅夫 改编到钢琴音乐会组 曲中。
（ 一） 《 进 行 曲》 Ｍ ａ ｒ ｃ ｈ 选 自舞 剧 第 一 幕 第 一 场 。 第 一场 主要 以叙 述 交 代现 实 环 境为主 ， 描 绘 出一 个 大 人 和 孩 子 共 同 筹备 圣诞 节 的 欢 乐 又 忙 碌的场景 。 伴 随 孩 子 们 排 队接 受 圣 诞 节 礼物 场 面 的 《 儿 童进
关键词 ：芭蕾舞剧 钢琴 组曲 胡桃 夹子
两 个 插 部 构 成 ， 图 示 Ａ （ １ — １ ６ ） 一 Ｂ （ １ ７ — ２ ４ ） 一 Ａ （ ２ ５ — ４ ０ ） 一 Ｃ （ ４ １ — ４ ８ ） 一 Ａ （ ４ ９ 一 结尾 ） ，Ｇ大 调 、４ ／ ４拍 ，进 行 曲风 格 。这 首乐 曲乐 器 编 制 较 大 ，音 色 、 音 量 也 较 丰 富浓 厚 。乐 曲开 始 ，由柱 式 和 弦 代 替 了交 响 乐 中
的小 号 、圆号 与 单 簧 管 ，弹 出 了 四小 节 是 由俄 罗斯著 名的钢琴 家、 指挥家米哈伊尔 ・ 瓦希里耶维奇 － 普雷特涅夫 （ Ｍ ｉ ｋ ｈ ａ ｉ ｌ Ｖ ａ ｓ ｉ １ ｉ ｅ ｖ ｉ ｃ ｈ Ｐ ｌ ｅ ｔ ｎ ｅ ｖ ， ）根据 柴可夫斯基最优秀的芭蕾舞剧
之 一— — 《 胡 桃 夹 子 》 改编 而 来 。在这 部舞 剧 中 ，音 乐 作 为 至 关 重 要 的因 素 ， 不 仅 能与 舞 蹈 表 演 融 为 一 体 ，更 加 能够 离
开舞蹈作为独立完整 的器乐作 品来表现和欣赏 。 普雷特 涅夫
从音乐的角度 出发 ， 遵循钢琴在所有独奏 乐器 中最易于模 仿 交响乐队的乐器声音和戏剧性效果 的特 点， 选取 原舞 剧中七 个音 乐片段改编成一套钢琴音乐会组 曲 《 胡桃夹子 》 ，不仅 完好地保 留了舞剧 中生动而复杂 的意境和情节 ， 更在 充分运 用了钢琴所特有的力度变化 、多声部对 比等特性 的基础上 ，
完美 的 再 现 了 舞 剧 的 音 乐 ， 为 这 些 精 美 绝 伦 的音 乐 提 供 了更 加广 阔 的 传 播 空 间 和 途 径 ， 用 钢 琴 的语 言 向我 们 娓 娓 道 来 一 个 “ 音 乐 与舞 蹈 的 童 话 故 事 ” 。
左 手 重 复 八 度 的连 续跳 音 进 行 ， 右 手 小 连 线 以及 休 止 符 的 运
《 幻境 ・ 舞境 ・乐境》
镌・ 裔 镌・ 魄
诠释 钢 琴 音 乐 会 组 曲 《 胡桃 夹 子 》
聂 娜
摘 要 ：（ （ 胡桃 夹子》原本是 柴可 夫斯基编 写的一部 芭蕾舞剧 。是根 据霍夫曼的一部 叫做 （ 《 胡桃夹子与老 鼠王》 的故事
改编 的。本文结合 柴可夫斯 基芭蕾舞剧 （ 《 胡桃 夹子 》中有关情节 片段及舞剧音 乐风格 ，从 和声曲式，旋律 内涵 ，伴奏织体及 演奏技 法等方面对普 雷特 涅夫所改编的钢 琴音 乐会组曲 胡桃夹子 中的七首 乐曲进行 了具体 的分析和研 究。
Ｃ出现 ，采用 了十六分音符跑动和轮指的旋律形式，使旋律 变得更加的轻巧 ，敏捷。尤其 是十 六分 音符 的运用 ，展现 了
一
钢琴 音乐会组 曲 《 胡桃夹 子》共包含七 首独奏作 品，按 普雷特涅 夫所 注依次为 《 进行 曲》 、《 糖 果仙 子舞 曲》 、《 塔兰 泰拉舞 曲》 、 《 间奏 曲》 、 《 俄罗斯特列 帕克舞 曲》 、 《 中国舞 曲》 和 《 庄严 的行板》 。为了能够更好的把音乐与舞剧结合 ，从 更深层体会音乐所描绘 的形 象， 同时 了解钢琴改编 曲的演奏
的 组 合 上 面 多 了一 分 童 话 的 意 境 ， 伴随着跳跃感 ， 宛 如 孩 子 们 吹着 喇 叭 ，抬 头挺 胸 ，方 步 向前 的稚 趣 情 景 。随 着 音 乐 走
向高潮 时，主题再一次 出现 ，主题旋律 由音程转变为和弦，
伴奏 织 体 由音 程 转 变 为 快 速 的 跑 动 ， 使 得 和 声 变 得 更 加 的 丰
特 点 与 钢 琴 卓 越 的独 特 性 ， 故 在 此 文 中 按 照 芭 蕾 舞 剧 情 节 出 现 的先 后 顺 序 将 七 首作 品重 新整 合 ，以音 乐 衬 托 舞 蹈 ，以舞
幅无忧无虑稚气十足 的孩童列 队行进的画面 ； 这一部分依
然具有进 行 曲曲式的特点 ， 雄 纠纠气昂昂，威武有力 ；旋律
用， 重现 了乐队中管乐器 与弦乐轻快地对答 ， 描 绘出活跃 的
节 日气氛 ，仿佛使人联想到玩具 小兵 队列在兴 高采烈地行 进 。主题 Ａ重复出现 了一次 ，在结尾处作 了细微 的变化，接 着是第一个插部 Ｂ ， 插部 Ｂ的第一个 小节延 续了主部动机 并
进 行 发 展 ，左 右 手 先 后 运 用 了重 复八 度 与 装 饰 音 进 行 ，第 ２ ４小 节 中 ，三 连 音 与 休 止 符 的节 奏 型再 次 出现 ，贯 串全 曲 的 节 奏 起 到 统 一 全 曲 的作 用 。 在 主 题 Ａ再 现 之 后 第 二 个 插 部
蹈丰 富音乐 ，来再现奇 幻的童话世 界和栩栩 如生 的艺术效
果。
满 ，旋律 也更加有气 势，更加增加了主题 前进 动力的感 觉。 左右 手的连音 音阶式飞翔，交替着 ５ ３小节长节奏 的起伏形 成 了巧妙 的结合与对 比， 好似交响乐中铜管与木管的号角主
第一章 从现 实照进梦境
《 胡 桃 夹 子 》的舞 剧 脚 本 包含 两幕 三场 。从 音 乐 角 度 来
题 与 小提 琴 的 诙谐 音 调 轮流 竞奏 ， 越 来越 热 烈 ， 充满 着 活 力 ， 在 号 角主 题 下 ，弦 乐 通 力 合 作 ，由低 到 高 渐 次 交 替 形 成 像 刮
说， 第一幕 中的音乐偏重叙事交 响性 ，而第二幕则更突出 了 观赏和小 品性 。 舞剧第一幕 中共 出现九段舞剧音乐 ， 其 中“ 儿 童进行 曲”和 “ 间奏 曲”以钢琴独奏曲的形式被普雷特涅夫 改编到钢琴音乐会组 曲中。
（ 一） 《 进 行 曲》 Ｍ ａ ｒ ｃ ｈ 选 自舞 剧 第 一 幕 第 一 场 。 第 一场 主要 以叙 述 交 代现 实 环 境为主 ， 描 绘 出一 个 大 人 和 孩 子 共 同 筹备 圣诞 节 的 欢 乐 又 忙 碌的场景 。 伴 随 孩 子 们 排 队接 受 圣 诞 节 礼物 场 面 的 《 儿 童进
关键词 ：芭蕾舞剧 钢琴 组曲 胡桃 夹子
两 个 插 部 构 成 ， 图 示 Ａ （ １ — １ ６ ） 一 Ｂ （ １ ７ — ２ ４ ） 一 Ａ （ ２ ５ — ４ ０ ） 一 Ｃ （ ４ １ — ４ ８ ） 一 Ａ （ ４ ９ 一 结尾 ） ，Ｇ大 调 、４ ／ ４拍 ，进 行 曲风 格 。这 首乐 曲乐 器 编 制 较 大 ，音 色 、 音 量 也 较 丰 富浓 厚 。乐 曲开 始 ，由柱 式 和 弦 代 替 了交 响 乐 中
的小 号 、圆号 与 单 簧 管 ，弹 出 了 四小 节 是 由俄 罗斯著 名的钢琴 家、 指挥家米哈伊尔 ・ 瓦希里耶维奇 － 普雷特涅夫 （ Ｍ ｉ ｋ ｈ ａ ｉ ｌ Ｖ ａ ｓ ｉ １ ｉ ｅ ｖ ｉ ｃ ｈ Ｐ ｌ ｅ ｔ ｎ ｅ ｖ ， ）根据 柴可夫斯基最优秀的芭蕾舞剧
之 一— — 《 胡 桃 夹 子 》 改编 而 来 。在这 部舞 剧 中 ，音 乐 作 为 至 关 重 要 的因 素 ， 不 仅 能与 舞 蹈 表 演 融 为 一 体 ，更 加 能够 离
开舞蹈作为独立完整 的器乐作 品来表现和欣赏 。 普雷特 涅夫
从音乐的角度 出发 ， 遵循钢琴在所有独奏 乐器 中最易于模 仿 交响乐队的乐器声音和戏剧性效果 的特 点， 选取 原舞 剧中七 个音 乐片段改编成一套钢琴音乐会组 曲 《 胡桃夹子 》 ，不仅 完好地保 留了舞剧 中生动而复杂 的意境和情节 ， 更在 充分运 用了钢琴所特有的力度变化 、多声部对 比等特性 的基础上 ，
完美 的 再 现 了 舞 剧 的 音 乐 ， 为 这 些 精 美 绝 伦 的音 乐 提 供 了更 加广 阔 的 传 播 空 间 和 途 径 ， 用 钢 琴 的语 言 向我 们 娓 娓 道 来 一 个 “ 音 乐 与舞 蹈 的 童 话 故 事 ” 。
左 手 重 复 八 度 的连 续跳 音 进 行 ， 右 手 小 连 线 以及 休 止 符 的 运
